Η ζωή και το έργο του Ντοστογιέφσκι. Ανάλυση εργασιών. Χαρακτηριστικά των ηρώων
μενού τοποθεσίας
Το μυθιστόρημα «Έγκλημα και Τιμωρία» είναι ένα έργο στο οποίο εμπλέκονται πολλοί λαμπεροί, αξέχαστοι χαρακτήρες.
Οι ήρωες του μυθιστορήματος είναι μια ποικιλία ανθρώπων από διαφορετικά στρώματα της κοινωνίας: ευγενείς, αστοί, αγρότες κ.λπ.
Αυτό το άρθρο παρέχει μια λίστα με όλους τους ήρωες του μυθιστορήματος "Έγκλημα και Τιμωρία": τους κύριους και τους δευτερεύοντες χαρακτήρες του έργου.
Βλέπω:
Όλα τα υλικά για "Έγκλημα και Τιμωρία"
Σύντομη περιγραφή των ηρώων του «Έγκλημα και Τιμωρία» στον πίνακα
Όλοι οι ήρωες του μυθιστορήματος "Έγκλημα και Τιμωρία": μια λίστα χαρακτήρων
- Arkady Ivanovich Svidrigailov - ένας πλούσιος γαιοκτήμονας ερωτευμένος με τον Dunya Raskolnikov, έναν διεφθαρμένο άνδρα
- Marfa Petrovna Svidrigailova - σύζυγος του Svidrigailov, μια ευγενική αλλά εκκεντρική γυναίκα
- Η παλιά ενεχυροδανειστής Αλένα Ιβάνοβνα είναι μια ηλικιωμένη γυναίκα που πέφτει θύμα του Ρασκόλνικοφ
- Lizaveta (Lizaveta Ivanovna) - η μικρότερη αδερφή του παλιού ενεχυροδανειστή, μια αδύναμη νεαρή γυναίκα που γίνεται επίσης θύμα του Raskolnikov
- Luzhin Petr Petrovich - ο αρραβωνιαστικός της Dunya Raskolnikova, ένας κακός και πονηρός άνδρας
- Lebezyatnikov Αντρέι Σεμένοβιτς - φίλος και φύλακας του Λούζιν, ένας ηλίθιος άνθρωπος με νέες, "προοδευτικές" απόψεις
- Razumikhin Dmitry Prokofievich (Vrazumikhin) - ένας φίλος του Raskolnikov, ένας ευγενικός, ανοιχτός και δραστήριος νεαρός άνδρας
- Porfiry Petrovich - ανακριτής που ερευνά τη δολοφονία μιας ηλικιωμένης γυναίκας και της αδελφής της
- Zametov - υπάλληλος στο τοπικό γραφείο
- Nikodim Fomich - συνοικία
- Ilya Petrovich - βοηθός τεταρτοφύλακας
- Zosimov - ένας αρχάριος γιατρός, ένας φίλος του Razumikhin, ο θεράπων ιατρός του Raskolnikov
- Mikolka (Nikolai) - ένας βαφιστής που αναλαμβάνει την ευθύνη για τη δολοφονία μιας ηλικιωμένης γυναίκας
- Amalia Ivanovna Lippevehzel - η ιδιοκτήτρια του διαμερίσματος όπου η οικογένεια Marmeladov νοικιάζει ένα δωμάτιο
- Η Ναστάσια είναι υπηρέτρια στο σπίτι όπου νοικιάζει ο Ρασκόλνικοφ
- Daria Frantsevna - η ερωμένη του "άσεμνου ιδρύματος" όπου εργάζονται φτωχά κορίτσια
- Η Zarnitsyna είναι η ερωμένη του σπιτιού όπου νοικιάζει ο Raskolnikov
- Mitka - βαφείο, σύντροφος του Mikolka
- Afanasy Ivanovich Vakhrushin - φίλος του αείμνηστου πατέρα του Raskolnikov
- Dushkin - τοκογλύφος, ιδιοκτήτης ταβέρνας
Αυτή ήταν μια λίστα με όλους τους ήρωες του μυθιστορήματος "Έγκλημα και Τιμωρία": οι κύριοι και οι δευτερεύοντες χαρακτήρες του έργου.
www.alldostoevsky.ru
«Έγκλημα και Τιμωρία»: ο κύριος χαρακτήρας. «Έγκλημα και Τιμωρία»: οι χαρακτήρες του μυθιστορήματος
Από όλα τα ρωσικά έργα, το μυθιστόρημα Έγκλημα και Τιμωρία, χάρη στο εκπαιδευτικό σύστημα, είναι πιθανό να έχει υποφέρει περισσότερο. Και πράγματι - η μεγαλύτερη ιστορία για τη δύναμη, τη μετάνοια και την αυτο-ανακάλυψη καταλήγει τελικά στη συγγραφή δοκιμίων από μαθητές με θέματα: "Έγκλημα και Τιμωρία", "Ντοστογιέφσκι", "Περίληψη", "Κύριοι χαρακτήρες".
Ένα βιβλίο που μπορεί να αλλάξει τη ζωή κάθε ανθρώπου έχει μετατραπεί σε άλλη μια απαραίτητη εργασία. Αλλά πόσες αμφιλεγόμενες πληροφορίες γράφονται και λένε οι δάσκαλοι για τους βασικούς χαρακτήρες του μυθιστορήματος. Αξίζει να προσπαθήσουμε να ξεχωρίσουμε το σιτάρι από την ήρα και να κάνουμε μια σύντομη περιγραφή των ηρώων της ιστορίας «Έγκλημα και Τιμωρία». Τι θα κάνουμε τώρα.
Σημειώσεις από το φοιτητικό σπίτι
Ο πρωταγωνιστής του Έγκλημα και Τιμωρία, μαθητής Ροντιόν Ρασκόλνικοφ, ζει σε ακραία φτώχεια. Φοράει τακτικά πράγματα στον παλιό ενεχυροδανειστή, για να μπορεί τουλάχιστον να τραφεί. Δεν τίθεται πλέον θέμα παιδείας.
Ο ίδιος ζει στην Αγία Πετρούπολη και λαμβάνει ένα γράμμα από τους συγγενείς του από τις επαρχίες. Η αγαπημένη του αδερφή Dunya έρχεται με τη μητέρα της στην πόλη, ώστε το κορίτσι να παντρευτεί τον πλούσιο επιχειρηματία Luzhin. Αυτή η θυσία της αδερφής στο όνομα του υλικού πλούτου φέρνει τελικά τον Ρόντιον - αποφασίζει να σκοτώσει και να ληστέψει. Και η ίδια ηλικιωμένη γυναίκα γίνεται θύμα του. Αλλά και η ακίνδυνη μικρότερη αδερφή του ενεχυροδανειστή πέφτει κάτω από το καυτό χέρι του μαθητή.
Ο Ρασκόλνικοφ ήταν απολύτως βέβαιος στη θεωρία του για τους «ανώτερους» και τους «κατώτερους» ανθρώπους, σύμφωνα με την οποία, για χάρη των μεγάλων πράξεων, του επέτρεπαν να υπερβεί τους κοινούς θνητούς. Ωστόσο, ξαφνικά η μετάνοια αρχίζει να τον βασανίζει, δεν μπορεί να χρησιμοποιήσει τα κλεμμένα και όλα γύρω του περιστρέφονται γύρω του…
Συναντά τον άτυχο μεθυσμένο Μαρμελάντοφ, ο οποίος έπεσε κάτω από ένα βαγόνι. Η κόρη του Σόνια θυσιάζει το σώμα της κάθε μέρα για χάρη μιας μεγάλης οικογένειας. Η συμπόνια του Ρόντιον τον κάνει να δώσει όλα τα χρήματα που είχε μαζί του σε μια άτυχη οικογένεια.
Και ο γάμος της Dunya και του Luzhin εμποδίζεται από τον στενό φίλο του Raskolnikov, Razumikhin. Είναι τρελά ερωτευμένος με την αδερφή του Ροντιόν και εκείνη δεν της είναι αδιάφορη. Ο πρωταγωνιστής, από την άλλη, μισούσε τον Λούζιν από την πρώτη συνάντηση και το παιχνίδι Ραζουμίχιν-Ντούνια του είναι πολύ πιο ελκυστικό.
Όλο αυτό το διάστημα, η τρομερή παράνοια και η ψυχική οδύνη βασανίζουν τον Ρασκόλνικοφ. Νιώθει όλη την ενοχή για το έγκλημά του, αλλά δεν τολμά ακόμα να το παραδεχτεί. Ο Ροντιόν τα θεωρεί όλα αυτά «δοκιμή μεγαλείου».
Δοκιμή για το μεγαλείο
Ωστόσο, η συνάντησή του με τον Σβιτριγκάιλοφ, έναν διεφθαρμένο γαιοκτήμονα, τον οποίο υπηρετούσε ο Ντούνια, τελικά σπάει. Ήταν για την αγάπη της που μια νέα γνωριμία του Ρασκόλνικοφ έφτασε στην Αγία Πετρούπολη. Ο Σβιτριγκάιλοφ έχει βιώσει εδώ και καιρό το αμάρτημα του φόνου και τώρα βλέπει τον «συγγενή» του στο Ροντιόν. Αλλά όλη η ουσία του δολοφόνου αποκαλύπτεται στον Ρασκόλνικοφ - όχι μεγαλείο, αλλά ατελείωτη βδελυγμία. Όχι δύναμη, αλλά οίκτο. όχι δύναμη, αλλά η αδυναμία να ελέγξει τον εαυτό του. Από τη σκέψη και μόνο ότι ένας τέτοιος άνθρωπος μπορεί να αγαπήσει την αδερφή του, η καρδιά του Ροντίων πονάει.
Η σταγόνα που ξεχείλισε το ποτήρι για τον εγκληματία φοιτητή ήταν η τραγωδία της οικογένειας Μαρμελάντοφ: μετά τον θάνατο του πατέρα του και του τροφοδότη του, η ταπείνωση από τον Λούζιν της μεγαλύτερης κόρης του (την οποία κατηγορεί για κλοπή χρημάτων), η αποβολή της οικογένειας από το σπίτι και ο τραγικός θάνατος της μητέρας του, αλλάζει εντελώς. Κρύβεται με τη Σόνια και ομολογεί το έγκλημά του. Το κορίτσι του ζητά να παραδοθεί. 
Η συνείδηση λέει στον Ρασκόλνικοφ να κάνει το ίδιο και έρχεται στο σταθμό. Εκεί τον καταλαβαίνουν τα τελευταία εκπληκτικά νέα - ο Svidrigailov αυτοπυροβολήθηκε.
... Σκληρή εργασία. Ο Ροντιόν, που έχει ήδη εξομολογηθεί, αλλά δεν έχει ακόμη μετανιώσει, δεν αγαπιέται πολύ από τους συντοπίτες του. Παραμένοντας πιστός στη θεωρία του, απλά αποφασίζει ότι έχασε υπό τις περιστάσεις. Η Sonya, που ακολούθησε τον αγαπημένο της, γίνεται δεκτός από όλους θερμά. Το σημείο στην ιστορία του άτυχου δολοφόνου είναι το ευαγγέλιο, που τώρα κρατά κάτω από το μαξιλάρι του, και το ξύπνημα μιας απέραντης αγάπης για τα πάντα.
Η ανάλυση των εικόνων των κύριων χαρακτήρων στο μυθιστόρημα "Έγκλημα και Τιμωρία", φυσικά, πρέπει να ξεκινήσει με μια περιγραφή του Rodion Raskolnikov. Και ακριβώς στην ανάλυση της εικόνας του βρίσκεται το βασικό μειονέκτημα των σχολικών εγχειριδίων.
Μας μιλάνε ατελείωτα για το βαθύ υπόβαθρο του μυθιστορήματος, για το περίπλοκο ψυχολογικό πορτρέτο του πρωταγωνιστή, για την ικανότητα του συγγραφέα να διεισδύει βαθιά στις ψυχές των χαρακτήρων, για τη σύγκρουση μεταξύ του νιτσεανισμού και του ουμανισμού. Ξεχνούν όμως να πουν γιατί στην πραγματικότητα γράφτηκε το Crime and Punishment. 
Η κύρια αξία για τον Fyodor Mikhailovich ήταν ακριβώς το τελευταίο κεφάλαιο, το οποίο σπάνια συζητείται. Άλλωστε, λέει ευθέως ο Ντοστογιέφσκι - όσο κακό κι αν έχεις διαπράξει, όσο υπάρχει τουλάχιστον μια σειρά καλού στην ψυχή σου, έχεις πάντα την ευκαιρία να βελτιωθείς. Άλλωστε ο πρώτος που ακολούθησε τον Χριστό στον Παράδεισο ήταν ληστής. Και αυτό που έπρεπε να κάνει ήταν απλώς να μετανοήσει.
Από εδώ προέρχεται το όνομα του πρωταγωνιστή. Αυτό που πρέπει να είναι σημαντικό για εμάς δεν είναι η διάσπαση μέσα στην προσωπικότητα, αλλά ποιος τελικά κερδίζει στην ανθρώπινη ψυχή. Και με αυτό ο Ντοστογιέφσκι δείχνει πεισματικά - διορθώστε τον εαυτό σας. Στο όνομα του εαυτού μου.
