Για να είστε εξέχουσα προσωπικότητα, μαζί με πολλές επιχειρηματικές ιδιότητες, είναι σημαντικό να έχετε τη σωστή ομιλία, αν και μερικές φορές αυτό δεν είναι αρκετό. Δεδομένου ότι, ακόμη και εγγράμματοι, δεν δίνεται σε κάθε άτομο να ενδιαφέρει πραγματικά τους ακροατές, τραβώντας εντελώς και αμέριστα την προσοχή τους. Ρητορική προσφώνηση - ένα είδος παιχνιδιού τονισμού στην ομιλία άνθρωποι που μιλάνε, με τη βοήθεια του οποίου η παράσταση γίνεται ενδιαφέρουσα, αλλά φυσικά δεν δίνονται σε όλους τέτοιες ικανότητες. Ωστόσο, τα πάντα μπορούν να μαθευτούν, το κύριο πράγμα είναι να γνωρίζουμε τις βασικές τεχνικές για τον έλεγχο της τεχνικής της πειθούς καθομιλουμένη, να είστε σίγουροι ότι όλα θα πάνε όπως τα σχεδιάζετε.
Η υφολογική φιγούρα που συναντάται συχνότερα στους μονολόγους ονομάζεται ρητορική. Η βάση μιας τέτοιας θεραπείας είναι υπό όρους, όπου πρωταγωνιστικός ρόλοςο τονισμός παίζει, όχι το ίδιο το κείμενο. Ο σκοπός μιας τέτοιας ομιλίας είναι η επιθυμία να διατυπωθεί μια στάση απέναντι σε οποιοδήποτε αντικείμενο ή άτομο, να το χαρακτηρίσει, να κάνει ουσιαστικά την ομιλία με τη βοήθεια περίεργων στροφών, όσο το δυνατόν πιο εκφραστική. Η συναισθηματική έκκληση δεν συνεπάγεται ερώτηση και δεν απαιτεί απάντηση, αλλά είναι ένας εκφραστικός ενισχυτής μαζί με μια ρητορική ερώτηση και ένα θαυμαστικό. Χάρη σε τέτοιες στροφές, η φράση γίνεται εύγλωττη, τονίζεται η απόχρωση της, ωστόσο, σε αυτήν την περίπτωση, χρησιμοποιείται θαυμαστικός ή ερωτηματικός τόνος, όπου στην ουσία δεν υπάρχει ανάγκη για μια τέτοια συσκευή. Μια τέτοια σύμβαση είναι εγγύησηαυτές οι ομιλίες γυρίζουν. Σημειωτέον ότι η ρητορική έκκληση έχει σκοπό να εκφράσει ακριβώς τη στάση απέναντι σε κάποιον ή κάτι, και όχι την αναφορά του ίδιου του παραλήπτη, στον οποίο απευθύνεται ο λόγος.
Η θεωρία και η ικανότητα επιρροής (εναρμόνισης, σκοπιμότητας, αποτελεσματικής) του λόγου βρίσκεται στο επίκεντρο της σύγχρονης ρητορικής, με τα γενικά πρότυπα συμπεριφοράς του λόγου που λειτουργούν σε διάφορους τομείς δραστηριότητας, καταστάσεις επικοινωνίας και χρησιμεύουν στο να κάνουν τον λόγο όσο το δυνατόν πιο αποτελεσματικό. Η έκκληση προς τους ψηφοφόρους ακούγεται πιο πειστική και καθορίζεται στη διαδικασία μεταφοράς της αναφοράς από τον ομιλητή στο κοινό, με ελάχιστες απώλειες και στους τρεις υπάρχοντες τύπους πληροφοριών που περιέχονται στην ομιλία: συναισθηματική, αξιολογική, εννοιολογική και λογική. Ένας εύχρηστος μονόλογος αντιστοιχεί στην πρόθεση του ομιλητή, στον άμεσο στόχο του. Η ανενεργή ομιλία είναι ικανή να ξυπνήσει συναίσθημα και νου, που στην αρχή κλίνει στην ακρόαση, στα ενδιαφέροντα και μόνο τότε κάνει κάποιον να αποδεχτεί την εικόνα του κόσμου που προτείνει ο ομιλητής. κύριος στόχοςη εναρμόνιση του λόγου γίνεται η ενοποίηση των συμμετεχόντων στην επικοινωνία, η λύση των αναδυόμενων αντιφάσεων, η εξασφάλιση καλύτερης αμοιβαίας κατανόησης μεταξύ των ανθρώπων.
«Γιατί, η Ουκρανία είναι αδύνατη χωρίς τη Ρωσία! Δεν έχτιζαν Ρώσοι αρχιτέκτονες στο Κίεβο; Σίγουρα, που χτίστηκε από τον γιο του γλύπτη Petrovsky Rastrelli V.V., ο οποίος ανατράφηκε στις ρωσικές αρχιτεκτονικές παραδόσεις, δεν είναι η εκκλησία του Αγίου Ανδρέα ένα από τα καλύτερα αρχιτεκτονικά διακοσμητικά στο Κίεβο; Δεν υπάρχουν διαφορετικές πόλεις της Ουκρανίας, συμπεριλαμβανομένου του Κιέβου καταρχήν, φέρουν ρωσικές παραδόσεις πολεοδομικού σχεδιασμού; Η ουκρανική ποίηση είναι αδιανόητη χωρίς τον Λέρμοντοφ, χωρίς τον Πούσκιν, χωρίς τον Νεκράσοφ!». (Σύμφωνα με τον D.S. Likhachev)
Ρητορική προσφώνησημε τη μορφή ενός ρητορικού θαυμασμού ή μιας ερώτησης (θετικής ή αρνητικής), εκτός αυτού, χρωματισμένη με τονισμό, είναι σε θέση να τραβήξει πλήρως και πλήρως την προσοχή του κοινού. Οι άνθρωποι αγαπούν να ακούν φρέσκες συναισθηματικές ομιλίες που φέρουν εποικοδομητικές ιδέες και το πιο σημαντικό είναι ότι τα λόγια δεν αποκλίνουν από τις πράξεις.
Ρητορική ερώτηση – ένα σχήμα που αντιπροσωπεύει μια ερωτηματική πρόταση με τη σημασία μιας συναισθηματικά ενισχυμένης επιβεβαίωσης ή άρνησης.
Μια ρητορική ερώτηση δεν απαιτεί μια γρήγορη απάντηση «εδώ και τώρα», αλλά τίθεται πιο συχνά με στόχο να κάνει τον ακροατή ή τον αναγνώστη να σκεφτεί, καλώντας τον σε στοχασμό. Μια ρητορική ερώτηση εκφράζει διάφορες συναισθηματικές αποχρώσεις: έκπληξη, θαυμασμό, χαρά, αγανάκτηση, θυμό, αγανάκτηση, αγανάκτηση, αμφιβολία, άρνηση, μομφή, ειρωνεία κ.λπ.
