Πρόκειται για μια πολύ αρχαία ρητορική φιγούρα, γνωστή από την αρχαία ρητορική. Σύμφωνα με τη λεξικογραμματική έκφραση δεν διαφέρει από τη συνηθισμένη ερώτηση. Η ιδιαιτερότητα μιας ρητορικής ερώτησης είναι ότι δεν απαιτεί απάντηση, σε αντίθεση με τη συνηθισμένη. Για παράδειγμα: Η Χρυσή Αναγέννηση περιέγραψε τις Μαντόνες στην ανθρωπότητα. Και ποιος απεικόνισε τις ξυπόλυτες Μαντόνες μας με ένα μπαλτά στα χέρια ή ένα δρεπάνι στους ώμους και ένα παιδί Πέρση, που λίγα μεταξωτά γνώριζαν, αλλά μόνο έναν άνισο τραχύ καμβά; Και θα το καταλάβουν αυτό όσοι δεν θα ξέρουν πια τους καμβάδες και τη θλίψη του παλιού; (M. Stelmakh) Ψυχή των αγρών, θυμάσαι τα καλαμάκια; Αυτή η θλίψη, αυτή η απόρριψη; (Λ. Κοστένκο).
Μια ρητορική ερώτηση δεν απαιτεί απάντηση σε δύο περιπτώσεις. Το πρώτο είναι το πιο συνηθισμένο, επειδή η απάντηση είναι ήδη γνωστή σε όλους τους ακροατές, απλά πρέπει να την ενημερώσετε για να την αντιληφθεί ο ακροατής. Άλλη περίπτωση: ρητορική ερώτηση είναι αυτή στην οποία κανείς δεν γνωρίζει την απάντηση ή δεν υπάρχει καθόλου, όπως: Ποιος φταίει; Τι να κάνω? Που πάμε; Ωστόσο, ο συγγραφέας, χωρίς να περιμένει απάντηση, θεωρεί απαραίτητο να θέσει ένα ερώτημα για να τονίσει τον ασυνήθιστο χαρακτήρα της κατάστασης, την τραγικότητα ή την κωμωδία της, να επιστήσει την προσοχή των συνομιλητών σε αυτήν.
Πρέπει να σημειωθεί ότι το σχήμα μιας ρητορικής ερώτησης δεν είναι τόσο απλό όσο φαίνεται με την πρώτη ματιά. Αν και η απάντηση είναι γνωστή σε όλους, ο συγγραφέας μπορεί να κάνει προκλητικές ερωτήσεις, γιατί έχει τελείως διαφορετική απάντηση σε αυτή την ερώτηση (όλοι έτσι πιστεύουν, αλλά στην πραγματικότητα όλα είναι διαφορετικά). Αυτό δημιουργεί ένα στυλιστικό αποτέλεσμα ψευδούς προσδοκίας. Ως εκ τούτου, ο E. V. Klyuev πιστεύει ότι μια ρητορική ερώτηση, όπως ένα ρητορικό χαλάζι και ρητορική έκκληση, είναι στοιχεία που βασίζονται σε κριτήρια ειλικρίνειας. Για παράδειγμα: Zhitechko-rye, ποιος θα σε κουρέψει; Στείλτε τα χλοοκοπτικά σας στον πόλεμο και μόνο από πέρα από τον ορίζοντα γίνεται γνωστό το φοβερό χλοοκοπτικό του θανάτου. Στη μνήμη και στη θλίψη της γης, ή πέρασες; Ή πέρασε; Προς το παρόν η σίκαλη γκριζάρει από τη λύπη... (Μ. Στέλμαχ).
Κοιτάζω στα καλαμάκια του φθινοπώρου -
Που πας αγαπητέ;
Και πώς ξυπνάς - με τέτοια βλακεία;
Η ψυχή μου έχει καεί
Και πώς είσαι ακόμα ζωντανός;
(Λ. Κοστένκο)
Ρητορική προσφώνηση
Η ρητορική έκκληση είναι επίσης μια μορφή της αρχαίας ρητορικής, η οποία αποκαλύπτει όχι μόνο την πραγματική έκκληση, αλλά και την αντίδραση, τη στάση του ομιλητή στην κατάσταση της επικοινωνίας, το θέμα, τις ιδέες του ομιλητή κ.λπ., δηλαδή αυτό Η εικόνα βασίζεται επίσης στην «αρχή της ειλικρίνειας». Στις ρητορικές εκκλήσεις το αντικείμενο της προσφυγής δεν είναι, κατά κανόνα, ένα συγκεκριμένο πρόσωπο, αλλά ορισμένα πράγματα, ιδέες, έννοιες, παγκόσμιες ουσίες και παρόμοια.
Πατρίδα! Το μυαλό μου είναι φωτεινό...
(Β. Σιμονένκο)
Μάλλον, έτσι είναι δικό μου
................................................
Λαέ μου, πότε θα συγχωρεθείτε
κραυγή θανάτου και βαρύ δάκρυ
πυροβολήθηκε, βασανίστηκε, σκοτώθηκε
Solovki, Σιβηρία, Magadan;
Καλημέρα μοναξιά μου!
(Λ. Κοστένκο)
Ρητορικό χαλάζι
Μια ρητορική κλήση είναι μια φιγούρα που εκφράζει θαυμασμό που όλοι πρέπει να κατανοήσουν, να συμμετάσχουν στον ομιλητή και αυτή η φιγούρα ζει επίσης στην «αρχή της ειλικρίνειας». Για παράδειγμα:
Ω, πόση χαρά όταν αγαπάς τη γη,
Όταν αναζητάτε την αρμονία στη ζωή!
(Π. Τύχινα)
Στο φασκόμηλο, γκρίζο φασκόμηλο! Ποιος σε έσπειρε στη γη μας; Ή μήπως σε έσπειραν οι αρχαίοι Σκύθες στις άοργωτες στέπες; .. Ή μήπως σε είχαν σπαρθεί σε όλη τη γη μας στα παλιά χρόνια των Κοζάκων; ..
Τι εκπληκτική αντοχή, τι ζωντάνια!
Άντρα μου, αγκάλιασε το άλογό σου!
Αυτό δεν είναι άλογο, αλλά φίδι - τρεμοπαίζει τα καλαμάκια.
(Λ. Κοστένκο)
Ωστόσο, σε αυτή τη ρητορική φιγούρα μπορεί να υπάρχει ένα προκλητικό στοιχείο, όταν ο ομιλητής εκφράζει με ένα επιφώνημα για κάποιον, ένα πάθος για κάτι, αλλά δεν το συμμερίζεται ο ίδιος, μπορεί ακόμη και να αγανακτήσει.
Ρητορική σύγκριση
Η σύγκριση είναι ένα σχήμα στο οποίο μεταδίδεται η γλωσσική εικόνα ενός προσώπου, αντικειμένου, φαινομένου ή δράσης Χαρακτηριστικά, με οργανικά εγγενή σε άλλα αντικείμενα ή πρόσωπα: το κορίτσι είναι λεπτό, σαν λεύκα. αραβοσίτου μπλε σαν τον ουρανό? Είναι ζεστό έξω όπως το καλοκαίρι. χέρια σαν λευκούς κύκνους. Η μέρα γίνεται γαλάζια, σαν αργά λάχανα (L. Kostenko).