Αυτός είναι ο βασικός σκοπός του μυθιστορήματος. Όχι για να ακολουθήσει τις κινήσεις του εγκλήματος, όχι για να ανακαλύψει την ουσία της εσωτερικής αναταραχής του αμαρτωλού, αλλά για να τους δώσει ένα βάλσαμο με τη μορφή της μετάνοιας. Άλλωστε μάλλον είναι το αποκορύφωμα και το νόημα της ζωής κάθε ανθρώπου.
Το όνειρο ενός αδιάφορου ατόμου
Το γεγονός ότι ο κύριος χαρακτήρας (Έγκλημα και Τιμωρία) έχει στην πραγματικότητα άπειρη καλοσύνη μέσα του και τη συμπόνια που είναι απαραίτητη για έναν άνθρωπο, ο Ντοστογιέφσκι το αποδεικνύει σχεδόν στην αρχή του μυθιστορήματος. Ακόμη και πριν σκοτώσει τη γριά και βρεθεί στον πάτο, ο Ρασκόλνικοφ βλέπει ένα όνειρο για ένα πονεμένο άλογο που σφαγιάστηκε επειδή δεν ήθελε να πάει.
Ο μελλοντικός δολοφόνος δεν θέλει να ερμηνεύσει αυτό το όνειρο και τρέχει από τη σκέψη του όσο καλύτερα μπορεί. Ωστόσο, εμείς, οι αναγνώστες, καταλαβαίνουμε ήδη ότι, στην πραγματικότητα, οι τύψεις ζουν στην ψυχή του άτυχου για κάθε του πράξη. Αισθάνεται ένοχος ακόμη και για ένα τέτοιο ασήμαντο όπως να βλέπει να υποφέρει σε ένα όνειρο και να μην κάνει τίποτα.
Ταπεινωμένοι και προσβεβλημένοι
Για άλλη μια φορά, ο Ντοστογιέφσκι αποδεικνύει την ιδιοφυΐα του δημιουργώντας έναν τέτοιο χαρακτήρα όπως η Sonya Marmeladova. Περιέχει ολόκληρη τη δυαδικότητα της ύπαρξης.
Μια γυναίκα που εργάζεται ως πόρνη, φαίνεται ότι είναι παράδειγμα ηθικής παρακμής. Αλλά όχι! Είναι πάνω από όλους και απ' όλους στο μυθιστόρημα, ένας άνθρωπος με αυτοθυσία. Η χριστιανική πίστη μας διδάσκει ότι το να δίνουμε τα πάντα για τους άλλους είναι το υψηλότερο σημείο αγιότητας.
Σε αυτή την περίπτωση, η Sonya Marmeladova μπορεί κάλλιστα να θεωρηθεί αγία. Έδωσε όλη της τη ζωή στην οικογένειά της, και όταν έφυγε, βρήκε έναν άλλο άνθρωπο - αυτόν που του έλειπε τόσο η καλοσύνη και η ειλικρίνεια. Η πρωταγωνίστρια («Έγκλημα και Τιμωρία») βρίσκει ηρεμία χάρη σε αυτήν. Και τότε η Sonya πηγαίνει σε έναν νέο γύρο θυσίας. Με τον άντρα που αγαπά και που έχει τόσο μεγάλη ανάγκη τη στήριξή της, ταξιδεύει στα πέρατα του κόσμου.
Σύμβολο πίστης, υπομένει στο δρόμο της εκατομμύρια κακουχίες και βάσανα, εξαπατήσεις και ψεύτικες κατηγορίες. Ωστόσο, συνεχίζει να κουβαλά τον σταυρό του ως το τέλος - σιωπηλά και με ευγενικά μάτια.
Διπλός Σβιτριγκάιλοφ
Οι κύριοι χαρακτήρες του μυθιστορήματος "Έγκλημα και Τιμωρία" δεν τελειώνουν με τον Ρασκόλνικοφ και τη Σόνια. Υπάρχει μια άλλη σημαντική φιγούρα - όχι τόσο πλοκή, αλλά ψυχολογικά.
Ο Svidrigailov είναι το μέλλον ενός ατόμου που ακολουθεί το μονοπάτι που προτείνει ο Rodion. Εξάλλου, ακριβώς από αυτόν είναι ξεκάθαρο ότι το να επιδοθείτε στα πάθη σας για δύναμη, αγάπη, λατρεία και μεγαλείο δεν οδηγεί σε τίποτα καλό. Όσο κι αν το σκέφτονται οι εγωιστές φιλόσοφοι, όλα αυτά οδηγούν στην κατάρρευση και πτώση του ανθρώπινου πνεύματος, στην καταστροφή της ψυχής.
Και ο Svidrigailov είναι ένα ζωντανό παράδειγμα αυτού. Σε αυτό, ο Rodion Raskolnikov μπορεί να δει όλα τα προβλήματα της ύπαρξης ενός δολοφόνου. Μέσω του Svidrigailov, ο μαθητής μπορεί να καταλάβει ότι αυτό που αποκαλεί δύναμη είναι στην πραγματικότητα αδυναμία και το αντίστροφο.
Το να περπατάς πάνω από κεφάλια, πάνω από πτώματα δεν είναι καλή ιδέα. Ως αποτέλεσμα, αυτοί οι άνθρωποι καταλήγουν με έναν από τους δύο τρόπους - είτε θα πρέπει να μετανοήσουν, είτε θα κυνηγούν στο βίτσιο για το υπόλοιπο της ζωής τους.
φτωχοί άνθρωποι
Η πιο δυνατή τραγωδία συμβαίνει και στο παρασκήνιο του μυθιστορήματος.
Ο κεντρικός χαρακτήρας («Έγκλημα και Τιμωρία»), αν και είναι στο επίκεντρο, αλλά αυτό δεν ακυρώνει το δράμα των χαρακτήρων γύρω του.
Η Ντούνια είναι έτοιμη να κάνει τα πάντα για τον μεγαλύτερο αδερφό της. Η ίδια είχε δει ατυχίες στη ζωή της. Πιθανότατα, αυτό είναι που κάνει τον χαρακτήρα της μια εικόνα άπειρης δύναμης και συγγενικής αγάπης. Είναι κοντά στη Σόνια. Ωστόσο, σε αντίθεση με αυτήν, δεν κάνει απολύτως θυσιαστικές πράξεις. Η Ντούνια περνάει τη ζωή, σφίγγοντας τα δόντια της, έτοιμη να δεχτεί όλες τις αντιξοότητες.
Γι' αυτό ξαφνιάζεται με μια τόσο περίεργη αγάπη του αδερφού της. Μετά από όλα, είναι έτοιμος να αποξενώσει τη Dunya από τον Luzhin, ένα εξαιρετικά κερδοφόρο πάρτι, αλλά ένα κακό άτομο, μόνο για τον λόγο ότι θα είναι δυσαρεστημένη μαζί του.
Για τον αναγνώστη και τον Ντοστογιέφσκι, η εικόνα της Ντούνια είναι πολύ σημαντική. Εξάλλου, μέσα από την ανησυχία του Ρασκόλνικοφ για αυτήν καταλαβαίνουμε ότι δεν είναι ακόμα ένας χαμένος άνθρωπος, αρκεί να φροντίζει τα αγαπημένα του πρόσωπα.
Αλλά αυτός που πραγματικά έφυγε για πάντα από τον κόσμο των καλών ανθρώπων είναι ο Μαρμελάντοφ. Ένα άτομο που δεν έχει δώσει δεκάρα για πολύ καιρό. Ένας χαμηλομεθυσμένος που έδωσε όλη την οικογένειά του όμηρο σε μια τρομερή οικονομική κατάσταση. Είναι από αυτό που ο Ρασκόλνικοφ αναπτύσσει τη θεωρία του «τρεμμένου πλάσματος», είναι ακριβώς τέτοιος που πρέπει κανείς να κόβει με τσεκούρι και να μισεί, μέσω αυτών πρέπει να υποχωρεί για χάρη των μεγάλων πράξεων!
Ή όχι? Ως αποτέλεσμα, ο Marmeladov, μαζί με τον ύπνο και την Dunya, γίνεται το τρίτο από τα κύρια στοιχεία ότι υπάρχει ακόμα καλό στο Raskolnikov. Άλλωστε, ο άτυχος πρωταγωνιστής («Έγκλημα και Τιμωρία») κάνει τα πάντα για να βοηθήσει τον μεθυσμένο.
Το θέαμα μιας κατεστραμμένης ζωής αγγίζει την ψυχή του Ροδίων. Δεν μπορεί απλά να κοιτάξει τα βάσανα ενός άλλου ανθρώπου. Δεν είναι σε θέση να μείνει μακριά από τη θλίψη, και μάλιστα όντας σε τρομερή ψυχική αναταραχή, είναι υποχρεωμένος να βοηθήσει.
συμπέρασμα
Όλοι οι χαρακτήρες του Ντοστογιέφσκι είναι απίστευτα ζωντανοί, με μια ευρεία και ενδιαφέρουσα βιογραφία. Είναι άτομα, αληθινά άτομα.
Ο κατάλογος των χαρακτήρων στο Crime and Punishment είναι εκτενής και κάθε χαρακτήρας είναι αξιολύπητος με τον δικό του τρόπο. Ωστόσο, μην ξεχνάτε ότι όλα έχουν σχεδιαστεί για να περιστρέφονται γύρω από τον Rodion Raskolnikov για να πει την ιστορία του.
Και η ιστορία του Ρασκόλνικοφ, πρώτα απ 'όλα, μας λέει για τη μετάνοια. Ούτε για ψυχολογικό πέταγμα, ούτε για την επιλογή ανάμεσα στο «τρεμάμενο πλάσμα» και το «έχω το δικαίωμα». Και όλοι οι χαρακτήρες δουλεύουν πάνω στην ιδέα ότι αρκεί ένας άνθρωπος να κάνει ένα βήμα για να αλλάξει για πάντα...
Ο κόσμος του Ντοστογιέφσκι
Το μυθιστόρημα «Έγκλημα και Τιμωρία» του Ντοστογιέφσκι έδωσε στην παγκόσμια λογοτεχνία πολλές ζωντανές εικόνες.
Από τους πιο διάσημους ήρωες του «Έγκλημα και Τιμωρία» είναι ο φτωχός μαθητής Ρασκόλνικοφ, το κορίτσι του «άσεμνου επαγγέλματος» Σόνια Μαρμελάντοβα, ο μεθυσμένος αξιωματούχος Μαρμελάντοφ, ο απατεώνας Λούζιν και άλλοι.
Κατάλογος ηρώων του μυθιστορήματος "Έγκλημα και Τιμωρία": μια σύντομη περιγραφή των χαρακτήρων (πίνακας)
Ο Rodion Romanovich Raskolnikov είναι πρώην φοιτητής νομικής. Ένας όμορφος, ευφυής, μορφωμένος, περήφανος, αλλά φτωχός νέος 23 ετών. Ήρθε στην Πετρούπολη για σπουδές πριν από 3 χρόνια από τις επαρχίες. Πριν λίγους μήνες, παράτησε το σχολείο λόγω φτώχειας. Ο Ρασκόλνικοφ διαπράττει τη δολοφονία ενός παλιού ενεχυροδανειστή για να δοκιμάσει τη θεωρία του για απλούς και σπουδαίους ανθρώπους.
Alena Ivanovna, 60χρονη δανείστρια, χήρα συλλογικού γραμματέα. Μια κακιά, άπληστη, άκαρδη γυναίκα. Στο σπίτι της κρατάει κάτι σαν «ενεχυροδανειστήριο». Οι άνθρωποι βάζουν τα πράγματά τους μαζί της με αντάλλαγμα χρήματα. Η ηλικιωμένη πληρώνει ελάχιστα και παίρνει μεγάλο ενδιαφέρον, εκμεταλλευόμενη τις ανάγκες των πελατών της. Ο Ρασκόλνικοφ είναι επίσης πελάτης της ηλικιωμένης γυναίκας.
Semyon Zakharovich Marmeladov, 50χρονος πρώην αξιωματούχος, μεθυσμένος. Ευγενικός, ευγενής άνθρωπος. Άρχισε να πίνει πριν από μερικά χρόνια όταν έχασε για πρώτη φορά τη δουλειά του. Λόγω της μέθης του, η οικογένεια Μαρμελάντοφ έπεσε στη φτώχεια.
Sofya Semyonovna Marmeladova, ή Sonya, κόρη ενός αξιωματούχου Marmeladov. Το κορίτσι είναι περίπου 18 ετών. Ένα πράο, συνεσταλμένο, ανιδιοτελές κορίτσι. Λόγω της φτώχειας, αναγκάζεται να κάνει «άσεμνες δουλειές» για να ταΐσει τα παιδιά της θετής μητέρας της Κατερίνας Ιβάνοβνα. Η Σόνια γίνεται φίλη του Ρασκόλνικοφ και του εραστή του.
Η Pulcheria Alexandrovna Raskolnikova, η μητέρα του Raskolnikov, είναι μια όμορφη, έξυπνη και ευγενική γυναίκα 43 ετών. Ζει στη φτώχεια με την κόρη του Dunya. Βοηθά τον γιο του Ροντιόν Ρασκόλνικοφ με όλη του τη δύναμη. Έμεινε χήρα πριν από πολλά χρόνια, τρελά ερωτευμένη με τον γιο και την κόρη της. Μετά από 3 χρόνια χωρισμού από τον γιο του, έρχεται στην Αγία Πετρούπολη για να παντρέψει την κόρη του Ντούνια με τον Λούζιν και να απαλλαγεί από τη φτώχεια.
