Ένας από τους ιδρυτές της ρωσικής λογοτεχνικής κριτικής ήταν ο V. G. Belinsky. Και παρόλο που έγιναν σοβαρά βήματα στην αρχαιότητα στην ανάπτυξη της έννοιας του λογοτεχνικού φύλου (Αριστοτέλης), είναι ο Belinsky που κατέχει την επιστημονικά βασισμένη θεωρία τριών λογοτεχνικών γενών, την οποία μπορείτε να εξοικειωθείτε λεπτομερώς διαβάζοντας το άρθρο του Belinsky "Division of ποίηση σε γένη και είδη».
Υπάρχουν τρία είδη μυθοπλασίας: έπος(από τα ελληνικά. Έπος, αφήγηση), λυρικός(η λύρα ήταν ένα μουσικό όργανο, με τη συνοδεία του οποίου ψάλλονταν στίχοι) και δραματικός(από το Ελληνικό Δράμα, δράση).
Παρουσιάζοντας ένα συγκεκριμένο θέμα στον αναγνώστη (εννοεί το θέμα της συζήτησης), ο συγγραφέας επιλέγει διαφορετικές προσεγγίσεις σε αυτό:
Πρώτη προσέγγιση: μπορεί να είναι λεπτομερής λέγωγια το θέμα, για τα γεγονότα που σχετίζονται με αυτό, για τις συνθήκες ύπαρξης αυτού του θέματος κ.λπ. Ταυτόχρονα, η θέση του συγγραφέα θα είναι λίγο-πολύ αποσπασμένη, ο συγγραφέας θα ενεργεί ως ένα είδος χρονικογράφου, αφηγητή ή θα επιλέξει έναν από τους χαρακτήρες ως αφηγητή. το κύριο πράγμα σε ένα τέτοιο έργο θα είναι ακριβώς η ιστορία, αφήγησησχετικά με το θέμα, ο κορυφαίος τύπος λόγου θα είναι ακριβώς η αφήγηση. Αυτό το είδος λογοτεχνίας ονομάζεται έπος.
Η δεύτερη προσέγγιση: μπορείτε να πείτε όχι τόσο για γεγονότα, αλλά για εντύπωση, που παρήγαγαν στον συγγραφέα, σχετικά με αυτά συναισθήματαπου κάλεσαν? εικόνα εσωτερικός κόσμος, εμπειρίες, εντυπώσειςκαι θα αναφέρεται στο λυρικό είδος της λογοτεχνίας· ακριβώς εμπειρίαγίνεται το κύριο γεγονός των στίχων.
Τρίτη προσέγγιση: μπορείς απεικονίζωείδος σε δράση, επίδειξηαυτόν στη σκηνή? παρουσιάζουν στον αναγνώστη και τον θεατή που περιβάλλεται από άλλα φαινόμενα. αυτού του είδους η λογοτεχνία είναι δραματική. στο ίδιο το δράμα, η φωνή του συγγραφέα θα είναι το λιγότερο πιθανό να ακουστεί - σε παρατηρήσεις, δηλαδή, οι εξηγήσεις του συγγραφέα για τη δράση και τα αντίγραφα των χαρακτήρων.
Σκεφτείτε τον παρακάτω πίνακα και προσπαθήστε να απομνημονεύσετε το περιεχόμενό του:
Είδη μυθοπλασίας
| ΕΠΟΣ | ΔΡΑΜΑ | ΣΤΙΧΟΙ |
| (Ελληνικά - αφήγηση) ιστορίαγια τα γεγονότα, τη μοίρα των ηρώων, τις πράξεις και τις περιπέτειές τους, την εικόνα της εξωτερικής πλευράς αυτού που συμβαίνει (ακόμα και τα συναισθήματα φαίνονται από την πλευρά της εξωτερικής τους εκδήλωσης). Ο συγγραφέας μπορεί να εκφράσει άμεσα τη στάση του σε αυτό που συμβαίνει. |
(Ελληνικά - δράση) εικόναγεγονότα και σχέσεις μεταξύ χαρακτήρων στη σκηνή(ένας ειδικός τρόπος γραφής κειμένου). Η άμεση έκφραση της άποψης του συγγραφέα στο κείμενο περιέχεται στις παρατηρήσεις. |
(από το όνομα του μουσικού οργάνου) εμπειρίαεκδηλώσεις? απεικόνιση συναισθημάτων, εσωτερικός κόσμος, συναισθηματική κατάσταση. το συναίσθημα γίνεται το κύριο γεγονός. |
Κάθε είδος λογοτεχνίας περιλαμβάνει με τη σειρά του μια σειρά από είδη.
ΕΙΔΟΣείναι μια ιστορικά διαμορφωμένη ομάδα έργων ενωμένη κοινά χαρακτηριστικάπεριεχόμενο και μορφή. Αυτές οι ομάδες περιλαμβάνουν μυθιστορήματα, ιστορίες, ποιήματα, ελεγείες, διηγήματα, φειλέτες, κωμωδίες κ.λπ. Στη λογοτεχνική κριτική, εισάγεται συχνά η έννοια του λογοτεχνικού τύπου· αυτή είναι μια ευρύτερη έννοια από ένα είδος. Σε αυτή την περίπτωση, το μυθιστόρημα θα θεωρείται είδος μυθιστορήματος και είδη - διάφορες ποικιλίες του μυθιστορήματος, για παράδειγμα, περιπέτεια, αστυνομικό, ψυχολογικό, μυθιστόρημα παραβολής, δυστοπικό μυθιστόρημα κ.λπ.
Παραδείγματα σχέσεων γένους-ειδών στη βιβλιογραφία:
- Γένος: dramatic; Τύπος: κωμωδία; Είδος: sitcom.
- Γένος: έπος; τύπος: ιστορία; είδος: ιστορία φαντασίας κ.λπ.
Τα είδη, ως ιστορικές κατηγορίες, εμφανίζονται, αναπτύσσονται και τελικά «φεύγουν» από το « ενεργό απόθεμα«καλλιτέχνες ανάλογα με την ιστορική εποχή: οι αρχαίοι λυρικοί ποιητές δεν γνώριζαν το σονέτο· στην εποχή μας, η ωδή που γεννήθηκε στην αρχαιότητα και ήταν δημοφιλής τον 17ο-18ο αιώνα έχει γίνει αρχαϊκό είδος· ο ρομαντισμός του 19ου αιώνα προκάλεσε αστυνομική λογοτεχνία κ.λπ.
Εξετάστε τον παρακάτω πίνακα, ο οποίος παραθέτει τους τύπους και τα είδη που σχετίζονται με διάφορα είδητέχνη των λέξεων:
Γένη, είδη και είδη μυθοπλασίας
| ΕΠΟΣ | ΔΡΑΜΑ | ΣΤΙΧΟΙ | |||
| Παραδοσιακός | του συγγραφέα | Παραδοσιακός | του συγγραφέα | Παραδοσιακός | του συγγραφέα |
| Μύθος Ποίημα (epos): Ηρωϊκός Στρογκοβόινσκαγια υπέροχο- μυθικός Ιστορικός... Παραμύθι Βυλίνα Σκέψη Θρύλος Παράδοση Μπαλάντα Παραβολή Μικρά είδη: παροιμίες ρητά παζλ παιδικές ρίμες... |
επικό μυθιστόρημα:
Ιστορικός. Φανταστικός Παράτολμος Ψυχολογικός Ρ.-παραβολή ουτοπικός Κοινωνικός... Μικρά είδη: Ιστορία Ιστορία Novella Μύθος Παραβολή Μπαλάντα Αναμμένο. παραμύθι... |
Ενα παιχνίδι ιεροτελεστία λαϊκό δράμα Raek σκηνή της γέννησης... |
Τραγωδία Κωμωδία: προμήθειες, χαρακτήρες, μάσκες... Δράμα: φιλοσοφικός κοινωνικός ιστορικός κοινωνικό-φιλοσοφικό. Βαριετέ Φάρσα Τραγική φάρσα... |
Τραγούδι | Ω! ναι Υμνος Ελεγεία Σονέττο Μήνυμα Μαδριγάλιο Ειδύλλιο Ρόντο Επίγραμμα... |
Η σύγχρονη λογοτεχνική κριτική αναδεικνύει επίσης τέταρτος, ένα παρακείμενο είδος λογοτεχνίας, που συνδυάζει τα χαρακτηριστικά του επικού και του λυρικού γένους: λυρικό-επικόστην οποία αναφέρεται ποίημα. Πράγματι, λέγοντας στον αναγνώστη μια ιστορία, το ποίημα εκδηλώνεται ως έπος. αποκαλύπτοντας στον αναγνώστη το βάθος των συναισθημάτων, τον εσωτερικό κόσμο του ανθρώπου που αφηγείται αυτή την ιστορία, το ποίημα εκδηλώνεται ως λυρική.
ΛΥΡΙΚΟΣονομάζεται ένα είδος λογοτεχνίας στο οποίο η προσοχή του συγγραφέα δίνεται στην εικόνα του εσωτερικού κόσμου, στα συναισθήματα, στις εμπειρίες. Το γεγονός στους στίχους είναι σημαντικό μόνο στο βαθμό που προκαλεί μια συναισθηματική ανταπόκριση στην ψυχή του καλλιτέχνη. Είναι η εμπειρία που γίνεται το κύριο γεγονός στους στίχους. Ο στίχος ως είδος λογοτεχνίας προέκυψε στα αρχαία χρόνια. Η λέξη «λυρική» είναι ελληνικής προέλευσης, αλλά δεν έχει άμεση μετάφραση. ΣΕ Αρχαία ΕλλάδαΜε τη συνοδεία λύρας ερμηνεύτηκαν ποιητικά έργα που απεικονίζουν τον εσωτερικό κόσμο των συναισθημάτων και των εμπειριών και έτσι εμφανίστηκε η λέξη «λυρική».
Ο πιο σημαντικός χαρακτήρας στους στίχους είναι λυρικός ήρωας: είναι ο εσωτερικός του κόσμος που φαίνεται στο λυρικό έργο, για λογαριασμό του ο λυρικός καλλιτέχνης μιλάει στον αναγνώστη και ο εξωτερικός κόσμος απεικονίζεται στο πλαίσιο των εντυπώσεων που κάνει στον λυρικό ήρωα. Σημείωση!Μην μπερδεύετε τον λυρικό ήρωα με τον επικό. Ο Πούσκιν αναπαρήγαγε με μεγάλη λεπτομέρεια τον εσωτερικό κόσμο του Ευγένιου Ονέγκιν, αλλά αυτός είναι ένας επικός ήρωας, συμμετέχων στα κύρια γεγονότα του μυθιστορήματος. Ο λυρικός ήρωας του μυθιστορήματος του Πούσκιν είναι ο Αφηγητής, αυτός που είναι εξοικειωμένος με τον Onegin και αφηγείται την ιστορία του, βιώνοντάς τη βαθιά. Ο Onegin γίνεται μόνο μια φορά λυρικός ήρωας στο μυθιστόρημα - όταν γράφει ένα γράμμα στην Τατιάνα, όπως και εκείνη γίνεται λυρική ηρωίδα όταν γράφει ένα γράμμα στον Onegin.
Δημιουργώντας την εικόνα ενός λυρικού ήρωα, ο ποιητής μπορεί να τον κάνει προσωπικά πολύ κοντά στον εαυτό του (ποιήματα των Lermontov, Fet, Nekrasov, Mayakovsky, Tsvetaeva, Akhmatova κ.λπ.). Αλλά μερικές φορές ο ποιητής μοιάζει να «κρύβεται» πίσω από τη μάσκα ενός λυρικού ήρωα, εντελώς μακριά από την προσωπικότητα του ίδιου του ποιητή. έτσι, για παράδειγμα, ο Α. Μπλοκ κάνει την Οφηλία μια λυρική ηρωίδα (2 ποιήματα που ονομάζονται "Το τραγούδι της Οφηλίας") ή έναν ηθοποιό του δρόμου Αρλεκίνο ("Ήμουν όλος με πολύχρωμα κουρέλια ..."), Μ. Τσβετάεβα - Άμλετ (" Στο κάτω μέρος αυτή, όπου η λάσπη ... "), V. Bryusov - Cleopatra ("Cleopatra"), S. Yesenin - ένα αγόρι αγρότης από ένα λαϊκό τραγούδι ή παραμύθι ("Η μητέρα πήγε στο μαγιό μέσα από το δάσος ..."). Είναι λοιπόν πιο εγγράμματο, όταν συζητάμε για ένα λυρικό έργο, να μιλάμε για την έκφραση σε αυτό των συναισθημάτων όχι του συγγραφέα, αλλά του λυρικού ήρωα.
Όπως και άλλα είδη λογοτεχνίας, η ποίηση περιλαμβάνει μια σειρά από είδη. Μερικά από αυτά προέκυψαν στην αρχαιότητα, άλλα - στο Μεσαίωνα, μερικά - πολύ πρόσφατα, πριν από ενάμιση έως δύο αιώνες ή ακόμα και τον περασμένο αιώνα.