Η σύγκριση βασίζεται σε λογικές πράξειςτονίζοντας τα βασικά χαρακτηριστικά του περιγραφόμενου θέματος και την αναζήτηση ενός άλλου θέματος για το οποίο αυτό το χαρακτηριστικό είναι εκφραστικό, και στη συνέχεια συγκρίνοντάς το με αυτό και περιγράφοντας αυτό το χαρακτηριστικό: Η λήξη του Σεπτεμβρίου είναι μπλε σαν αγκάθι. Ο Οκτώβρης είναι κατακόκκινος σαν κράταιγος (Ο. Γκοντσαρ). Συγκριτικά, υπάρχουν το υποκείμενο σύγκρισης (τι συγκρίνεται), το αντικείμενο σύγκρισης (αυτό με το οποίο συγκρίνεται) και το πρόσημο με το οποίο συγκρίνεται ένα αντικείμενο (υποκείμενο) με ένα άλλο (αντικείμενο). Ένα χαρακτηριστικό μπορεί να οριστεί από το χρώμα, το σχήμα, το μέγεθος, τη μυρωδιά, την αίσθηση, την ποιότητα, την ιδιότητα και τα παρόμοια.
Η σύγκριση είναι λογική και μεταφορική. Στις λογικές συγκρίσεις, διαπιστώνεται ο βαθμός ομοιότητας ή διαφοράς μεταξύ αντικειμένων του ίδιου τύπου, λαμβάνονται υπόψη όλες οι ιδιότητες, οι ιδιότητες, τα σημάδια των αντικειμένων που συγκρίνονται, αλλά ένα πράγμα ξεχωρίζει: Ο διαγωνισμός διοργανώθηκε, όπως και την περασμένη χρονιά ; Όλα λειτούργησαν όπως και τακτοποιημένα? Τα φρύδια του Ιβάν είναι πλατιά, που από τον πατέρα του, Αγόρια, όπως οι ενήλικες, συγκεντρώθηκαν στο σκάψιμο ενός κρεβατιού κήπου (Οράλ λένε.) / Στην Ουκρανία, είμαι ορφανός, αγαπητέ μου, σαν σε ξένη χώρα (Τ. Σεφτσένκο).
Οι λογικές συγκρίσεις χρησιμοποιούνται σε επιστημονικά, επίσημα επιχειρηματικά, καθομιλουμένα στυλ. Προσθέτουν νέες πληροφορίες στο θέμα.
Μια μεταφορική σύγκριση διαφέρει από τη λογική στο ότι ρίχνει ένα εκφραστικό χαρακτηριστικό, μερικές φορές απροσδόκητο, και το κάνει το κύριο, αγνοώντας όλα τα άλλα.
Μια σύγκριση μπορεί να έχει την ακόλουθη γραμματική έκφραση:
1. Συγκριτικός κύκλος εργασιών (μη κοινός και κοινός) με σωματεία όπως, όπως, όπως, όπως, όπως, αν, τι, δήθεν, όπως, όπως. Για παράδειγμα: Το κορίτσι ήταν μικρό σε ανάστημα, αλλά ομοιόμορφο, σαν κορδόνι, εύκαμπτο, σαν λεύκα, όμορφο, σαν κόκκινο βιβούρνο, μακρυπρόσωπο, σαν μήλα με κόκκινη όψη, τα χείλη της ήταν γεμάτα και κόκκινα, σαν βιβούρνο (Ι. Νετσούι-Λεβίτσκι) Με σταματά ο λευκός αφρός της ελληνικής, μυρωδάτος, ανάλαφρος, σαν γκρεμισμένος από τα φτερά των μελισσών (Μ. Κοτσιουμπίνσκι) Σαν λευκά παγώνια, τα σύννεφα επιπλέουν στον ουρανό (Μ. Ρίλσκι) Το φθινόπωρο επιπλέει ο κόσμος σαν μέδουσα ... (L. Kostenko).
2. Είδος ενόργανης θήκης. Για παράδειγμα: Και η καρδιά κελαηδάει και κλαίει σαν αηδόνι. Η γαλάζια θάλασσα στενάζει σαν θηρίο και μετά ουρλιάζει. Θα ανθίσω από πάνω τους και με ένα λουλούδι και ένα viburnum (T. Shevchenko). Η μέρα κύλησε σαν μήλο με κόκκινη όψη... (Μ. Ρίλσκι).
Συγκριτικές κατασκευές με ενόργανη θήκη έχουν αρχαία προέλευση. Βρήκαν μια απήχηση των μεταμορφωτικών πεποιθήσεων των Πρωτο-Ουκρανών, δηλαδή, πεποιθήσεις για τη δυνατότητα μεταμόρφωσης (μητέρες - σε κούκο, κορίτσια - σε κρίνο, λεύκα, γοργόνα, αδελφό και αδελφή - σε αδέρφια και αδερφές λουλούδια, Κοζάκος - σε λεύκες, άντρες - σε καλικάντζαρους, δάκρυα - σε λουλούδια, κ.λπ.). Η γλώσσα της ουκρανικής λαογραφίας έχει αναπτύξει το δικό της ποιητικό ύφος, στο οποίο αντανακλούσε και εδραίωσε τέτοιους και παρόμοιους συσχετισμούς. Αυτός είναι ο συγκριτικός συντακτικός παραλληλισμός σε δημοτικά τραγούδια όπως: Ο κούκος πέταξε κι άρχισε να σφυρηλατεί. Α, δεν είναι κούκος, είναι μάνα. Τέτοιοι εικονιστικοί συσχετισμοί εκφράζονται πληρέστερα με κατασκευές με την ενόργανη περίπτωση, που δύσκολα μπορεί να ονομαστεί αμιγώς συγκριτική, γιατί διατηρούν ακόμη αυτήν την ανιμιστική μεταμόρφωση: τα δάκρυα της μητέρας έγιναν τα άνθη της ρίγανης (ουκρανικός θρύλος). Εκφραστικές είναι τέτοιες κατασκευές στο λαϊκό-ποιητικό ύφος του Τ. Σεφτσένκο: / παραδόξως στο πεδίο έχει γίνει λεύκα. Και την άνοιξη εγώ [το κορίτσι] άκμασα με χρώμα κοντά στην κοιλάδα .... Και κολυμπήστε σαν γοργόνα αύριο το βράδυ. Το γλυκό του λουλούδι θα σταθεί από πάνω του. Χαζέψτε με ένα περιστέρι. Πετάξτε μακριά σαν πουλί.
Οι μεταμορφικές κατασκευές απέκτησαν σταδιακά τις λειτουργίες των εικονιστικών συγκρίσεων και έγιναν παραγωγικά στυλιστικά. Στο έργο του Τ. Σεφτσένκο, τέτοιες κατασκευές συγκριτικού χαρακτήρα πραγματοποιούνται: μια καρδιά κελαηδά και κλαίει σαν αηδόνι. κόκκινο viburnum εμφανίστηκε στον τάφο. Ο [Yarema] πετάει σαν γκριζοφτερός αετός. ουρλιάζοντας συν-βουμ? Η δόξα έλαμψε σαν ήλιος. η κοινότητα βουίξε με βουητό. Οι παράνομες ακρίδες της Κατερίνας κάθισαν. Σε συγκρίσεις του τύπου viper hissed, ο βαθμός σύντηξης των συστατικών (semes) του θέματος και του αντικειμένου σύγκρισης είναι υψηλός. Επομένως, τέτοιες συγκριτικές κατασκευές με ενόργανη πεζογραφία φρασεολογήθηκαν: να στέκεσαι σαν τοίχος, να μοιάζεις με λύκο [χαρακτηριστικά]...