Η Katerina Ivanovna Marmeladova είναι σύζυγος του επίσημου Marmeladov και θετή μητέρα της Sonya Marmeladova. Γυναίκα 30 περίπου ετών, έξυπνη, μορφωμένη, από καλή οικογένεια. Προφανώς, αρχόντισσα εκ γενετής. Έχει τρία παιδιά από τον πρώτο της γάμο. Παντρεύτηκε τον Μαρμελάντοφ πριν από περίπου 4 χρόνια, όχι για έρωτα, αλλά λόγω φτώχειας. Υποφέρει πολύ από το μεθύσι και την αιώνια φτώχεια του συζύγου της. Τον τελευταίο καιρό είναι άρρωστη με την κατανάλωση.
Ο Pyotr Petrovich Luzhin είναι ένας άνδρας περίπου 45 ετών. Φέρει το βαθμό του δικαστικού συμβούλου. Ο Λούζιν είναι επιχειρηματίας με χρήματα. Πρόκειται να ανοίξει το δικηγορικό του γραφείο στην Αγία Πετρούπολη. Η Λούζιν θέλει να παντρευτεί τη φτωχή Ντούνα Ρασκόλνικοβα για να νιώσει αφέντης και σωτήρας της. Ο Λούζιν είναι ένας άπληστος, συνετός, ποταπός και μικροπρεπής άνθρωπος. Στο τέλος, ο γάμος του Luzhin και της Dunya ακυρώνεται.
Ο Dmitry Prokofievich Razumikhin (πραγματικό όνομα Vrazumikhin) είναι ένας νεαρός άνδρας, φοιτητής, φίλος του Raskolnikov, ένας ευγενικός, ανοιχτός και ευγενής άνθρωπος, ένας επιχειρηματίας, εργατικός άνθρωπος. Ο Razumikhin ερωτεύεται την Dunya Raskolnikov και γίνεται σύζυγός της.
Ο Arkady Ivanovich Svidrigailov είναι ένας γαιοκτήμονας διεφθαρμένος από τα χρήματα και την αδράνεια σε ηλικία περίπου 50 ετών. Πρώην αιχμηρός. Χήρος, ήταν παντρεμένος με την γαιοκτήμονα Μάρφα Πετρόβνα. Ο Svidrigailov είναι ερωτευμένος με την Dunya, αλλά δεν ανταποδίδει. Ο Svidrigailov είναι ένας τρελός, ένας τύραννος, του οποίου οι προθέσεις δεν είναι πάντα ευγενείς και αγνές. Τις τελευταίες μέρες της ζωής του διαπράττει «άτυπες», ευγενείς πράξεις και μετά αυτοκτονεί.
Marfa Petrovna Svidrigailova — καισύζυγος του κ. Svidrigailov. Είναι 5 χρόνια μεγαλύτερη από τον άντρα της. Πεθαίνει σε ηλικία περίπου 55 ετών κάτω από περίεργες συνθήκες. Στο θάνατό της, πολλοί υποπτεύονται τον σύζυγό της, Σβιτριγκάιλοφ. Η Marfa Petrovna είναι μια συναισθηματική, εκκεντρική γυναίκα. Στη διαθήκη της, αφήνει στην Dunya 3.000 ρούβλια ως κληρονομιά. Αυτά τα χρήματα σώζουν τη φτωχή Dunya από τη φτώχεια.
Ο Andrei Semenovich Lebezyatnikov είναι ένας νεαρός άνδρας, ένας αξιωματούχος, φίλος του Luzhin. Ο Λούζιν είναι ο πρώην κηδεμόνας του. Ο Λεμπεζιάτνικοφ υπηρετεί στο υπουργείο. Υποτίθεται ότι ακολουθεί «προοδευτικές απόψεις», προωθεί τον κομμουνισμό, την ισότητα των φύλων κ.λπ., αλλά το κάνει ασυνεπώς και γελοία.
Lizaveta, ή Lizaveta Ivanovna — ετεροθαλής αδερφή του παλιού ενεχυροδανειστή από την πλευρά του πατέρα της (είχαν διαφορετικές μητέρες). Η Λιζαβέτα ήταν 35 ετών, ζούσε με την αδερφή της. Ήταν αδέξια, άσχημη και, προφανώς, διανοητικά καθυστερημένη, αλλά ευγενική, πράη, απλήρωτη. Αγαπήθηκε από τους γύρω της. Η μεγάλη της αδερφή την έδειρε και τη χρησιμοποίησε ως υπηρέτρια. Η Lizaveta ήταν συνεχώς έγκυος - μάλλον λόγω της άνοιας της, ήταν «εύκολη λεία» για τους άνδρες.
Ο Ζοσίμοφ είναι φίλος του Ραζουμίχιν, ενός νεαρού γιατρού που ασχολείται με τη «θεραπεία» του Ρασκόλνικοφ. Ο Ζοσίμοφ είναι ένας εύσωμος ψηλός νεαρός 27 ετών, αργός, σημαντικός και άτονος. Είναι χειρουργός στο επάγγελμα, αλλά παράλληλα ενδιαφέρεται για τις «ψυχικές ασθένειες». Οι γύρω του τον θεωρούν δύσκολο άνθρωπο, αλλά τον αναγνωρίζουν ως καλό γιατρό.
Alexander Grigoryevich Zametov - φίλος του Razumikhin, υπάλληλος (γραμματέας) στο τοπικό γραφείο. Είναι 22 ετών. Ντύνεται με μόδα, φοράει δαχτυλίδια. Σύμφωνα με τον Zosimov, ο Zametov παίρνει δωροδοκίες στη δουλειά. Ο Zametov και ο Raskolnikov συναντιούνται στο γραφείο, όπου ο τελευταίος έρχεται μετά από αίτημα του ιδιοκτήτη του διαμερίσματος. Μεταξύ Ρασκόλνικοφ και Ζαμέτοφ γίνεται μια σοβαρή συζήτηση με τον Ζαμέτοφ για τον φόνο μιας ηλικιωμένης γυναίκας σε μια ταβέρνα.
Ο Ρασκόλνικοφ συναντά τον Νικοντίμ Φόμιτς όταν έρχεται στο γραφείο κατόπιν αιτήματος της σπιτονοικοκυράς.
Porfiry Petrovich - ανακριτής στην υπόθεση της δολοφονίας ενός παλιού ενεχυροδανειστή και της αδελφής της. Ο Porfiry Petrovich είναι 35 ετών. Αυτό είναι ένα έξυπνο, κάπως πονηρό, αλλά ταυτόχρονα ένα ευγενές άτομο. Έχει τη δική του, «ψυχολογική» προσέγγιση στη διερεύνηση υποθέσεων. Μπορείς να τον πεις ταλαντούχο ερευνητή. Ο Πορφύρι ασκεί ψυχολογική πίεση στον Ρασκόλνικοφ, χωρίς επίσημες αποδείξεις εναντίον του. Με τη συμβουλή του Πορφύρι, ο Ρασκόλνικοφ παραδίδεται.
Παρά την εκρηκτική φύση του, ο Ilya Petrovich είναι άνθρωπος αρχών και θεωρεί τον εαυτό του πρώτα απ 'όλα πολίτη, και μόνο μετά αξιωματούχο. Φτάνοντας στο γραφείο με μια ομολογία, ο Ρασκόλνικοφ βρίσκει εκεί τον Ίλια Πέτροβιτς, στον οποίο ομολογεί τον φόνο.
«Έγκλημα και Τιμωρία»: οι κύριοι χαρακτήρες. Χαρακτηριστικά του Ρασκόλνικοφ
Καθένας από εμάς πρέπει να έχει ακούσει την ιστορία μιας ηλικιωμένης γυναίκας που σκοτώθηκε με τσεκούρι από έναν τρελό μαθητή - αυτό είναι το μυθιστόρημα του Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς Ντοστογιέφσκι Έγκλημα και τιμωρία. Οι κύριοι χαρακτήρες υφαίνονται σε μια αλυσίδα σύνθετων γεγονότων από τα οποία βρίσκουν διέξοδο. Το έργο θα διδάξει σε όλους να ζουν με σύνεση, να συγχωρούν ειλικρινά και να αγαπούν με πάθος.
Ιστορία συγγραφής μυθιστορήματος
«Έγκλημα και Τιμωρία»: οι βασικοί χαρακτήρες του έργου
Στο μυθιστόρημα, ο συγγραφέας συμμετείχε λίγα άτομα γύρω από τα οποία διαδραματίζεται η κύρια σειρά γεγονότων. Ο κύριος χαρακτήρας είναι ο Ροντιόν Ρομάνοβιτς Ρασκόλνικοφ, ένας συνταξιούχος φοιτητής που αποφασίζει να σκοτώσει την Αλένα Ιβάνοβνα, μια παλιά ενεχυροδανειστή. Η Λιζαβέτα είναι η αδερφή του ενεχυροδανειστή, ο οποίος επίσης πεθαίνει στα χέρια ενός νεαρού άνδρα. Ένας έμπειρος ανακριτής, ο Πορφίρι Πέτροβιτς, αναλαμβάνει την εξιχνίαση του εγκλήματος. Η Pulcheria Alexandrovna και η Avdotya Romanovna είναι η μητέρα και η αδερφή του Rodion Raskolnikov. Η οικογένεια ζει σεμνά και προσπαθεί να βοηθήσει έναν φτωχό μαθητή. Η Ντούνια καταγράφηκε ακόμη και ως υπηρέτης του Arkady Ivanovich Svidrigailov, ο οποίος προσπάθησε να τη διαφθείρει. Για να ξεχάσει τελείως το παρελθόν της, η κοπέλα δέχεται την πρόταση του πλούσιου κυρίου Πετρ Πέτροβιτς Λούζιν να παντρευτεί και να μετακομίσει στην Αγία Πετρούπολη. Ο Andrey Semenovich Lebezyatnikov είναι ένας συνταξιούχος υπάλληλος που ζει σε ένα μικρό διαμέρισμα με τη σύζυγό του Katerina Ivanovna και τρία μικρά παιδιά. Ο Ρασκόλνικοφ ερωτεύεται τη μεγαλύτερη κόρη του Σόνια, που αργότερα θα είναι η σωτηρία του. Ο Ντμίτρι Προκόφιεβιτς Ραζουμίχιν είναι αληθινός φίλος του Ροντιόν, ο οποίος φροντίζει την Ντούνια και την Πουλχερία Αλεξάντροβνα σε δύσκολες στιγμές.
Η κύρια ιστορία του μυθιστορήματος
Ο Ροντιόν Ρασκόλνικοφ ζει με τα χρήματα της μητέρας του και μερικές φορές πουλάει τα πράγματά του στην ενεχυροδανειστή Αλένα Ιβάνοβνα. Η ηλικιωμένη γυναίκα τον εκνευρίζει τόσο πολύ που μαντεύει την ώρα, εισβάλλει στο διαμέρισμα και τη χακάρει με τσεκούρι. Ξαφνικά, επιστρέφει η αδερφή Ελισάβετ, η οποία γίνεται επίσης ένα άτυχο θύμα. Έφερε σαν σκληρός άνθρωπος, αλλά ο χαρακτηρισμός του Ρασκόλνικοφ - οι θετικές του ιδιότητες - επιτρέπει στους αναγνώστες να τον κοιτάξουν από την άλλη πλευρά. Διακατέχεται από την επιθυμία να πάρει στην κατοχή του τον πλούτο της γριάς μόνο και μόνο επειδή είναι και ο ίδιος φτωχός, αλλά η συνείδησή του δεν του επιτρέπει να οικειοποιηθεί τα λάφυρα και ξεφορτώνεται το κέρδος.
Μετά το έγκλημα, η Avdotya Romanovna και η Pulcheria Alexandrovna επισκέπτονται το Rodion και προσπαθούν να τον βοηθήσουν - τους φαίνεται άρρωστος. Στα πρώτα κεφάλαια ο Ρασκόλνικοφ συναντά σε μια ταβέρνα τον χρεοκοπημένο αξιωματούχο Λεμπεζιάτνικοφ, ο οποίος μεθυσμένος ρίχνεται κάτω από ένα άλογο και πεθαίνει. Λόγω ενός ατυχήματος, ο Ροντιόν αναγνωρίζει την οικογένεια του νεκρού και εφιστά την προσοχή στη μεγαλύτερη κόρη του Σόνια, στην οποία ομολογεί τον φόνο της ηλικιωμένης γυναίκας και της αδερφής της. Το κορίτσι με κατανόηση του ζητά να μετανοήσει και ο ανακριτής δεν βιάζεται να τον βάλει στη φυλακή και του επιτρέπει να περπατήσει ελεύθερος για αρκετές μέρες.
Ανάλυση επιλόγου
Στη συνέχεια, ο συγγραφέας αφηγείται τη φυλάκιση του πρωταγωνιστή σε ένα φρούριο της Σιβηρίας. Εδώ, ο χαρακτηρισμός του Ρασκόλνικοφ αλλάζει - γίνεται αισθησιακός και ευσυνείδητος, μετανοεί για ένα έγκλημα και δεν προσπαθεί να δικαιολογηθεί. Η Ντούνια λέει στη μητέρα της ότι ο γιος της έχει πάει για ένα μακρύ επαγγελματικό ταξίδι, αλλά η ηλικιωμένη γυναίκα, χωρίς να τον περιμένει, πεθαίνει από ασθένεια. Ο Ραζουμίχιν δεν αφήνει τον φίλο του σε μπελάδες και αποφασίζει να μετακομίσει στη Σιβηρία. Κτυπημένη από την αρχοντιά ενός φίλου, η Dunya παντρεύεται αυτόν τον άντρα. Η Sonya βρήκε όλους τους τρόπους για να δει τον Rodion - αγαπούν ο ένας τον άλλον και ούτε η απόσταση ούτε η ποινή τους τρόμαξαν.