«Είναι και βαρετό και λυπηρό, και δεν υπάρχει κανείς να δώσει ένα χέρι / Σε μια στιγμή πνευματικής δυσκολίας ... / Επιθυμία! ..τι ωφελεί να επιθυμείς μάταια και για πάντα;... / Και τα χρόνια περνούν - όλα τα καλύτερα χρόνια!»(M. Yu. Lermontov);
Ρητορική προσφώνηση – μια φιγούρα, η οποία είναι μια υπό όρους έκκληση σε αντικείμενα και φαινόμενα, η οποία χρησιμοποιείται για να επιστήσει την προσοχή στο θέμα της ομιλίας των ακροατών και των αναγνωστών. Τις περισσότερες φορές, μια ρητορική έκκληση εκφράζεται στην ονομαστική πτώση ενός ουσιαστικού ή ενός μέρους του λόγου που το αντικαθιστά.
« Η Ρωσία είναι δική μου! Η γυναίκα μου! Στον πόνο
Έχουμε πολύ δρόμο μπροστά μας!
Το μονοπάτι μας είναι ένα βέλος της αρχαίας Ταταρικής θέλησης
τρύπησε το στήθος μας»
(Α. Α. Μπλοκ).
Ενα από τα κύρια λειτουργίεςρητορική έκκληση - απεκκριτική: στις περισσότερες περιπτώσεις, μια ρητορική έκκληση αναδεικνύει ένα σημαντικό στοιχείο της σκέψης, μια έννοια, μια ιδέα ενός έργου. Ο ρόλος της ρητορικής έκκλησης είναι επίσης σημαντικός στην έκφραση των συναισθημάτων και των συναισθημάτων του συγγραφέα, της διάθεσής του. Οι ρητορικές εκκλήσεις μπορούν να δημιουργήσουν σοβαρότητα και πάθος του λόγου, να εκφράσουν χαρά, λύπη και άλλες αποχρώσεις διάθεσης και συναισθηματικής κατάστασης.
Ρητορικό επιφώνημα- μια συναισθηματικά φορτισμένη πρόταση με θαυμαστικό.
Τις περισσότερες φορές, ρητορικά επιφωνήματα απαντώνται στον καλλιτεχνικό λόγο, τη δημοσιογραφία και την ρητορική πεζογραφία. Βασικοί στόχοιχρήση - εμφάνιση του ενθουσιασμού και άλλων συναισθημάτων του χαρακτήρα, η στάση του συγγραφέα στο μήνυμα:
Είναι κρίμα για την εποχή που ζουν και δρουν τέτοιοι άνθρωποι! » (Φ. Ν. Πλεβάκο. «Η περίπτωση των λουτορίκων χωρικών»).
Ερώτηση 33. Απαρίθμηση. Ζεύγμα. διαβάθμιση. Ορισμός εννοιών. στιλιστικά χαρακτηριστικά.
Απαρίθμηση - αυτή είναι συντακτική εξίσωση, που πραγματοποιείται με τη βοήθεια ομοιογενών μελών της πρότασης, ο βαθμός ομοιομορφίας της οποίας εξαρτάται από τα μέρη της ομιλίας, οι μορφές λέξεων εκφράζουν ομοιογενή μέλη κ.λπ. Η συντακτική ισότητα των απαριθμημένων μονάδων συμβάλλει στη σημασιολογική τους εξίσωση. Οι απαριθμήσεις είναι ανεπιθύμητες σε ενημερωτικά κείμενα. Κουράζουν τον παραλήπτη, που συνήθως αντιλαμβάνεται μόνο την αρχή και το τέλος της σειράς. Στα λογοτεχνικά κείμενα, η επίδραση που επηρεάζει εξαρτάται από το μήκος της παρατιθέμενης σειράς, τις έννοιες των συστατικών της και τη συντακτική τους λειτουργία.
Σημασιολογικό χαρακτηριστικό της απαρίθμησης
1. Εάν οι παρατιθέμενες μονάδες βρίσκονται σε συνώνυμες σχέσεις (γλωσσικά ή συμφραζόμενα συνώνυμα) και είναι διατεταγμένες σε αύξουσα ή εξασθενημένη σειρά οποιουδήποτε χαρακτηριστικού, η απαρίθμηση παίρνει τη μορφή διαβάθμισης, για παράδειγμα, στο Belinsky: ... εδώ αυτή η δίψα θα φουντώσει ψηλά μέσα σου με μια νέα, αδάμαστη δύναμη, εδώ θα σου εμφανιστεί ξανά αυτή η εικόνα, και θα δεις τα μάτια του καρφωμένα πάνω σου με λαχτάρα και αγάπη, θα μεθύσεις από τη γοητευτική του ανάσα, θα ανατριχιάσεις από το φλογερό άγγιγμα του το χέρι του. Σε ειρωνικά κείμενα, μια τέτοια διαβάθμιση μπορεί να εξελιχθεί σε υπερβολή.
Συχνά, η διαβάθμιση (και γενικά η απαρίθμηση) βασίζεται στην αρχή των συνώνυμων χορδών: ... τα καλά ξυρισμένα μάγουλά του πάντα καίγονταν από ένα κοκκίνισμα αμηχανίας, ντροπής, ντροπαλότητας και αμηχανίας (I. Ilf και E. Petrov), όπως καθώς και λεξιλογική επανάληψη με διεύρυνση της σύνθεσης συντακτικών ενοτήτων και εμβάθυνση της σημασιολογίας:
Μια ερεθισμένη ψυχή και ένα άρρωστο στήθος
Τα δάκρυα και οι στεναγμοί είναι κατανοητά.
Τραγουδήστε για την ιτιά, για την πράσινη ιτιά,
Σχετικά με την ιτιά της αδελφής Δεσδαιμόνας.
2. Με βάση την απαρίθμηση κατασκευάζεται και επικάλυψη - σύνδεση του προφανώς ασύνδετου. Η γενικότητα της σειράς αποκτά έτσι έναν φανταστικό χαρακτήρα, αφού τα μέλη της σειράς, αν και συσχετίζονται με την ίδια γενική κύρια λέξη, αλλά αυτή η λέξη σε ορισμένες έννοιες μπαίνει σε σημασιολογικές σχέσεις με ένα μέρος της σειράς και σε άλλες με άλλο , για παράδειγμα: έσπασε το κεφάλι και τα πλευρά του. Η Agafya Fedoseyevna φορούσε ένα σκουφάκι στο κεφάλι της, τρία κονδυλώματα στη μύτη της και μια κουκούλα καφέ με κίτρινα λουλούδια (Gogol). Η επικάλυψη θέτει τη βάση για το λογοπαίγνιο.
Το συντακτικό χαρακτηριστικό μιας απαρίθμησης
Η σύνδεση μεταξύ των απαριθμούμενων μονάδων είναι συμμαχική, συμμαχική και μικτή, και οι ίδιες οι μονάδες μπορούν να δοθούν σε ένα ρεύμα ή να συνδυαστούν σε διμελείς και τριμελείς με σχέσεις συνωνυμίας και αντωνυμίας.
1. Αν ολόκληρη η σειρά συνδέεται με ασυνδετική σύνδεση, έχουμε να κάνουμε με ένα σχήμα που ονομάζεται ασίνδετον (ένωση), το οποίο συμβάλλει στη σημασιολογική εξίσωση της αριθμητικής σειράς. Για παράδειγμα: Και στην πραγματικότητα, δεν είναι συγκεντρωμένο σε αυτό [στο θέατρο] - όλες οι γοητείες, όλες οι αποπλανήσεις των καλών τεχνών (Μπελίνσκι); Και πάλι ο κόσμος είναι σκοτεινός, κρύος, κουρασμένος... (Bunin).