Διαβάστε για μερικά ΛΥΡΙΚΑ ΕΙΔΗ:
Ω! ναι(Ελληνικό "Τραγούδι") - ένα μνημειώδες επίσημο ποίημα που δοξάζει ένα μεγάλο γεγονός ή ένα μεγάλο πρόσωπο. Διακρίνετε τις πνευματικές ωδές (διατάξεις ψαλμών), ηθικολογικές, φιλοσοφικές, σατιρικές, ωδές-μηνύματα κ.λπ. Η ωδή είναι τριμερής: πρέπει να έχει ένα θέμα που αναφέρεται στην αρχή του έργου. ανάπτυξη του θέματος και των επιχειρημάτων, κατά κανόνα, αλληγορική (δεύτερο μέρος). τελικό, διδακτικό (διδακτικό) μέρος. Δείγματα αρχαίων αρχαίων ωδών συνδέονται με τα ονόματα του Οράτιου και του Πίνδαρου. οι ωδές ήρθαν στη Ρωσία τον 18ο αιώνα, οι ωδές του Μ. Λομονόσοφ («Την ημέρα της ανόδου στον ρωσικό θρόνο της αυτοκράτειρας Ελισάβετ Πετρόβνα»), Β. Τρεντιακόφσκι, Α. Σουμαρόκοφ, Γ. Ντερζάβιν («Φελίτσα» , "Θεός"), A .Radischev ("Ελευθερία"). Αποτίθηκε φόρος τιμής στην ωδή Α. Πούσκιν ("Ελευθερία"). Στα μέσα του 19ου αιώνα, η ωδή είχε χάσει τη συνάφειά της και σταδιακά πέρασε στην κατηγορία των αρχαϊκών ειδών.
Υμνος- ένα ποίημα εγκωμιαστικού περιεχομένου. προήλθε επίσης από την αρχαία ποίηση, αλλά αν στην αρχαιότητα οι ύμνοι συνέθεταν προς τιμήν θεών και ηρώων, τότε αργότερα γράφτηκαν ύμνοι προς τιμήν επίσημων εκδηλώσεων, εορτασμών, συχνά όχι μόνο κρατικής, αλλά και προσωπικής φύσης (Α. Πούσκιν. "Γιορτάζοντες μαθητές" ).
Ελεγεία(Φρυγικό "καλάμι φλάουτο") - ένα είδος στίχων αφιερωμένο στον διαλογισμό. Προέρχεται από την αρχαία ποίηση. αρχικά λεγόταν κλάμα πάνω από τους νεκρούς. Η ελεγεία βασιζόταν στο ιδεώδες της ζωής των αρχαίων Ελλήνων, που βασιζόταν στην αρμονία του κόσμου, την αναλογικότητα και την ισορροπία της ύπαρξης, ελλιπής χωρίς θλίψη και περισυλλογή, αυτές οι κατηγορίες έχουν περάσει στη σύγχρονη ελεγεία. Μια ελεγεία μπορεί να ενσωματώσει τόσο ιδέες που επιβεβαιώνουν τη ζωή όσο και απογοήτευση. Ποίηση XIXαιώνα συνέχισε ακόμα να αναπτύσσει την ελεγεία στην «καθαρή» της μορφή, στους στίχους του εικοστού αιώνα, η ελεγεία βρίσκεται, μάλλον, ως παράδοση του είδους, ως μια ιδιαίτερη διάθεση. Στη σύγχρονη ποίηση, η ελεγεία είναι ένα ποίημα χωρίς πλοκή στοχαστικής, φιλοσοφικής και τοπιακής φύσης.
Α. Πούσκιν. "Στη θάλασσα"
N. Nekrasov. "Ελεγεία"
Α. Αχμάτοβα. «Ελεγεία του Μάρτη»
Διαβάστε το ποίημα του Α. Μπλοκ «Από την φθινοπωρινή ελεγεία»:
Επίγραμμα(ελληνική "επιγραφή") - ένα μικρό ποίημα σατυρικού περιεχομένου. Αρχικά, στην αρχαιότητα, οι επιγραφές σε είδη οικιακής χρήσης, επιτύμβιες στήλες και αγάλματα ονομάζονταν επιγράμματα. Στη συνέχεια, το περιεχόμενο των επιγραμμάτων άλλαξε.
Παραδείγματα επιγραμμάτων:
Γιούρι Ολέσα:
Σάσα Μπλακ:
Επιστολή, ή μήνυμα - ένα ποίημα, το περιεχόμενο του οποίου μπορεί να οριστεί ως "γράμμα σε στίχο". Το είδος προήλθε και από αρχαίους στίχους.
Α. Πούσκιν. Pushchin ("Ο πρώτος μου φίλος, ο ανεκτίμητος φίλος μου...")
Β.Μαγιακόφσκι. "Sergey Yesenin" "Lilichka! (Αντί για ένα γράμμα)"
S. Yesenin. "Γράμμα της μητέρας"
Μ. Τσβετάεβα. Ποιήματα στον Μπλοκ
Σονέττο- αυτό είναι ένα ποιητικό είδος της λεγόμενης σκληρής μορφής: ένα ποίημα που αποτελείται από 14 γραμμές, με ιδιαίτερο τρόποοργανωμένο σε στροφές, με αυστηρές αρχές ομοιοκαταληξίας και υφολογικούς νόμους. Υπάρχουν διάφοροι τύποι σονέτου σε μορφή:
- Ιταλικά: αποτελείται από δύο τετράστιχα (τετράστιχα), στα οποία οι γραμμές ομοιοκαταληκτούν σύμφωνα με το σχήμα ABAB ή ABBA, και δύο τρίστιχους (τερσέτες) με ομοιοκαταληξία CDС DСD ή CDE CDE.
- Αγγλικά: αποτελείται από τρία τετράστιχα και ένα δίστιχο. γενικό σχήμα ομοιοκαταληξίας - ABAB CDCD EFEF GG;
- Μερικές φορές τα γαλλικά ξεχωρίζουν: η στροφή είναι παρόμοια με την ιταλική, αλλά στα τερσέτα υπάρχει ένα διαφορετικό σχήμα ομοιοκαταληξίας: CCD EED ή CCD EDE. είχε σημαντική επιρροή στην ανάπτυξη του επόμενου τύπου σονέτο -
- Ρωσικά: δημιουργήθηκε από τον Anton Delvig: η στροφή είναι επίσης παρόμοια με την ιταλική, αλλά το σχήμα ομοιοκαταληξίας στα τερσέτα είναι CDD CCD.
Αυτό το λυρικό είδος γεννήθηκε στην Ιταλία τον 13ο αιώνα. Δημιουργός του ήταν ο δικηγόρος Jacopo da Lentini. εκατό χρόνια αργότερα εμφανίστηκαν τα αριστουργήματα του σονέτου του Πετράρχη. Το σονέτο ήρθε στη Ρωσία τον 18ο αιώνα. λίγο αργότερα, έλαβε μια σοβαρή εξέλιξη στο έργο των Anton Delvig, Ivan Kozlov, Alexander Pushkin. Οι ποιητές της «Ασημένιας Εποχής» έδειξαν ιδιαίτερο ενδιαφέρον για το σονέτο: K. Balmont, V. Bryusov, I. Annensky, V. Ivanov, I. Bunin, N. Gumilyov, A. Blok, O. Mandelstam ...
Στην τέχνη της στιχουργίας, το σονέτο θεωρείται ένα από τα πιο δύσκολα είδη.
Τους τελευταίους 2 αιώνες, οι ποιητές σπάνια τηρούσαν κάποια αυστηρή ομοιοκαταληξία, προσφέροντας συχνά ένα μείγμα από διάφορα σχήματα.
- Αυτό το περιεχόμενο υπαγορεύει χαρακτηριστικά της γλώσσας του σονέτου:
- Το λεξιλόγιο και ο τονισμός θα πρέπει να είναι υπέροχοι.
- ομοιοκαταληξίες - ακριβείς και, αν είναι δυνατόν, ασυνήθιστες, σπάνιες.
- Οι σημαντικές λέξεις δεν πρέπει να επαναλαμβάνονται με την ίδια σημασία κ.λπ.
Ιδιαίτερη δυσκολία -και άρα το αποκορύφωμα της ποιητικής τεχνικής- είναι στεφάνι από σονέτα: ένας κύκλος 15 ποιημάτων, όπου η αρχική σειρά του καθενός είναι η τελευταία γραμμή του προηγούμενου και η τελευταία σειρά του 14ου ποιήματος είναι η πρώτη γραμμή του πρώτου. Το δέκατο πέμπτο σονέτο αποτελείται από τις πρώτες γραμμές και των 14 σονέτων του κύκλου. Σε ρωσικούς στίχους, τα στεφάνια από σονέτα των V. Ivanov, M. Voloshin, K. Balmont έγιναν τα πιο γνωστά.
Διαβάστε το «Σονέτο» του Α. Πούσκιν και δείτε πώς αναλύεται η μορφή σονέτου:
| Κείμενο | Στροφή | ΟΜΟΙΟΚΑΤΑΛΗΞΙΑ | Περιεχόμενο (θέμα) |
| 1 Ο σοβαρός Δάντης δεν περιφρόνησε το σονέτο. 2 Ο Πετράρχης έχυσε μέσα του τη θερμότητα της αγάπης. 3 Ο δημιουργός του Macbeth 1 αγάπησε το παιχνίδι του. 4 Θρηνούν τη σκέψη του Camões 2 ντυμένοι. |
τετράστιχο 1 | ΕΝΑ σι ΕΝΑ σι |
Η ιστορία του είδους σονέτο στο παρελθόν, τα θέματα και τα καθήκοντα του σονέτου των κλασικών |
| 5 Και στις μέρες μας αιχμαλωτίζει τον ποιητή: Το 6 Wordsworth 3 τον επέλεξε ως όργανο, 7 Όταν μακριά από το μάταιο φως 8 της Φύσης σχεδιάζει ένα ιδανικό. |
τετράστιχο 2 | ΕΝΑ σι ΕΝΑ ΣΕ |
Το νόημα του σονέτου στη σύγχρονη ευρωπαϊκή ποίηση στον Πούσκιν, διευρύνοντας το φάσμα των θεμάτων |
| 9 Κάτω από τη σκιά των μακρινών βουνών της Ταυρίδας 10 Λιθουανός τραγουδιστής 4 σε μέγεθος είναι στριμωγμένος 11 Ολοκλήρωσα αμέσως τα όνειρά μου. |
τερσέ 1 | ντο ντο σι |
Ανάπτυξη του θέματος του τετράστιχου 2 |
| 12 Οι παρθένες δεν τον γνώρισαν ακόμη ανάμεσά μας, 13 Πώς τον ξέχασε ο Delvig 14 Εξάμετρο 5 ιεροί μελωδίες. |
τερσέ 2 | ρε σι ρε |
Το νόημα του σονέτου στους σύγχρονους ρωσικούς στίχους του Πούσκιν |
Στη σχολική λογοτεχνική κριτική, ένα τέτοιο είδος στίχου ονομάζεται λυρικό ποίημα. Δεν υπάρχει τέτοιο είδος στην κλασική λογοτεχνική κριτική. ΣΕ σχολικό πρόγραμμα σπουδώνεισήχθη για κάποια απλούστευση πολύπλοκο σύστημαλυρικά είδη: εάν δεν μπορούν να διακριθούν τα φωτεινά χαρακτηριστικά του είδους του έργου και το ποίημα δεν είναι με τη στενή έννοια ούτε ωδή, ούτε ύμνος, ούτε ελεγεία, ή σονέτο κ.λπ., θα οριστεί ως λυρικό ποίημα. . Σε αυτή την περίπτωση, θα πρέπει να δοθεί προσοχή στα επιμέρους χαρακτηριστικά του ποιήματος: τις ιδιαιτερότητες της μορφής, του θέματος, της εικόνας του λυρικού ήρωα, της διάθεσης κ.λπ. Έτσι, ποιήματα των Μαγιακόφσκι, Τσβετάεβα, Μπλοκ και άλλων θα πρέπει να αναφέρονται ως λυρικά ποιήματα (με τη σχολική έννοια) Σχεδόν όλοι οι στίχοι του εικοστού αιώνα εμπίπτουν σε αυτόν τον ορισμό, εκτός εάν οι συγγραφείς προσδιορίζουν συγκεκριμένα το είδος των έργων.
Σάτυρα(λατ. «μίγμα, κάθε λογής πράγματα») - ως ποιητικό είδος: ένα έργο, το περιεχόμενο του οποίου είναι η καταγγελία - κοινωνικών φαινομένων, ανθρώπινων κακών ή ατόμων - με γελοιοποίηση. Η σάτιρα στην αρχαιότητα στη ρωμαϊκή λογοτεχνία (σάτιρες του Juvenal, Martial κ.λπ.). Το είδος έλαβε νέα ανάπτυξη στη λογοτεχνία του κλασικισμού. Το περιεχόμενο της σάτιρας χαρακτηρίζεται από ειρωνικό τονισμό, αλληγορικότητα, Αισωπική γλώσσα και χρησιμοποιείται συχνά η τεχνική των «ομιλούμενων ονομάτων». Στη ρωσική λογοτεχνία, οι A. Kantemir, K. Batyushkov (XVIII-XIX αι.) εργάστηκαν στο είδος της σάτιρας, τον 20ο αιώνα ο Sasha Cherny και άλλοι έγιναν διάσημοι ως συγγραφέας σάτιρων. Πολλά ποιήματα από τα "Ποιήματα για την Αμερική" του V. Mayakovsky. μπορούν επίσης να ονομαστούν σάτιρες ("Έξι καλόγριες", "Μαύρο και άσπρο", "Ουρανοξύστης σε τμήμα" κ.λπ.).