Γυναικείες και ανδρικές εικόνες στο μυθιστόρημα
Σε κάθε έργο των ηρώων μπορούν να χωριστούν σε θετικά και αρνητικά. Οι εικόνες στο Crime and Punishment είναι τόσο πολύχρωμες που ο αναγνώστης δεν μπορεί να τις αξιολογήσει αμέσως. Ο Ντοστογιέφσκι απεικονίζει τον Ρασκόλνικοφ ως άντρα με δύο πρόσωπα: ο εγκληματίας έχει μια μεγάλη στοργική καρδιά, μια επιθυμία να βοηθήσει τον πλησίον του, μια επιθυμία να μετανοήσει. Υπάρχει επίσης μια διφορούμενη άποψη για τον Lebezyatnikov - είναι ένας μεγάλος πότης, σπάνια θυμάται την οικογένειά του, αλλά η αφέλεια και η ασταθής οικονομική του κατάσταση γίνονται δικαιολογία για αυτό. Η περιγραφή της δυστυχισμένης ζωής ενός χρεοκοπημένου αξιωματούχου δίνεται σε πολλές σελίδες στο μυθιστόρημα Έγκλημα και Τιμωρία.
Οι κύριοι χαρακτήρες του έργου είναι κυρίως θετικοί και μεταξύ των δευτερευόντων ξεχωρίζουν δύο αρνητικές ανδρικές εικόνες - ο Svidrigailov και ο Luzhin. Ο Razumikhin είναι ο καλύτερος φίλος του Raskolnikov, ο οποίος είναι υποστήριξη για τον ίδιο και την οικογένειά του. Οι γυναικείες εικόνες της Pulcheria Alexandrovna, της Dunya και της Sonya εξιδανικεύονται στο μυθιστόρημα και είναι αδύνατο να αξιολογήσει κανείς μόνο τον παλιό ενεχυροδανειστή: φαινόταν κακή και κακιά στον ήρωα και ο Ντοστογιέφσκι σιωπά για τις άλλες ιδιότητές της.
Η εκτέλεση δεν μπορεί να συγχωρηθεί
Οι άνθρωποι γεννιούνται και πεθαίνουν μέρα με τη μέρα, και αρχίζει να φαίνεται στον Ρασκόλνικοφ ότι δεν υπάρχει τίποτα κακό αν σκοτώσει τον παλιό ενεχυροδανειστή. Έχει όμως δίκιο να το σκέφτεται; Το μυθιστόρημα «Έγκλημα και Τιμωρία» εγείρει περίπλοκα φιλοσοφικά ερωτήματα, τις απαντήσεις στα οποία στη συνέχεια βρίσκει ο ίδιος ο ήρωας.
Ο Ροντιόν σκέφτεται για πολλή ώρα αν θα «εκτελέσει» τη γριά ή θα «συγχωρήσει», αλλά εξακολουθεί να αμφιβάλλει για την ανάγκη της ύπαρξής της και ως εκ τούτου αποφασίζει ότι αν καταλήξει στον επόμενο κόσμο, όλοι θα είναι πιο ήρεμοι. Στον τόπο του εγκλήματος, ο δολοφόνος συμπεριφέρεται με λιγότερη αυτοπεποίθηση: χάνεται και δεν μπορεί να αντέξει όλο τον πλούτο του ενεχυροδανειστή. Τον βασανίζουν παραισθήσεις, φοβίες, τρελαίνεται από απελπισία. Θα ήταν καλύτερα να συγχωρούσε την Αλένα Ιβάνοβνα, γιατί τώρα, μετά το θάνατό της, δεν έμεινε χωρίς τίποτα.
Χαρακτηριστικά του Rodion Raskolnikov: είναι ένα πλάσμα που τρέμει ή έχει δικαίωμα;
Ο πρωταγωνιστής δεν έχει μανιακές κλίσεις και αποφασίζει να σκοτώσει την Αλένα Ιβάνοβνα συνειδητά. Η γριά ζει τη ζωή της μόνη με τα πλούτη, που είναι πιο κατάλληλα για ορφανά, και όχι για αυτόν που δεν χρειάζεται τίποτα. Το σχέδιο του Ρασκόλνικοφ φαίνεται εξαιρετικά απλό, αλλά ο ήρωας δεν σκέφτεται τις συνέπειες. Αυτή η νεανική αφέλεια ήταν η αιτία για τις μετέπειτα αποτυχίες του φτωχού μαθητή. Το μυθιστόρημα "Έγκλημα και Τιμωρία" σας διδάσκει να σκέφτεστε τις συνέπειες και να μην είστε τόσο παράλογοι όσο ο κύριος χαρακτήρας.
Ο Ρασκόλνικοφ αντιμετωπίζει ένα δίλημμα: είναι ένα πλάσμα που τρέμει ή έχει δικαίωμα; Ο ήρωας πιστεύει ότι σε αυτόν τον κόσμο πρέπει να εδραιωθεί μέσω του φόνου, εκπληρώνοντας την κύρια επιθυμία του - αυτό θα έκανε ένα δυνατό άτομο. Αυτή η φιλοσοφία οδηγεί τον Ρασκόλνικοφ σε αδιέξοδο.
Ποια μοίρα επιλέγει ο Φ. Ντοστογιέφσκι για τον ήρωα; «Έγκλημα και Τιμωρία» ως προειδοποιητικό μυθιστόρημα
Ακόμη και ο πιο τρομερός κακός έχει το δικαίωμα να δικαιωθεί. Η πράξη του Ρασκόλνικοφ μπορεί να γίνει κατανοητή: ο συγγραφέας πρώτα του στερεί το μυαλό του και μετά τον κατευθύνει να αφήσει την αλήθεια. Ο Ροντιόν βιώνει πόνους συνείδησης, όχι επειδή διέπραξε έγκλημα, αλλά επειδή θεωρούσε ότι «έχει το δικαίωμα».
Ο Ρασκόλνικοφ είναι πολύ νέος και ανόητος και θα ήταν λάθος να τον καταδικάσουμε. Έχοντας υπακούσει στο σύνθημα "ο σκοπός αγιάζει τα μέσα", σκοτώνει την Alena Ivanovna, αλλά για κάποιο λόγο - φροντίζει τη μητέρα του, το μέλλον της αδερφής του, βοηθά την οικογένεια του αείμνηστου Marmeladov, σκέφτεται τα μειονεκτούντα παιδιά και πηγαίνει να διαθέσει μέρος των χρημάτων σε άπορα ορφανά. Αν ήταν πλούσιος, δεν θα διέπραττε ποτέ φόνο και τότε το έγκλημα και η τιμωρία δεν θα είχαν διαπραχθεί. Οι κύριοι χαρακτήρες - ο φίλος του Ροντιόν, η μητέρα και η αδερφή του - δεν τον καταδικάζουν, αλλά προσπαθούν να καταλάβουν. Η ειλικρινής μετάνοια εξυψώνει κάθε εγκληματία και ο μετανοημένος Ρασκόλνικοφ θα είναι άξιος μιας διαφορετικής ζωής με ένα άτομο που θα είναι πάντα εκεί, βοήθεια και υποστήριξη - με τη Sonya Marmeladova. Ο Ντοστογιέφσκι επιλέγει ένα τέλος όταν η ζωή ενός ανθρώπου δεν τελειώνει στο ικρίωμα, αλλά συνεχίζεται.
Sonechka Marmeladova: σωτήρας και φύλακας άγγελος
Η αγάπη μπορεί να κάνει θαύματα. Αλλάζει τον άνθρωπο από μέσα, κατευθύνει στο μονοπάτι της αλήθειας και δίνει κίνητρο για να συνεχίσει να ζήσει. Για τον Rodion Raskolnikov, η Sonya αποδείχθηκε σωτηρία. Το "Έγκλημα και Τιμωρία" λέει πώς ο κύριος χαρακτήρας αλλάζει μετά τη γνωριμία με αυτό το κορίτσι: χωρίς αυτήν, θα είχε πεθάνει στη φυλακή από ασθένεια και πλήξη, δύσκολα θα είχε συνειδητοποιήσει την πράξη του, δεν θα μετάνιωνε. Πριν ομολογήσει τον φόνο, βγαίνει έξω και φιλάει το έδαφος, μετανιώνει ειλικρινά για αυτό που συνέβη.
Το έργο περιγράφει την αγάπη δύο άτυχων ανθρώπων που έχουν γίνει ευτυχισμένοι με τον δικό τους τρόπο. Κάποια μέρα ο Ρασκόλνικοφ θα απελευθερωθεί από τη φυλακή και αυτός και η Σόνια θα ζήσουν μια γεμάτη ζωή και θα ευχαριστήσουν τη μοίρα που τους επέτρεψε να συναντηθούν μετά από πολλές δοκιμασίες.
Στο μυθιστόρημα «Έγκλημα και Τιμωρία» ο Ντοστογιέφσκι δημιούργησε ένα ιδιαίτερο μοναδικός κόσμος, εντός των οποίων λειτουργούν ειδικοί νόμοι, στο οποίο βασιλεύει ένα ιδιαίτερο ψυχολογικό περιβάλλον, ένας ειδικός χώρος. Το ασυνήθιστο αυτού του κόσμου είναι, πρώτα απ' όλα, ότι σχεδόν όλοι οι κεντρικοί χαρακτήρες του μυθιστορήματος είναι άνθρωποι που απορρίπτονται από την κοινωνία, «πρώην». Ο Ρασκόλνικοφ είναι «πρώην μαθητής» (έτσι απαντά ο ίδιος στην ερώτηση της αστυνομίας για το ποιος είναι). Ο Ραζουμίχιν είναι επίσης πρώην μαθητής στο κύριο μέρος του έργου. Ένας πρώην αξιωματούχος, «πριν από πέντε μέρες ακριβώς» που έσπασε οριστικά και ανεπανόρθωτα, συμπεριλαμβάνεται στο μυθιστόρημα του Μαρμελάντοφ. Η κόρη του Σόνια είναι πρώην «νεαρή κυρία». Τα παιδιά της Κατερίνας Ιβάνοβνα, την οποία η φτώχεια έδιωξε να ζητιανεύει στο δρόμο, είναι πρώην «ευγενή παιδιά». Ο Svidrigailov εμφανίζεται στο μυθιστόρημα ως πρώην γαιοκτήμονας (αν και κάποτε ήταν "αξιοπρεπής ιδιοκτήτης"). Χωρίστηκε αμετάκλητα το μέχρι πρόσφατα ακμαίο παρελθόν του και λέει στον Ρασκόλνικοφ γι 'αυτόν με κάποιου είδους χλευαστική έκπληξη, σαν για μια άλλη ζωή.
Σχεδόν όλοι οι ήρωες του έργου δεν είναι απασχολημένοι με μια συγκεκριμένη υπόθεση (με εξαίρεση τον Zosimov, έναν ασκούμενο γιατρό και δικαστικό επιμελητή Porfiry Petrovich). Ο Luzhin προετοιμάζεται επί του παρόντος για ληστρική δραστηριότητα. Ο Razumikhin κερδίζει τα προς το ζην μεταφράζοντας για έναν εκδότη-βιβλιοπώλη της αγοράς και λατρεύει το δικό του εκδοτικό έργο (στον επίλογο, ο συγγραφέας αναφέρει την επιτυχία του σε αυτόν τον τομέα). Αυτοί οι ήρωες του Ντοστογιέφσκι αντενδείκνυνται στην «κανονική» - επιχειρηματική, επίσημη, οικονομική - ζωή. Δεν μπορούν να μείνουν μέσα σε αυτά τα όρια. Και ο Μαρμελάντοφ, ο οποίος περισσότερες από μία φορές (ακόμη και πριν από το τέλος του) η μοίρα έδωσε την ευκαιρία να πάρει το δρόμο ενός «διορθωμένου» αξιωματούχου. Και ο Σβιτριγκάιλοφ, ο οποίος λίγο πριν την αυτοκτονία του ομολόγησε στον Ρασκόλνικοφ ότι ήταν αδύνατο να προσκολληθεί σε κάποιο συγκεκριμένο επάγγελμα: «Πιστεύεις, τουλάχιστον υπήρχε κάτι; καλά, να είσαι γαιοκτήμονας, καλά, πατέρας, καλά, λαντζέρης, φωτογράφος, δημοσιογράφος ... n-τίποτα, καμία ειδικότητα! Μερικές φορές είναι ακόμη και βαρετό».
Αυτή η αδιαφορία για τη ζωή και η αδυναμία να βρεθεί κανείς σε αυτήν στον Ρασκόλνικοφ φτάνει σε ένα ακραίο σημείο. Αν και «τον τσάκισε η φτώχεια», αυτό «έχει πάψει να τον βαραίνει τελευταία. Έπαψε εντελώς να ασχολείται με τις επείγουσες υποθέσεις του », λέγεται στην αρχή του μυθιστορήματος. Παρά την περηφάνια του, «ντρεπόταν λιγότερο για τα κουρέλια του στο δρόμο». «δεν δίνει δεκάρα», όπως θα δηλώσει ο ίδιος στη Ναστάσια, τόσο για τη φτώχεια του όσο και για την ευκαιρία να βελτιώσει κάπως την κατάσταση με μαθήματα. Η απομάκρυνση από τις εγκόσμιες υποθέσεις παίρνει μια τέτοια ακραία μορφή στον Ρασκόλνικοφ που ακόμη και το φαγητό του γίνεται μια ξένη πράξη. Προς έκπληξη της συμπονετικής Nastasya, δύσκολα αναγκάζεται να φάει «τρεις ή τέσσερις κουταλιές», πίνει «μηχανικά» τσάι.