Χτισμένες με βάση την αρχή της άρνησης, οι συγκρίσεις βοηθούν στην ανάδειξη ενός συγκεκριμένου χαρακτηριστικού (seme) στο υποκείμενο μέσω της σχέσης του με το αντικείμενο. Η πρόσληψη της άρνησης φαίνεται να καταστρέφει αυτή τη στενή σχέση και έτσι οξύνει τις εντυπώσεις. Το υποχρεωτικό μερίδιο σε αυτή τη συγκριτική κατασκευή δεν διακρίνει (βάσει κοινό χαρακτηριστικό) υποκείμενο και αντικείμενο και δημιουργεί επίλυση συγκριτικής κατάστασης, εκφράζεται ταυτόχρονα με ρητορικό σχήμα - συντακτικό (υφολογικό) παραλληλισμό:
ΔΕΝ περιπλανιέται η μικρή γοργόνα.
Οπότε το κορίτσι περπατάει...?
ΟΧΙ ύπνο-χόρτο στον τάφο
Ευδοκιμεί τη νύχτα.
Άρα η κοπέλα αρραβωνιάστηκε
Η Καλίνα φυτεύεται.
(Τ. Σεφτσένκο)
Σε παρόμοιες συγκρίσεις, συχνά το υποκείμενο σημαίνει ένα ον και το αντικείμενο λαμβάνεται από τον φυσικό κόσμο ή και το υποκείμενο και το αντικείμενο είναι από τη φύση. Η σύγκριση μπορεί να έχει διάφορους τύπους γραμματικής έκφρασης.
1. Δευτερεύουσα πρόταση: Και το χλωμό φεγγάρι εκείνη την ώρα από το σύννεφο ντε ντε ντε έμοιαζε με βάρκα στη γαλάζια θάλασσα, φούντωσε, μετά ηρέμησε (Τ. Σεφτσένκο)· Ένα ρυάκι εμφανίστηκε στην κοιλάδα, σαν κάποιος να είχε ρίξει μια νέα μπλε κορδέλα στο πράσινο γρασίδι (Μ. Κοτσιουμπίνσκι) Η ζωή πέρασε σαν φύλλα με νερό (Λ. Κοστένκο).
2. Κατασκευές με μορφές βαθμών σύγκρισης επιρρημάτων και επιθέτων: καλύτερα από...; υψηλότερο από...; πιο μαύροι από τη μαύρη γη οι άνθρωποι περιπλανώνται (Τ. Σεφτσένκο).
3. Περιγραφικές συγκρίσεις του τύπου: Φύλλο σαν πάνω από τη γη, ο άνεμος ξεσκίζει δέντρο, που ξεχνά τη μητρική του γλώσσα, σαν αχάριστος γιος (Β. Σοσύουρα) Α, είσαι κορίτσι, κόκκος καρυδιάς (Εγώ Φράνκο).
4. Μια πρόταση συγκριτικής δομής, στην οποία το αντικείμενο σύγκρισης καλύπτει ολόκληρο το κατηγορηματικό μέρος: το αίμα σου είναι ένα πολύτιμο ρουμπίνι, το αίμα σου είναι το αστέρι της αυγής (Lesya Ukrainka) Είμαι η άσβεστη Φωτιά, το Όμορφο, Αιώνιο Πνεύμα (Π. Τύχινα).
5. Συγκριτικές-συνδετικές δομές βασισμένες στην αρχή της εικονιστικής αναλογίας: Luk a sh. Πες μου, δώσε μου συμβουλές για το πώς να ζήσω χωρίς μοίρα! Μοίρα. Καθώς κόβεται ένα κλαδί, η μοίρα κυλά!
(Lesya Ukrainka) Ως προσεκτικός κυνηγός, μακροχρόνιος κυνηγός, γκριζομάλλης δασοφύλακας κλείνει με ένα ζεστό αυτί για να ακούσει τον μακρινό θόρυβο, στην απαλή γη - έτσι, ποιητή, άκουσε τις φωνές της ανθρώπινης ζωής, πιάσε νέους ρυθμούς και αποκλίνοντα, ελεύθερα κύματα, χάος γραμμών, βάζουν τον καπνό της αναζήτησης στην πανοπλία της σκέψης (Μ. Ρίλσκι).
Μη μου θυμώνετε παιδιά!
Έγινα γέρος, λυπημένος, θυμωμένος.
Φοβάμαι τη χαζή μοναξιά
Όταν δεν υπάρχει που να πας
Και σε κανέναν να στηριχθείς...
Ένα τέτοιο φθινοπωρινό πουλί στέπας
Κουνώντας ένα πληγωμένο φτερό
Ακολουθώντας τους χαρούμενους μαζί,
Τι πλέει στη γαλάζια απόσταση…
(Μ. Ρίλσκι)
Στην ουκρανική λαογραφία, υπάρχουν αρνητικές συγκρίσεις (Ω, αυτό δεν είναι αστέρι - το κορίτσι μου περπατούσε με νέους κουβάδες νερό) και αόριστες συγκρίσεις (όπως δεν μπορείς να πεις σε παραμύθι, δεν μπορείς να περιγράψεις με ένα στυλό· ένα κορίτσι - δεν υπάρχει ζωγραφική ή περιγραφή).
Η συσσώρευση (από τα λατινικά Akkumulatio - συσσώρευση, συλλογή) είναι μια ρητορική μακροεικόνα στην οποία συσσωρεύονται πολλές ενέργειες και έννοιες με παράλληλες εικόνες, πρόσθετες περιγραφές, πλευρικές παρατηρήσεις και ως αποτέλεσμα προκύπτει ένας ολόκληρος καλλιτεχνικός καμβάς. Κατά κανόνα, η φιγούρα αυτή χρησιμοποιείται σε επικές συζητήσεις. Για παράδειγμα: Ο Daniil λάτρευε πώς, λυγίζει, χτυπάει το ξυπνητήρι, τα μισά χωράφια μέχρι τον ουρανό, και χάρηκε όταν ο June έβαζε γκρίζα μαλλιά στη σίκαλη και τη Zolotin στο σιτάρι. Αγάπησε όταν την αυγή του Ιουλίου κάρφωσε δρεπάνια, όταν ο Αύγουστος έσπερνε ήσυχα σιτηρά και ελπίδες στη γη του Ραχμάνι όλη μέρα, και ο Σεπτέμβρης επιβράδυνε το μισοκοιμισμένο τραγούδι της μέλισσας. Λάτρευε πώς τα καλοκαιρινά βράδια έμοιαζαν με θόλους, και τα φθινοπωρινά κρατούσαν τα αστέρια στις φωλιές των γουρουνιών τους. του άρεσε η μυρωδιά φρέσκο ψωμίκαι το χρυσό σχέδιο των ηλίανθων. ευκολόπιστος και ευάλωτος, άκουγε με αγωνία τη ζωή κάποιου, και τη ροή του νερού, μουρμουρητά και παιχνίδια στις ρίζες, και σε ολόκληρη τη γεωργική πλευρά, στηρίζεται σε γκρίζα σίκαλη και ευγενικούς, ήρεμους οργούς (M. Stelmakh).
Το Expletion (γρ. Ехriege-να συμπληρώσω) είναι μια ρητορική μακρο-φιγούρα συσσώρευσης παρεμβαλλόμενων και παρεμβαλλόμενων λέξεων, φράσεων, διευκρινίσεων, εξαιρέσεων, με αποτέλεσμα να διασπείρεται η κύρια διατύπωση και να αποδυναμώνεται η γνώμη. Για παράδειγμα: φυσικά, μπορείτε να επιτρέψετε, αν θέλετε, μετά την οποία θα μπορούσε να γίνει και η συνομιλία μας (αντί για μια σύντομη και συγκεκριμένη δήλωση: πρέπει να μιλήσουμε).