2. Εάν τα μέλη μιας σειράς συνδέονται με επαναλαμβανόμενες ενώσεις, έχουμε ένα πολυσύνδετο (πολυ-ένωση), το οποίο αυτονομεί κάθε ένα από τα συστατικά αυτής της σειράς.
Και τώρα ονειρεύομαι
Κάτω από τις μηλιές είναι ένα λευκό νοσοκομείο,
Και ένα λευκό σεντόνι κάτω από το λαιμό,
Και ο λευκός γιατρός με κοιτάζει
Και μια λευκή αδερφή στέκεται στα πόδια της
Και κινεί τα φτερά.
(Α. Ταρκόφσκι)
Όλες οι φιγούρες αυτής της ομάδας βασίζονται στην επανάληψη και συμβάλλουν έτσι στη συνολική συνοχή του κειμένου, την ομαλότητα και τον ρυθμό του. (Rosenthal D.E. Handbook of Literary Editing)
ΖΕΥΓΜΑ - με ευρεία έννοια, οι αρχαίοι γραμματικοί ονόμαζαν τέτοιες στροφές του λόγου όταν μια λέξη, πιο συχνά μια κατηγόρηση, η οποία πρέπει να επαναληφθεί δύο ή περισσότερες φορές, τίθεται μία φορά και σε άλλα μέρη υπονοείται μόνο. Ως παράδειγμα αναφέρθηκε η ακόλουθη φράση: «Δηλώνω στους Συμμάχους ότι παίρνουν τα όπλα και ότι ο πόλεμος πρέπει να διεξαχθεί» (εννοώ - δηλώνω). Με στενότερη έννοια, ο όρος Ζ. σήμαινε την επανάληψη μιας λέξης, για παράδειγμα. ρήμα, που παραδόθηκε μια φορά, στο μέλλον, όχι με την ίδια, αλλά με στενή έννοια - υπέδειξαν ένα παράδειγμα από μια τραγωδία του Ευριπίδη (βλ.): «Οι περισσότεροι νομίζαμε ότι μιλούσε σωστά και να κυνηγήσει για μια θυσία στη θεά» (φυσικά όχι « φαινόταν», και «αποφασίσαμε»). Ο Ζ. θεωρήθηκε μερικές φορές ως ρητορική φιγούρα, για παράδειγμα. σε μια τέτοια φράση: «Η ντροπή νίκησε το πάθος, ο φόβος - η αυθάδεια, η σύνεση - η τρέλα» (περίπου πανομοιότυπα τμήματα λόγου επαναλαμβάνονται, μέλη χτισμένα παράλληλα). Το σχήμα της σύλληψης είναι κοντά στο Ζ. (Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια)
ΔΙΑΒΑΘΜΙΣΗ- η διάταξη ενός αριθμού εκφράσεων που σχετίζονται με ένα θέμα, με διαδοχική σειρά αυξανόμενης (βλ. «Κορύφωμα») ή φθίνουσας (βλ. «Αντικλιμάκωση») σημασιολογικής ή συναισθηματικής σημασίας των μελών της σειράς. Για παράδειγμα, Αποκλεισμός:
«Αλλά οι πύρινες αποστάσεις μαυρίζουν -
Μη φεύγεις, μη σηκώνεσαι και μην αναπνέεις» (εμμηνόπαυση),
στο White:
«Όλες οι πτυχές των συναισθημάτων, όλες οι πτυχές της αλήθειας διαγράφονται:
Σε κόσμους, σε χρόνια, σε ώρες» (αντι-κλιμάξ).
Η εντύπωση του Γ. ενισχύεται από μια ειδική ρυθμική-συντακτική δομή, συχνά από μια αναφορά (βλ.). Οπότε Balmont:
«Σ’ αγαπώ με ένα ιδιότροπο όνειρο,
Σε αγαπώ με όλη τη δύναμη της ψυχής μου,
Σε αγαπώ με όλο μου το αίμα νέος
Σε αγαπώ, σε αγαπώ, βιάσου!».
Μερικές φορές τα μεσαία μέλη του Γ. με τον τρόπο τους δυαδική τιμήδεν σχηματίζουν αυστηρή αύξηση, αλλά χάρη στη μελωδία του στίχου, τα συντακτικά του χαρακτηριστικά, προκύπτει η εντύπωση του Γ., η οποία εν προκειμένω είναι πιο ξεκάθαρη κατά την απαγγελία. Π.χ. από τον Tyutchev:
«... Μου αρέσει αυτό, αόρατα
Σε ό,τι χυθεί, μυστηριώδες κακό -
Στα λουλούδια, σε μια πηγή διάφανη σαν το γυαλί,
Και στις ακτίνες του ουράνιου τόξου, και στον ίδιο τον ουρανό της Ρώμης.
Και αντίστροφα, η σημασιολογική ανάπτυξη, μη υποστηριζόμενη από ρυθμικό-συντακτικό, δεν δίνει επαρκή αίσθηση του Γ. Για παράδειγμα. από τον Ζουκόφσκι:
«Υπήρχαν και καλοκαίρι και φθινόπωρο βροχερό,
Βοσκοτόπια, χωράφια βυθίστηκαν,
Το ψωμί στα χωράφια δεν έχει ωριμάσει και φύγει,
Υπήρχε πείνα, άνθρωποι πέθαιναν.
Ζ. μπορεί να είναι η αρχή της σύνθεσης ενός ολόκληρου ποιήματος. π.χ. στροφικός Γ. με αναφορικό του Τιούτσεφ στο ποίημα: «Η Ανατολή άσπρισε ... Η Ανατολή κοκκίνισε ... Η Ανατολή φούντωσε ...» Γ. είναι η αρχή της σύνθεσης της πλοκής, ιδιαίτερα στο παραμύθια, έπη κτλ. Το πιο συνηθισμένο τρίμηνο Γ. (Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια)
Για την ενίσχυση της εκφραστικότητας του κειμένου, μπορούν να χρησιμοποιηθούν ποικίλα δομικά, σημασιολογικά και τονικά χαρακτηριστικά. συντακτικές μονάδεςγλώσσα (φράσεις και προτάσεις), καθώς και χαρακτηριστικά της συνθετικής κατασκευής του κειμένου, η διαίρεση του σε παραγράφους, τα σημεία στίξης.
Τα πιο σημαντικά εκφραστικά μέσα σύνταξης είναι:
Συντακτική δομή προτάσεων και σημεία στίξης.
Ειδικά συντακτικά εκφραστικά μέσα (σχήματα).
Ειδικές τεχνικές σύνθεσης και σχεδιασμού λόγου του κειμένου (μορφή ερώτησης-απάντησης παρουσίασης, ακατάλληλα ευθύς λόγος, παράθεση κ.λπ.).
Συντακτική δομή προτάσεων και σημεία στίξης
Από τη σκοπιά της συντακτικής δομής της πρότασης, τα ακόλουθα είναι ιδιαίτερα σημαντικά για την εκφραστικότητα του κειμένου:
- γραμματικά χαρακτηριστικά της πρότασης: είναι απλό ή σύνθετο, διμερές ή μονομερές, πλήρες ή ελλιπές, μη περίπλοκο ή περίπλοκο (δηλαδή, περιέχει σειρές ομοιογενών μελών, μεμονωμένα μέλη προτάσεων, εισαγωγικές λέξεις ή αιτήματα εκκλήσεων)·
- είδος πρότασης σύμφωνα με το σκοπό της δήλωσης: αφήγηση, ερωτηματικά, κίνητρο;
- χαρακτηριστικά της πρότασης με συναισθηματικό χρωματισμό: μη θαυμαστικός - θαυμαστικός.
Οποιοδήποτε από τα αναφερόμενα γραμματικά χαρακτηριστικά μιας πρότασης μπορεί να αποκτήσει ιδιαίτερη σημασιολογική σημασία στο κείμενο και να χρησιμοποιηθεί για την ενίσχυση της σκέψης του συγγραφέα, την έκφραση της θέσης του συγγραφέα και τη δημιουργία παραστατικότητας.
Για παράδειγμα, σε ένα ποίημα του A. A. Blok «Νύχτα, δρόμος, λάμπα, φαρμακείο...»πέντε εξαιρετικά σύντομες μονομερείς ονομαστικές προτάσεις δημιουργούν μια ιδιαίτερη ένταση και εκφραστικότητα του κειμένου, υποδεικνύοντας την ανάπτυξη του θέματος με αιχμηρά τραντάγματα και τονίζοντας την ιδέα της παροδικότητας ΑΝΘΡΩΠΙΝΗ ζωη, που στριφογυρίζει σε έναν ανούσιο στρογγυλό χορό της νύχτας, του δρόμου, του φαρμακείου και του ημίφως ενός φαναριού.
Νύχτα, δρόμος, λάμπα, φαρμακείο,
Ένα φως χωρίς νόημα και αμυδρό.
Ζήστε τουλάχιστον ένα τέταρτο του αιώνα -
Όλα θα είναι έτσι. Δεν υπάρχει έξοδος.
Αν πεθάνεις, ξεκινάς από την αρχή
Και όλα θα επαναληφθούν, όπως παλιά:
Νύχτα, παγωμένοι κυματισμοί του καναλιού,
Φαρμακείο, δρόμος, λάμπα.
Στο ποίημα του A. A. Blok " Είμαι καρφωμένος στον πάγκο της ταβέρνας..." Ήδη στην πρώτη στροφή:
Είμαι καρφωμένος στον πάγκο της ταβέρνας.
Είμαι μεθυσμένος εδώ και πολύ καιρό. δεν με νοιάζει.
Εκεί η ευτυχία μου είναι στην τρόικα
Στον ασημένιο καπνό παρασύρθηκε ... -
η μετάβαση από διμερείς προτάσεις, όπου το λυρικό «εγώ» λειτουργεί ως υποκείμενο, σε προτάσεις όπου το υποκείμενο της πράξης (πράττουσα) εξαλείφεται, εκφράζει την αδυναμία λυρικός ήρωαςνα αντισταθεί στη μοιραία κίνηση του αναπόφευκτου και στη δράση εξωτερικών δυνάμεων πέρα από τον έλεγχό της.
Στο ποίημα του M. Yu. Lermontov " Προσευχή» στην τελευταία στροφή:
Από την ψυχή σαν φορτίο κατεβαίνει,
Η αμφιβολία είναι μακριά
Και πιστέψτε και κλάψτε
Και τόσο εύκολα, τόσο εύκολα... -
Οι απρόσωπες προτάσεις στις δύο τελευταίες γραμμές μεταφέρουν την ιδιαίτερη κατάσταση του λυρικού ήρωα, ο οποίος, μη βρίσκοντας στήριγμα στον εαυτό του και στρεφόμενος στον Θεό, βίωσε " δύναμη γεμάτη χάρη» προσεύχεται και βρίσκεται στη δύναμη αυτής της θεϊκής δύναμης, που φέρνει ελπίδα για τη σωτηρία της ψυχής.
Οι ερωτηματικές, παρακινητικές και θαυμαστικές προτάσεις μπορούν επίσης να τονίσουν και να ενισχύσουν ορισμένες πτυχές των σκέψεων, των εκτιμήσεων και των συναισθημάτων του συγγραφέα.
Για παράδειγμα, σε ένα ποίημα της A. A. Akhmatova:
Γιατί προσποιείσαι
Είτε από τον άνεμο, είτε από μια πέτρα, είτε από ένα πουλί;
Γιατί χαμογελάς
Εγώ από τον ουρανό με μια ξαφνική αστραπή;
Μη με βασανίζεις άλλο, μη με αγγίζεις!
Άσε με να πάω στα πράγματα...
-
ιδιαίτερη εκφραστικότητα και συναισθηματική ένταση δημιουργούνται ως αποτέλεσμα της χρήσης δύο ερωτηματικών και δύο παρακινητικών προτάσεων στην αρχή του κειμένου ταυτόχρονα, μεταφέροντας τον συναισθηματικό πόνο της ηρωίδας και ζητώντας από τον αγαπημένο της να την αφήσει να πάει στο " προφητικές ανησυχίες».
Ο ρόλος των σημείων στίξηςως εκφραστικά μέσα στο κείμενο οφείλεται κυρίως στην ικανότητά τους να μεταφέρουν μια ποικιλία αποχρώσεων σκέψεων και συναισθημάτων του συγγραφέα: έκπληξη (ερωτηματικό), αμφιβολία ή ειδική συναισθηματική ένταση (έλλειψη), χαρά, θυμός, θαυμασμός (θαυμαστικό) .
Μια τελεία μπορεί να τονίσει την ουδετερότητα της θέσης του συγγραφέα, μια παύλα μπορεί να δώσει δυναμισμό σε μια φράση ή, αντίθετα, να αναστείλει την αφήγηση. Για το σημασιολογικό περιεχόμενο ενός κειμένου που περιλαμβάνει μια σύνθετη μη ενωτική πρόταση, σημασία έχει η φύση του σημείου στίξης μεταξύ των τμημάτων αυτής της πρότασης κ.λπ.
Ιδιαίτερο ρόλο στη δημιουργία της εκφραστικότητας του κειμένου έχουν πνευματικά δικαιώματα σημεία στίξηςπου δεν συμμορφώνονται με τα γενικά αποδεκτά κανόνες στίξης, παραβιάζουν την αυτόματη αντίληψη του κειμένου και χρησιμεύουν στην ενίσχυση της σημασιολογικής ή συναισθηματικής σημασίας ενός ή του άλλου από τα κομμάτια του, εστιάζουν την προσοχή του αναγνώστη στο περιεχόμενο μιας έννοιας, εικόνας κ.λπ.
Τα σημάδια του συγγραφέα μεταφέρουν το πρόσθετο νόημα που επενδύει σε αυτά ο συγγραφέας. Τις περισσότερες φορές, μια παύλα χρησιμοποιείται ως σημάδια πνευματικών δικαιωμάτων, η οποία είτε τονίζει την αντίθεση: Γεννημένος για να σέρνεται - δεν μπορεί να πετάξει, είτε τονίζει το δεύτερο μέρος μετά το σημάδι: Η αγάπη είναι το κύριο πράγμα. Πνευματική ιδιοκτησία θαυμαστικάχρησιμεύουν ως μέσο έκφρασης χαρούμενων ή λυπημένων συναισθημάτων, διαθέσεων.
Για παράδειγμα:
Πάνω από τους λόφους - στρογγυλά και βουρκωμένα,
Κάτω από τη δοκό - ισχυρή και σκονισμένη,
Πίσω από έναν μανδύα - κόκκινο και σκισμένο.
Στην άμμο - άπληστη και σκουριασμένη,
Κάτω από τη δέσμη - καίγοντας και πίνοντας,
Μπότα - δειλό και πράο -
Πίσω από τον μανδύα - επόμενο και επόμενο.
Στα κύματα - άγρια και πρησμένα,
Κάτω από την ακτίνα - θυμωμένος και αρχαίος,
Μπότα - δειλό και πράο -
Πίσω από τον μανδύα - ψέματα και ψέματα.
(Μ. Ι. Τσβετάεβα)
Ειδικά εκφραστικά μέσα σύνταξης (σχήματα)
Φιγούρες (ρητορικές μορφές, υφολογικές μορφές, σχήματα λόγου) ονομάζονται στυλιστικές συσκευές, βασισμένο σε ειδικούς συνδυασμούς λέξεων που ξεπερνούν τη συνηθισμένη πρακτική χρήση, και στοχεύουν στην ενίσχυση της εκφραστικότητας και της παραστατικότητας του κειμένου.
Τα κύρια σχήματα λόγου περιλαμβάνουν ρητορική ερώτηση, ρητορικό επιφώνημα, ρητορική έκκληση, επανάληψη, συντακτικό παραλληλισμό, πολυσύνδεση, μη ένωση, έλλειψη, αντιστροφή, ομαδοποίηση, αντίθεση, διαβάθμιση, οξύμωρο, ονομαστικά θέματα.
Ρητορική ερώτησηείναι ένα σχήμα στο οποίο μια δήλωση περιέχεται με τη μορφή ερώτησης.
Μια ρητορική ερώτηση δεν απαιτεί απάντηση, χρησιμοποιείται για να ενισχύσει τη συναισθηματικότητα, την εκφραστικότητα του λόγου, να επιστήσει την προσοχή του αναγνώστη σε ένα συγκεκριμένο φαινόμενο.
Για παράδειγμα:
Γιατί έδωσε το χέρι του στους ασήμαντους συκοφάντες,
Γιατί πίστεψε ψεύτικα τα λόγια και τα χάδια,
Από μικρός καταλάβαινε τους ανθρώπους;
. (M. Yu. Lermontov);
Δεν υπάρχει τίποτα πιο επικίνδυνο από τη μισή γνώση. Αυτό ισχύει εξίσου για την επιστήμη, την τεχνολογία, τον πολιτισμό. Πώς μπορείς να κρίνεις το έργο του Λέοντος Τολστόι βλέποντας την ταινία, αλλά όχι διαβάζοντας το «Πόλεμος και Ειρήνη»; (Από εφημερίδες)
Ρητορική ερώτηση- αυτή είναι μια πρόταση, ερωτηματική στη δομή, που μεταφέρει, όπως δηλωτική πρόταση, ένα μήνυμα για κάτι.
Έτσι, σε μια ρητορική ερώτηση υπάρχει μια αντίφαση μεταξύ της μορφής (ερωτηματική δομή) και του περιεχομένου (σημασία του μηνύματος). Ένα μήνυμα σε μια ρητορική ερώτηση συνδέεται πάντα με την έκφραση διαφόρων συναισθηματικά εκφραστικών νοημάτων. Η βάση τους είναι ότι ένα ρητορικό ερώτημα τίθεται πάντα μπροστά στην αντίθεση καθώς συναισθηματική αντίδρασηδιαμαρτυρία. (" Και ποιοι είναι οι κριτές;» A.Griboedov).
Η αντίφαση μορφής και περιεχομένου εκφράζεται στη βάση καταφατικότητας - αρνητικότητας. Έτσι, οι προτάσεις που έχουν αρνητική μορφή μεταφέρουν ένα καταφατικό μήνυμα και οι προτάσεις με καταφατική μορφή έχουν την έννοια της άρνησης.
Οπως και ρητορική ερώτησημπορούν να χρησιμοποιηθούν προτάσεις οποιασδήποτε ερωτηματικής δομής: με ονομαστική ερωτηματική λέξη, με ερωτηματικό μόριο, χωρίς ειδικές ερωτηματικά. Μια ρητορική ερώτηση δεν απαιτεί απάντηση και είναι συνώνυμη με μια δηλωτική πρόταση. Μια ρητορική ερώτηση ακολουθείται από ερωτηματικό, άλλοτε θαυμαστικό, άλλοτε συνδυασμός και των δύο.
Για παράδειγμα: Πού, πότε, ποιος σπουδαίος διάλεξε το μονοπάτι για να είναι πιο πατημένο και πιο εύκολο; (Β. Μαγιακόφσκι)
Ποιος δεν έβρισε σταθμάρχεςπου δεν τους μάλωσε! (Α. Πούσκιν)
Επαναλαμβάνουμε, αυτές οι ερωτήσεις δεν τίθενται για να λάβουμε απαντήσεις, αλλά για να επιστήσουμε την προσοχή σε ένα συγκεκριμένο θέμα, φαινόμενο, για να εκφράσουμε συναισθηματικά μια δήλωση.
Η ένταση και η εκφραστικότητα του λόγου ενισχύεται και από ρητορικά επιφωνήματα.
Ρητορικό επιφώνημα- αυτό είναι ένα σχήμα στο οποίο ένας ισχυρισμός περιέχεται με τη μορφή θαυμαστικού.
Τα ρητορικά επιφωνήματα ενισχύουν την έκφραση ορισμένων συναισθημάτων στο μήνυμα. συνήθως διακρίνονται όχι μόνο από ιδιαίτερη συναισθηματικότητα, αλλά και από επισημότητα και αγαλλίαση.
Για παράδειγμα:
Ήταν το πρωί των χρόνων μας -
Ω ευτυχία! ω δάκρυα!
Ω δάσος! ω ζωή! Ω το φως του ήλιου!
Ω φρέσκο πνεύμα σημύδας.(Α. Κ. Τολστόι);
Αλίμονο! μπροστά στη δύναμη των άλλων
Η περήφανη χώρα λύγισε.(M. Yu. Lermontov)
Ε, τρίο! Τρία πουλί!
(Ν. Γκόγκολ) Πλούσια βλάστηση! Δεν υπάρχει ίσο ποτάμι στον κόσμο!
(Ν. Γκόγκολ)
Ρητορική προσφώνηση- Πρόκειται για μια στυλιστική φιγούρα, που συνίσταται σε μια υπογραμμισμένη έκκληση σε κάποιον ή κάτι για να ενισχύσει την εκφραστικότητα του λόγου.
Για παράδειγμα:
Οι φίλοι μου! Η ένωσή μας είναι υπέροχη.
Αυτός, σαν ψυχή, είναι ασταμάτητος και αιώνιος(A. S. Pushkin);
Ω βαθιά νύχτα!
Ω κρύο φθινόπωρο! Σιωπηλός! (K. D. Balmont)
Ο M.V. Lomonosov έγραψε σχετικά με τη ρητορική έκκληση ως εξής: «Αυτή η φιγούρα μπορεί να συμβουλεύεται, να την υποσχεθεί, να απειληθεί, να επαινέσει, να χλευαστεί, να παρηγορηθεί, να ευχηθεί, να πει αντίο, να μετανιώσει, να διατάξει, να απαγορεύσει, να ζητήσει συγχώρεση, να θρηνήσει, να παραπονεθεί, να ερμηνεύσει, να συγχαρεί και άλλοι, στους οποίους αναφέρεται η λέξη ....