Με εντελώς διαφορετικό τρόπο από άλλους συγγραφείς του 19ου αιώνα, η οικογένεια παρουσιάζεται στο μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι. Στο "Έγκλημα και Τιμωρία" δεν υπάρχει ούτε μία οικογένεια, σχεδόν όλοι οι χαρακτήρες είναι μέλη διαλυμένων οικογενειών και οι περισσότερες γυναίκες είναι χήρες (η μητέρα του Ρασκόλνικοφ, η σπιτονοικοκυρά του, τοκογλύφος Αλένα Ιβάνοβνα). Τη δεύτερη φορά η Κατερίνα Ιβάνοβνα μένει χήρα. Ακόμα και το «ακμαίο» (στην αρχή του μυθιστορήματος) σπίτι των Σβιτριγκάιλοφ θα έχει πρόβλημα και θα πάψει να υπάρχει. Όλες οι οικογένειες του μυθιστορήματος είτε καταρρέουν είτε δεν δημιουργούνται, δεν μπορούν να προκύψουν. Η ερωτοτροπία του Luzhin με την Dunya γίνεται ανεπιτυχής, αν και εμφανίστηκε στο μυθιστόρημα ως γαμπρός. Ο Ρασκόλνικοφ δεν προοριζόταν επίσης να παντρευτεί την κόρη της σπιτονοικοκυράς. Αντικατοπτρισμός αποδείχθηκε και το ετοιμοθάνατο έργο του γάμου του Σβιτριγκάιλοφ με έναν δεκαεξάχρονο «άγγελο», που είναι έτοιμοι να του πουλήσουν οι άπληστοι γονείς του. Η μόνη οικογένεια της οποίας η μοίρα στο φόντο των άλλων θα αποδειχθεί καλή είναι η οικογένεια της Dunya και του Razumikhin, αλλά παραμένει εκτός της άμεσης εικόνας.
Όπως είναι φυσικό, οι ήρωες που στερούνται οικογένειας στερούνται και το σπίτι. Κανένας από αυτούς δεν έχει τη δική του θέση. Όλοι αυτοί: Marmeladov, Sonya, Raskolnikov, Pulcheria Alexandrovna με Dunya, Svidrigailov, Luzhin - υπάρχουν σε ένα παράξενο μέρος και προσωρινά. Μένουν προσωρινά σε διαμερίσματα, σε δωμάτια, στριμώχνονται σε γωνιές και βρίσκουν προσωρινό καταφύγιο με φίλους. Επιπλέον, πολλοί από αυτούς (Marmeladov, Luzhin, Raskolnikov) εκδιώκονται επίμονα από αυτό το τυχαίο μέρος. Όλοι σχεδόν οι ήρωες του «Έγκλημα και Τιμωρία» εμφανίζονται ενώπιον των αναγνωστών ως ελεύθεροι ή ακούσιοι «αιώνιοι περιπλανώμενοι».
Η μόνη εξαίρεση είναι ο Porfiry Petrovich. Εκτός από τον Ζοσίμοφ, είναι ο μόνος από όλους τους ήρωες του μυθιστορήματος που δεσμεύεται από μια ισχυρή θέση ζωής: υπηρεσία, άμεση επιχείρηση και ένα κυβερνητικό διαμέρισμα. Αλλά είναι αξιοσημείωτο ότι στις πιο ειλικρινείς δηλώσεις του, αποκαλύπτοντας την κρυφή πλευρά της φύσης του, ο Porfiry Petrovich αυτοαποκαλείται αρκετές φορές "τελειωμένος άνθρωπος", "τελειωμένος", "μουδιασμένος". Και δεν είναι μόνο λόγια. Με φόντο άλλους χαρακτήρες, ο Porfiry φαίνεται πραγματικά να καλύπτεται με ένα κέλυφος. Εάν η ζωή των άλλων είναι ανοιχτή από όλες τις πλευρές σε ατυχήματα (και πιο συχνά δυσάρεστα, δραματικά), τότε η ζωή του Porfiry Petrovich προστατεύεται από κάθε είδους ατυχήματα από έναν πέτρινο τοίχο, που σημαίνει, σύμφωνα με τα λόγια του συγγραφέα, "τελείωσε."
Οι περισσότεροι από τους ήρωες του μυθιστορήματος πέφτουν από την κανονική ζωή, θεωρώντας ο ένας τον άλλον τρελό. Η Κατερίνα Ιβάνοβνα βρίσκεται στα πρόθυρα ψυχικής κατάρρευσης για όλη σχεδόν τη διάρκεια του μυθιστορήματος. Αν η Sonya την αντιλαμβάνεται ως παιδί, τότε πολλοί τη βλέπουν ως τρελή. Μαζί με το «νόημα και την ευφυΐα» αναβοσβήνει «σαν τρέλα» στα μάτια του Μαρμελάντοφ. Πολλές φορές μπερδεύουν ο ένας τον άλλον με τρελούς και τον Ρασκόλνικοφ και τη Σόνια. «Τρέλα», «τρέλα», «θόλωμα μυαλού» του Ρασκόλνικοφ συζητήθηκαν από τους Ζοσίμοφ και Ραζουμίχιν. Ακόμη και με αυστηρή νηφαλιότητα, ο Πορφίρι Πέτροβιτς, ο οποίος αξιολογεί τον εγκληματία, λέει ότι η πράξη του «συνειδησιακά θολώνει». «Είναι τρελός», λέει ο Ρασκόλνικοφ και σκέφτεται τον Σβιτριγκάιλοφ. Και ο Svidrigailov, με τη σειρά του, είναι πεπεισμένος ότι η Αγία Πετρούπολη είναι «μια πόλη μισοτρελού».
Η ζωή στα πρόθυρα της κατάρρευσης διακρίνει πολλούς από τους ήρωες του έργου. Η δύναμη και η ψυχική αντοχή δεν είναι εγγενής σε πολλούς. Η συναισθηματική διάθεση σχεδόν όλων των χαρακτήρων είναι αρνητική. Δεν είναι τυχαίο ότι οι κριτικοί χαρακτήρισαν το «Έγκλημα και Τιμωρία» ένα μυθιστόρημα «εκδίκησης και θλίψης». Σε όλα τα πέντε μέρη του έργου αντλούνται αρνητικά συναισθήματα και αντιδράσεις των χαρακτήρων και μόνο στο έκτο μέρος επιλύονται και σε κάποιο βαθμό εξαλείφονται. Και το επίκεντρο της σύγκρουσης είναι φυσικά ο Ρασκόλνικοφ - ένα κλασικό παράδειγμα του τύπου των «πικραμένων ηρώων» του Ντοστογιέφσκι.
Σχεδόν όλες οι ενέργειες του πρωταγωνιστή είναι αντιφατικές· η αντιφατική φύση του Ρασκόλνικοφ εκδηλώνεται σε αυτές. Οι αντιφάσεις της φύσης του εκδηλώνονται και στο κίνητρο του εγκλήματος. Όμως τα κίνητρα για τη συμπεριφορά του ήρωα στο μυθιστόρημα διχάζονται συνεχώς, γιατί ο ίδιος ο ήρωας, αιχμαλωτισμένος από μια απάνθρωπη ιδέα, στερείται ακεραιότητας. Δύο άνθρωποι ζουν και ενεργούν σε αυτό ταυτόχρονα: το ένα «εγώ» του Ρασκόλνικοφ ελέγχεται από τη συνείδηση του ήρωα και το άλλο «εγώ» κάνει ταυτόχρονα ασυνείδητες νοητικές κινήσεις και πράξεις. Δεν είναι τυχαίο ότι ο φίλος του Ρασκόλνικοφ, ο Ραζουμίχιν, λέει ότι οι «δύο αντίθετοι χαρακτήρες του Ροντιόν εναλλάσσονται με τη σειρά τους».
Εδώ ο ήρωας πηγαίνει στον παλιό ενεχυροδανειστή με έναν καθαρά συνειδητό στόχο - να κάνει μια «δοκιμή». Σε σύγκριση με την απόφαση που θα πάρει αύριο ο Ρασκόλνικοφ, το τελευταίο ακριβό πράγμα που αγόρασε μια ηλικιωμένη γυναίκα για ένα μικρό ποσό, και η επερχόμενη συζήτηση για τα χρήματα, είναι ασήμαντα. Χρειάζεται και κάτι άλλο: καλό είναι να θυμάστε τη θέση των δωματίων, να κρυφοκοιτήσετε προσεκτικά ποιο κλειδί είναι από τη συρταριέρα και ποιο από τη συσκευασία, όπου κρύβει η ηλικιωμένη τα χρήματα. Όμως ο Ρασκόλνικοφ δεν αντέχει. Ο παλιός ενεχυροδανειστής τον παρασύρει στο δίχτυ των χρηματικών συνδυασμών της, μπερδεύοντας τη λογική της «δοκιμής». Μπροστά στα μάτια των αναγνωστών, ο Ρασκόλνικοφ, έχοντας ξεχάσει τον σκοπό της επίσκεψης, μπαίνει σε διαμάχη με την Αλένα Ιβάνοβνα και μόνο τότε σηκώνεται, «θυμούμενος ότι ήρθε και για άλλη».
Η ασυνέπεια στη συμπεριφορά του ήρωα εκδηλώνεται και στη σκηνή στη λεωφόρο. Κρίμα για μια έφηβη, επιθυμία να σωθεί ένα αθώο θύμα, και δίπλα της - περιφρονητικό: «Ας είναι! Αυτό, λένε, είναι όπως πρέπει. Ένα τέτοιο ποσοστό, λένε, θα έπρεπε να πηγαίνει κάθε χρόνο... κάπου... στο διάολο...»
Έξω από την πόλη, λίγο πριν από ένα τρομερό όνειρο-αναμνήσεις, ο Ρασκόλνικοφ μπαίνει και πάλι ασυνείδητα στη ζωή που χαρακτηρίζει έναν φτωχό μαθητή. «Μια φορά σταμάτησε και μέτρησε τα χρήματα: αποδείχτηκε ότι ήταν περίπου τριάντα καπίκια. «Είκοσι στον αστυνομικό, τρία στη Ναστάσια για το γράμμα, που σημαίνει ότι χθες έδωσε στους Μαρμελάντοφ σαράντα επτά ή πενήντα καπίκια», σκέφτηκε, μετρώντας κάτι, αλλά σύντομα ξέχασε ακόμη και γιατί έβγαλε τα χρήματα από την τσέπη του. Ένα παράδοξο ανοίγει ξανά ως συνέπεια της «διχασμένης» ψυχής του ήρωα: η αποφασιστικότητα «για κάτι τέτοιο» θα πρέπει να αποκλείει τέτοια μικροπράγματα. Όμως ο Ρασκόλνικοφ δεν καταφέρνει να ξεφύγει από τις «μικρότητες», όπως δεν καταφέρνει να ξεφύγει από τον εαυτό του, από τις αντιφάσεις της ψυχής του. Οι παράλογες ενέργειες του ήρωα αποκαλύπτουν την ουσία της ζωντανής φύσης ενός νεαρού άνδρα, που δεν υπόκειται στη θεωρία.
Το Έγκλημα και η Τιμωρία είναι ένα θορυβώδες μυθιστόρημα. Δωμάτια ξενοδοχείων, διαμερίσματα και γωνιές γεμάτες κατοίκους, δρόμοι και σοκάκια της πόλης γεμίζουν με φρενήρεις φωνές, δυνατές κραυγές, ακατάπαυστο λόγο. Ο Ρασκόλνικοφ, ακόμα και σε όνειρο, στοιχειώνεται από όλα όσα περιβάλλουν την πραγματικότητα. Μόνο μερικές σελίδες ξεφεύγουν από τον γενικό τόνο του έργου, ιδιαίτερα αυτές που σχετίζονται με τη Lizaveta και τη Sonya. Μόνο στον κόσμο αυτών των δύο ηρωίδων βασιλεύει η σιωπή και αυτό είναι πολύ σημαντικό για τον συγγραφέα. Αλλά πρέπει να σημειωθεί ότι η Sonya, της οποίας η φωνή εισέρχεται με μια καθαρή και ήσυχη μελωδία στον δυνατό και ερεθισμένο ήχο άλλων φωνών, δεν είναι επίσης πάντα πράος και σιωπηλή. Μπορεί να είναι «πεισματάρα» και «επίμονη», «τρέμει από θυμό και αγανάκτηση», «αυστηρά και θυμωμένα» να υπερασπίζεται τα συμφέροντά της. Γεννημένη σε αυτόν τον θορυβώδη κόσμο, δεν μπορεί να είναι διαφορετική. Γι' αυτό ο Ντοστογιέφσκι, όταν απεικόνιζε την ηρωίδα του, απέφευγε τις τεχνικές αγιογραφίας.