Concatenation (λατ. Concatenado - αλυσίδα) - μια ρητορική μακρο-φιγούρα συσσώρευσης με χορδές δευτερεύουσες προτάσειςΟ ένας τον άλλον. Ως αποτέλεσμα, ολόκληρο το περιεχόμενο του κειμένου μπορεί να περιέχεται σε μια σύνθετη πρόταση με μια συνεπή ακολουθία. Τέτοιες φιγούρες χρησιμοποιούνται σε επικά κείμενα για να δημιουργήσουν το εφέ του βρυχηθμού, ενός ευρέος χώρου σκέψης ή σε παιχνίδια, συνδέοντας έξυπνα ολόκληρο το κείμενο σε μια διαδοχική συνδετική λέξη ή σε κάποια άλλη.
Για παράδειγμα: Στο αυτί, στον βασιλιά του αυτιού, ο Δανιήλ είχε μια αμετάβλητη τρόμο ψυχής, περίμενε μια συνάντηση μαζί του και τότε, / όταν μόνο μάντεψε με πράσινες ανοιξιάτικες πάνες, θαύμασε, / πόσο χρώμα και Η δροσιά ήχησε ήσυχα στις κοριτσίστικες λεπτές βλεφαρίδες του, χάρηκε, / όταν πήρε δύναμη και έσκυψε το κεφάλι του με ήσυχο στοχασμό (Μ. Στέλμαχ).
Ρητορική προσφώνηση
Μια ρητορική έκκληση είναι μια στυλιστική φιγούρα: μια έκκληση που είναι υπό όρους. Σε μια ρητορική έκκληση πρωταγωνιστικός ρόλοςΔεν είναι το κείμενο που παίζει, αλλά ο τονισμός της έκκλησης. Βρίσκεται συχνά σε μονολόγους.
Το κύριο καθήκον μιας ρητορικής έκκλησης είναι η επιθυμία να εκφράσει μια στάση απέναντι σε ένα συγκεκριμένο άτομο ή αντικείμενο, να το χαρακτηρίσει, να ενισχύσει την εκφραστικότητα του λόγου. Μια ρητορική έκκληση δεν απαιτεί απάντηση και δεν φέρει ερωτήσεις.
Η ρητορική έκκληση είναι ένα είδος στροφής του λόγου που ενισχύει την εκφραστικότητά του. Διακριτικό χαρακτηριστικόαπό αυτές τις στροφές είναι η σύμβασή τους, δηλαδή η χρήση ερωτηματικού ή θαυμαστικού τόνου σε περιπτώσεις που ουσιαστικά δεν το απαιτούν, χάρη στην οποία η φράση στην οποία χρησιμοποιούνται αυτές οι στροφές αποκτά μια ιδιαίτερα τονισμένη χροιά που ενισχύει την εκφραστικότητά της.
Ένα παράδειγμα ρητορικής έκκλησης:
«Κι εσείς, αλαζονικοί απόγονοι
Με τη γνωστή κακία των επιφανών πατέρων,
Ο πέμπτος σκλάβος διόρθωσε τα συντρίμμια
Το παιχνίδι της ευτυχίας του προσβεβλημένου τοκετού!
«Death of a Poet», M.Yu. Λέρμοντοφ
Ρητορική ερώτηση
Μια ρητορική ερώτηση (eroteme) είναι μια ρητορική μορφή που είναι μια ερώτηση, η απάντηση στην οποία είναι γνωστή εκ των προτέρων ή μια ερώτηση στην οποία απαντά ο ίδιος ο ερωτών.
Μια ρητορική ερώτηση δεν απαιτεί απάντηση ή δεν την περιμένει λόγω ακραίας προφανείας. Μια ερωτηματική δήλωση συνεπάγεται μια οριστική, γνωστή απάντηση. Με άλλα λόγια, μια ρητορική ερώτηση είναι μια δήλωση που γίνεται μέσα ερωτηματική μορφή. Για παράδειγμα, κάνοντας το ερώτημα «πόσο ακόμα θα ανεχόμαστε αυτή την αδικία;». δεν περιμένει απάντηση, τονίζει ότι «Ανεχόμαστε την αδικία, και μάλιστα για πάρα πολύ καιρό» και, λες, υπαινίσσεται ότι «Είναι καιρός να σταματήσουμε να την ανεχόμαστε και να κάνουμε κάτι γι' αυτήν».
Μια ρητορική ερώτηση χρησιμοποιείται για να ενισχύσει την εκφραστικότητα, να τονίσει, να υπογραμμίσει μια συγκεκριμένη φράση. χαρακτηριστικό στοιχείοαυτών των επαναστάσεων είναι μια σύμβαση - η χρήση γραμματική μορφήκαι τονισμό της ερώτησης σε περιπτώσεις που δεν το απαιτούν.
Μια ρητορική ερώτηση, όπως ένα ρητορικό επιφώνημα και μια ρητορική προσφώνηση, είναι ένα είδος εναλλαγής του λόγου που ενισχύει την εκφραστικότητά του.
Επομένως, μια ρητορική ερώτηση είναι μια δήλωση που εκφράζεται μόνο σε ερωτηματική μορφή, από αυτό προκύπτει ότι η απάντηση σε μια τέτοια ερώτηση είναι ήδη γνωστή εκ των προτέρων.
Έννοια της ρητορικής προσφώνησης στο Λεξικό Λογοτεχνικών Όρων
ρητορική προσφώνηση
- (από τον Έλληνα ρήτορα - ομιλητής) - στυλιστική φιγούρα: υπογραμμισμένη, αλλά υπό όρους έκκληση σε κάποιον (κάτι). Με τη μορφή, ως προσφυγή, ο R. o. χρησιμεύει όχι τόσο για να ονομάσει τον αποδέκτη της ομιλίας, αλλά για να εκφράσει τη στάση απέναντι σε αυτό ή εκείνο το αντικείμενο ή φαινόμενο: να του δώσει μια συναισθηματική αξιολόγηση, να δώσει στην ομιλία τον τονισμό που είναι απαραίτητος για τον συγγραφέα (επισημότητα, εγκαρδιότητα, ειρωνεία κ.λπ. .).
Λουλούδια, αγάπη, χωριό, αδράνεια,
Χωράφια! Είμαι αφοσιωμένος σε σένα στην ψυχή.
ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Πούσκιν
Λεξικό λογοτεχνικών όρων. 2012
Δείτε επίσης ερμηνείες, συνώνυμα, έννοιες της λέξης και τι είναι η ρητορική προσφώνηση στα ρωσικά σε λεξικά, εγκυκλοπαίδειες και βιβλία αναφοράς:
- ρητορική προσφώνηση
Μια στυλιστική φιγούρα, που συνίσταται στο γεγονός ότι η δήλωση απευθύνεται σε ένα άψυχο αντικείμενο, μια αφηρημένη έννοια, ένα απόν άτομο, ενισχύοντας έτσι την εκφραστικότητα του λόγου. Όνειρα... - ΕΦΕΣΗ
ΑΞΙΕΣ - η σύναψη συναλλαγών αστικού δικαίου, που συνεπάγονται τη μεταβίβαση της κυριότητας πολύτιμων ... - ΕΦΕΣΗ στο Λεξικό Οικονομικών Όρων:
ΑΓΑΘΑ - κύκλος εργασιών εμπορευμάτων, ανταλλαγή μέσω αγοράς και πώλησης, μετακίνηση αγαθών από τους παραγωγούς στους καταναλωτές μέσω του δικτύου συναλλαγών. ΑΠΟ. είναι μια αναπαραγωγική φάση... - ΕΦΕΣΗ στο Λεξικό Οικονομικών Όρων:
ΔΩΡΕΑΝ - βλ ΕΛΕΥΘΕΡΟΣ… - ΕΦΕΣΗ στο Λεξικό Οικονομικών Όρων:
ΧΡΗΜΑ - βλέπε ΚΥΚΛΟΦΟΡΙΑ ΧΡΗΜΑΤΩΝ ... - ΕΦΕΣΗ στο Λεξικό Οικονομικών Όρων:
ΔΥΝΑΜΕΙΣ ΕΠΙ ΠΕΡΙΟΥΣΙΑΣ - μέσα αστικός νόμος- Ταυτοποίηση, κατάσχεση, πώληση της περιουσίας του οφειλέτη με σκοπό τη μεταφορά των εσόδων από την πώληση κεφαλαίων ... - ΕΦΕΣΗ στο Λεξικό Οικονομικών Όρων:
ΒΡΑΖΕΙ - βλέπε ΚΥΚΛΟΦΟΡΙΑ ΒΡΑΣΗΣ ... - ΕΦΕΣΗ στο Λεξικό Οικονομικών Όρων:
ΧΑΡΤΟΝΟΜΙΣΜΑ - βλέπε ΚΥΚΛΟΦΟΡΙΑ ΤΡΑΠΕΖΟΓΡΑΜΜΑΤΙΩΝ ... - ΕΦΕΣΗ στο Συνοπτικό Εκκλησιαστικό Σλαβικό Λεξικό:
- επιστροφή από τη δουλεία στην αμαρτία και αποκατάσταση της κοινωνίας με τον Θεό μέσω ... - ΕΦΕΣΗ σε μεγάλο εγκυκλοπαιδικό λεξικό:
στην οικονομία - μια μορφή ανταλλαγής προϊόντων εργασίας, χρήματος και άλλων αντικειμένων ιδιοκτησίας, χαρακτηριστικό της εμπορευματικής παραγωγής, μέσω ... - ΕΦΕΣΗ στο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
, -i, βλ. 1. βλέπε στροφή, -sya και στροφή. 2. Η εκδήλωση στάσης απέναντι σε κάποιον-κάτι. στη συμπεριφορά, στις πράξεις. Στοργικός για. … - ΕΦΕΣΗ
ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΗ ΕΦΑΡΜΟΓΗ, λήψη θετικής εικόνας του αντικειμένου που φωτογραφίζεται (θετική) στο ίδιο φωτογραφικό ή φιλμικό υλικό (φιλμ, πιάτο, χαρτί), στο οποίο ... - ΕΦΕΣΗ στο Μεγάλο Ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
ΑΝΤΙΣΤΡΟΦΗ ΧΡΟΝΟΥ, η λειτουργία αλλαγής του πρόσημου του χρόνου στις εξισώσεις κίνησης που περιγράφουν την εξέλιξη της φυσικής. συστήματα. Για όλες τις θεμελιώδεις αλληλεπιδράσεις στοιχειωδών σωματιδίων (για ... - ΕΦΕΣΗ στο Μεγάλο Ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
ΑΝΤΙΣΤΡΟΦΗ ΚΥΜΑΤΟΣ, η μετατροπή ενός κύματος σε άλλο με ταυτόσημη κατανομή πλάτους και φάσης και με αντίθετη φορά διάδοσης. Στο… - ΕΦΕΣΗ στο Μεγάλο Ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
ΠΡΟΛΟΓΟΣ ΠΕΡΙ ΑΚΙΝΗΤΟΥ, ένας από τους τρόπους θα αναγκάσει. εκτέλεση του δικαστηρίου. αποφάσεις ιδιοκτησίας. ευθύνη. Εκτελείται μόνο με βάση την απόδοση. έγγρ. … - ΕΦΕΣΗ στο Μεγάλο Ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
ΚΥΚΛΟΦΟΡΙΑ (οικ.), μια μορφή ανταλλαγής προϊόντων εργασίας, χρήματος και άλλων αντικειμένων ιδιοκτησίας που είναι χαρακτηριστικά της εμπορευματικής παραγωγής μέσω ... - ΕΦΕΣΗ στο Μεγάλο Ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
APPEAL (γλωσσ.), λέξη ή συνδυασμός λέξεων που χρησιμοποιούνται για να ονομάσουν πρόσωπα ή αντικείμενα στα οποία απευθύνεται ο λόγος. Το O. μπορεί να χρησιμοποιηθεί ... - ΕΦΕΣΗ στο Μεγάλο Ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
ΕΦΕΣΗ, αποδοχή ορισμένων. (θρησκευτικό ή φιλοσοφικό-ηθικό) δόγμα και οι νόρμες που απορρέουν από αυτό ... - ΕΦΕΣΗ στο πλήρες τονισμένο παράδειγμα σύμφωνα με τον Zaliznyak:
κυκλοφορία, κυκλοφορία, κυκλοφορία, κυκλοφορία, κυκλοφορία, κυκλοφορία, κυκλοφορία, κυκλοφορία, κυκλοφορία, κυκλοφορία, κυκλοφορία, κυκλοφορία, κυκλοφορία, ... - ΕΦΕΣΗ στο Λεξικό των Επιθεμάτων:
Δείχνοντας σεβασμό σε κάποιον τη φύση της θεραπείας με κάποιον· συμπεριφορά στην κοινωνία. Ασυνήθιστος, σημαντικός, ευγενικός, ψιλικός (παρωχημένος), γενναίος, αγενής, ανθρώπινος, ... - ΕΦΕΣΗ στο Γλωσσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
- ένα γραμματικά ανεξάρτητο και τονολογικά ξεχωριστό συστατικό μιας πρότασης ή ενός πιο σύνθετου συντακτικού συνόλου, που δηλώνει ένα πρόσωπο ή ένα αντικείμενο στο οποίο απευθύνεται ο λόγος. … - ΕΦΕΣΗ στο Λεξικό Γλωσσικών Όρων:
Λέξη ή συνδυασμός λέξεων που ονομάζει το άτομο (σπάνια το θέμα) στο οποίο απευθύνεται ο λόγος. Οι προσφυγές είναι κατάλληλα ονόματαάτομα, ονόματα προσώπων ανά βαθμό ... - ΕΦΕΣΗ στο Λαϊκό Επεξηγηματικό-Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας:
-Είμαι με. 1) μόνο μονάδες. Συμπεριφορά, ενέργειες προς smb. ή κάτι; συμπεριφορά. Κομψότητα προσφυγής. Απρόσεκτος χειρισμός… - ΕΦΕΣΗ στον Θησαυρό του ρωσικού επιχειρηματικού λεξιλογίου:
1. Syn: προσφυγή, κλήση, δήλωση, αίτημα, απαίτηση, αίτηση, αίτημα 2. Συν: μεταμόρφωση (βιβλίο) μεταμόρφωση, μεταμόρφωση, μετενσάρκωση 3. Συν: κύκλος εργασιών 4. ... - ΕΦΕΣΗ στον Ρωσικό Θησαυρό:
1. Syn: έκκληση, κλήση, δήλωση, αίτημα, απαίτηση, αίτηση, αίτημα 2. Συν: μεταμόρφωση (βιβλίο) μεταμόρφωση, μεταμόρφωση, μετενσάρκωση 3. Συν: ... - ΕΦΕΣΗ στο Λεξικό συνωνύμων του Abramov:
εκ. … - ΕΦΕΣΗ στο λεξικό των συνωνύμων της ρωσικής γλώσσας:
προσφώνηση, έκκληση, απόστροφος, στριφογυρισμός, έκκληση, περιστροφή, αριστεία, εφαρμογή, δήλωση, αντιστροφή, κουαρτεξάχορδο, κουιντσαχόρδο, συγκέντρωση, στροβιλισμός, ευγένεια, κυκλοφορία λέμφου, σύνθημα, μανιφέστο, δεσποινίς, κυρία, ... - ΕΦΕΣΗ στο Νέο επεξηγηματικό και παράγωγο λεξικό της ρωσικής γλώσσας Efremova:
1. βλ. 1) Η διαδικασία της δράσης κατά αξία. ρήμα: γυρίζω, γυρίζω, γυρίζω, γυρίζω (1,2). 2) Κατάσταση ανά τιμή ρήμα: εφαρμόζω, εφαρμόζω... - ΕΦΕΣΗ στο Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας Lopatin:
έφεση, ... - ΕΦΕΣΗ στο πλήρες ορθογραφικό λεξικό της ρωσικής γλώσσας:
Χειρισμός, ή Αντιμετώπιση,... - ΕΦΕΣΗ στο Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας Ozhegov:
η διαδικασία ανταλλαγής, κυκλοφορίας, συμμετοχής στη χρήση Ο. αγαθών. Πήγε στον Fr. νέα λέξη. Η έκκληση είναι μια εκδήλωση στάσης απέναντι σε κάποιον στη συμπεριφορά, ... - ΕΦΕΣΗ στο Modern Explanatory Dictionary, TSB:
στην οικονομία, μια μορφή ανταλλαγής προϊόντων εργασίας, χρήματος και άλλων αντικειμένων ιδιοκτησίας μέσω αγοράς και πώλησης, χαρακτηριστικό της εμπορευματικής παραγωγής. - V… - ΕΦΕΣΗ V επεξηγηματικό λεξικόΡωσική γλώσσα Ushakov:
προσφυγές, βλ. 1. μόνο μονάδες Δράση στο ρήμα. στροφή-στροφή (βιβλίο). Μεταστροφή των Εθνών. Μετατροπή σε απλά κλάσματα. 2. μόνο μονάδες Δράση … - ρητορικό επιφώνημα
- (από το ελληνικό ρήτορας - ομιλητής) - στυλιστική φιγούρα: θαυμαστική πρόταση, ενισχύοντας τη συναισθηματικότητα της δήλωσης: "Τρία! Πουλί-τρόικα!" (N.V. Gogol). R. v. … - ΤΕΡΤΟΥΛΙΑΝΟΣ στο Νεότερο Φιλοσοφικό Λεξικό:
(Τερτυλλιανός) Κουίντος Σεπτίμιος Φλωρεντία (περίπου 160 - μετά το 220) - κλασικός των χριστιανικών πατριωτών. Γεννήθηκε στην Καρχηδόνα σε ειδωλολατρική οικογένεια (γιος του ... - ΙΣΧΥΣ ΚΑΙ ΣΗΜΑΣΙΑ στο Λεξικό του Μεταμοντερνισμού:
("Force et signification") είναι ένα από πρώιμη εργασία Derrida, που δημοσιεύτηκε στο Writing and Difference (1967). Επισήμανε αρκετά σημαντικά θέματα... - ΜΠΛΑΝΣΟ στο Λεξικό του Μεταμοντερνισμού:
(Μπλάνσο) Μωρίς (γεν. το 1907) - Γάλλος φιλόσοφος, συγγραφέας, κριτικός λογοτεχνίας. Κυριότερα έργα: «Ο Χώρος της Λογοτεχνίας» (1955), «Ο Λοτρεαμόν και ο Κήπος» (1963), «Ατελείωτη ... - DERRID στο Λεξικό της μη κλασικής, καλλιτεχνικής και αισθητικής κουλτούρας του XX αιώνα, Bychkov:
(Derrida) Jacques (σελ. 1930) Γάλλος φιλόσοφος και αισθητικός, ένας από τους πνευματικούς ηγέτες της δεκαετίας του 80-90, του οποίου οι μεταστρουκτουραλιστικές (βλέπε: Μεταστρουκτουραλισμός) ιδέες… - ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΟ ΣΕΜΙΝΑΡΙΟ ΤΟΥΛΑ
Άνοιξε ορθόδοξη εγκυκλοπαίδεια"ΔΕΝΤΡΟ". Θεολογική Σχολή Τούλα, εκπαιδευτικό ίδρυμα, προετοιμάζοντας τον κλήρο του Ρώσου ορθόδοξη εκκλησία. Διεύθυνση: Τούλα, ... - ΙΛΑΡΙΟΣ ΠΙΚΤΑΒΙΑΝΟΥ στο Δέντρο της Ορθόδοξης Εγκυκλοπαίδειας:
Ανοιχτή Ορθόδοξη Εγκυκλοπαίδεια «ΔΕΝΤΡΟ». Hilarius Pictaviensis (περίπου 315 - 367), Επίσκοπος του Πουατιέ. Εορτάζεται στις 13 Ιανουαρίου. Συνέβη… - ΣΥΓΝΩΜΗ στο Δέντρο της Ορθόδοξης Εγκυκλοπαίδειας:
Ανοιχτή Ορθόδοξη Εγκυκλοπαίδεια «ΔΕΝΤΡΟ». Απολογία (ελληνική απολογία «αμυντικός λόγος στο δικαστήριο»), ένα από τα κλασικά είδη της αρχαίας και της μετέπειτα ρητορικής, που χρησιμοποιείται ... - ABIT VIENNE στο Δέντρο της Ορθόδοξης Εγκυκλοπαίδειας:
Ανοιχτή Ορθόδοξη Εγκυκλοπαίδεια «ΔΕΝΤΡΟ». Avit of Vienne (Alcimus Ecdicius Avitus) (περ. 460 - μετά το 518), επίσκοπος, άγιος. Ενας … - ΚΑΙΣΑΡΑΣ στο Εγχειρίδιο χαρακτήρων και μέρη λατρείαςΕλληνική μυθολογία:
Ρωμαίος αυτοκράτορας το 49-44. προ ΧΡΙΣΤΟΥ Πρόγονος Juliev-Claudiev. Γένος. ΕΝΤΑΞΕΙ. 100 π.Χ. Πέθανε στις 15 Μαρτίου 44... - ΤΙΜΟΦΕΕΦ ΙΒΑΝ στη Σύντομη Βιογραφική Εγκυκλοπαίδεια:
Timofeev (Ivan) - υπάλληλος, συγγραφέας του "Vremennik" για τα γεγονότα της εποχής των προβλημάτων. Για πρώτη φορά συναντάμε το όνομα του Timofeev το 1598 ανάμεσα στις υπογραφές ... - ΣΤΥΛΙΣΤΙΚΕΣ Φιγούρες στο Λεξικό Λογοτεχνικών Όρων:
- (από λατ. figura - περίγραμμα, εμφάνιση, εικόνα) - στροφές του λόγου που αποκλίνουν από τη συνήθη ροή του λόγου και έχουν σχεδιαστεί για να επηρεάζουν συναισθηματικά ... - ΝΤΜΙΤΡΙ ΝΤΟΝΣΚΟΪ στη Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια:
1. ήρωας λογοτεχνικά μνημεία αρχαία Ρωσία. Δ.Δ.- πραγματικός ιστορικό πρόσωπο(χρόνια ζωής: 1350-1389), γιος του Ιβάν Ιβάνοβιτς του Κόκκινου, εγγονός του Ιβάν Καλίτα, ... - ΜΙΑ ΡΗΤΟΡΙΚΗ ΕΡΩΤΗΣΗ στη Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια:
καθώς και ρητορικό επιφώνημα και ρητορική έκκληση – ιδιόμορφες στροφές του λόγου που ενισχύουν την εκφραστικότητά του – τα λεγόμενα. σχήματα (... - ΟΜΙΛΙΑ στη Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια:
ένα είδος δημόσιου λόγου, που λειτουργικά και δομικά έρχεται σε αντίθεση με την καθομιλουμένη, ιδιωτική, «καθημερινή» επικοινωνία. Σε αντίθεση καθομιλουμένη- ανταλλάξτε περισσότερα ή ...