Μπαλάντα- λυρικό-επικό ποίημα πλοκής φανταστικού, σατυρικού, ιστορικού, μυθικού, θρυλικού, χιουμοριστικού κ.λπ. χαρακτήρας. Η μπαλάντα προέκυψε στην αρχαιότητα (πιθανώς στον πρώιμο Μεσαίωνα) ως είδος λαϊκού τελετουργικού χορού και τραγουδιού, και αυτό καθορίζει τα χαρακτηριστικά του είδους: αυστηρός ρυθμός, πλοκή (στις αρχαίες μπαλάντες έλεγαν ήρωες και θεοί), παρουσία επαναλήψεων ( ολόκληρες γραμμές ή μεμονωμένες λέξεις επαναλαμβάνονταν ως ανεξάρτητη στροφή), που ονομάζεται επωδός. Τον 18ο αιώνα, η μπαλάντα έγινε ένα από τα πιο αγαπημένα ποιητικά είδη της ρομαντικής λογοτεχνίας. Οι μπαλάντες δημιουργήθηκαν από τους F. Schiller ("Cup", "Glove"), I. Goethe ("Forest King"), V. Zhukovsky ("Lyudmila", "Svetlana"), A. Pushkin ("Anchar", "Groom" ") , M. Lermontov ("Borodino", "Three Palms"); στο γύρισμα του 19ου και του 20ου αιώνα, η μπαλάντα αναβίωσε ξανά και έγινε πολύ δημοφιλής, ειδικά στην επαναστατική εποχή, κατά την περίοδο του επαναστατικού ρομαντισμού. Μεταξύ των ποιητών του εικοστού αιώνα, οι μπαλάντες γράφτηκαν από τον A. Blok ("Love" ("The Queen live on ψηλό βουνό...»), N. Gumilyov («Captains», «Barbarians»), A. Akhmatova («The Grey-eyed King»), M. Svetlov («Γρενάδα») κ.ά.
Σημείωση! Το έργο μπορεί να συνδυάσει τα χαρακτηριστικά ορισμένων ειδών: ένα μήνυμα με στοιχεία μιας ελεγείας (A. Pushkin, "K *** ("Θυμάμαι μια υπέροχη στιγμή ..."), ένα λυρικό ποίημα ελεγειακού περιεχομένου (A. Blok . "Motherland"), ένα επίγραμμα-μήνυμα, κλπ. .d.
- Δημιουργός του Μάκβεθ είναι ο Ουίλιαμ Σαίξπηρ (η τραγωδία «Μάκβεθ»).
- Πορτογάλος ποιητής Luis de Camões (1524-1580).
- Wordsworth - Άγγλος ρομαντικός ποιητής William Wordsworth (1770-1850).
- Λιθουανός τραγουδιστής - Πολωνός ρομαντικός ποιητής Adam Mickiewicz (1798-1855).
- Δείτε το θέμα #12.
- V.A. Zhukovsky. Ποιήματα: "Σβετλάνα"; "Θάλασσα"; "Απόγευμα"; "Ανείπωτος"
- A.S. Πούσκιν. Ποιήματα: «Χωριό», «Δαίμονες», «Χειμωνιάτικο Βράδυ», «Πουστσίν» («Ο πρώτος μου φίλος, ο ανεκτίμητος φίλος μου...», «Χειμωνιάτικος δρόμος», «Στο Τσααντάεφ», «Στα βάθη των μεταλλευμάτων της Σιβηρίας. ..", "Αντσάρ", "Η ιπτάμενη κορυφογραμμή των σύννεφων αραιώνει ...", "Φυλακισμένος", "Η συνομιλία ενός βιβλιοπώλη με έναν ποιητή", "Ο ποιητής και το πλήθος", "Φθινόπωρο", ".. Ξανά επισκέφτηκα…», «Περιπλανάω στους θορυβώδεις δρόμους…», «Ένα μάταιο δώρο, ένα τυχαίο δώρο…», «19 Οκτωβρίου» (1825), «Στους λόφους της Γεωργίας», « Σ’ αγάπησα…», «Στο ***» («Θυμάμαι μια υπέροχη στιγμή…»), «Μαντόνα» , «Ηχώ», «Προφήτης», «Στον ποιητή», «Στη θάλασσα», «Από τον Πιντεμόντη». " ("Δεν εκτιμώ φτηνά δικαιώματα υψηλού προφίλ..."), "Έστησα ένα μνημείο στον εαυτό μου..."
- M.Yu.Lermontov. Ποιήματα: «Θάνατος ποιητή», «Ποιητής», «Πόσο συχνά, περιτριγυρισμένος από ένα ετερόκλητο πλήθος...», «Δούμα», «Και βαρετό και λυπημένο...», «Προσευχή» («Εγώ, μητέρα του Ο Θεός, τώρα με μια προσευχή..."), "Χωρίσαμε, αλλά το πορτρέτο σου ...", "Δεν θα ταπεινώσω τον εαυτό μου μπροστά σου ...", "Πατρίδα", "Αντίο, άπλυτη Ρωσία ..." , «Όταν ανησυχεί το κιτρινισμένο χωράφι…», «Όχι, δεν είμαι ο Βύρων, είμαι διαφορετικός…», «Φύλλο», «Τρεις φοίνικες», «Από κάτω από το μυστηριώδες, κρύο μισό- μάσκα ...», «Ο αιχμάλωτος ιππότης», «Γείτονας», «Διαθήκη», «Σύννεφα», «Βράχος», «Μποροντίνο», «Σύννεφα ουράνια, αιώνιες σελίδες…», «Φυλακισμένος», «Προφήτης», « Βγαίνω μόνος μου στο δρόμο…»
- N.A. Nekrasov. Ποιήματα: "Δεν μου αρέσει η ειρωνεία σου ...", "Ιππότης για μια ώρα", "Θα πεθάνω σύντομα ...", "Προφήτης", "Ποιητής και πολίτης", "Τρόικα", "Ελεγεία", " Ζίνα" ("Είσαι ακόμα, έχεις δικαίωμα στη ζωή..."); άλλους στίχους της επιλογής σας
- F.I. Tyutchev. Ποιήματα: "Φθινοπωρινό βράδυ", "Σιλήνη", "Όχι αυτό που νομίζεις, φύση ...", "Ακόμα και η γη φαίνεται λυπημένη ...", "Τι καλά που είσαι, ω θάλασσα...", "Εγώ σε γνώρισα…», «Ό,τι μας διδάσκει η ζωή…», «Συντριβάνι», «Αυτά τα φτωχά χωριά…», «Δάκρυα ανθρώπων, ω ανθρώπινα δάκρυα…», «Δεν μπορείς να καταλάβεις τη Ρωσία με το μυαλό σου…», «Θυμάμαι τη χρυσή εποχή…», «Τι λες για το ουρλιαχτό, νυχτερινό άνεμο;», «Οι γκρίζες σκιές έχουν μετατοπιστεί…», «Τι γλυκά κοιμάται ο σκούρο πράσινος κήπος…»; άλλους στίχους της επιλογής σας
- A.A. Fet. Ποιήματα: "Ήρθα σε σένα με χαιρετισμούς ...", "Είναι ακόμα μια νύχτα Μαΐου ...", "Ψίθυρος, δειλή αναπνοή ...", "Σήμερα το πρωί, αυτή η χαρά ...", "Αγροτικό νεκροταφείο της Σεβαστούπολης ", "Ένα κυματιστό σύννεφο ...", "Μάθε ότι έχουν - στη βελανιδιά, στη σημύδα ...", "Στους ποιητές", "Φθινόπωρο", "Τι νύχτα, πόσο καθαρός είναι ο αέρας.. .", "Χωριό", "Χελιδόνια", "Στο σιδηρόδρομο", "Φαντασία", "Η νύχτα έλαμψε Ο κήπος ήταν γεμάτος φεγγάρι ... "; άλλους στίχους της επιλογής σας
- I.A. Bunin. Ποιήματα: «Ο τελευταίος μέλισσα», «Βράδυ», «Παιδική ηλικία», «Έχει ακόμα κρύο και τυρί...», «Και λουλούδια, και μέλισσες, και χόρτα...», «Η λέξη», «Ο Ιππότης στο το σταυροδρόμι», «Το πουλί έχει φωλιά…», «Λυκόφως»
- Α.Α. Μπλοκ. Ποιήματα: "Μπαίνω στους σκοτεινούς ναούς ...", "Ξένος", "Solveig", "Είσαι σαν τον απόηχο ενός ξεχασμένου ύμνου ...", "Η γήινη καρδιά παγώνει ξανά ...", "Ω, άνοιξη χωρίς τέλος και χωρίς άκρη ...», «Σχετικά με τη ανδρεία, για τα κατορθώματα, για τη δόξα…», «Στον σιδηρόδρομο», ποδήλατα «Στο χωράφι Kulikovo» και «Carmen», «Rus», «Rodina», « Ρωσία", "Πρωί στο Κρεμλίνο", "Ω, θέλω να ζήσω τρελά ... "; άλλους στίχους της επιλογής σας
- Α.Α. Αχμάτοβα. Ποιήματα: «Τραγούδι της τελευταίας συνάντησης», «Ξέρεις, αιχμαλωτίζω...», «Υπάρχουν τέτοιες μέρες πριν την άνοιξη...», «Φθινόπωρο δακρυσμένο, σαν χήρα...», Έμαθα να ζω απλά, με σύνεση…», Πατρίδα"; "Δεν χρειάζομαι οδική αναλογία...", "Δεν είμαι με αυτούς που έφυγαν από τη γη...", "Θάρρος"· άλλοι στίχοι της επιλογής σας
- S.A. Yesenin. Ποιήματα: "Gy you, αγαπητή μου Ρωσία ...", "Μην περιπλανιέσαι, μην συντρίβεις στους κατακόκκινους θάμνους ...", "Δεν μετανιώνω, δεν καλώ, δεν κλαίω ..." , "Φεύγουμε τώρα σιγά σιγά ...", "Το γράμμα της μητέρας", "Το χρυσό άλσος αποθάρρυνε...", "Έφυγα από το αγαπημένο μου σπίτι...", "Ο σκύλος του Κατσάλωφ", "Σοβιετική Ρωσία", "Τραγουδούσαν τα κομμένα drogs …», «Άβολο υγρό φως του φεγγαριού…», «Το γρασίδι κοιμάται. Αγαπητέ σκέτο…», «Αντίο, φίλε μου, αντίο…»; άλλους στίχους της επιλογής σας
- V.V.Mayakovsky. Ποιήματα: «Θα μπορούσες;», «Άκουσε!», «Νέιτ!», «Σε σένα!», «Βιολί και λίγο νευρικά», «Η μαμά και το βράδυ που σκοτώθηκαν από τους Γερμανούς», «Πώληση δώρου», « Καλή στάσηστα άλογα», «Αριστερή πορεία», «Στα σκουπίδια», «Στον Σεργκέι Γιεσένιν», «Ιωβηλαίο», «Γράμμα στην Τατιάνα Γιακόβλεβα»· άλλα ποιήματα της επιλογής σας
- 10-15 ποιήματα το καθένα (της επιλογής σας): M. Tsvetaeva, B. Pasternak, N. Gumilyov.
- A. Tvardovsky. Ποιήματα: "Σκοτώθηκα κοντά στο Rzhev ...", "Ξέρω, δεν φταίω εγώ ...", "Όλο το θέμα είναι σε μια ενιαία διαθήκη ...", "Στη μνήμη της μητέρας", "Προς πικρές προσβολές του δικού μου προσώπου…»· άλλους στίχους της επιλογής σας
- Ι. Μπρόντσκι. Ποιήματα: «Μπήκα αντί για άγριο θηρίο...», «Γράμματα σε έναν Ρωμαίο φίλο», «Στην Ουρανία», «Στανς», «Θα καβαλήσεις στο σκοτάδι...», «Στο θάνατο του Ζούκοφ. », «Από πουθενά με αγάπη...», «Νότες φτέρης»
Προσπαθήστε να διαβάσετε όλα τα λογοτεχνικά έργα που αναφέρονται στο έργο σε βιβλίο, και όχι σε ηλεκτρονική μορφή!
Όταν ολοκληρώνετε εργασίες για την εργασία 7, δώστε ιδιαίτερη προσοχή στο θεωρητικό υλικό, καθώς το να κάνετε τις εργασίες αυτής της εργασίας με διαίσθηση σημαίνει να καταδικάζετε τον εαυτό σας σε λάθος.
Μην ξεχάσετε να συντάξετε ένα μετρικό σχήμα για κάθε αναλυόμενο ποιητικό απόσπασμα, ελέγχοντάς το πολλές φορές.
Το κλειδί της επιτυχίας σε αυτό σκληρή δουλειά- Προσοχή και ακρίβεια.