Η κύρια γραμμή του μυθιστορήματος είναι η ιδεολογική αντίθεση του Ρασκόλνικοφ με τους υπόλοιπους χαρακτήρες. Ακόμη και οι τυχαίες συναντήσεις γίνονται γι' αυτόν προορισμός με διαφορετικούς ήρωες αντίθετους. Σχεδόν όλοι οι ήρωες αντιτίθενται στον Ρασκόλνικοφ: η Σόνια, ο Πορφίρι Πέτροβιτς, ο Λούζιν, ο Λεμπεζιάτνικοφ και ο Σβιτριγκάιλοφ. Όλοι τους επιταχύνουν τις διαδικασίες που λαμβάνουν χώρα στην ψυχή του Ρασκόλνικοφ.
Τα ονόματα και τα επώνυμα των ηρώων του μυθιστορήματος έχουν μελετηθεί προσεκτικά από τον Ντοστογιέφσκι και είναι γεμάτα βαθύ νόημα. Το επώνυμο του πρωταγωνιστή του μυθιστορήματος δείχνει ότι στο μυαλό του συγγραφέα, η παθιασμένη αγάπη του Ρασκόλνικοφ για τους ανθρώπους και ο φανατισμός στην υπεράσπιση της «ιδέας» του συνδέονταν με μια διάσπαση - μια ορισμένη πλευρά της αυτοσυνείδησης του Ρώσου λαού. Το Σχίσμα (παλαιοί πιστοί, παλιοί πιστοί) είναι μια τάση που προέκυψε στα μέσα του 17ου αιώνα στη ρωσική εκκλησία ως διαμαρτυρία ενάντια στις καινοτομίες του Πατριάρχη Νίκωνα, που συνίστατο στη διόρθωση εκκλησιαστικών βιβλίων και ορισμένων εκκλησιαστικών εθίμων και τελετουργιών. Ο Ρασκόλνικοφ «διαχωρίζει» τη μητέρα που τον γέννησε - τη γη, «διασπά την πατρίδα» και αν λάβουμε υπόψη το πατρώνυμο και το ιδεολογικό νόημα της ίδιας της εικόνας, τότε είναι επίσης δυνατή μια άμεση ερμηνεία: η διάσπαση του πατρίδα των Ρομανόφ.
Υλικά για το μυθιστόρημα του F.M. Ντοστογιέφσκι «Έγκλημα και Τιμωρία».
.) Στο προσχέδιο σημειώσεων του "Έγκλημα και Τιμωρία" (δείτε την περίληψη και το πλήρες κείμενο του μυθιστορήματος), αυτός ο ήρωας ονομάζεται A-ov, με το όνομα ενός από τους κατάδικους της φυλακής του Omsk Aristov, ο οποίος στις "Σημειώσεις από το Νεκρό Σπίτι» χαρακτηρίζεται ως το όριο της «ηθικής πτώσης ... αποφασιστικής ακολασίας και ... αναιδής ευτελείας. «Ήταν ένα παράδειγμα του τι μπορούσε να φτάσει μια σωματική πλευρά ενός ατόμου, που δεν περιοριζόταν εσωτερικά από κανένα κανόνα, από καμία νομιμότητα… Ήταν ένα τέρας, ηθικό Κουασιμόδο. Προσθέστε το ότι ήταν πονηρός και έξυπνος, όμορφος, έστω και κάπως μορφωμένος, είχε ικανότητες. Όχι, καλύτερη φωτιά, καλύτερη επιδημία και πείνα, από έναν τέτοιο άνθρωπο στην κοινωνία!». Ο Svidrigailov υποτίθεται ότι ήταν η ενσάρκωση μιας τέτοιας πλήρους ηθικής παραμόρφωσης. Ωστόσο, αυτή η ίδια η εικόνα και η στάση του συγγραφέα απέναντί της αποδείχθηκαν ασύγκριτα πιο περίπλοκες: μαζί με την εξαπάτηση, τη βρώμικη ακολασία και τη σκληρότητα, που οδήγησαν το θύμα του στην αυτοκτονία, αποδεικνύεται ότι είναι απροσδόκητα ικανός για καλές πράξεις, φιλανθρωπία και γενναιοδωρία . Ο Svidrigailov είναι ένας άνθρωπος με μεγάλη εσωτερική δύναμη που έχει χάσει την αίσθηση των ορίων μεταξύ καλού και κακού.
Εγκλημα και τιμωρία. Ταινία μεγάλου μήκους 1969 1 επεισόδιο
Η εικόνα του Lebezyatnikov στο "Έγκλημα και Τιμωρία"
Όλες οι άλλες εικόνες του μυθιστορήματος δεν υποβλήθηκαν σε μεγάλη επεξεργασία. Ο επιχειρηματίας και καριερίστας Luzhin, που θεωρεί κάθε μέσο αποδεκτό για την επίτευξη των εγωιστικών του στόχων, ο χυδαίος Lebezyatnikov, ο οποίος, σύμφωνα με τον Ντοστογιέφσκι, «κολλάει στην πιο μοντέρνα ιδέα για το περπάτημα για να ευτελίζει, να καρικατούρα όλα όσα υπηρετούν ειλικρινά». συνέλαβε το ίδιο όπως τα βλέπουμε στην τελική έκδοση του μυθιστορήματος. Παρεμπιπτόντως, τονίζοντας την τυπικότητα της εικόνας του Λεμπεζιάτνικοφ, ο Ντοστογιέφσκι επινόησε ακόμη και τον όρο «ελαφάκι». Σύμφωνα με ορισμένες αναφορές, ορισμένα προσωπικά γνωρίσματα του διάσημου Ρώσου κριτικού V. Belinsky αντικατοπτρίστηκαν στον χαρακτήρα του Lebezyatnikov, ο οποίος στην αρχή καλωσόρισε τα γραπτά του νεαρού Ντοστογιέφσκι και στη συνέχεια τα επέκρινε από αδέξιες-πρωτόγονες «υλιστικές» θέσεις. (Δείτε την περιγραφή του Lebezyatnikov, τη θεωρία του Lebezyatnikov - αποσπάσματα από το Crime and Punishment.)
Η εικόνα του Razumikhin στο "Έγκλημα και Τιμωρία"
Η εικόνα του Razumikhin στη διαδικασία της εργασίας για το Έγκλημα και την Τιμωρία παρέμεινε επίσης αμετάβλητη ως προς το ιδεολογικό της περιεχόμενο, αν και σύμφωνα με τα αρχικά περιγράμματα, θα έπρεπε να είχε πάρει πολύ μεγαλύτερη θέση στο μυθιστόρημα. Ο Ντοστογιέφσκι τον έβλεπε ως θετικό ήρωα. εκφράζει ο Ραζουμίχιν έδαφοςαπόψεις που ενυπάρχουν στον ίδιο τον Ντοστογιέφσκι. Αντιτίθεται στις επαναστατικές δυτικές τάσεις, υπερασπίζεται την έννοια του "χώματος", ο σλαβόφιλος κατανοούσε τα λαϊκά θεμέλια - πατριαρχία, θρησκευτικά και ηθικά θεμέλια, υπομονή. Το σκεπτικό του Ραζουμίχιν Πορφίρι Πέτροβιτς, οι αντιρρήσεις του προς τους υποστηρικτές της «περιβαλλοντικής θεωρίας», οι οποίοι εξηγούσαν τις ανθρώπινες ενέργειες με τις κοινωνικές συνθήκες της ζωής, αντιρρήσεις Φουρεριστέςκαι οι υλιστές, που υποτίθεται ότι επιδιώκουν να ισοπεδώσουν την ανθρώπινη φύση, να εξαλείψουν την ελεύθερη βούληση, οι ισχυρισμοί του Razumikhin ότι σολιαλισμός- μια δυτική ιδέα, ξένη προς τη Ρωσία - όλα αυτά απηχούν ευθέως τα δημοσιογραφικά και πολεμικά άρθρα του Ντοστογιέφσκι.
Ο Razumikhin είναι εκπρόσωπος των θέσεων του συγγραφέα σε μια σειρά ζητημάτων και γι' αυτό του είναι ιδιαίτερα αγαπητός.
Εγκλημα και τιμωρία. Ταινία μεγάλου μήκους 1969 επεισόδιο 2
Η εικόνα της Sonya Marmeladova στο "Crime and Punishment"
Αλλά ήδη στο επόμενο σημειωματάριο, η Sonya Marmeladova εμφανίζεται στον αναγνώστη όπως και στο τελικό κείμενο του μυθιστορήματος, η ενσάρκωση της χριστιανικής ιδέας: «Σημείωση. Θεωρεί τον εαυτό της συνεχώς βαθιά αμαρτωλό, έναν ξεπεσμένο ξεφτιλιστή που δεν μπορεί να εκλιπαρεί για σωτηρία» (Πρώτο Ζαπ. Βιβλίο, σελ. 105). Η εικόνα της Sonya είναι η αποθέωση του πόνου, ένα παράδειγμα ύψιστου ασκητισμού, πλήρης λήθη της προσωπικότητας του καθενός. Η ζωή για τη Sonya είναι αδιανόητη χωρίς πίστη στον Θεό και την αθανασία της ψυχής: «Τι ήμουν χωρίς Θεό», λέει. Ο Μαρμελάντοφ εξέφρασε επίσης αυτή την ιδέα πολύ ζωντανά στα πρόχειρα σκίτσα για το μυθιστόρημα. Απαντώντας στην παρατήρηση του Ρασκόλνικοφ ότι μπορεί να μην υπάρχει Θεός, ο Μαρμελάντοφ λέει: «Δηλαδή, δεν υπάρχει Θεός, και δεν θα υπάρξει κανένας ερχομός ... τότε ... τότε δεν μπορείτε να ζήσετε ... Πολύ κτηνώδης.. τότε θα έτρεχα αμέσως στον Νέβα. Αλλά, ευγενέστατη, θα είναι, υπόσχεται, για τους ζωντανούς, λοιπόν, τι θα μας μείνει... πραγματικά ζώνταςτότε υποφέρει, και άρα χρειάζεται τον Χριστό, και άρα θα υπάρχει ο Χριστός. Κύριε, τι είπες; Οι μόνοι που δεν πιστεύουν στον Χριστό είναι εκείνοι που δεν τον έχουν ανάγκη, που ζουν ελάχιστα και που η ψυχή τους μοιάζει με ανόργανη πέτρα» (Β' Τετράδιο, σελ. 13). Αυτά τα λόγια του Μαρμελάντοφ δεν βρήκαν θέση στην τελική έκδοση, προφανώς γιατί μετά τον συνδυασμό δύο ιδεών - του μυθιστορήματος "Οι μεθυσμένοι" και της ιστορίας για τον Ρασκόλνικοφ - η εικόνα του Μαρμελάντοφ έσβησε στο παρασκήνιο.
Ταυτόχρονα, η σκληρή ζωή των κατώτερων τάξεων της πόλης, που απεικονίζεται από τον Ντοστογιέφσκι με τέτοια φωτεινότητα και ανακούφιση, δεν μπορεί παρά να προκαλέσει διαμαρτυρία, η οποία εκδηλώνεται με τη μια ή την άλλη μορφή. Έτσι, η Κατερίνα Ιβάνοβνα, ετοιμοθάνατη, αρνείται να ομολογήσει: «Δεν έχω καμία αμαρτία πάνω μου! .. Ο Θεός πρέπει να συγχωρήσει χωρίς αυτό... Ξέρει πώς υπέφερα! .. Αλλά αν δεν συγχωρήσει, δεν έχει προς την! .."
Κατά τη δημοσίευση του "Crime and Punishment" στο "Russian Bulletin" μεταξύ του συγγραφέα και των συντακτών αυτού του περιοδικού, υπήρξαν διαφορές. Οι εκδότες ζήτησαν την αφαίρεση του κεφαλαίου του μυθιστορήματος στο οποίο η Σόνια διαβάζει το ευαγγέλιο στον Ρασκόλνικοφ (κεφάλαιο 4 του μέρους 4 σε ξεχωριστή έκδοση), με το οποίο ο Ντοστογιέφσκι δεν συμφωνούσε.
Τον Ιούλιο του 1866, ο Ντοστογιέφσκι ενημέρωσε τον A.P. Milyukov για τις διαφωνίες του με τους εκδότες του Russkiy Vestnik: «Τους εξήγησα και στους δύο [Lubimov και Katkov] - στέκονται στη θέση τους! Δεν μπορώ να πω τίποτα για αυτό το κεφάλαιο ο ίδιος. Το έγραψα με πραγματική έμπνευση, αλλά μπορεί να είναι κακό. αλλά το θέμα τους δεν είναι στη λογοτεχνική αξία, αλλά στο φόβο για ηθικός.Σε αυτό είχα δίκιο - δεν υπήρχε τίποτα ενάντια στην ηθική και ακόμη υπερβολικά αντίθετο,αλλά βλέπουν κάτι άλλο, και επιπλέον βλέπουν ίχνη μηδενισμός.ανακοίνωσε ο Λιουμπίμοφ αποφασιστικά,τι πρέπει να αλλάξει. Το πήρα, και αυτή η αλλαγή ενός μεγάλου κεφαλαίου μου κόστισε τουλάχιστον τρία νέα κεφάλαια δουλειάς, αν κρίνω από το έργο και τη λαχτάρα, αλλά το έστειλα και το πέρασα.
Στέλνοντας το αναθεωρημένο κεφάλαιο στους εκδότες, ο Ντοστογιέφσκι έγραψε στον N. A. Lyubimov: «Το κακό και Είδοςπολύ διχασμένοι και δεν θα είναι πλέον δυνατό να τα ανακατεύουμε και να τα χρησιμοποιούμε κατάχρηση. Έκανα τα πάντα εξίσου και τις άλλες τροπολογίες που υποδείξατε, και, φαίνεται, με ενδιαφέρον... Όλα όσα είπατε, τα έχω εκπληρώσει, όλα είναι διχασμένα, οριοθετημένα και ξεκάθαρα. ευαγγελική ανάγνωσηδίνεται διαφορετικό χρώμα.
Το «Έγκλημα και Τιμωρία» είναι ένα οξυδερκές κοινωνικό και ψυχολογικό έργο στο οποίο ο Ντοστογιέφσκι δείχνει τις πιθανές αιτίες του εγκλήματος, την κατάσταση του ήρωα πριν προετοιμαστεί για αυτό και μετά, μετά τη διάπραξη του εγκλήματος. Δείχνει επίσης την πορεία του ήρωα προς τη μετάνοια. Το μυθιστόρημα είναι πολύπλευρο, δείχνει τη σύνθετη μοίρα άλλων χαρακτήρων. Το έργο δείχνει την ύπαρξη των φτωχότερων στρωμάτων της αστικής κοινότητας, τη διαδικασία της διαστρωμάτωσης της.
Ροντιόν Ρασκόλνικοφ- ο κύριος χαρακτήρας του "Έγκλημα και Τιμωρία", φοιτητής. Ήταν πολύ φτωχός και χρωστούσε χρήματα στη σπιτονοικοκυρά. Ντυνόταν άσχημα και από αυτό ήταν πολύ κομπλεξικός, βίωσε την αυτοαμφισβήτηση. Ο Ρασκόλνικοφ ήταν ένας ευγενής άνθρωπος. Στα βάθη της ψυχής του, καταδίκασε τον Μαρμελάντοφ και τη σύζυγό του επειδή δέχτηκαν τη θυσία της Σόνια. «Ο απατεώνας είναι άντρας - συνηθίζει τα πάντα. Ο ίδιος αρνείται να δεχτεί την αυτοθυσία της Dunya. Νιώθει ότι η μητέρα του είναι ανήσυχη, σαν να του δικαιολογείται. Καταλαβαίνει ότι η Dunya δεν αγαπά τη Luzhin και δεν θέλει να παντρευτεί αυτόν τον "Επιχειρηματία".
Η πράξη του Ρασκόλνικοφ επηρεάστηκε από διάφορους παράγοντες που κατά κάποιον ακατανόητο τρόπο συνενώθηκαν:
- μια συνομιλία που άκουσε σε μια ταβέρνα, όπου κάποιος μαθητής εξέφρασε στον φίλο του την ιδέα της αχρηστίας της ηλικιωμένης γυναίκας και της ανάγκης να τη σκοτώσει.
- Συνάντηση με τη Lizaveta στο Sennaya, όπου περιπλανήθηκε εντελώς τυχαία.
Αλένα Ιβάνοβνα- η χήρα ενός συλλογικού γραμματέα, ενός παλιού ενεχυροδανειστή. Κακό, ιδιότροπο, Δίνει τέσσερις φορές λιγότερο από το κόστος του πράγματος, και παίρνει πέντε και ακόμη και επτά τοις εκατό το μήνα, κ.λπ. Ο Ρασκόλνικοφ της έδωσε υπόσχεση τα πράγματά του και έζησε με αυτό μέχρι να του στείλει χρήματα η μητέρα του.
Η Lizaveta Ivanovna, η αδερφή της, που ζούσε με την Alena Ivanovna. Γριά υπηρέτρια 35 ετών, ψηλή, συνεσταλμένη, αδέξια. Δούλευε μέρα νύχτα για τη μεγαλύτερη αδερφή της.
Μαρμελάντοφ- "Έμοιαζε με συνταξιούχο υπάλληλο." Τίτλος Σύμβουλος. Ένας αδύναμος και αδύναμος μεθυσμένος. Τον προσέλαβαν με την προϋπόθεση να σταματήσει να πίνει, αλλά άντεξε μόνο μέχρι τον πρώτο του μισθό. Και έσπασε ξανά.
Κατερίνα Ιβάνοβνα, η γυναίκα του Μαρμελάντοφ, μια τρομερά αδύνατη γυναίκα, αδύνατη, μάλλον ψηλή και λεπτή, ακόμα με όμορφα σκούρα ξανθά μαλλιά και πράγματι τα μάγουλά της κοκκίνιζαν σε κηλίδες. Μια άρρωστη γυναίκα, πικραμένη από τη φτώχεια και τις αντιξοότητες, συμπεριφερόταν στη θετή της κόρη σαν η πιο μοχθηρή θετή μητέρα. Σκληρά, και κατακριτέα με ένα κομμάτι ψωμί. Και όταν η Σόνια πούλησε την παρθενία της και έφερε 30 ρούβλια, η Κατερίνα Ιβάνοβνα μετάνιωσε για το κορίτσι που την ώθησε να κάνει αυτό το βήμα. Η Κατερίνα Ιβάνοβνα δεν είναι από αυτές που λιποθυμούν από μικροπράγματα. Όταν της έφεραν τον τσακισμένο άντρα της, αυτή, παρά την αρρώστια και την αδυναμία της, του έβαλε ένα μαξιλάρι κάτω από το κεφάλι, άρχισε να τον γδύνει και να τον εξετάζει. Ήταν αποτελεσματική και μαζεμένη.
Η Σοφία Σεμιόνοβνα, η ίδια η κόρη του Μαρμελάντοφ- αναπάντητη και η φωνή της είναι τόσο πράη ... ξανθιά, το πρόσωπό της είναι πάντα χλωμό, αδύνατο. Κουρασμένη από τις επικρίσεις της θετής μητέρας της, αποφάσισε να πουλήσει τον εαυτό της. Ήταν ένα πολύ νέο κορίτσι, σχεδόν σαν κορίτσι, με σεμνό και αξιοπρεπή τρόπο, με καθαρό, αλλά, σαν να λέγαμε, κάπως φοβισμένο πρόσωπο.
Ναστάζια- μάγειρας και καμαριέρα. Η γυναίκα συμπονούσε τον Ροντίων, τον τάισε κρυφά από την οικοδέσποινα.
Pulcheria Aleksandrovna RaskolnikovaΜητέρα του Ροδίωνα. Η γυναίκα είναι ευσεβής, ευγενική. Στο μέτρο των δυνατοτήτων της, στήριξε τον γιο της με χρήματα στις σπουδές του. Η Pulcheria Alexandrovna ήταν 43 ετών, το πρόσωπό της διατήρησε τα ίχνη της προηγούμενης ελκυστικότητάς του. Η γυναίκα φαινόταν νεότερη από τα χρόνια της. Διατήρησε τη διαύγεια του πνεύματος, την αληθινή ζεστασιά της καρδιάς και τη φρεσκάδα των εντυπώσεων. Η Pulcheria Alexandrovna ήταν συνεσταλμένη και συγκαταβατική, αλλά ως ένα βαθμό.
Avdotya Romanovna, Dunya - η αδερφή του Raskolnikov -το κορίτσι είναι σταθερό, συνετό, υπομονετικό και γενναιόδωρο, αν και με φλογερή καρδιά. Η Dunya είναι δυνατή στο πνεύμα. Η Τόνγκα άντεξε σταθερά όλες τις κατηγορίες που της απαγγέλθηκαν. Εργάστηκε ως υπηρέτρια στο σπίτι του εμπόρου Svidrigailov, ο οποίος άρχισε να της προσφέρει μια οικεία σχέση, αλλά η Dunya τον απέρριψε. Η Dunya, όπως και η Sonechka Marmeladova, είναι έτοιμη να θυσιαστεί για χάρη της μητέρας και του αδελφού της και να παντρευτεί τη Luzhin. Η Ντούνια ήταν εμφανίσιμη, ψηλή, λεπτή, με αυτοπεποίθηση. Η αυτοπεποίθησή της εκφραζόταν σε κάθε της χειρονομία, ωστόσο δεν της στερούνταν απαλότητας και χάρης. Έμοιαζε με αδερφό και θα μπορούσες να την πεις όμορφη. Τα μαλλιά της ήταν σκούρα καστανά, λίγο πιο ανοιχτά από του αδερφού της. μάτια σχεδόν μαύρα, αστραφτερά, περήφανα και ταυτόχρονα μερικές φορές, μερικές φορές, ασυνήθιστα ευγενικά. Το πρόσωπό της έλαμπε από φρεσκάδα και υγεία, το στόμα της ήταν μικρό και το κάτω χείλος της προεξείχε ελαφρώς προς τα εμπρός, γεγονός που έδινε στο πρόσωπό της μια κάποια πικάντικη διάθεση.
Πιότρ Πέτροβιτς Λούζιν- Δικαστικός σύμβουλος. Είναι έμπιστος και πλούσιος, υπηρετεί σε δύο μέρη και έχει ήδη το δικό του κεφάλαιο. Είναι αλήθεια ότι είναι ήδη σαράντα πέντε ετών, αλλά είναι μάλλον ευχάριστος και οι γυναίκες μπορούν ακόμα να τον συμπαθούν, και γενικά είναι ένας πολύ αξιοσέβαστος και αξιοπρεπής άνθρωπος, μόνο λίγο ζοφερός και, όπως λες, αλαζονικός. Όμως πίσω από την εξωτερική μάσκα ενός αξιοσέβαστου ανθρώπου, κρύβεται το συμφέρον και η κακία. Δεν του αρέσει καθόλου η Dunya. Αλλά σε αυτό ελκύεται από την ευκαιρία να αποκτήσει μια γυναίκα σκλάβα. Για χάρη της νύφης και της μητέρας του, ο Luzhin δεν άξιζε να ξοδέψει χρήματα στο δρόμο και στην κανονική στέγαση. Συκοφάντησε τη Sonechka Marmeladova, κατηγορώντας την για κλοπή, συκοφάντησε τον Rodion.
Ραζουμίχιν ή Ντμίτρι Προκόφιεβιτς Βραζουμίχινο σύντροφος Ρασκόλνικοφ. Ήταν ένας ασυνήθιστα χαρούμενος και κοινωνικός τύπος, ευγενικός μέχρι απλότητας. Ωστόσο, κάτω από αυτή την απλότητα κρύβονταν και το βάθος και η αξιοπρέπεια. Δεν ήταν ανόητος, έβρισκε ευκαιρίες να κερδίσει το ψωμί του. Ήταν απείρως υπομονετικός και σε καμία περίπτωση δεν το έβαλε κάτω. Προς το παρόν αναγκάστηκε να εγκαταλείψει τις σπουδές του, αλλά έψαχνε ευκαιρίες και μέσα για να συνεχίσει τις σπουδές του. Ο Razumikhin ερωτεύτηκε την Avdotya Romanovna με την πρώτη ματιά.
Πορφίρι Πέτροβιτς- ένας ερευνητής, ένας αξιοπρεπής άνθρωπος, έξυπνος, διορατικός. Με την κοσμική εμπειρία και τις γνώσεις του, κατάφερε να καταλάβει και να ξετυλίξει ποιος από τους ενεχυροδανειστές της Αλένα Ιβάνοβνα ήταν αυτός ο δολοφόνος.
Η περαιτέρω μοίρα των κύριων χαρακτήρων του μυθιστορήματος είναι ενδιαφέρουσα. Ο Rodion Raskolnikov καταδικάστηκε σε 8 χρόνια καταναγκαστικής εργασίας. Η Σόνια τον ακολούθησε. Οι κατάδικοι την αγαπούσαν σαν να ήταν δική τους. Τους έγραφε γράμματα στο σπίτι, επισκεπτόταν συζύγους, ερωμένες, μητέρες, άφησε μαζί της χρήματα και πράγματα για τους άντρες τους. Στο δεύτερο έτος σκληρής εργασίας στο Ρόδιο, έγινε μια πνευματική ανανέωση, άρχισε να κοιτάζει το μέλλον με ελπίδα, φάνηκε το νόημα της ζωής.
Η Ντούνια παντρεύτηκε τον Ραζουμίχιν. Χάρη στη Sonya, που τους έγραφε κάθε μήνα, γνώριζαν για τη μοίρα και την ψυχική κατάσταση του Rodion.
Το Crime and Punishment είναι το πιο διάσημο μυθιστόρημα του F.M. Ντοστογιέφσκι, ο οποίος έκανε μια ισχυρή επανάσταση στη δημόσια συνείδηση. Η συγγραφή ενός μυθιστορήματος συμβολίζει την ανακάλυψη ενός ανώτερου, νέου σταδίου στο έργο ενός λαμπρού συγγραφέα. Στο μυθιστόρημα, με τον ψυχολογισμό που ενυπάρχει στον Ντοστογιέφσκι, παρουσιάζεται η πορεία της ανήσυχης ανθρώπινης ψυχής μέσα από τα αγκάθια του πόνου για να κατανοήσει την Αλήθεια.
Ιστορία της δημιουργίας
Ο δρόμος δημιουργίας του έργου ήταν πολύ δύσκολος. Η ιδέα του μυθιστορήματος με τη βασική θεωρία του «υπερανθρώπου» άρχισε να αναδύεται κατά τη διάρκεια της παραμονής του συγγραφέα σε σκληρή δουλειά, ωρίμασε με πολλά χρόνια, αλλά η ίδια η ιδέα της αποκάλυψης της ουσίας του «συνηθισμένου» και του «εξαιρετικού «Οι άνθρωποι αποκρυσταλλώθηκαν κατά την παραμονή του Ντοστογιέφσκι στην Ιταλία.