Ρητορική ερώτηση – ένα σχήμα που αντιπροσωπεύει μια ερωτηματική πρόταση με τη σημασία μιας συναισθηματικά ενισχυμένης επιβεβαίωσης ή άρνησης.
Μια ρητορική ερώτηση δεν απαιτεί μια γρήγορη απάντηση «εδώ και τώρα», αλλά τίθεται πιο συχνά με στόχο να κάνει τον ακροατή ή τον αναγνώστη να σκεφτεί, καλώντας τον σε στοχασμό. Μια ρητορική ερώτηση εκφράζει διάφορες συναισθηματικές αποχρώσεις: έκπληξη, θαυμασμό, χαρά, αγανάκτηση, θυμό, αγανάκτηση, αγανάκτηση, αμφιβολία, άρνηση, μομφή, ειρωνεία κ.λπ.
«Είναι και βαρετό και λυπηρό, και δεν υπάρχει κανείς να δώσει ένα χέρι / Σε μια στιγμή πνευματικής δυσκολίας ... / Επιθυμία! ..τι ωφελεί να επιθυμείς μάταια και για πάντα;... / Και τα χρόνια περνούν - όλα τα καλύτερα χρόνια!»(M. Yu. Lermontov);
Ρητορική προσφώνηση – μια φιγούρα, η οποία είναι μια υπό όρους έκκληση σε αντικείμενα και φαινόμενα, η οποία χρησιμοποιείται για να επιστήσει την προσοχή στο θέμα της ομιλίας των ακροατών και των αναγνωστών. Τις περισσότερες φορές, μια ρητορική έκκληση εκφράζεται στην ονομαστική πτώση ενός ουσιαστικού ή ενός μέρους του λόγου που το αντικαθιστά.
« Η Ρωσία είναι δική μου! Η γυναίκα μου! Στον πόνο
Έχουμε πολύ δρόμο μπροστά μας!
Το μονοπάτι μας είναι ένα βέλος της αρχαίας Ταταρικής θέλησης
τρύπησε το στήθος μας»
(Α. Α. Μπλοκ).
Ενα από τα κύρια λειτουργίεςρητορική έκκληση - απεκκριτική: στις περισσότερες περιπτώσεις, μια ρητορική έκκληση αναδεικνύει ένα σημαντικό στοιχείο της σκέψης, μια έννοια, μια ιδέα ενός έργου. Ο ρόλος της ρητορικής έκκλησης είναι επίσης σημαντικός στην έκφραση των συναισθημάτων και των συναισθημάτων του συγγραφέα, της διάθεσής του. Οι ρητορικές εκκλήσεις μπορούν να δημιουργήσουν σοβαρότητα και πάθος του λόγου, να εκφράσουν χαρά, λύπη και άλλες αποχρώσεις διάθεσης και συναισθηματικής κατάστασης.
Ρητορικό επιφώνημα- μια συναισθηματικά φορτισμένη πρόταση με θαυμαστικό.
Πιο συχνά ρητορικά επιφωνήματααπαντώνται στον καλλιτεχνικό λόγο, τη δημοσιογραφία και την ρητορική πεζογραφία. Βασικοί στόχοιχρήση - εμφάνιση του ενθουσιασμού και άλλων συναισθημάτων του χαρακτήρα, η στάση του συγγραφέα στο μήνυμα:
Είναι κρίμα για την εποχή που ζουν και δρουν τέτοιοι άνθρωποι! » (Φ. Ν. Πλεβάκο. «Η περίπτωση των λουτορίκων χωρικών»).
Ερώτηση 33. Απαρίθμηση. Ζεύγμα. διαβάθμιση. Ορισμός εννοιών. στιλιστικά χαρακτηριστικά.
Απαρίθμηση - αυτή είναι συντακτική εξίσωση, που πραγματοποιείται με τη βοήθεια ομοιογενών μελών της πρότασης, ο βαθμός ομοιομορφίας της οποίας εξαρτάται από τα μέρη της ομιλίας, οι μορφές λέξεων εκφράζουν ομοιογενή μέλη κ.λπ. Η συντακτική ισότητα των απαριθμημένων μονάδων συμβάλλει στη σημασιολογική τους εξίσωση. Οι απαριθμήσεις είναι ανεπιθύμητες σε ενημερωτικά κείμενα. Κουράζουν τον παραλήπτη, που συνήθως αντιλαμβάνεται μόνο την αρχή και το τέλος της σειράς. Στα λογοτεχνικά κείμενα, η επίδραση που επηρεάζει εξαρτάται από το μήκος της παρατιθέμενης σειράς, τις έννοιες των συστατικών της και τη συντακτική τους λειτουργία.
Σημασιολογικό χαρακτηριστικό της απαρίθμησης
1. Εάν οι παρατιθέμενες μονάδες βρίσκονται σε συνώνυμες σχέσεις (γλωσσικά ή συμφραζόμενα συνώνυμα) και είναι διατεταγμένες σε αύξουσα ή εξασθενημένη σειρά οποιουδήποτε χαρακτηριστικού, η απαρίθμηση παίρνει τη μορφή διαβάθμισης, για παράδειγμα, στο Belinsky: ... εδώ αυτή η δίψα θα φουντώσει ψηλά μέσα σου με μια νέα, αδάμαστη δύναμη, εδώ θα σου εμφανιστεί ξανά αυτή η εικόνα, και θα δεις τα μάτια του καρφωμένα πάνω σου με λαχτάρα και αγάπη, θα μεθύσεις από τη γοητευτική του ανάσα, θα ανατριχιάσεις από το φλογερό άγγιγμα του το χέρι του. Σε ειρωνικά κείμενα, μια τέτοια διαβάθμιση μπορεί να εξελιχθεί σε υπερβολή.
Συχνά, η διαβάθμιση (και γενικά η απαρίθμηση) βασίζεται στην αρχή των συνώνυμων χορδών: ... τα καλά ξυρισμένα μάγουλά του πάντα καίγονταν από ένα κοκκίνισμα αμηχανίας, ντροπής, ντροπαλότητας και αμηχανίας (I. Ilf και E. Petrov), όπως καθώς και λεξιλογική επανάληψη με διεύρυνση της σύνθεσης συντακτικών ενοτήτων και εμβάθυνση της σημασιολογίας:
Μια ερεθισμένη ψυχή και ένα άρρωστο στήθος
Τα δάκρυα και οι στεναγμοί είναι κατανοητά.
Τραγουδήστε για την ιτιά, για την πράσινη ιτιά,
Σχετικά με την ιτιά της αδελφής Δεσδαιμόνας.