Προτεινόμενη βιβλιογραφία για την εργασία 7:
- Kvyatkovsky I.A. Ποιητικό λεξικό. - Μ., 1966.
- Λογοτεχνικός εγκυκλοπαιδικό λεξικό. - Μ., 1987.
- Λογοτεχνική κριτική: Υλικά αναφοράς. - Μ., 1988.
- Lotman Yu.M. Ανάλυση του ποιητικού κειμένου. - Λ.: Εκπαίδευση, 1972.
- Gasparov M. Σύγχρονος ρωσικός στίχος. Μετρική και ρυθμός. - Μ.: Nauka, 1974.
- Zhirmunsky V.M. Η θεωρία του στίχου. - Λ.: Nauka, 1975.
- Ποιητική δομή ρωσικών στίχων. Σάβ. - Λ.: Nauka, 1973.
- Skripov G.S. Σχετικά με τη ρωσική ερμηνεία. Φοιτητικό βοήθημα. - Μ.: Διαφωτισμός, 1979.
- Λεξικό λογοτεχνικοί όροι. - Μ., 1974.
- Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό ενός νέου κριτικού λογοτεχνίας. - Μ., 1987.
9 Φεβρουαρίου 2015
Τα λυρικά είδη προέρχονται από συγκριτικές μορφές τέχνης. Σε πρώτο πλάνο είναι προσωπικές εμπειρίες και συναισθήματα ενός ατόμου. Οι στίχοι είναι το πιο υποκειμενικό είδος λογοτεχνίας. Η γκάμα του είναι αρκετά μεγάλη. Τα λυρικά έργα χαρακτηρίζονται από λακωνισμό της έκφρασης, τη μέγιστη συγκέντρωση σκέψεων, συναισθημάτων και εμπειριών. Μέσα από διάφορα είδη στίχων, ο ποιητής ενσαρκώνει ό,τι τον ενθουσιάζει, που τον αναστατώνει ή τον ευχαριστεί.
Χαρακτηριστικά των στίχων
Ο ίδιος ο όρος προέρχεται από την ελληνική λέξη λύρα (είδος μουσικού οργάνου). Οι ποιητές της περιόδου της αρχαιότητας ερμήνευσαν τα έργα τους με τη συνοδεία της λύρας. Οι στίχοι βασίζονται στις εμπειρίες και τις σκέψεις του πρωταγωνιστή. Συχνά ταυτίζεται με τον συγγραφέα, κάτι που δεν είναι απόλυτα αληθινό. Ο χαρακτήρας του ήρωα συχνά αποκαλύπτεται μέσα από πράξεις και πράξεις. Σημαντικό ρόλο παίζει το χαρακτηριστικό του άμεσου συγγραφέα. Σημαντική θέση δίνεται στην περιγραφή της εμφάνισης. Ο πιο συχνά χρησιμοποιούμενος μονόλογος. Ο διάλογος είναι σπάνιος.
Ο διαλογισμός είναι το κύριο μέσο έκφρασης. Σε ορισμένα έργα συμπλέκονται τα είδη του έπους, του στίχου και του δράματος. Στις λυρικές συνθέσεις δεν υπάρχει λεπτομερής πλοκή. Μερικοί έχουν εσωτερική σύγκρουσηήρωας. Υπάρχει και «ρόλος» στίχοι. Σε τέτοια έργα, ο συγγραφέας παίζει ρόλους διαφορετικών προσώπων.
Τα είδη των στίχων στη λογοτεχνία είναι στενά συνυφασμένα με άλλα είδη τέχνης. Ειδικά με τη ζωγραφική και τη μουσική.
Είδη στίχων
Ως λογοτεχνικό είδος, η λυρική ποίηση διαμορφώθηκε στην αρχαία Ελλάδα. Η ακμή σημειώθηκε στο Αρχαία Ρώμη. Δημοφιλείς αρχαίοι ποιητές: Ανακρέοντας, Οράτιος, Οβίδιος, Πίνδαρος, Σαπφώ. Στην Αναγέννηση ξεχωρίζουν ο Σαίξπηρ και ο Πετράρχης. Και στους 18-19 αιώνες ο κόσμος συγκλονίστηκε από την ποίηση του Γκαίτε, του Βύρωνα, του Πούσκιν και πολλών άλλων.
Ποικιλία στίχων ως είδος: ως προς την εκφραστικότητα - διαλογιστική ή υπαινικτική. ανά θέμα - τοπίο ή αστικό, κοινωνικό ή οικείο, κ.λπ. κατά τονικότητα - μικρό ή μείζον, κωμικό ή ηρωικό, ειδυλλιακό ή δραματικό.
Είδη στίχων: ποιητικός (ποίηση), δραματοποιημένος (παιχνίδι ρόλων), πεζογραφία.
Θεματική ταξινόμηση
Τα λυρικά είδη στη λογοτεχνία έχουν διάφορες ταξινομήσεις. Τις περισσότερες φορές, τέτοια δοκίμια διανέμονται ανά θέμα.
- Εμφύλιος. Κοινωνικοεθνικά θέματα και συναισθήματα έρχονται στο προσκήνιο.
- Οικείος. Μεταφέρει προσωπικές εμπειρίες κύριος χαρακτήρας. Χωρίζεται στους εξής τύπους: αγάπη, στίχοι φιλίας, οικογενειακοί, ερωτικοί.
- Φιλοσοφικός. Ενσαρκώνει την επίγνωση του νοήματος της ζωής, της ύπαρξης, του προβλήματος του καλού και του κακού.
- Θρησκευτικός. Συναισθήματα και εμπειρίες για το ανώτερο και πνευματικό.
- Τοπίο. Μεταφέρει τις σκέψεις του ήρωα για τα φυσικά φαινόμενα.
- σατιρικός. Εκθέτει ανθρώπινες και κοινωνικές κακίες.
Ποικιλία ανά είδος
Τα λυρικά είδη είναι ποικίλα. Αυτό:
1. Ο ύμνος είναι ένα λυρικό τραγούδι που εκφράζει ένα εορταστικό αισιόδοξο συναίσθημα που σχηματίζεται από κάποιο καλό γεγονός ή εξαιρετική εμπειρία. Για παράδειγμα, «Ύμνος στην Πανούκλα» του A. S. Pushkin.
2. Ενεργητικός. Σημαίνει ξαφνική καταγγελία ή σατυρική γελοιοποίηση υπαρκτού προσώπου. Αυτό το είδος χαρακτηρίζεται από σημασιολογική και δομική δυαδικότητα.
3. Μαδριγάλη. Αρχικά, αυτά ήταν ποιήματα που απεικονίζουν αγροτική ζωή. Λίγους αιώνες αργότερα, το μαδριγάλιο μεταμορφώνεται σημαντικά. Τον 18ο και τον 19ο αιώνα, πρόκειται για λυρικά έργα ελεύθερης μορφής που εξυμνούν την ομορφιά μιας γυναίκας και περιέχουν ένα κομπλιμέντο. Το είδος της οικείας ποίησης βρίσκεται στον Πούσκιν, τον Λέρμοντοφ, τον Καραμζίν, τον Σουμαρόκοφ και άλλους.
4. Ωδή - ένα τραγούδι επαίνου. Πρόκειται για ένα ποιητικό είδος, που διαμορφώθηκε τελικά στην εποχή του κλασικισμού. Στη Ρωσία, ο όρος αυτός εισήχθη από τον V. Trediakovsky (1734). Τώρα είναι ήδη απομακρυσμένα συνδεδεμένο με τις κλασικές παραδόσεις. Υπάρχει ένας αγώνας αντικρουόμενων στιλιστικών τάσεων σε αυτό. Οι πανηγυρικές ωδές του Lomonosov είναι γνωστές (αναπτύσσοντας ένα μεταφορικό ύφος), οι ανακρεοντικές ωδές του Sumarokov και οι συνθετικές ωδές του Derzhavin.
5. Το τραγούδι (τραγούδι) είναι μια από τις μορφές της λεκτικής και μουσικής τέχνης. Υπάρχουν λυρικά, επικά, λυροδραματικά, λυροεπικά. Τα λυρικά τραγούδια δεν χαρακτηρίζονται από αφήγηση, παρουσίαση. Χαρακτηρίζονται από ιδεολογική και συναισθηματική έκφραση.
6. Μήνυμα (γράμμα σε στίχο). Στη ρωσική λογοτεχνία του 18ου αιώνα, αυτή η ποικιλία του είδους ήταν εξαιρετικά δημοφιλής. Τα μηνύματα γράφτηκαν από τους Derzhavin, Kantemir, Kostrov, Lomonosov, Petrov, Sumarokov, Trediakovsky, Fonvizin και πολλούς άλλους. Το πρώτο μισό του 19ου αιώνα ήταν επίσης σε χρήση. Είναι γραμμένα από τους Batyushkov, Zhukovsky, Pushkin, Lermontov.
7. Ρομαντισμός. Αυτό είναι το όνομα ενός ποιήματος που έχει τον χαρακτήρα ενός τραγουδιού αγάπης.
8. Το σονέτο είναι μια στέρεη ποιητική μορφή. Αποτελείται από δεκατέσσερις γραμμές, οι οποίες, με τη σειρά τους, χωρίζονται σε δύο τετράστιχα (τετράστιχο) και δύο τρίγραμμες (τερσέτ).
9. Ποίημα. Ήταν τον 19ο και τον 20ο αιώνα που αυτή η δομή έγινε μια από τις λυρικές μορφές.
10. Η ελεγεία είναι ένα άλλο δημοφιλές είδος μελαγχολικής λυρικής ποίησης.
11. Επίγραμμα - μικρό ποίημα λυρικής αποθήκης. Χαρακτηρίζεται από μεγάλη ελευθερία περιεχομένου.
12. Επιτάφιος (ταφόπλακα).
Λυρικά είδη Πούσκιν και Λέρμοντοφ
Ο A. S. Pushkin έγραψε σε διαφορετικά λυρικά είδη. Αυτό:
- Ω! ναι. Για παράδειγμα, «Liberty» (1817).
- Ελεγεία - «Το φως της ημέρας έσβησε» (1820).
- Μήνυμα - "To Chaadaev" (1818).
- Επίγραμμα - "Περί Αλέξανδρου!", "On Vorontsov" (1824).
- Τραγούδι - "Περί του προφητικού Όλεγκ" (1822).
- Romance - "I am here, Inezilla" (1830).
- Σονέτο, σάτιρα.
- Λυρικές συνθέσεις που ξεπερνούν τα παραδοσιακά είδη - "To the Sea", "Village", "Anchar" και πολλά άλλα.
Τα θέματα του Πούσκιν είναι επίσης πολύπλευρα: η ιθαγένεια, το πρόβλημα της ελευθερίας της δημιουργικότητας και πολλά άλλα θέματα θίγονται στα έργα του.
Διάφορα είδη στίχων του Λέρμοντοφ αποτελούν το κύριο μέρος των στίχων του λογοτεχνική κληρονομιά. Είναι διάδοχος των παραδόσεων της πολιτικής ποίησης των Decembrists και του Alexander Sergeevich Pushkin. Αρχικά, το πιο αγαπημένο είδος ήταν ένας μονόλογος-εξομολόγηση. Στη συνέχεια - ειδύλλιο, ελεγεία και πολλά άλλα. Όμως η σάτιρα και το επίγραμμα είναι εξαιρετικά σπάνια στο έργο του.
συμπέρασμα
Έτσι, λυρικά έργα μπορούν να γραφτούν σε διάφορα είδη. Για παράδειγμα, σονέτο, μαδριγάλιο, επίγραμμα, ειδύλλιο, ελεγεία κ.λπ. Επίσης, οι στίχοι ταξινομούνται συχνά ανά θέμα. Για παράδειγμα, πολιτικά, οικεία, φιλοσοφικά, θρησκευτικά κ.λπ. Αξίζει να δοθεί προσοχή στο γεγονός ότι οι στίχοι ενημερώνονται συνεχώς και αναπληρώνονται με νέους σχηματισμούς ειδών. Στην ποιητική πράξη, υπάρχουν είδη στίχων δανεισμένα από σχετικές μορφές τέχνης. Από μουσική: βαλς, πρελούδιο, πορεία, νυχτερινό, καντάτα, ρέκβιεμ κ.λπ. Από ζωγραφική: πορτρέτο, νεκρή φύση, σκίτσο, ανάγλυφο κ.λπ. Στη σύγχρονη λογοτεχνία, υπάρχει μια σύνθεση των ειδών, έτσι τα λυρικά έργα χωρίζονται σε ομάδες.
Τι συμβαίνει αν κάνετε σανίδα κάθε μέρα: 7 απροσδόκητα αποτελέσματα Η σανίδα είναι μια απίστευτη στάση που είναι καλή από μόνη της, αλλά και ιδανική για να κάνετε πλάγιες ασκήσεις.
9 «άτυχα» αντικείμενα που μπορεί να υπάρχουν στο σπίτι σας αυτή τη στιγμή Αν γνωρίζετε ότι τουλάχιστον ένα από αυτά τα αντικείμενα είναι αποθηκευμένο στο σπίτι σας, τότε θα πρέπει να το ξεφορτωθείτε το συντομότερο δυνατό.
10 σημάδια ότι ένας άντρας θα σας απατήσει Υπάρχουν εμφανή σημάδια απιστίας, είναι απλά αδύνατο να μην τα προσέξετε. Πολλές γυναίκες έρχονται αντιμέτωπες με το γεγονός ότι σε μια ωραία στιγμή αρραβωνιάστηκαν νωρίς.
10 μυστηριώδεις φωτογραφίες που θα σοκάρουν Πολύ πριν από την έλευση του Διαδικτύου και των δασκάλων του Photoshop, η συντριπτική πλειοψηφία των φωτογραφιών που τραβήχτηκαν ήταν αυθεντικές. Μερικές φορές οι εικόνες έγιναν πραγματικά απίστευτες.
Ένα γράμμα από μια μητέρα στον 10χρονο γιο της. Διαβάστε το στο παιδί σας! Αυτό είναι το γράμμα που θα ήθελε να γράψει κάθε μητέρα που δεν μπορεί να εξηγήσει μερικές πικρές αλήθειες με λόγια. Αλλά πρέπει να ειπωθούν κάποια στιγμή, και.
Top 10 Broken Stars Αποδεικνύεται ότι μερικές φορές ακόμη και η πιο δυνατή δόξα καταλήγει σε αποτυχία, όπως συμβαίνει με αυτές τις διασημότητες.
Στους στίχους, δύο είδη ειδών διακρίνονται ιδιαίτερα ξεκάθαρα: το ένα είναι μια άκαμπτη ενότητα του περιεχομένου του είδους και της μορφής του είδους, το άλλο είναι ένας μάλλον ελεύθερος συνδυασμός καλλιτεχνικού περιεχομένου και μορφής.
Τα είδη του πρώτου τύπου αναπτύχθηκαν στις πρώτες εποχές της καλλιτεχνικής ανάπτυξης. Αυτά είναι λυρικά είδη, ως ελεγεία, ιαμβικό, επινίκιο στον αρχαίο ελληνικό στίχο· canzona, ποιμενική, Alba - στο Μεσαίωνα. σονέτο στους στίχους της Αναγέννησης.
Στη λυρική ποίηση των αιώνων κυριαρχούν είδη με ελεύθερη ενότητα μορφής και περιεχομένου. Τις περισσότερες φορές απλώς λυρικά ποιήματα ή λυρικά τραγούδια με πολύ διαφορετικό καλλιτεχνικό περιεχόμενο. Γενική ουσίαΤο λυρικό περιεχόμενο συνίσταται στην καλλιτεχνική και δημιουργική ανάπτυξη του εσωτερικού κόσμου ενός ατόμου από τις πιο περίπλοκες σκέψεις μέχρι τις πιο λεπτές υπερχειλίσεις συναισθημάτων. Ως εκ τούτου, ως προς το περιεχόμενό τους, τα λυρικά είδη απορροφούν στη δική τους - λυρική διάθλαση, τα περισσότερα ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟΙ ΤΥΠΟΙκαλλιτεχνικό περιεχόμενο με όλη την ποικιλομορφία των εσωτερικών τους ποικιλιών.
- Το Έπος ως είδος λογοτεχνίας.
"Έπος" στα ελληνικά - "λέξη, λόγος, ιστορία." Το έπος είναι ένα από τα αρχαιότερα γένη, που συνδέεται με τη διαμόρφωση της εθνικής ταυτότητας. Υπάρχουν πολλές φάρσες τον 17ο και 18ο αιώνα. Πετυχημένα - τραγούδια των Ossian, Σκωτία, μια προσπάθεια ανύψωσης εθνικής συνείδησης. Επηρέασαν την ανάπτυξη της ευρωπαϊκής λογοτεχνίας.
Έπος - η αρχική μορφή - ένα ηρωικό ποίημα. Προκύπτει στο σπάσιμο μιας πατριαρχικής κοινωνίας. Στη ρωσική λογοτεχνία - έπη, που αναδιπλώνονται σε κύκλους.
Το έπος αναπαράγει τη ζωή όχι ως προσωπική, αλλά ως αντικειμενική πραγματικότητα - απ' έξω. Ο σκοπός κάθε έπους είναι να αφηγηθεί ένα γεγονός. Το περιεχόμενο κυρίαρχο είναι το γεγονός. Νωρίτερα - πόλεμοι, αργότερα - ένα ιδιωτικό γεγονός, γεγονότα της εσωτερικής ζωής. Ο γνωστικός προσανατολισμός του έπους είναι μια αντικειμενική αρχή. Μια ιστορία για γεγονότα χωρίς αξιολόγηση. "The Tale of Bygone Years" - όλα τα αιματηρά γεγονότα λέγονται απαθώς και συνηθισμένα. επική απόσταση.
Το θέμα της εικόνας στο έπος είναι ο κόσμος ως αντικειμενική πραγματικότητα. Η ανθρώπινη ζωή στην οργανική της σύνδεση με τον κόσμο, η μοίρα είναι και το θέμα της εικόνας. Η ιστορία του Μπούνιν. Sholokhov "Η μοίρα του ανθρώπου". Είναι σημαντικό να κατανοήσουμε τη μοίρα μέσα από το πρίσμα του πολιτισμού.
Μορφές λεκτικής έκφρασης στο έπος (είδος οργάνωσης του λόγου) - αφήγηση. Λειτουργίες της λέξης - η λέξη απεικονίζει κόσμος αντικειμένων. Η αφήγηση είναι τρόπος/είδος εκφοράς. Περιγραφή στο έπος. Ο λόγος των ηρώων, των χαρακτήρων. Αφήγηση είναι ο λόγος της εικόνας του συγγραφέα. Ο λόγος των χαρακτήρων - πολυλόγοι, μονόλογοι, διάλογοι. Στα ρομαντικά έργα η εξομολόγηση του πρωταγωνιστή είναι υποχρεωτική. Οι εσωτερικοί μονόλογοι είναι η άμεση συμπερίληψη των λέξεων των χαρακτήρων. Έμμεσες μορφές - έμμεσος λόγος, ακατάλληλος ευθύς λόγος. Δεν απομονώνεται από τον λόγο του συγγραφέα.
Ο σημαντικός ρόλος του συστήματος των στοχασμών στο μυθιστόρημα. Ο ήρωας μπορεί να είναι προικισμένος με μια ιδιότητα που δεν αρέσει στον συγγραφέα. Παράδειγμα: Σίλβιο. Οι αγαπημένοι χαρακτήρες του Πούσκιν είναι περίεργοι. Πολύ συχνά δεν μας είναι ξεκάθαρο πώς σχετίζεται ο συγγραφέας με τον ήρωα.
Α) αφηγητής
1) Ο χαρακτήρας έχει τη δική του μοίρα. «Η κόρη του καπετάνιου», «Tales of Belkin».
2) Υπό όρους αφηγητής, απρόσωπος ως προς τον λόγο. Πολύ συχνά είμαστε. Μάσκα ομιλίας.
3) Παραμύθι. Χρωματισμός ομιλίας - λέει η κοινωνία.
1) Στόχος. "Ιστορία του ρωσικού κράτους" Karamzin, "Πόλεμος και Ειρήνη".
2) Υποκειμενική - προσανατολισμός στον αναγνώστη, έκκληση.
Το παραμύθι είναι ένας ειδικός τρόπος ομιλίας που αναπαράγει την ομιλία ενός ατόμου, σαν να μην είναι λογοτεχνική επεξεργασία. Leskov "Lefty".
Περιγραφές και λίστες. σημαντικό για το έπος. Το έπος είναι ίσως το πιο δημοφιλές είδος.
- Το δράμα ως είδος λογοτεχνίας.
Συγχώνευση υποκειμενικού και αντικειμενικού. Το συμβάν εμφανίζεται ότι δημιουργείται, δεν είναι έτοιμο. Στο έπος ο συγγραφέας δίνει πολλά σχόλια και λεπτομέρειες, αλλά αυτό δεν συμβαίνει στο δράμα. Υποκειμενικό - αυτό που συμβαίνει δίνεται μέσα από την αντίληψη των ηθοποιών. Πολλές εποχές στην ανάπτυξη του θεάτρου προσπάθησαν να σπάσουν το φράγμα ανάμεσα στο κοινό και τους ηθοποιούς. Η ιδέα του "θέατρου στο θέατρο" - ο ρομαντισμός, αναπτύχθηκε γρήγορα στις αρχές του 20ου αιώνα. "Princess Turandot" - ρωτούν οι ηθοποιοί το κοινό. Ο Gogol έχει την ίδια αρχή στο The Government Inspector. Η επιθυμία να σπάσει η σύμβαση. Το δράμα βγαίνει από τις ιεροτελεστίες. Το δραματικό κείμενο στερείται σε μεγάλο βαθμό συγγραφικής παρουσίας. Απεικονίζεται δραστηριότητα ομιλίαςοι ήρωες, ο μονόλογος και ο διάλογος είναι σχετικοί. Παρουσία του συγγραφέα: τίτλος (Ο Οστρόφσκι αγαπούσε τις παροιμίες), επίγραφο («Γενικός επιθεωρητής» του Γκόγκολ - το θέμα του καθρέφτη), είδος (κωμωδίες του Τσέχοφ - χαρακτηριστικό της αντίληψης), κατάλογος χαρακτήρων (συχνά καθορίζονται από τις παραδόσεις), που μιλούν το όνομα , σχόλια, παρατηρήσεις - περιγραφή της σκηνής. Χαρακτηριστικά του λόγου των ηρώων, πράξεις, εσωτερική δράση στο δράμα. «Μπορίς Γκοντούνοφ» του Πούσκιν, «Μασκαράδα» του Λέρμοντοφ. Ο Τσέχοφ είναι διαφορετικός. Πρώιμο θέατρο - ασκήσεις σε μονολόγους. Ο διάλογος ήταν πιο συχνά ένα βοηθητικό μέσο επικοινωνίας μεταξύ μονολόγων. Αυτό αλλάζει τον Griboyedov - ένας διάλογος των κωφών, ένας κωμικός διάλογος. Ο Τσέχοφ επίσης. Γκόρκι: «Μα τα νήματα είναι σάπια».
Thomas Mann: «Το δράμα είναι η τέχνη της σιλουέτας». Herzen: «Η σκηνή είναι πάντα σύγχρονη του θεατή. Αντανακλά πάντα την πλευρά της ζωής που θέλει να δει ο παρτέρι». Οι απόηχοι του παρόντος είναι πάντα ορατοί.
- Οι στίχοι ως είδος λογοτεχνίας.
Γνωστικός προσανατολισμός των στίχων. Το θέμα της εικόνας στους στίχους είναι ο εσωτερικός κόσμος ενός ανθρώπου. Κυρίαρχο περιεχόμενο: εμπειρίες (κάποιο είδος συναισθήματος, σκέψης, διάθεσης). Η μορφή της λεκτικής έκφρασης (είδος οργάνωσης του λόγου) είναι μονόλογος. Λειτουργίες της λέξης - εκφράζει την κατάσταση του ομιλητή. συναισθηματική σφαίραανθρώπινα συναισθήματα, εσωτερικός κόσμος, τρόπος επιρροής – υπαινικτικότητας (πρόταση). Στο έπος και το δράμα προσπαθούν να εντοπίσουν κοινά πρότυπα, στους στίχους - επιμέρους καταστάσεις της ανθρώπινης συνείδησης.
Συναισθηματικά έγχρωμη αντανάκλαση - μερικές φορές εξωτερική μη συναισθηματικότητα. Αυτός είναι ένας λυρικός διαλογισμός. Lermontov "Τόσο βαρετό και λυπηρό ..." Ισχυρές παρορμήσεις, ρητορικοί τόνοι στους στίχους των Decembrists. Οι εντυπώσεις μπορούν επίσης να αποτελέσουν αντικείμενο ενός λυρικού κειμένου.
Παράλογα συναισθήματα και φιλοδοξίες. Μοναδικότητα, αν και υπάρχει ένα στοιχείο γενίκευσης για να μεταφέρουν τις σκέψεις τους στους σύγχρονους. Συμφωνία με την εποχή, την ηλικία, τις συναισθηματικές εμπειρίες. Ως είδος λογοτεχνίας, οι στίχοι είναι πάντα σημαντικοί.
Το τέλος του 18ου - αρχές του 19ου αιώνα είναι πολύ σημαντικό - η περίοδος της καταστροφής της ιδέας του στίχου, η καταστροφή της σκέψης του είδους στους στίχους, η νέα σκέψη - ύφος. Συνδέεται με τον Γκαίτε. Στη δεκαετία του '70 του 18ου αιώνα, ο Γκαίτε δημιουργεί ένα νέο χαρακτηριστικό του λυρικού έργου, που έσπασε την παράδοση. Υπήρχε μια αυστηρή ιεραρχία των ειδών: ήταν ξεκάθαρα διανεμημένη ποιες μορφές στίχων χρησιμοποιήθηκαν πότε. Οι ποιητικές φόρμες είναι πολύ διακλαδισμένες.
Η ωδή είναι μια εξιδανίκευση ενός ανώτερου προσώπου, επομένως μια ορισμένη μορφή. Δεκααθλητής, πανηγυρική εισαγωγή, περιγραφικό μέρος, μέρος για την ευημερία της χώρας.
Ο Γκαίτε καταστρέφει τη σχέση μεταξύ θέματος και μορφής. Τα ποιήματά του ξεκινούν ως καστ μιας στιγμιαίας εμπειρίας - μιας εικόνας. θα μπορούσε να ενεργοποιηθεί και φυσικά φαινόμενα, αλλά όχι υπό όρους. Η διαδικασία της στιλιστικής εξατομίκευσης. Τον 19ο αιώνα είναι συχνά αδύνατο να ορίσουμε ένα είδος.
Κάθε ποιητής συνδέεται με ένα συγκεκριμένο φάσμα συναισθημάτων, μια ιδιαίτερη στάση απέναντι στον κόσμο. Ζουκόφσκι, Μαγιακόφσκι, Γκουμιλιόφ.
Τα συναισθήματα βρίσκονται στον πυρήνα. Η λυρική πλοκή είναι η ανάπτυξη και οι αποχρώσεις του συναισθήματος του συγγραφέα. Λέγεται συχνά ότι οι στίχοι είναι χωρίς πλοκή, αλλά δεν είναι έτσι.
Ο ποιητής υπερασπίζεται το δικαίωμα να γράφει σε ένα ελαφρύ, μικρό είδος. Τα μικρά είδη ανυψώθηκαν στο απόλυτο. Μίμηση άλλων ειδών, παιχνίδι με ρυθμούς. Μερικές φορές εμφανίζονται κύκλοι ποιημάτων λόγω ιστορικού ζωής.
Λυρικός ήρωας - αυτή η έννοια εισάγεται από τους Yu. Tynyanov και L.Ya. Ginzburg "Περί στίχων". Υπάρχουν συνώνυμα «λυρική συνείδηση», «λυρικό υποκείμενο» και «λυρικός εαυτός». Τις περισσότερες φορές, ένας τέτοιος ορισμός είναι η εικόνα του ποιητή στους στίχους, το καλλιτεχνικό αντίστοιχο του ποιητή, που αναδύεται από το κείμενο των λυρικών συνθέσεων. Αυτός είναι ο φορέας της εμπειρίας, της έκφρασης στους στίχους. Ο όρος προέκυψε λόγω του γεγονότος ότι είναι αδύνατο να τεθεί ένα σύμβολο ίσου μεταξύ του ποιητή και του φορέα της συνείδησης. Αυτό το κενό εμφανίζεται στις αρχές του 20ου αιώνα στους στίχους του Μπατιούσκοφ.
Μπορεί να υπάρχουν διαφορετικά μέσα, επομένως υπάρχουν δύο τύποι στίχων: αυτοψυχολογικοί και ρόλοι. Παράδειγμα: Μπλοκ "I am Hamlet ..." και Pasternak "The rumble has subsided ...". Η εικόνα είναι ίδια, αλλά οι στίχοι είναι διαφορετικοί. Ο Μπλοκ παίζει στην παράσταση, αυτή είναι η εμπειρία των διαπροσωπικών σχέσεων - αυτοψυχολογικοί στίχοι. Ο Παστερνάκ έχει έναν ρόλο που παίζει ρόλο, ακόμη και στον κύκλο του Γιούρι Ζιβάγκο. Τα περισσότερα απόσε ποιητική μορφή. Εγκατάσταση σε αδέξιο στίχο - Nekrasov.
- Διαίρεση της λογοτεχνίας σε γένη και είδη. Η έννοια του λογοτεχνικού είδους.
Έπος, ποίηση και δράμα. Σωκράτης (στην παρουσίαση του Πλάτωνα): ο ποιητής μπορεί να μιλήσει για λογαριασμό του, κυρίως διθύραμβος. Ο ποιητής μπορεί να οικοδομήσει ένα έργο με τη μορφή ανταλλαγής παρατηρήσεων, στο οποίο μπορούν επίσης να αναμειχθούν τα λόγια του συγγραφέα. Ο ποιητής μπορεί να συνδυάσει τα δικά του λόγια με λόγια ξένων, που ανήκουν σε άλλους ηθοποιούς. «Ποιητική» του Αριστοτέλη. Η τέχνη είναι μίμηση της φύσης. «Είναι δυνατόν να μιμηθείς το ίδιο διαφορετικοί τρόποι". 1) Μιλώντας για το γεγονός ως κάτι ξεχωριστό από τον εαυτό του, όπως κάνει ο Όμηρος. 2) Το να πεις με τέτοιο τρόπο ότι ο μιμητής παραμένει ο εαυτός του, αλλά το να αλλάξεις όψη είναι λυρισμός. 3) Ο συγγραφέας παρουσιάζει όλους τους ηθοποιούς ως ηθοποιούς και ενεργούς.
Επιστημονική οντολογία. Σε διαφορετικές εποχές, ένα άτομο χρειάζεται διαφορετικά λογοτεχνικά είδη. Ελευθερία και Αναγκαιότητα. Η ψυχολογία έχει σημασία. Εκφραστικότητα, έφεση.
Το δράμα είναι κάτι που αναπτύσσεται μπροστά στα μάτια μας. Οι στίχοι είναι μια καταπληκτική συγχώνευση του χρόνου. Κάποτε ήθελαν να ανακηρύξουν το μυθιστόρημα ξεχωριστό γένος. Πολλές μεταβάσεις.
Διαγενικά και μη γενικά έργα. Διαγενή - σημάδια διαφορετικών γενών. "Ευγένιος Ονέγκιν", " Νεκρές ψυχές"," Φάουστ. Extranatal: Essay, Essay, and Stream of Consciousness Literature. Η διαλεκτική της ψυχής. "Αννα Καρένινα". Τζόις «Οδυσσέας». Τα είδη δεν είναι ακριβώς είδη. Ένα είδος είναι μια συγκεκριμένη ιστορική ενσάρκωση ενός γένους. Ένα είδος είναι μια ομάδα έργων που έχουν ένα σύνολο σταθερών χαρακτηριστικών. Σημαντικό: το θέμα, το θέμα είναι αντικείμενο είδους. Ο καλλιτεχνικός χρόνος είναι καθορισμένος. Ειδική σύνθεση. Φορέας ομιλίας. Ελεγεία - διαφορετική κατανόηση. Ιστορία.
Ορισμένα είδη είναι καθολικά: κωμωδία, τραγωδία, ωδές. Και μερικά είναι τοπικά - αιτήματα, περπάτημα. Υπάρχουν νεκρά είδη - το σονέτο. Κανονικά και μη κανονικά - κατασταλαγμένα και αδιαμόρφωτα.
Κάθε λογοτεχνικό είδος χωρίζεται σε είδη, τα οποία χαρακτηρίζονται από κοινά χαρακτηριστικά σε μια ομάδα έργων. Υπάρχουν επικά, λυρικά, λυρικά επικά είδη, είδη δραματουργίας.
επικά είδη
Παραμύθι(λογοτεχνικό) - ένα έργο σε πεζογραφία ή ποιητική μορφή, βασισμένο στις λαογραφικές παραδόσεις μιας λαϊκής ιστορίας (μία ιστορία, μυθοπλασία, απεικόνιση της πάλης μεταξύ καλού και κακού, αντίθεση και επανάληψη ως βασικές αρχές σύνθεσης). Για παράδειγμα, σατιρικά παραμύθια του Μ.Ε. Saltykov-Shchedrin.
Παραβολή(από την ελληνική παραβολή - "βρίσκεται (τοποθετείται) πίσω") - ένα μικρό επικό είδος, ένα μικρό αφηγηματικό έργο διδακτικής φύσης, που περιέχει ηθική ή θρησκευτική διδασκαλία, βασισμένο σε ευρεία γενίκευση και χρήση αλληγοριών. Οι Ρώσοι συγγραφείς χρησιμοποιούσαν συχνά την παραβολή ως παρενθετικό επεισόδιο στα έργα τους για να γεμίσουν την αφήγηση με βαθύ νόημα. Ας θυμηθούμε το παραμύθι των Καλμυκών που είπε ο Πουγκάτσεφ στον Πιότρ Γκρίνεφ (Α. Πούσκιν "Η κόρη του καπετάνιου") - στην πραγματικότητα, αυτό είναι το αποκορύφωμα στην αποκάλυψη της εικόνας του Εμελιάν Πουγκάτσεφ: "Από το να τρως πτώματα για τριακόσια χρόνια , καλύτερες εποχέςπιείτε ζωντανό αίμα και μετά τι θα δώσει ο Θεός! Η πλοκή της παραβολής για την ανάσταση του Λαζάρου, την οποία διάβασε η Sonechka Marmeladova στον Rodion Raskolnikov, προτείνει στον αναγνώστη την ιδέα μιας πιθανής πνευματικής αναβίωσης του πρωταγωνιστή του μυθιστορήματος, F.M. Ντοστογιέφσκι «Έγκλημα και Τιμωρία». Στο έργο του Μ. Γκόρκι «Στο κάτω μέρος», ο περιπλανώμενος Λούκα λέει μια παραβολή «για τη δίκαιη γη» για να δείξει πόσο επικίνδυνη μπορεί να είναι η αλήθεια για τους αδύναμους και απελπισμένους ανθρώπους.
Μύθος- ένα μικρό είδος έπους. πλοκή-πλήρης, έχοντας αλληγορικό νόημα, ο μύθος είναι εικονογράφηση ενός γνωστού εγκόσμιου ή ηθικού κανόνα. Ένας μύθος διαφέρει από μια παραβολή ως προς την πληρότητα της πλοκής· ένας μύθος χαρακτηρίζεται από ενότητα δράσης, συντομία παρουσίασης, απουσία λεπτομερών χαρακτηριστικών και άλλων στοιχείων μη αφηγηματικού χαρακτήρα που εμποδίζουν την ανάπτυξη της πλοκής. Συνήθως ένας μύθος αποτελείται από 2 μέρη: 1) μια ιστορία για ένα γεγονός, συγκεκριμένο, αλλά εύκολα γενικεύσιμο, 2) ηθική που ακολουθεί ή προηγείται της ιστορίας.
Χαρακτηριστικό άρθρο- ένα είδος, το σήμα κατατεθέν του οποίου είναι η «γραφή από τη φύση». Στο δοκίμιο αποδυναμώνεται ο ρόλος της πλοκής, γιατί η μυθοπλασία είναι άσχετη εδώ. Ο συγγραφέας του δοκιμίου, κατά κανόνα, αφηγείται σε πρώτο πρόσωπο, γεγονός που του επιτρέπει να συμπεριλάβει τις σκέψεις του στο κείμενο, να κάνει συγκρίσεις και αναλογίες - δηλ. χρησιμοποιούν τα μέσα της δημοσιογραφίας και της επιστήμης. Ένα παράδειγμα χρήσης του είδους του δοκιμίου στη λογοτεχνία είναι το «Notes of a Hunter» του I.S. Τουργκένεφ.
Novella(Ιταλική νουβέλα - είδηση) είναι ένα είδος ιστορίας, ένα επικό έργο γεμάτο δράση με απροσδόκητη κατάργηση, που χαρακτηρίζεται από συντομία, ουδέτερο στυλ παρουσίασης και έλλειψη ψυχολογισμού. Σημαντικό ρόλο στην εξέλιξη της δράσης του μυθιστορήματος παίζει η τύχη, η παρέμβαση της μοίρας. Χαρακτηριστικό παράδειγμαΤο ρωσικό διήγημα είναι ένας κύκλος ιστοριών του Ι.Α. Bunin "Dark Alleys": ο συγγραφέας δεν σχεδιάζει ψυχολογικά τους χαρακτήρες των ηρώων του. μια ιδιοτροπία της μοίρας, τυφλή τύχη τους φέρνει κοντά για λίγο και τους χωρίζει για πάντα.
Ιστορία- ένα επικό είδος μικρού όγκου με μικρό αριθμό ηρώων και τη σύντομη διάρκεια των γεγονότων που απεικονίζονται. Στο κέντρο της αφήγησης βρίσκεται μια εικόνα ενός γεγονότος ή ενός φαινομένου ζωής. Στη ρωσική κλασική λογοτεχνία, οι αναγνωρισμένοι κύριοι της ιστορίας ήταν ο A.S. Pushkin, N.V. Γκόγκολ, Ι.Σ. Turgenev, L.N. Τολστόι, A.P. Τσέχοφ, Ι.Α. Bunin, Μ. Γκόρκι, Α.Ι. Kuprin και άλλοι.
Ιστορία- ένα είδος πεζογραφίας που δεν έχει σταθερό όγκο και κατέχει μια ενδιάμεση θέση μεταξύ του μυθιστορήματος, αφενός, και του διηγήματος και του διηγήματος, αφετέρου, έλκεται προς μια χρονική πλοκή που αναπαράγει τη φυσική πορεία της ζωής. Η ιστορία διαφέρει από την ιστορία και το μυθιστόρημα ως προς τον όγκο του κειμένου, τον αριθμό των χαρακτήρων και τα θέματα που τίθενται, την πολυπλοκότητα της σύγκρουσης κ.λπ. Στην ιστορία, σημασία δεν έχει τόσο η κίνηση της πλοκής, αλλά οι περιγραφές: οι χαρακτήρες, ο τόπος δράσης, η ψυχολογική κατάσταση ενός ανθρώπου. Για παράδειγμα: «The Enchanted Wanderer» του Ν.Σ. Leskov, «Steppe» του A.P. Τσέχοφ, «Χωριό» του Ι.Α. Μπουνίν. Στην ιστορία, τα επεισόδια συχνά ακολουθούν το ένα μετά το άλλο σύμφωνα με την αρχή ενός χρονικού, δεν υπάρχει εσωτερική σύνδεση μεταξύ τους ή αποδυναμώνεται, επομένως η ιστορία χτίζεται συχνά ως βιογραφία ή αυτοβιογραφία: "Παιδική ηλικία", "Boyhood" , «Νεολαία» Λ.Ν. Τολστόι, «Η ζωή του Αρσένιεφ» του Ι.Α. Μπουνίν, κ.λπ. (Λογοτεχνία και γλώσσα. Σύγχρονη εικονογραφημένη εγκυκλοπαίδεια / επιμέλεια Prof. A.P. Gorkin. - M.: Rosmen, 2006.)
Μυθιστόρημα(Γαλλικά ρωμαϊκά - ένα έργο γραμμένο σε μια από τις "ζωντανές" ρομανικές γλώσσες, και όχι σε "νεκρά" λατινικά) - ένα επικό είδος, το θέμα της εικόνας στο οποίο είναι μια ορισμένη περίοδος ή Ολόκληρη η ζωήπρόσωπο; Roman τι είναι; - το μυθιστόρημα χαρακτηρίζεται από τη διάρκεια των περιγραφόμενων γεγονότων, την παρουσία πολλών ιστοριών και ένα σύστημα ηθοποιών, το οποίο περιλαμβάνει ομάδες ισοδύναμων χαρακτήρων (για παράδειγμα: κύριοι χαρακτήρες, δευτερεύοντες, επεισοδιακός). αυτό το είδος καλύπτει μεγάλος κύκλοςφαινόμενα ζωής και ένα ευρύ φάσμα κοινωνικά σημαντικών προβλημάτων. Υπάρχουν διαφορετικές προσεγγίσεις για την ταξινόμηση των μυθιστορημάτων: 1) σύμφωνα με δομικά χαρακτηριστικά(μυθιστόρημα-παραβολή, μυθιστόρημα-μύθος, μυθιστόρημα-δυστοπία, μυθιστόρημα-ταξίδι, μυθιστόρημα σε στίχο κ.λπ.); 2) σε θέματα (οικογενειακά, κοινωνικά, κοινωνικά, ψυχολογικά, ψυχολογικά, φιλοσοφικά, ιστορικά, περιπετειώδη, φανταστικά, συναισθηματικά, σατιρικά κ.λπ.) 3) σύμφωνα με την εποχή στην οποία κυριάρχησε αυτό ή εκείνο το είδος μυθιστορήματος (ιπποτικό, διαφωτιστικό, βικτωριανό, γοτθικό, μοντερνιστικό κ.λπ.). Πρέπει να σημειωθεί ότι η ακριβής ταξινόμηση των ειδών ποικιλιών του μυθιστορήματος δεν έχει ακόμη καθιερωθεί. Υπάρχουν έργα των οποίων η ιδεολογική και καλλιτεχνική πρωτοτυπία δεν εντάσσεται στο πλαίσιο οποιασδήποτε μεθόδου ταξινόμησης. Για παράδειγμα, το έργο του Μ.Α. Το «Master and Margarita» του Bulgakov περιέχει τόσο οξεία κοινωνικά όσο και φιλοσοφικά προβλήματα, τα γεγονότα αναπτύσσονται παράλληλα σε αυτό βιβλική ιστορία(κατά την ερμηνεία του συγγραφέα) και τη σύγχρονη ζωή της Μόσχας του 20-30 του 20ού αιώνα, σκηνές γεμάτες δράμα διανθίζονται με σατιρικές. Με βάση αυτά τα χαρακτηριστικά του έργου, μπορεί να χαρακτηριστεί ως κοινωνικοφιλοσοφικό σατιρικό μυθιστόρημα-μύθος.
επικό μυθιστόρημα- αυτό είναι ένα έργο στο οποίο το θέμα της εικόνας δεν είναι η ιστορία της ιδιωτικής ζωής, αλλά η μοίρα ολόκληρου του λαού ή ολόκληρου κοινωνική ομάδα; το οικόπεδο είναι χτισμένο με βάση κόμβους - κλειδί, σημείο καμπής ιστορικά γεγονότα. Ταυτόχρονα, η μοίρα των ανθρώπων αντικατοπτρίζεται στη μοίρα των ηρώων, σαν σε μια σταγόνα νερό, και, από την άλλη, η εικόνα της ζωής των ανθρώπων αποτελείται από ατομικές μοίρες, ιστορίες ιδιωτικής ζωής. Αναπόσπαστο μέρος του έπους αποτελούν οι μαζικές σκηνές, χάρη στις οποίες ο συγγραφέας δημιουργεί μια γενικευμένη εικόνα της ροής της ζωής των ανθρώπων, της κίνησης της ιστορίας. Όταν δημιουργεί ένα έπος, ο καλλιτέχνης απαιτεί την υψηλότερη ικανότητα να συνδέει επεισόδια (σκηνές ιδιωτικής ζωής και μαζικές σκηνές), ψυχολογική αυθεντικότητα στη σχεδίαση χαρακτήρων, ιστορικισμό της καλλιτεχνικής σκέψης - όλα αυτά καθιστούν το έπος την κορυφή της λογοτεχνικής δημιουργικότητας, που όχι κάθε συγγραφέας μπορεί να σκαρφαλώσει. Γι 'αυτό στη ρωσική λογοτεχνία είναι γνωστά μόνο δύο έργα που δημιουργήθηκαν στο επικό είδος: "Πόλεμος και Ειρήνη" του L.N. Τολστόι, «Ησυχία ρέει ο Ντον» του Μ.Α. Ο Σολόχοφ. Λυρικά είδη
Τραγούδι- ένα μικρό ποιητικό λυρικό είδος, που χαρακτηρίζεται από την απλότητα της μουσικής και λεκτικής κατασκευής.
Ελεγεία(Ελληνικά ελεγεία, έλεγος - ένα πένθιμο τραγούδι) - ένα ποίημα διαλογιστικού ή συναισθηματικού περιεχομένου, αφιερωμένο σε φιλοσοφικούς στοχασμούς που προκαλούνται από τον στοχασμό της φύσης ή βαθιά προσωπικά συναισθήματα για τη ζωή και τον θάνατο, για την ανεκπλήρωτη (συνήθως) αγάπη. οι διαθέσεις της ελεγείας που κυριαρχούν είναι η θλίψη, η ελαφριά θλίψη. Το Elegy είναι ένα αγαπημένο είδος του V.A. Ζουκόφσκι ("Θάλασσα", "Βράδυ", "Τραγουδιστής" κ.λπ.).
Σονέττο(Ιταλικό σονέτο, από το ιταλικό sonare - σε ήχο) - ένα λυρικό ποίημα 14 γραμμών με τη μορφή σύνθετης στροφής. Οι γραμμές ενός σονέτου μπορούν να ταξινομηθούν με δύο τρόπους: δύο τετράστιχα και δύο τερσέτες, ή τρία τετράστιχα και δίστιχο. Στα τετράστιχα μπορούν να υπάρχουν μόνο δύο ομοιοκαταληξίες, και σε τερζέτες - δύο ή τρεις.
Το ιταλικό (πετραρχικό) σονέτο αποτελείται από δύο τετράστιχα με την ομοιοκαταληξία abba abba ή abab abab και δύο τερσέτες με την ομοιοκαταληξία cdc dcd ή cde cde, σπανιότερα cde edc. Γαλλική μορφή σονέτου: abba abba ccd eed. Αγγλικά (Σαιξπηρικά) - με ομοιοκαταληξία abab cdcd efef gg.
Το κλασικό σονέτο προϋποθέτει μια ορισμένη αλληλουχία ανάπτυξης της σκέψης: θέση - αντίθεση - σύνθεση - κατάργηση. Όπως υποδηλώνει το όνομα αυτού του είδους, ιδιαίτερο νόημαδεδομένης της μουσικότητας του σονέτου, που επιτυγχάνεται με την εναλλαγή αντρικών και γυναικείων ρίμων.
Οι Ευρωπαίοι ποιητές ανέπτυξαν πολλά πρωτότυπα είδη σονέτας, καθώς και το στεφάνι από σονέτα, μια από τις πιο δύσκολες λογοτεχνικές μορφές.
Οι Ρώσοι ποιητές στράφηκαν στο είδος του σονέτου: A.S. Πούσκιν («Σονέτο», «Στον ποιητή», «Μαντόνα» κ.λπ.), Α.Α. Φετ (Σονέτο, Ραντεβού στο Δάσος), ποιητές Ασημένια Εποχή(V.Ya. Bryusov, K.D. Balmont, A.A. Blok, I.A. Bunin).
Μήνυμα(ελληνική επιστολή - επιστολή) - μια ποιητική επιστολή, την εποχή του Οράτιου - φιλοσοφικό και διδακτικό περιεχόμενο, μεταγενέστερα - οποιασδήποτε φύσης: αφηγηματική, σατυρική, αγάπη, φιλία κ.λπ. Ένα υποχρεωτικό χαρακτηριστικό του μηνύματος είναι η παρουσία έκκλησης προς έναν συγκεκριμένο παραλήπτη, κίνητρα για επιθυμίες, αιτήματα. Για παράδειγμα: «My Penates» του Κ.Ν. Batyushkov, "Pushchin", "Message to the Censor" του A.S. Pushkin και άλλων.
Επίγραμμα(Ελληνικά επίγραμμα - επιγραφή) - ένα σύντομο σατιρικό ποίημα, που αποτελεί μάθημα, καθώς και άμεση απάντηση σε επίκαιρα γεγονότα, συχνά πολιτικά. Για παράδειγμα: επιγράμματα του Α.Σ. Πούσκιν στην Α.Α. Arakcheeva, F.V. Bulgarin, το επίγραμμα της Sasha Cherny "To άλμπουμ του Bryusov" κ.λπ.
Ω! ναι(από τα ελληνικά ōdḗ, λατινικά ode, oda - τραγούδι) - ένα επίσημο, αξιολύπητο, δοξαστικό λυρικό έργο αφιερωμένο στην απεικόνιση σημαντικών ιστορικών γεγονότων ή προσώπων, μιλώντας για σημαντικά θέματα θρησκευτικού και φιλοσοφικού περιεχομένου. Το είδος ωδών ήταν ευρέως διαδεδομένο στη ρωσική λογοτεχνία του 18ου - αρχές του 19ου αιώνα. στο έργο του M.V. Lomonosov, G.R. Derzhavin, στα πρώτα έργα του V.A. Zhukovsky, A.S. Πούσκιν, F.I. Tyutchev, αλλά στα τέλη της δεκαετίας του '20 του XIX αιώνα. άλλα είδη ήρθαν να αντικαταστήσουν την ωδή. Οι ξεχωριστές προσπάθειες ορισμένων συγγραφέων να δημιουργήσουν μια ωδή δεν αντιστοιχούν στους κανόνες αυτού του είδους ("Ωδή στην Επανάσταση" του V.V. Mayakovsky και άλλων).
λυρικό ποίημα- ένα μικρό ποιητικό έργο στο οποίο δεν υπάρχει πλοκή. ο συγγραφέας εστιάζει στον εσωτερικό κόσμο, τις οικείες εμπειρίες, τους προβληματισμούς, τις διαθέσεις του λυρικού ήρωα (ο συγγραφέας ενός λυρικού ποιήματος και ο λυρικός ήρωας δεν είναι το ίδιο πρόσωπο). Λυρικά επικά είδη
Μπαλάντα(Προβηγκιανή μπαλάντα, από ballar - σε χορό, ιταλικά - ballata) - ένα ποίημα πλοκής, δηλαδή μια ιστορία ιστορικού, μυθικού ή ηρωικού χαρακτήρα, που εκτίθεται σε ποιητική μορφή. Συνήθως μια μπαλάντα χτίζεται με βάση το διάλογο των χαρακτήρων, ενώ η πλοκή δεν έχει ανεξάρτητο νόημα - είναι ένα μέσο δημιουργίας μιας συγκεκριμένης διάθεσης, υποκειμένου. Έτσι, «The Song of the Prophetic Oleg» του A.S. Ο Πούσκιν έχει φιλοσοφικές προεκτάσεις, το «Borodino» του M.Yu. Lermontov - κοινωνικο-ψυχολογικό.
Ποίημα(ελληνικά ποιείν - "δημιουργώ", "δημιουργώ") - ένα μεγάλο ή μεσαίου μεγέθους ποιητικό έργο με αφηγηματική ή λυρική πλοκή (για παράδειγμα, "Ο χάλκινος καβαλάρης" του A.S. Pushkin, "Mtsyri" του M.Yu. Lermontov , "The Twelve" A .A. Blok, κ.λπ.), το σύστημα εικόνων του ποιήματος μπορεί να περιλαμβάνει έναν λυρικό ήρωα (για παράδειγμα, "Requiem" της A.A. Akhmatova).
Ποίημα σε πεζογραφία- ένα μικρό λυρικό έργο σε πεζογραφία, που χαρακτηρίζεται από αυξημένη συναισθηματικότητα, που εκφράζει υποκειμενικές εμπειρίες, εντυπώσεις. Για παράδειγμα: "Ρωσική γλώσσα" I.S. Τουργκένεφ. Δραματικά είδη
Τραγωδία- ένα δραματικό έργο, η κύρια σύγκρουση του οποίου προκαλείται από εξαιρετικές συνθήκες και άλυτες αντιφάσεις που οδηγούν τον ήρωα στο θάνατο.
Δράμα- ένα θεατρικό έργο, το περιεχόμενο του οποίου συνδέεται με την εικόνα της καθημερινής ζωής. παρά το βάθος και τη σοβαρότητα, η σύγκρουση, κατά κανόνα, αφορά την ιδιωτική ζωή και μπορεί να επιλυθεί χωρίς τραγική κατάληξη.
Κωμωδία- ένα δραματικό έργο στο οποίο η δράση και οι χαρακτήρες παρουσιάζονται σε αστείες μορφές. Η κωμωδία διακρίνεται από την ταχεία ανάπτυξη της δράσης, την παρουσία πολύπλοκων, περίπλοκων κινήσεων πλοκής, το αίσιο τέλος και την απλότητα του στυλ. Υπάρχουν κωμωδίες βασισμένες σε πονηρές ίντριγκες, ένα ειδικό σύνολο περιστάσεων και κωμωδίες ήθης (χαρακτήρες), βασισμένες στη γελοιοποίηση των ανθρώπινων κακών και ελλείψεων, υψηλή κωμωδία, καθημερινή, σατιρική κ.λπ. Για παράδειγμα, το «Woe from Wit» του A.S. Griboyedov - υψηλή κωμωδία, "Undergrowth" του D.I. Η Fonvizina είναι σατιρική.
Οι στίχοι χαρακτηρίζονται από υποκειμενισμό, αυτοαποκάλυψη του συγγραφέα, ειλικρινή αναπαράσταση του εσωτερικού του κόσμου, των παρορμήσεων και των επιθυμιών του.
Ο κύριος χαρακτήρας ενός λυρικού έργου - ο φορέας της εμπειρίας - ονομάζεται συνήθως λυρικός ήρωας.
Τα περισσότερα λυρικά έργα είναι γραμμένα σε στίχους, αν και οι στίχοι μπορούν να είναι και πρόζα. Οι στίχοι είναι πιο χαρακτηριστικός των μικρών μορφών.
Συνήθως διακρίνονται οι ακόλουθοι τύποι στίχων:
- ύμνος,
- Ω! ναι,
- ένα μήνυμα
- επιτάφιος,
- σονέτο
- λυρικό ποίημα
- ελεγεία
- ένα επίγραμμα
- τραγούδι,
- ειδύλλιο
- μαδριγάλιο.
Υμνος
Ο ύμνος (από το ελληνικό ὕμνος - έπαινος) είναι ένα επίσημο, δοξαστικό τραγούδι προς τιμή των θεών, των νικητών, των ηρώων, σημαντικά γεγονότα. Αρχικά, τα στοιχεία του ύμνου ήταν: επίκληση (ιερό όνομα), αίτημα, αρετολογία (επικό μέρος).
Ένας από τους πιο γνωστούς ύμνους είναι ο "Gaudeamus" (λατ. gaudeamus - χαίρομαι) - ένας μαθητικός ύμνος.
«Ας διασκεδάσουμε λοιπόν.
Όσο είμαστε νέοι!
Μετά από μια ευτυχισμένη νιότη
Μετά από πικρά γηρατειά
Η γη θα μας πάρει...
Ζήτω η Ακαδημία!
Ζήτω καθηγητές!
Ζήτω όλα τα μέλη του!
Ζήτω κάθε μέλος!
Είθε να ευημερούν για πάντα!».
(Από τον ύμνο "Gaudeamus", μετάφραση S.I. Sobolevsky)
Ω! ναι
Η Ωδή είναι ένα ποιητικό, αλλά και μουσικό και ποιητικό έργο, που χαρακτηρίζεται από την επισημότητα του ύφους και την υπεροχή του περιεχομένου. Η ωδή λέγεται και ως δοξολογία σε στίχους.
Είναι ευρέως γνωστές οι ωδές του Οράτιου, του Μ. Λομονόσοφ, του Α. Πούσκιν κ.λπ.
«Αυτοδιοικούμενος Κακός!
Σε μισώ, θρόνο σου
Ο θάνατός σου, ο θάνατος των παιδιών
Με σκληρή χαρά βλέπω…»
(Από την ωδή στην «Ελευθερία», Α. Πούσκιν)
Μήνυμα
Ένα μήνυμα είναι μια ποιητική επιστολή που απευθύνεται σε ένα άτομο ή μια ομάδα ανθρώπων. Σύμφωνα με το περιεχόμενο του μηνύματος, υπάρχουν: φιλικά, λυρικά, σατιρικά κ.λπ.
«Εσύ, που με αγάπησες ψεύτικα
αλήθειες και την αλήθεια του ψέματος,
Πουθενά! - Εξω απο!
Εσύ που με αγαπούσες περισσότερο
Χρόνος. - Τα χέρια αιωρούνται! -
Δεν με αγαπάς πια
Αλήθεια σε πέντε λέξεις.
(Μ. Τσβετάεβα)
Επιτάφιος
Επιτάφιος (από το ελληνικό epitafios - «ταφόπλακα») - ένα ρητό που συντίθεται σε περίπτωση θανάτου κάποιου και χρησιμοποιείται ως επιγραφή επιτύμβιας στήλης. Συνήθως ο επιτάφιος παρουσιάζεται σε ποιητική μορφή.
«Βάλε εδώ ένα στεφάνι από δάφνες και τριαντάφυλλα:
Κάτω από το sim stone κρύβεται το αγαπημένο των Μουσών και Χάριτων,
Ο Felice είναι ένας ένδοξος τραγουδιστής,
Ο Ντερζάβιν, ο Πίνδαρος μας, ο Ανακρέων, ο Οράτιος.
(A. E. Izmailov, «Επιτάφιος στον G. R. Derzhavin»)»
Σονέττο
Το σονέτο είναι ένα ποιητικό έργο που έχει ένα συγκεκριμένο σύστημα ομοιοκαταληξίας και αυστηρούς υφολογικούς νόμους. Το ιταλικό σονέτο αποτελείται από 14 στίχους (γραμμές): 2 τετράστιχα (για 2 ομοιοκαταληξίες) και 2 τρίστιχες τερσέτες. Αγγλικά - από 3 τετράστιχα και το τελευταίο δίστιχο.
Κατά κανόνα, το περιεχόμενο ενός σονέτου αντιστοιχεί ακριβώς στη διανομή των σκέψεων: στο πρώτο τετράστιχο - η θέση, στη δεύτερη - η αντίθεση, σε δύο τριτογενείς γραμμές - το συμπέρασμα.
Ένα στεφάνι από σονέτα είναι δεκαπέντε σονέτα, τα οποία συνδέονται μεταξύ τους με ειδική σειρά. Επιπλέον, το τελευταίο σονέτο του στεφανιού αποτελείται από τις πρώτες γραμμές όλων των σονέτων.
«Αναστενάζω, σαν να θροΐζουν τα φύλλα
Θλιμμένος άνεμος, δάκρυα κυλούν σαν χαλάζι,
Όταν σε κοιτάζω με λυπημένο βλέμμα,
Εξαιτίας του οποίου είμαι ξένος στον κόσμο.
Το χαμόγελό σου βλέποντας το καλό φως,
Δεν λαχταράω άλλες απολαύσεις,
Και η ζωή δεν μου φαίνεται πια κόλαση,
Όταν θαυμάζω την ομορφιά σου.
Αλλά το αίμα κρυώνει μόλις φύγεις,
Όταν, αφήστε τα δοκάρια σας,
Δεν βλέπω μοιραίο χαμόγελο.
Και, ανοίγοντας το στήθος με κλειδιά αγάπης,
Η ψυχή ελευθερώνεται από το μαστίγιο,
Να σε ακολουθήσω, ζωή μου».
(“On the Life of the Madonna Laura (XVII)”, F. Petrarch)
λυρικό ποίημα
Το λυρικό ποίημα είναι ένα μικρό ποιητικό έργο γραμμένο για λογαριασμό του συγγραφέα ή ενός φανταστικού λυρικού ήρωα. Το λυρικό ποίημα περιγράφει τον εσωτερικό κόσμο, τα συναισθήματα, τα συναισθήματα του συγγραφέα ή του ήρωα του έργου.
«Ένα χρυσό σύννεφο πέρασε τη νύχτα
Στο στήθος ενός γιγάντιου βράχου.
Έφυγε νωρίς το πρωί,
Παίζοντας χαρούμενα στο γαλάζιο.
Αλλά υπήρχε ένα υγρό σημάδι στη ρυτίδα
Παλιό γκρεμό. Μόνος
Στέκεται βαθιά στη σκέψη
Και κλαίει σιγανά στην έρημο.
("Rock", M. Lermontov)
Ελεγεία
Η ελεγεία είναι ένα ποιητικό έργο αφιερωμένο σε θλιβερές σκέψεις, εμποτισμένες με θλίψη. Το περιεχόμενο των ελεγειών είναι συνήθως φιλοσοφικοί στοχασμοί, θλιβεροί προβληματισμοί, θλίψη, απογοήτευση, χαμός κ.λπ.
«Γεια, βουνό μου με ένα κοκκινωπό λαμπερό ύψος,
Χαίρε, ήλιε, που το φως της την φώτισε απαλά!
Σε χαιρετώ, χωράφια, εσένα, θρόισμα φλαμουριά,
Και στα ελαστικά κλαδιά μια ηχηρή και χαρούμενη χορωδία.
Γεια σου κι εσύ γαλάζια αγκαλιασμένος αμέτρητα
Καφετιές πλαγιές του βουνού, σκούρα πράσινα δάση
Και - την ίδια στιγμή - εμένα, που φυγαδεύτηκα από το μπουντρούμι στο σπίτι
Και από χαζομάρες αναζητά τη σωτηρία σε σένα…»
("Walk", F. Schiller)
Επίγραμμα
Το επίγραμμα (από το ελληνικό ἐπίγραμμα - επιγραφή) είναι ένα μικρό σατυρικό ποιητικό έργο στο οποίο ένα συγκεκριμένο πρόσωπο γελοιοποιείται. Γνωρίσματα του χαρακτήρατα επιγράμματα είναι ευφυΐα και συντομία.
«Υπάρχουν πολύ λιγότεροι Αρμένιοι στη χώρα,
Από τις ταινίες όπου έπαιζε ο Dzhigarkhanyan.
(V. Gaft)
Τραγούδι
Το τραγούδι είναι ένα μικρό ποιητικό έργο, που αποτελεί τη βάση για τις επόμενες μουσικές διασκευές. Συνήθως αποτελείται από πολλούς στίχους και ένα ρεφρέν.
«Θα ήθελες να πω ένα τραγούδι αγάπης
Και όχι για να εφεύρουμε νέο είδος
Ποπ μοτίβο και ποιήματα
Και όλη μου τη ζωή να λαμβάνω αμοιβή…»
(«Περί αγάπης», O. Tarasov)
Ειδύλλιο
Ένα ειδύλλιο είναι ένα μικρό μελωδικό κομμάτι ποίησης που μπορεί να μελοποιηθεί. Συνήθως, το ειδύλλιο αντανακλά τις εμπειρίες, τις διαθέσεις, τα συναισθήματα του λυρικού ήρωα.
«Και στο τέλος θα πω:
αντίο, μην δεσμεύεσαι να αγαπάς.
Τρελαίνομαι. ανεβαίνω
σε υψηλό βαθμό παραφροσύνης.
Πώς αγάπησες; - ήπιες
θάνατος. Όχι σε αυτή την περίπτωση.
Πώς αγάπησες; - κατέστρεψες
αλλά το κατέστρεψε τόσο αδέξια…»
(«Και στο τέλος θα πω», B. Akhmadulina)
Μαδριγάλιο
Το Μαδριγκάλι (ιταλικά madrigale, από το λατ. matricale - τραγούδι στη μητρική γλώσσα - είναι ένα μικρό μουσικό και ποιητικό έργο. Συνήθως έχει ερωτικό-λυρικό ή παιχνιδιάρικο-συμπληρωματικό περιεχόμενο.
«Και όπως στον μωαμεθανικό παράδεισο
Μια σειρά από ωρίτσες σε τριαντάφυλλα και μετάξι,
Είστε λοιπόν οι Life Guards στο Lancers
Το σύνταγμα της Αυτού Μεγαλειότητας.
(«Madrigal to the Regimental Lady», N. S. Gumilyov)
Πιο αναλυτικές πληροφορίες για αυτό το θέμα μπορείτε να βρείτε στα βιβλία του A. Nazaikin