Εφεση- ένα φωτεινό εκφραστικό μέσο στον καλλιτεχνικό λόγο.
Εάν στην καθομιλουμένη η κύρια λειτουργία των εκκλήσεων είναι το όνομα του παραλήπτη του λόγου, τότε στις ποιητικές εκκλήσεις επιτελούν και υφολογικές λειτουργίες: είναι συχνά φορείς εκφραστικών και αξιολογικών σημασιών. Ως εκ τούτου, είναι συχνά μεταφορικά. αυτό εξηγεί και τις ιδιαιτερότητες της σύνταξής τους.
Τα έργα μυθοπλασίας -ιδιαίτερα τα ποιητικά- χαρακτηρίζονται από κοινές εκκλήσεις.
Για παράδειγμα: Τα αστέρια είναι καθαρά, τα αστέρια είναι ψηλά!Τι κρατάς μέσα σου, τι κρύβεις; Αστέρια, κρύβοντας βαθιές σκέψεις, με ποια δύναμη αιχμαλωτίζετε την ψυχή;(Σ. Γιεσένιν)
Σε ορισμένες περιπτώσεις, μια μακροσκελής έκκληση στον ποιητικό λόγο γίνεται το περιεχόμενο μιας πρότασης.
Για παράδειγμα: Ένας γιος στρατιώτη που μεγάλωσε χωρίς πατέρα και πριν την ώρα τουφανερά θυμωμένος, εσύ. η μνήμη του ήρωα και του πατέρα δεν αφορίζεται από τις χαρές της γης.(A. Tvardovsky)
Στον ποιητικό λόγο, οι εκκλήσεις μπορούν να παραταχθούν σε μια ομοιογενή σειρά.
Για παράδειγμα: Τραγουδήστε, άνθρωποι, πόλεις και ποτάμια, τραγουδήστε, βουνά, στέπες και θάλασσες!(A. Surkov) Άκουσέ με όμορφη, άκουσέ με όμορφη το βραδινό μου ξημέρωμα, αγάπη άσβεστη. (Μ. Ισακόφσκι) Ω πόλη! Ω άνεμος! Ω χιονοθύελλες! Ο μια άβυσσος γαλάζιου κομματιασμένου! Είμαι εδώ! Είμαι αθώος! Είμαι μαζί σου! Είμαι μαζί σου!(Α. Μπλοκ)
Οι εκκλήσεις σε άλλα πρόσωπα δημιουργούν ευκολία, οικειότητα, λυρισμό.
Για παράδειγμα: Ζεις ακόμα, γριά μου; Κι εγώ ζω. Γεια σου, γεια σου!(Σ. Γιεσένιν)
Οι ρητορικές εκκλήσεις χρησιμεύουν όχι τόσο για να κατονομάσουν τον αποδέκτη της ομιλίας, αλλά για να εκφράσουν τη στάση απέναντι σε όσα λέγονται στο κείμενο. Οι ρητορικές εκκλήσεις μπορούν να δημιουργήσουν σοβαρότητα και πάθος του λόγου, να εκφράσουν χαρά, λύπη και άλλες αποχρώσεις διάθεσης και συναισθηματικής κατάστασης.
Ρητορικές ερωτήσεις, ρητορικά επιφωνήματα και ρητορικές εκκλήσεις ως μέσο γλωσσικής έκφρασης χρησιμοποιούνται ευρέως σε δημοσιογραφικά και λογοτεχνικά κείμενα.
Οι επώνυμες φιγούρες είναι επίσης δυνατές στα κείμενα του επιστημονικού και του καθομιλουμένου στυλ, αλλά είναι απαράδεκτα στα κείμενα του επίσημου επιχειρηματικού στυλ.
Έννοια της ρητορικής προσφώνησης στο Λεξικό Λογοτεχνικών Όρων
ρητορική προσφώνηση
- (από τον Έλληνα ρήτορα - ομιλητής) - στυλιστική φιγούρα: υπογραμμισμένη, αλλά υπό όρους έκκληση σε κάποιον (κάτι). Με τη μορφή, ως προσφυγή, ο R. o. χρησιμεύει όχι τόσο για να ονομάσει τον αποδέκτη της ομιλίας, αλλά για να εκφράσει τη στάση απέναντι σε αυτό ή εκείνο το αντικείμενο ή φαινόμενο: να του δώσει μια συναισθηματική αξιολόγηση, να δώσει στην ομιλία τον τονισμό που είναι απαραίτητος για τον συγγραφέα (επισημότητα, εγκαρδιότητα, ειρωνεία κ.λπ. .).
Λουλούδια, αγάπη, χωριό, αδράνεια,
Χωράφια! Είμαι αφοσιωμένος σε σένα στην ψυχή.
ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Πούσκιν
Λεξικό λογοτεχνικών όρων. 2012
Δείτε επίσης ερμηνείες, συνώνυμα, έννοιες της λέξης και τι είναι η ρητορική προσφώνηση στα ρωσικά σε λεξικά, εγκυκλοπαίδειες και βιβλία αναφοράς:
- ρητορική προσφώνηση
Μια στυλιστική φιγούρα, που συνίσταται στο γεγονός ότι η δήλωση απευθύνεται σε ένα άψυχο αντικείμενο, μια αφηρημένη έννοια, ένα απόν άτομο, ενισχύοντας έτσι την εκφραστικότητα του λόγου. Όνειρα... - ΕΦΕΣΗ
ΑΞΙΕΣ - η σύναψη συναλλαγών αστικού δικαίου, που συνεπάγονται τη μεταβίβαση της κυριότητας πολύτιμων ... - ΕΦΕΣΗ στο Λεξικό Οικονομικών Όρων:
ΑΓΑΘΑ - κύκλος εργασιών εμπορευμάτων, ανταλλαγή μέσω αγοράς και πώλησης, μετακίνηση αγαθών από τους παραγωγούς στους καταναλωτές μέσω του δικτύου συναλλαγών. ΑΠΟ. είναι μια αναπαραγωγική φάση... - ΕΦΕΣΗ στο Λεξικό Οικονομικών Όρων:
ΔΩΡΕΑΝ - βλ ΕΛΕΥΘΕΡΟΣ… - ΕΦΕΣΗ στο Λεξικό Οικονομικών Όρων:
ΧΡΗΜΑ - βλέπε ΚΥΚΛΟΦΟΡΙΑ ΧΡΗΜΑΤΩΝ ... - ΕΦΕΣΗ στο Λεξικό Οικονομικών Όρων:
ΔΥΝΑΜΕΙΣ ΕΠΙ ΠΕΡΙΟΥΣΙΑΣ - μέσα αστικός νόμος- Ταυτοποίηση, κατάσχεση, πώληση της περιουσίας του οφειλέτη με σκοπό τη μεταφορά των εσόδων από την πώληση κεφαλαίων ... - ΕΦΕΣΗ στο Λεξικό Οικονομικών Όρων:
ΒΡΑΖΕΙ - βλέπε ΚΥΚΛΟΦΟΡΙΑ ΒΡΑΣΗΣ ... - ΕΦΕΣΗ στο Λεξικό Οικονομικών Όρων:
ΧΑΡΤΟΝΟΜΙΣΜΑ - βλέπε ΚΥΚΛΟΦΟΡΙΑ ΤΡΑΠΕΖΟΓΡΑΜΜΑΤΙΩΝ ... - ΕΦΕΣΗ στο Συνοπτικό Εκκλησιαστικό Σλαβικό Λεξικό:
- επιστροφή από τη δουλεία στην αμαρτία και αποκατάσταση της κοινωνίας με τον Θεό μέσω ... - ΕΦΕΣΗ στο Μεγάλο εγκυκλοπαιδικό λεξικό:
στην οικονομία - μια μορφή ανταλλαγής προϊόντων εργασίας, χρήματος και άλλων αντικειμένων ιδιοκτησίας, χαρακτηριστικό της εμπορευματικής παραγωγής, μέσω ... - ΕΦΕΣΗ στο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
, -i, βλ. 1. βλέπε στροφή, -sya και στροφή. 2. Η εκδήλωση στάσης απέναντι σε κάποιον-κάτι. στη συμπεριφορά, στις πράξεις. Στοργικός για. … - ΕΦΕΣΗ
ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΗ ΕΦΑΡΜΟΓΗ, λήψη θετικής εικόνας του αντικειμένου που φωτογραφίζεται (θετική) στο ίδιο φωτογραφικό ή φιλμικό υλικό (φιλμ, πιάτο, χαρτί), στο οποίο ... - ΕΦΕΣΗ στο Μεγάλο Ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
ΑΝΤΙΣΤΡΟΦΗ ΧΡΟΝΟΥ, η λειτουργία αλλαγής του πρόσημου του χρόνου στις εξισώσεις κίνησης που περιγράφουν την εξέλιξη της φυσικής. συστήματα. Για όλες τις θεμελιώδεις αλληλεπιδράσεις στοιχειωδών σωματιδίων (για ... - ΕΦΕΣΗ στο Μεγάλο Ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
ΑΝΤΙΣΤΡΟΦΗ ΚΥΜΑΤΟΣ, η μετατροπή ενός κύματος σε άλλο με ταυτόσημη κατανομή πλάτους και φάσης και με αντίθετη φορά διάδοσης. Στο… - ΕΦΕΣΗ στο Μεγάλο Ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
ΠΡΟΛΟΓΟΣ ΠΕΡΙ ΑΚΙΝΗΤΟΥ, ένας από τους τρόπους θα αναγκάσει. εκτέλεση του δικαστηρίου. αποφάσεις ιδιοκτησίας. ευθύνη. Εκτελείται μόνο με βάση την απόδοση. έγγρ. … - ΕΦΕΣΗ στο Μεγάλο Ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
ΚΥΚΛΟΦΟΡΙΑ (οικ.), μια μορφή ανταλλαγής προϊόντων εργασίας, χρήματος και άλλων αντικειμένων ιδιοκτησίας που είναι χαρακτηριστικά της εμπορευματικής παραγωγής μέσω ... - ΕΦΕΣΗ στο Μεγάλο Ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
APPEAL (γλωσσ.), λέξη ή συνδυασμός λέξεων που χρησιμοποιούνται για να ονομάσουν πρόσωπα ή αντικείμενα στα οποία απευθύνεται ο λόγος. Το O. μπορεί να χρησιμοποιηθεί ... - ΕΦΕΣΗ στο Μεγάλο Ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
ΕΦΕΣΗ, αποδοχή ορισμένων. (θρησκευτικό ή φιλοσοφικό-ηθικό) δόγμα και οι νόρμες που απορρέουν από αυτό ... - ΕΦΕΣΗ στο πλήρες τονισμένο παράδειγμα σύμφωνα με τον Zaliznyak:
κυκλοφορία, κυκλοφορία, κυκλοφορία, κυκλοφορία, κυκλοφορία, κυκλοφορία, κυκλοφορία, κυκλοφορία, κυκλοφορία, κυκλοφορία, κυκλοφορία, κυκλοφορία, κυκλοφορία, ... - ΕΦΕΣΗ στο Λεξικό των Επιθεμάτων:
Δείχνοντας σεβασμό σε κάποιον τη φύση της θεραπείας με κάποιον· συμπεριφορά στην κοινωνία. Ασυνήθιστος, σημαντικός, ευγενικός, ψιλικός (παρωχημένος), γενναίος, αγενής, ανθρώπινος, ... - ΕΦΕΣΗ στο Γλωσσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
- ένα γραμματικά ανεξάρτητο και τονολογικά ξεχωριστό συστατικό μιας πρότασης ή ενός πιο σύνθετου συντακτικού συνόλου, που δηλώνει ένα πρόσωπο ή ένα αντικείμενο στο οποίο απευθύνεται ο λόγος. … - ΕΦΕΣΗ στο Λεξικό Γλωσσικών Όρων:
Λέξη ή συνδυασμός λέξεων που ονομάζει το άτομο (σπάνια το θέμα) στο οποίο απευθύνεται ο λόγος. Οι προσφυγές είναι κατάλληλα ονόματαάτομα, ονόματα προσώπων ανά βαθμό ... - ΕΦΕΣΗ στο Λαϊκό Επεξηγηματικό-Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας:
-Είμαι με. 1) μόνο μονάδες. Συμπεριφορά, ενέργειες προς smb. ή κάτι; συμπεριφορά. Κομψότητα προσφυγής. Απρόσεκτος χειρισμός… - ΕΦΕΣΗ στον Θησαυρό του ρωσικού επιχειρηματικού λεξιλογίου:
1. Syn: προσφυγή, κλήση, δήλωση, αίτημα, απαίτηση, αίτηση, αίτημα 2. Συν: μεταμόρφωση (βιβλίο) μεταμόρφωση, μεταμόρφωση, μετενσάρκωση 3. Συν: κύκλος εργασιών 4. ... - ΕΦΕΣΗ στον Ρωσικό Θησαυρό:
1. Syn: έκκληση, κλήση, δήλωση, αίτημα, απαίτηση, αίτηση, αίτημα 2. Συν: μεταμόρφωση (βιβλίο) μεταμόρφωση, μεταμόρφωση, μετενσάρκωση 3. Συν: ... - ΕΦΕΣΗ στο Λεξικό συνωνύμων του Abramov:
εκ. … - ΕΦΕΣΗ στο λεξικό των συνωνύμων της ρωσικής γλώσσας:
προσφώνηση, έκκληση, απόστροφος, στριφογυρισμός, έκκληση, περιστροφή, αριστεία, εφαρμογή, δήλωση, αντιστροφή, κουαρτεξάχορδο, κουιντσαχόρδο, συγκέντρωση, στροβιλισμός, ευγένεια, κυκλοφορία λέμφου, σύνθημα, μανιφέστο, δεσποινίς, κυρία, ... - ΕΦΕΣΗ στο Νέο επεξηγηματικό και παράγωγο λεξικό της ρωσικής γλώσσας Efremova:
1. βλ. 1) Η διαδικασία της δράσης κατά αξία. ρήμα: γυρίζω, γυρίζω, γυρίζω, γυρίζω (1,2). 2) Κατάσταση ανά τιμή ρήμα: εφαρμόζω, εφαρμόζω... - ΕΦΕΣΗ στο Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας Lopatin:
έφεση, ... - ΕΦΕΣΗ στο πλήρες ορθογραφικό λεξικό της ρωσικής γλώσσας:
Χειρισμός, ή Αντιμετώπιση,... - ΕΦΕΣΗ στο Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας Ozhegov:
η διαδικασία ανταλλαγής, κυκλοφορίας, συμμετοχής στη χρήση Ο. αγαθών. Πήγε στον Fr. νέα λέξη. Η έκκληση είναι μια εκδήλωση στάσης απέναντι σε κάποιον στη συμπεριφορά, ... - ΕΦΕΣΗ στο Modern Explanatory Dictionary, TSB:
στην οικονομία, μια μορφή ανταλλαγής προϊόντων εργασίας, χρήματος και άλλων αντικειμένων ιδιοκτησίας μέσω αγοράς και πώλησης, χαρακτηριστικό της εμπορευματικής παραγωγής. - σε … - ΕΦΕΣΗ σε επεξηγηματικό λεξικόΡωσική γλώσσα Ushakov:
προσφυγές, βλ. 1. μόνο μονάδες Δράση στο ρήμα. στροφή-στροφή (βιβλίο). Μεταστροφή των Εθνών. Μετατροπή σε απλά κλάσματα. 2. μόνο μονάδες Δράση … - ρητορικό επιφώνημα
- (από τον Έλληνα ρήτορα - ομιλητής) - στυλιστική φιγούρα: μια θαυμαστική πρόταση που ενισχύει τη συναισθηματικότητα της δήλωσης: "Τρία! Πουλί-τρόικα!" (N.V. Gogol). R. v. … - ΤΕΡΤΟΥΛΙΑΝΟΣ στο Νεότερο Φιλοσοφικό Λεξικό:
(Τερτυλλιανός) Κουίντος Σεπτίμιος Φλωρεντία (περίπου 160 - μετά το 220) - κλασικός των χριστιανικών πατριωτών. Γεννήθηκε στην Καρχηδόνα σε ειδωλολατρική οικογένεια (γιος του ... - ΙΣΧΥΣ ΚΑΙ ΣΗΜΑΣΙΑ στο Λεξικό του Μεταμοντερνισμού:
("Force et signification") είναι ένα από πρώιμη εργασία Derrida, που δημοσιεύτηκε στο Writing and Difference (1967). Επισήμανε αρκετά σημαντικά θέματα... - ΜΠΛΑΝΣΟ στο Λεξικό του Μεταμοντερνισμού:
(Μπλάνσο) Μωρίς (γεν. το 1907) - Γάλλος φιλόσοφος, συγγραφέας, κριτικός λογοτεχνίας. Κυριότερα έργα: «Ο Χώρος της Λογοτεχνίας» (1955), «Ο Λοτρεαμόν και ο Κήπος» (1963), «Ατελείωτη ... - DERRID στο Λεξικό της μη κλασικής, καλλιτεχνικής και αισθητικής κουλτούρας του XX αιώνα, Bychkov:
(Derrida) Jacques (σελ. 1930) Γάλλος φιλόσοφος και αισθητικός, ένας από τους πνευματικούς ηγέτες της δεκαετίας του 80-90, του οποίου οι μεταστρουκτουραλιστικές (βλέπε: Μεταστρουκτουραλισμός) ιδέες… - ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΟ ΣΕΜΙΝΑΡΙΟ ΤΟΥΛΑ
Άνοιξε ορθόδοξη εγκυκλοπαίδεια"ΔΕΝΤΡΟ". Θεολογική Σχολή Τούλα, εκπαιδευτικό ίδρυμα, προετοιμάζοντας τον κλήρο του Ρώσου ορθόδοξη εκκλησία. Διεύθυνση: Τούλα, ... - ΙΛΑΡΙΟΣ ΠΙΚΤΑΒΙΑΝΟΥ στο Δέντρο της Ορθόδοξης Εγκυκλοπαίδειας:
Ανοιχτή Ορθόδοξη Εγκυκλοπαίδεια «ΔΕΝΤΡΟ». Hilarius Pictaviensis (περίπου 315 - 367), Επίσκοπος του Πουατιέ. Εορτάζεται στις 13 Ιανουαρίου. Συνέβη… - ΣΥΓΝΩΜΗ στο Δέντρο της Ορθόδοξης Εγκυκλοπαίδειας:
Ανοιχτή Ορθόδοξη Εγκυκλοπαίδεια «ΔΕΝΤΡΟ». Απολογία (ελληνική απολογία «αμυντικός λόγος στο δικαστήριο»), ένα από τα κλασικά είδη της αρχαίας και της μετέπειτα ρητορικής, που χρησιμοποιείται ... - ABIT VIENNE στο Δέντρο της Ορθόδοξης Εγκυκλοπαίδειας:
Ανοιχτή Ορθόδοξη Εγκυκλοπαίδεια «ΔΕΝΤΡΟ». Avit of Vienne (Alcimus Ecdicius Avitus) (περ. 460 - μετά το 518), επίσκοπος, άγιος. Ενας … - ΚΑΙΣΑΡΑΣ στο Εγχειρίδιο χαρακτήρων και μέρη λατρείαςΕλληνική μυθολογία:
Ρωμαίος αυτοκράτορας το 49-44. προ ΧΡΙΣΤΟΥ Πρόγονος Juliev-Claudiev. Γένος. ΕΝΤΑΞΕΙ. 100 π.Χ. Πέθανε στις 15 Μαρτίου 44... - ΤΙΜΟΦΕΕΦ ΙΒΑΝ στη Σύντομη Βιογραφική Εγκυκλοπαίδεια:
Timofeev (Ivan) - υπάλληλος, συγγραφέας του "Vremennik" για τα γεγονότα της εποχής των προβλημάτων. Για πρώτη φορά συναντάμε το όνομα του Timofeev το 1598 ανάμεσα στις υπογραφές ... - ΣΤΥΛΙΣΤΙΚΕΣ Φιγούρες στο Λεξικό Λογοτεχνικών Όρων:
- (από λατ. figura - περίγραμμα, εμφάνιση, εικόνα) - στροφές του λόγου που αποκλίνουν από τη συνήθη ροή του λόγου και έχουν σχεδιαστεί για να επηρεάζουν συναισθηματικά ... - ΝΤΜΙΤΡΙ ΝΤΟΝΣΚΟΪ στη Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια:
1. ήρωας λογοτεχνικά μνημεία Αρχαία Ρωσία. Δ.Δ.- πραγματικός ιστορικό πρόσωπο(χρόνια ζωής: 1350-1389), γιος του Ιβάν Ιβάνοβιτς του Κόκκινου, εγγονός του Ιβάν Καλίτα, ... - ΡΗΤΟΡΙΚΗ ΕΡΩΤΗΣΗ στη Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια:
καθώς και ρητορικό επιφώνημα και ρητορική έκκληση – ιδιόμορφες στροφές του λόγου που ενισχύουν την εκφραστικότητά του – τα λεγόμενα. σχήματα (... - ΟΜΙΛΙΑ στη Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια:
ένα είδος δημόσιου λόγου, που λειτουργικά και δομικά έρχεται σε αντίθεση με την καθομιλουμένη, ιδιωτική, «καθημερινή» επικοινωνία. Σε αντίθεση με την καθομιλουμένη - η ανταλλαγή περισσότερων ή ...