Η αρχή της εργασίας για το μυθιστόρημα σηματοδοτήθηκε από τη συγχώνευση δύο προσχέδων - το ημιτελές μυθιστόρημα "Μεθυσμένος" και το περίγραμμα του μυθιστορήματος, η πλοκή του οποίου βασίζεται στην ομολογία ενός από τους καταδίκους. Στη συνέχεια, η πλοκή βασίστηκε στην ιστορία ενός φτωχού μαθητή Rodion Raskolnikov, ο οποίος σκότωσε έναν παλιό ενεχυροδανειστή προς όφελος της οικογένειάς του. Η ζωή της μεγαλούπολης, γεμάτη δράματα και συγκρούσεις, έγινε μια από τις κύριες εικόνες του μυθιστορήματος.
Ο Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς εργάστηκε για το μυθιστόρημα το 1865-1866 και σχεδόν αμέσως μετά την αποφοίτησή του το 1866 δημοσιεύτηκε στο περιοδικό Russky Vestnik. Η ανταπόκριση μεταξύ των κριτικών και της λογοτεχνικής κοινότητας εκείνης της εποχής ήταν πολύ θυελλώδης - από θυελλώδη θαυμασμό μέχρι έντονη απόρριψη. Το μυθιστόρημα υποβλήθηκε σε επανειλημμένη δραματοποίηση και στη συνέχεια γυρίστηκε. Η πρώτη θεατρική παραγωγή στη Ρωσία έγινε το 1899 (αξιοσημείωτο είναι ότι ανέβηκε στο εξωτερικό 11 χρόνια νωρίτερα).
Περιγραφή του έργου τέχνης
Η δράση διαδραματίζεται σε μια φτωχή περιοχή της Αγίας Πετρούπολης τη δεκαετία του 1860. Ο Rodion Raskolnikov, ένας πρώην φοιτητής, ενέχυρο το τελευταίο πολύτιμο πράγμα σε έναν παλιό ενεχυροδανειστή. Γεμάτος μίσος γι' αυτήν, σχεδιάζει έναν τρομερό φόνο. Στο δρόμο για το σπίτι, κοιτάζει σε ένα από τα καταστήματα ποτών, όπου συναντά τον εντελώς ταπεινωμένο αξιωματούχο Μαρμελάντοφ. Ο Ροντιόν ακούει οδυνηρές αποκαλύψεις για την ατυχή μοίρα της κόρης του, Σόνια Μαρμελάντοβα, που αναγκάστηκε από τη θετή μητέρα της να κερδίσει τα προς το ζην από την οικογένειά της με την πορνεία.
Σύντομα ο Ρασκόλνικοφ λαμβάνει ένα γράμμα από τη μητέρα του και τρομοκρατείται από την ηθική βία κατά της μικρότερης αδερφής του Ντούνια, η οποία διαπράχθηκε από τον σκληρό και διεφθαρμένο γαιοκτήμονα Σβιτριγκάιλοφ. Η μητέρα του Raskolnikov ελπίζει να κανονίσει τη μοίρα των παιδιών της παντρεύοντας τον Pyotr Luzhin, έναν πολύ πλούσιο άνδρα, την κόρη της, αλλά ταυτόχρονα όλοι καταλαβαίνουν ότι δεν θα υπάρξει αγάπη σε αυτόν τον γάμο και το κορίτσι θα είναι και πάλι καταδικασμένο να υποφέρει. Η καρδιά του Ροντιόν είναι ραγισμένη από οίκτο για τη Σόνια και την Ντούνια και η σκέψη να σκοτώσει τη μισητή γριά είναι σταθερά καρφωμένη στο μυαλό του. Πρόκειται να ξοδέψει τα χρήματα του ενεχυροδανειστή, που κέρδισε με άδικο τρόπο, για καλό σκοπό - την απελευθέρωση κοριτσιών και αγοριών που υποφέρουν από την ταπεινωτική φτώχεια.
Παρά την αποστροφή για την αιματηρή βία που αναδύεται στην ψυχή του, ο Ρασκόλνικοφ διαπράττει ωστόσο ένα βαρύ αμάρτημα. Επιπλέον, εκτός από την ηλικιωμένη γυναίκα, σκοτώνει την πράη αδερφή της, Λιζαβέτα, αθέλητη μάρτυρα ενός σοβαρού εγκλήματος. Ο Ροντιόν μετά βίας καταφέρνει να ξεφύγει από τον τόπο του εγκλήματος, ενώ κρύβει τα πλούτη της ηλικιωμένης γυναίκας σε ένα τυχαίο μέρος, χωρίς καν να εκτιμήσει την πραγματική τους αξία.
Η ψυχική ταλαιπωρία του Ρασκόλνικοφ προκαλεί κοινωνική αποξένωση μεταξύ αυτού και των γύρω του, ο Ροντιόν αρρωσταίνει από εμπειρίες. Σύντομα μαθαίνει ότι ένα άλλο άτομο κατηγορείται για το έγκλημα που διέπραξε - ένα απλό χωριανό Μικόλκα. Μια οδυνηρή αντίδραση στις συζητήσεις των άλλων για το έγκλημα γίνεται πολύ αισθητή και ύποπτη.
Περαιτέρω, το μυθιστόρημα περιγράφει τις σκληρές δοκιμασίες της ψυχής ενός δολοφόνου μαθητή που προσπαθεί να βρει ηρεμία, να βρει τουλάχιστον κάποια ηθική δικαιολογία για το έγκλημα που διαπράχθηκε. Μια ελαφριά κλωστή διατρέχει το μυθιστόρημα, η επικοινωνία του Ροντιόν με το άτυχο, αλλά ταυτόχρονα ευγενικό και εξαιρετικά πνευματικό κορίτσι Sonya Marmeladova. Η ψυχή της είναι ανήσυχη από την ασυμφωνία μεταξύ της εσωτερικής αγνότητας και του αμαρτωλού τρόπου ζωής και ο Ρασκόλνικοφ βρίσκει ένα συγγενικό πνεύμα σε αυτό το κορίτσι. Η μοναχική Sonya και ο πανεπιστημιακός φίλος Razumikhin γίνονται στήριγμα για τον βασανισμένο πρώην φοιτητή Rodion.
Με την πάροδο του χρόνου, ο ανακριτής της υπόθεσης δολοφονίας, Πορφίρι Πέτροβιτς, ανακαλύπτει τις λεπτομερείς συνθήκες του εγκλήματος και ο Ρασκόλνικοφ, μετά από μακρά ηθική μαρτυρία, αναγνωρίζει τον εαυτό του ως δολοφόνο και πηγαίνει σε σκληρή δουλειά. Η ανιδιοτελής Σόνια δεν εγκαταλείπει τον πιο στενό της φίλο και τον κυνηγά, χάρη στο κορίτσι γίνεται η πνευματική μεταμόρφωση του πρωταγωνιστή του μυθιστορήματος.
Οι κύριοι χαρακτήρες του μυθιστορήματος
(Εικονογράφηση του I. Glazunov Raskolnikov στην ντουλάπα του)
Η δυαδικότητα των πνευματικών παρορμήσεων βρίσκεται στο όνομα του πρωταγωνιστή του μυθιστορήματος. Όλη του η ζωή είναι διαποτισμένη από το ερώτημα - θα δικαιολογηθούν οι παραβιάσεις του νόμου αν διαπράττονται στο όνομα της αγάπης για τους άλλους; Κάτω από την πίεση των εξωτερικών συνθηκών, ο Ρασκόλνικοφ στην πράξη περνά από όλους τους κύκλους της ηθικής κόλασης που συνδέονται με τη δολοφονία για να βοηθήσει τους αγαπημένους του. Η Κάθαρση έρχεται χάρη στο πιο αγαπητό άτομο - τη Sonya Marmeladova, η οποία βοηθά να βρει ηρεμία για την ψυχή ενός ανήσυχου δολοφόνου φοιτητή, παρά τις δύσκολες συνθήκες σκληρής εργασίας.
Η σοφία και η ταπεινοφροσύνη φέρουν την εικόνα αυτής της καταπληκτικής, τραγικής και συνάμα μεγαλειώδους ηρωίδας. Για χάρη των γειτόνων της, πάτησε ό,τι πολυτιμότερο έχει - τη γυναικεία της τιμή. Παρά τον τρόπο κερδών της, η Sonya δεν προκαλεί την παραμικρή περιφρόνηση, η αγνή ψυχή της, η προσκόλληση στα ιδανικά της χριστιανικής ηθικής ευχαριστούν τους αναγνώστες του μυθιστορήματος. Όντας πιστή και αγαπημένη φίλη του Ροντίων, πηγαίνει μαζί του μέχρι το τέλος.
Η μυστηριότητα και η ασάφεια αυτού του χαρακτήρα μας κάνει να σκεφτούμε για άλλη μια φορά την ευελιξία της ανθρώπινης φύσης. Ένας πονηρός και μοχθηρός από τη μια πλευρά, στο τέλος του μυθιστορήματος δείχνει τη φροντίδα και την ανησυχία του για τα ορφανά παιδιά του και βοηθά τη Sonya Marmeladova να αποκαταστήσει την πληγωμένη φήμη της.
Ένας επιτυχημένος επιχειρηματίας, ένα άτομο με αξιοσέβαστη εμφάνιση, προκαλεί απατηλή εντύπωση. Ο Λούζιν είναι ψυχρός, άπληστος, δεν αποφεύγει τη συκοφαντία, δεν θέλει αγάπη από τη γυναίκα του, αλλά αποκλειστικά δουλοπρέπεια και ταπεινότητα.
Ανάλυση της εργασίας
Η συνθετική δομή του μυθιστορήματος είναι μια πολυφωνική μορφή, όπου η γραμμή καθενός από τους κύριους χαρακτήρες είναι πολύπλευρη, αυτάρκης και ταυτόχρονα αλληλεπιδρά ενεργά με τα θέματα άλλων χαρακτήρων. Επίσης, οι ιδιαιτερότητες του μυθιστορήματος είναι η εκπληκτική συγκέντρωση των γεγονότων - το χρονικό πλαίσιο του μυθιστορήματος περιορίζεται σε δύο εβδομάδες, που, με τόσο σημαντικό όγκο, είναι ένα μάλλον σπάνιο φαινόμενο στην παγκόσμια λογοτεχνία εκείνης της εποχής.
Η δομική σύνθεση του μυθιστορήματος είναι αρκετά απλή - 6 μέρη, καθένα από τα οποία, με τη σειρά του, χωρίζεται σε 6-7 κεφάλαια. Χαρακτηριστικό είναι η έλλειψη συγχρονισμού των ημερών του Ρασκόλνικοφ με μια σαφή και συνοπτική δομή του μυθιστορήματος, που τονίζει τη σύγχυση της εσωτερικής κατάστασης του κύριου χαρακτήρα. Το πρώτο μέρος περιγράφει τρεις ημέρες της ζωής του Ρασκόλνικοφ και από το δεύτερο, ο αριθμός των γεγονότων αυξάνεται με κάθε κεφάλαιο, φτάνοντας σε εκπληκτική συγκέντρωση.
Ένα άλλο χαρακτηριστικό του μυθιστορήματος είναι η απελπιστική καταστροφή και η τραγική μοίρα των περισσότερων χαρακτήρων του. Μέχρι το τέλος του μυθιστορήματος, μόνο νεαροί χαρακτήρες θα παραμείνουν με τον αναγνώστη - ο Rodion και η Dunya Raskolnikov, η Sonya Marmeladova, ο Dmitry Razumikhin.
Ο ίδιος ο Ντοστογιέφσκι θεωρούσε το μυθιστόρημά του «ψυχολογική καταγραφή ενός εγκλήματος», είναι σίγουρος ότι η ψυχική αγωνία υπερισχύει της νομικής τιμωρίας. Ο πρωταγωνιστής φεύγει από τον Θεό και παρασύρεται από τις ιδέες του μηδενισμού, δημοφιλείς εκείνη την εποχή, και μόνο στο τέλος του μυθιστορήματος υπάρχει μια επιστροφή στη χριστιανική ηθική, ο συγγραφέας αφήνει τον ήρωα με μια υποθετική πιθανότητα μετάνοιας.
Τελικό συμπέρασμα
Σε όλο το μυθιστόρημα Έγκλημα και Τιμωρία, η κοσμοθεωρία του Ροντιόν Ρασκόλνικοφ μεταμορφώνεται από τον κοντινό του Νίτσε, ο οποίος είχε εμμονή με την ιδέα ενός «υπερανθρώπου», σε χριστιανικό με τις διδασκαλίες του για τη Θεία αγάπη, την ταπεινοφροσύνη και το έλεος. Η κοινωνική έννοια του μυθιστορήματος είναι στενά συνυφασμένη με το ευαγγελικό δόγμα της αγάπης και της συγχώρεσης. Ολόκληρο το μυθιστόρημα είναι εμποτισμένο με ένα αληθινό χριστιανικό πνεύμα και κάνει κάποιον να αντιλαμβάνεται όλα τα γεγονότα και τις πράξεις των ανθρώπων που λαμβάνουν χώρα στη ζωή μέσα από το πρίσμα της δυνατότητας της πνευματικής μεταμόρφωσης της ανθρωπότητας.