2. Με βάση την απαρίθμηση κατασκευάζεται και επικάλυψη - σύνδεση του προφανώς ασύνδετου. Η γενικότητα της σειράς αποκτά έτσι έναν φανταστικό χαρακτήρα, αφού τα μέλη της σειράς, αν και συσχετίζονται με την ίδια γενική κύρια λέξη, αλλά αυτή η λέξη σε ορισμένες έννοιες μπαίνει σε σημασιολογικές σχέσεις με ένα μέρος της σειράς και σε άλλες με άλλο , για παράδειγμα: έσπασε το κεφάλι και τα πλευρά του. Η Agafya Fedoseyevna φορούσε ένα σκουφάκι στο κεφάλι της, τρία κονδυλώματα στη μύτη της και μια κουκούλα καφέ με κίτρινα λουλούδια (Gogol). Η επικάλυψη θέτει τη βάση για το λογοπαίγνιο.
Το συντακτικό χαρακτηριστικό μιας απαρίθμησης
Η σύνδεση μεταξύ των απαριθμούμενων μονάδων είναι συμμαχική, συμμαχική και μικτή, και οι ίδιες οι μονάδες μπορούν να δοθούν σε ένα ρεύμα ή να συνδυαστούν σε διμελείς και τριμελείς με σχέσεις συνωνυμίας και αντωνυμίας.
1. Αν ολόκληρη η σειρά συνδέεται με ασυνδετική σύνδεση, έχουμε να κάνουμε με ένα σχήμα που ονομάζεται ασίνδετον (ένωση), το οποίο συμβάλλει στη σημασιολογική εξίσωση της αριθμητικής σειράς. Για παράδειγμα: Και στην πραγματικότητα, δεν είναι συγκεντρωμένο σε αυτό [στο θέατρο] - όλες οι γοητείες, όλες οι αποπλανήσεις των καλών τεχνών (Μπελίνσκι); Και πάλι ο κόσμος είναι σκοτεινός, κρύος, κουρασμένος... (Bunin).
2. Εάν τα μέλη μιας σειράς συνδέονται με επαναλαμβανόμενες ενώσεις, έχουμε ένα πολυσύνδετο (πολυ-ένωση), το οποίο αυτονομεί κάθε ένα από τα συστατικά αυτής της σειράς.
Και τώρα ονειρεύομαι
Κάτω από τις μηλιές είναι ένα λευκό νοσοκομείο,
Και ένα λευκό σεντόνι κάτω από το λαιμό,
Και ο λευκός γιατρός με κοιτάζει
Και μια λευκή αδερφή στέκεται στα πόδια της
Και κινεί τα φτερά.
(Α. Ταρκόφσκι)
Όλες οι φιγούρες αυτής της ομάδας βασίζονται στην επανάληψη και συμβάλλουν έτσι στη συνολική συνοχή του κειμένου, την ομαλότητα και τον ρυθμό του. (Rosenthal D.E. Handbook of Literary Editing)
ΖΕΥΓΜΑ - με ευρεία έννοια, οι αρχαίοι γραμματικοί ονόμαζαν τέτοιες στροφές του λόγου όταν μια λέξη, πιο συχνά μια κατηγόρηση, η οποία πρέπει να επαναληφθεί δύο ή περισσότερες φορές, τίθεται μία φορά και σε άλλα μέρη υπονοείται μόνο. Ως παράδειγμα αναφέρθηκε η ακόλουθη φράση: «Δηλώνω στους Συμμάχους ότι παίρνουν τα όπλα και ότι ο πόλεμος πρέπει να διεξαχθεί» (εννοώ - δηλώνω). Με στενότερη έννοια, ο όρος Ζ. σήμαινε την επανάληψη μιας λέξης, για παράδειγμα. ρήμα, που παραδόθηκε μια φορά, στο μέλλον, όχι με την ίδια, αλλά με στενή έννοια - υπέδειξαν ένα παράδειγμα από μια τραγωδία του Ευριπίδη (βλ.): «Οι περισσότεροι νομίζαμε ότι μιλούσε σωστά και να κυνηγήσει για μια θυσία στη θεά» (φυσικά όχι « φαινόταν», και «αποφασίσαμε»). Ο Ζ. θεωρήθηκε μερικές φορές ως ρητορική φιγούρα, για παράδειγμα. σε μια τέτοια φράση: «Η ντροπή νίκησε το πάθος, ο φόβος - η αυθάδεια, η σύνεση - η τρέλα» (περίπου πανομοιότυπα τμήματα λόγου επαναλαμβάνονται, μέλη χτισμένα παράλληλα). Το σχήμα της σύλληψης είναι κοντά στο Ζ. (Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια)
ΔΙΑΒΑΘΜΙΣΗ- η διάταξη ενός αριθμού εκφράσεων που σχετίζονται με ένα θέμα, με διαδοχική σειρά αυξανόμενης (βλ. «Κορύφωμα») ή φθίνουσας (βλ. «Αντικλιμάκωση») σημασιολογικής ή συναισθηματικής σημασίας των μελών της σειράς. Για παράδειγμα, Αποκλεισμός:
«Αλλά οι πύρινες αποστάσεις μαυρίζουν -
Μη φεύγεις, μη σηκώνεσαι και μην αναπνέεις» (εμμηνόπαυση),
στο White:
«Όλες οι πτυχές των συναισθημάτων, όλες οι πτυχές της αλήθειας διαγράφονται:
Σε κόσμους, σε χρόνια, σε ώρες» (αντι-κλιμάξ).
Η εντύπωση του Γ. ενισχύεται από μια ειδική ρυθμική-συντακτική δομή, συχνά από μια αναφορά (βλ.). Οπότε Balmont:
«Σ’ αγαπώ με ένα ιδιότροπο όνειρο,
Σε αγαπώ με όλη τη δύναμη της ψυχής μου,
Σε αγαπώ με όλο μου το αίμα νέος
Σε αγαπώ, σε αγαπώ, βιάσου!».
Μερικές φορές τα μεσαία μέλη του Γ., στη λογική τους σημασία, δεν σχηματίζουν αυστηρή αύξηση, αλλά χάρη στη μελωδία του στίχου, τα συντακτικά του χαρακτηριστικά, προκύπτει η εντύπωση του Γ., που στην περίπτωση αυτή είναι πιο ξεκάθαρη. κατά την απαγγελία. Π.χ. από τον Tyutchev:
«... Μου αρέσει αυτό, αόρατα
Σε ό,τι χυθεί, μυστηριώδες κακό -
Στα λουλούδια, σε μια πηγή διάφανη σαν το γυαλί,
Και στις ακτίνες του ουράνιου τόξου, και στον ίδιο τον ουρανό της Ρώμης.
Και αντίστροφα, η σημασιολογική ανάπτυξη, μη υποστηριζόμενη από ρυθμικό-συντακτικό, δεν δίνει επαρκή αίσθηση του Γ. Για παράδειγμα. από τον Ζουκόφσκι:
«Υπήρχαν και καλοκαίρι και φθινόπωρο βροχερό,
Βοσκοτόπια, χωράφια βυθίστηκαν,
Το ψωμί στα χωράφια δεν έχει ωριμάσει και φύγει,
Υπήρχε πείνα, άνθρωποι πέθαιναν.
Ζ. μπορεί να είναι η αρχή της σύνθεσης ενός ολόκληρου ποιήματος. π.χ. στροφικός Γ. με αναφορικό του Τιούτσεφ στο ποίημα: «Η Ανατολή άσπρισε ... Η Ανατολή κοκκίνισε ... Η Ανατολή φούντωσε ...» Γ. είναι η αρχή της σύνθεσης της πλοκής, ιδιαίτερα στο παραμύθια, έπη κτλ. Το πιο συνηθισμένο τρίμηνο Γ. (Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια)