Πορτρέτο ζωής του Πούσκιν. Πορτρέτο ζωής του Ιβάν του Τρομερού σε μια ασημένια δεκάρα Πορτρέτο ζωής του Τσάρου Ιβάν Δ'

Η δεκάρα βρέθηκε με ανιχνευτή μετάλλων Spectrum-XLT. Κατανοώντας πού χάθηκε το σήμα από το νόμισμα, το είδαμε με τα μάτια μας, μπλεγμένο στις ρίζες του σκαμμένου χλοοτάπητα. Το νόμισμα έλαμπε έντονα στον ήλιο και από αυτό φαινόταν το καλά καθορισμένο πρόσωπο του βασιλιά.

«Τα νομίσματα του Γκρόζνι ξεχωρίζουν ανάμεσα στα νομισματικά μνημεία του 16ου-17ου αιώνα, ξεχωρίζοντας ανάμεσά τους με ποικίλες τεχνικές μεταφοράς των λεπτομερειών της εικόνας του «καβαλάρη», εκφραστικό και ρεαλιστικό σχέδιο. Ηγεμόνας I.G. Η σημασία των σχεδίων στα νομίσματα του Ιβάν του Τρομερού δεν περιορίζεται σε αυτό. Είναι στα νομίσματα του Ιβάν Δ' που η μεταμόρφωση της εικόνας του αναβάτη (ιππέας με δόρυ ή σπαθί) στην εικόνα του αυταρχικού με συγκεκριμένα χαρακτηριστικά του χάρακα, μπορεί να εντοπιστεί». (Α. Μελνίκοβα)

Κάτω από ένα μεγεθυντικό φακό, ήταν καθαρά ορατό ότι αυτό ήταν ακριβώς το ΠΡΟΣΩΠΟ του βασιλιά. Αλλά οι λεπτομέρειες, καλά ορατό στο μάτι, δεν ήταν δυνατή η εισαγωγή στον υπολογιστή για μεγάλο χρονικό διάστημα. Τέλος, ήταν δυνατό να εξεταστεί το πορτρέτο του βασιλιά χρησιμοποιώντας ηλεκτρονικό μικροσκόπιο Didgital Blue σε μεγέθυνση 60x. Σε μεγαλύτερη μεγέθυνση (200x), το πορτρέτο δεν χωρούσε στην οθόνη του υπολογιστή.

Το μέγεθος του πορτρέτου είναι ... μόνο δύο χιλιοστά! Άλλο ένα χιλιοστό πέφτει σε ένα μοδάτο καπέλο. Η ικανότητα των μεσαιωνικών ταμειακών δασκάλων της Μοσχοβίας ξεπερνά σαφώς την κατανόηση. Τι κατάφερε να απεικονίσει ο σκαλιστής σε έναν τόσο μικρό χώρο; Σχεδόν όλοι. Διακρίνεται ένα αναγνωρίσιμο πρόσωπο ιστορικό χαρακτήρα. Αυτό είναι ακριβώς ένα πορτρέτο μιας ζωής ενός ανθρώπου του οποίου το όνομα και ο τίτλος είναι κομμένα στο πίσω μέρος του νομίσματος - «Τσάρος και Μέγας Δούκας Ιβάν όλων των Ρωσιών».

Υπάρχει η άποψη ότι σε μεσαιωνικά καπίκια με τη μορφή ιππέα με δόρυ, απεικονίστηκε ο "Γεώργιος ο νικητής". Αλίμονο, δεν είναι. Ήταν ο Μεγάλος Δούκας που κόπηκε σε ρωσικά ασημένια καπίκια, κάτι που αντικατοπτρίζεται στα χρονικά:

"Το ίδιο καλοκαίρι 7043 (1535) ... Ο πρίγκιπας Veliki Ivan Vasilyevich έστησε ένα πανό στα χρήματα. Ο πρίγκιπας Veliki σε ένα άλογο με ένα δόρυ στο χέρι και από εκεί ονομαζόταν χρήματα χρήματα." (PSRL, vol. V p. . 296)

Πόσο αληθινό είναι όμως αυτό το πορτρέτο; Άλλα πορτρέτα ζωής του Ιβάν του Τρομερού είναι άγνωστα. Γνωστή ανακατασκευή της εμφάνισης του Ιβάν του Τρομερού στο κρανίο του από την ταφή στον Καθεδρικό Ναό του Αρχαγγέλου στη Μόσχα, που έγινε από τον ανθρωπολόγο και γλύπτη Mikhail Gerasimov. Είναι ενδιαφέρον ότι η γωνία του κεφαλιού του βασιλιά στο νόμισμα συμπίπτει με τη γωνία που έχει επιλέξει ένας σύγχρονος φωτογράφος για να φωτογραφίσει το γλυπτό. Τα «κριτήρια βελτιστοποίησης» στην επιλογή «σημείου βολής» για έναν μεσαιωνικό σκαλιστή και έναν σύγχρονο καλλιτέχνη αποδείχτηκαν τα ίδια.
Αυτό επιτρέπει στον υπολογιστή να τοποθετεί μια εικόνα πάνω από την άλλη. Τα πλήρως ταιριαστά μέρη των πορτρέτων σημειώνονται με κόκκινες γραμμές:

Τι ταίριαξε; Αρκετά:

1. οι γενικές αναλογίες του προσώπου και η τσιριχτή έκφρασή του
2. ψηλό μέτωπο με φαλακρά μπαλώματα
3. προεξέχουσες ραβδώσεις φρυδιών
4. βαθιές κόγχες ματιών
5. διογκωμένα μάτια
6. Κροσέ μύτη
7. χαρακτηριστική πτυχή στη μύτη
8. προεξέχοντα ζυγωματικά
9. η γραμμή των χειλιών, οι γωνίες των οποίων πέφτουν
10. προεξέχουσα κάτω γνάθο
11. γραμμή μαλλιών
12. ρέοντα μαλλιά που καλύπτουν τα αυτιά

Τι ΔΕΝ ταίριαζε; Όπως θα περιμένατε - μαλακοί ιστοί και μαλλιά που δεν διαρκούν στο χρόνο:

1. θέση του ματιού στην τροχιά
2. άκρη της μύτης
3. σχήμα και μήκος της γενειάδας
4. πτυχή δέρματος στο μέτωπο

Όσον αφορά τις ρυτίδες στο μέτωπο, ας μην ξεχνάμε ότι ο Gerasimov αναδημιουργούσε ένα γλυπτό πορτρέτο από το κρανίο ενός 54χρονου άνδρα. Και το κέρμα απεικονίζει έναν 24χρονο νεαρό. Οι ρυτίδες στο μέτωπο δεν θα μπορούσαν ακόμα να είναι. Το ίδιο συμβαίνει και με το μούσι - ο νεαρός στο νόμισμα το έχει σαφώς πιο κοντό.
Έτσι, ο αριθμός των «ασυμφωνιών» μεταξύ του πορτρέτου και της ανακατασκευής του Gerasimov μπορεί να μειωθεί μόνο σε ΔΥΟ!

Συνήθως προκύπτει το ερώτημα - αλλάζουν οι αναλογίες του κρανίου των ενηλίκων με την πάροδο του χρόνου; Αλλάζουν ελάχιστα. Με την ηλικία, καθώς τα δόντια πέφτουν, η κάτω γνάθος κινείται προς τα εμπρός και, όπως λες, "γίνεται ευρύτερη" - "γεροντικός απόγονος". Αλλά όπως μπορείτε να δείτε από τη φωτογραφία στα δεξιά, το κρανίο του Ιβάν του Τρομερού ήταν αρκετά οδοντωτό. Άρα προεξέχον σαγόνι δεν είναι αλλαγή ηλικίας, αλλά μια χαρακτηριστική ανατομική λεπτομέρεια.

"Κατά την αποκατάσταση της εικόνας του Ιβάν του Τρομερού, ο επιστήμονας είχε στη διάθεσή του όχι μόνο το κρανίο, αλλά και τον σκελετό. "Μελέτησα πολύ προσεκτικά τα χαρακτηριστικά του σκελετού", έγραψε ο Μιχαήλ Μιχαήλοβιτς, "μονταρισμένο ανώτερο τμήματον κορμό και κατά τη διαδικασία αυτής της εργασίας ανακάλυψε μια σειρά από τέτοια μεμονωμένα χαρακτηριστικά που επέτρεψαν την αναπαραγωγή της χαρακτηριστικής, συνήθους θέσης του κεφαλιού και των ώμων του. και ελαφρώς τσιριχτή έκφραση." (Π. Μιγκάλεφ)

"Είναι γνωστό ότι κατά την αποκατάσταση της εμφάνισης του Ivan IV, ο M.M. Gerasimov σημείωσε στη δομή του κρανίου του σημαντικά σημάδια μεσογειακού τύπου. Από πού προήλθε; Από τη γιαγιά - την Ελληνίδα Σοφία Παλαιολόγο, την ανιψιά του τελευταίου Βυζαντινού ο αυτοκράτορας Κωνσταντίνος XI, ο οποίος ήταν παντρεμένος με τον Μέγα Δούκα της Μόσχας Ιβάν Γ' Βασιλίεβιτς. Το 1994, ο εγκληματολόγος και γλύπτης S.A. Nikitin ανακατασκεύασε την εμφάνιση Μεγάλη ΔούκισσαΣοφία Φομίνιχνα. Ο συνδυασμός των κρανίων του Ιβάν του Τρομερού και της γιαγιάς του με επικάλυψη φωτογραφίας σκιάς αποκάλυψε: τα περιγράμματα των κρανίων, τα ζυγωματικά οστά και τα ζυγωματικά τόξα, οι τροχιές των ματιών είναι τόσο κοντά στο σχήμα όσο μόνο οι συγγενείς μπορούν να είναι. Βασίλης Γ'από το πορτρέτο που ανακαλύφθηκε, μοιάζει επίσης με τη μητέρα του: το ίδιο μεγάλο μέτωπο με μια γραμμή μαλλιών που υποχωρεί, μια γαντζωμένη μύτη, μια σκληρή έκφραση του προσώπου ... "

Έτσι, είμαστε πεπεισμένοι ότι με μεγάλη πιθανότητα το κρανίο που φυλάσσεται στον Καθεδρικό Ναό του Αρχαγγέλου στον τάφο του Ιβάν του Τρομερού και το πορτρέτο στο κέρμα του ανήκουν σε ένα άτομο. Ή δύο ΠΟΛΥ παρόμοια άτομα, είναι πιθανό ότι πολύ στενοί συγγενείς. Η υπόθεση του Α. Φομένκο ότι υπήρχαν αρκετοί «Ιβάν ο Τρομερός» δεν βρίσκει καμία επιβεβαίωση εδώ.

Ένα άλλο πράγμα είναι εντυπωσιακό στο πορτρέτο στο νόμισμα. Όπως γνωρίζετε, πολλές αναλογίες του κρανίου είναι σε σχέση με τη «χρυσή τομή». Το πορτρέτο συμμορφώνεται πλήρως με τους νόμους της ανατομίας - μπορείτε να δείτε και τις τρεις από τις τρεις πιθανές "χρυσές τομές" σε αυτό:

Σχέδιο από το βιβλίο «Ορθοπαιδική Οδοντιατρική», σελ.337. Η γέφυρα της μύτης (σημείο α), η πρόσθια ρινική σπονδυλική στήλη (σημείο δ), η στοματική σχισμή (σημείο β), το πηγούνι (σημείο γ), το πίσω μέρος του κεφαλιού (σημείο Α), η αρθρική απόφυση του κάτω το σαγόνι (σημείο Β) και η μύτη της άκρης (σημείο Γ). Οι αποστάσεις μεταξύ αυτών των σημείων στο πορτραίτο είναι σε pixel:

αβ=90
ad \u003d 60 Αναλογίες της "χρυσής τομής":
db=30
ac=150 1.ac:dc=dc:ad
ΑΒ = 50 2. ακ: αβ = αβ: π.γ
AC = 130 3. AC: SB = SB: BA
BS = 80

150:90 = 90:60 με μόνο 9% ακρίβεια. Επιπλέον, αυτή η «χρυσή τομή» ισχύει τόσο για το σημείο δ όσο και για το σημείο β.
130:80 = 80:50 με 1% ακρίβεια!!!

Δηλαδή, το πορτρέτο του βασιλιά έγινε με τη διατήρηση όλων των αναλογιών και την πληρότητα, κάτι που είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς. Ωστόσο, με μια τέτοια σχολαστική τήρηση των αναλογιών του βασιλικού κεφαλιού, το υπόλοιπο σχέδιο είναι δυσανάλογο. Φαίνεται ότι το κεφάλι του βασιλιά είναι τόσο μεγάλο που είναι σχεδόν ίσο σε μέγεθος με το κεφάλι ενός αλόγου! Αν και θα πρέπει να είναι σχεδόν διπλάσιο.

Είναι σαφές ότι μια τέτοια παραβίαση των αναλογιών γίνεται σκόπιμα. Πριν από τον πλοίαρχο, προφανώς, υπήρχε ένα συγκεκριμένο έργο. Χωρίς να παραβιάσετε σε μεγάλο βαθμό την τυπική εικόνα του «δορυχοφόρου» στο νόμισμα, δώστε μια ευδιάκριτη πορτραίτο εικόνα του βασιλιά.

Υποθέτοντας ότι το πρόσωπο του ατόμου έχει ύψος 25 cm και οι λεπτομέρειες αυτού του νομίσματος είναι καθαρά ορατές από 20 cm, μπορεί να υπολογιστεί ότι το πρόσωπο του ατόμου θα είχε το ίδιο γωνιακό μέγεθος σε απόσταση 25 μέτρων. Έτσι, παίρνοντας αυτή τη δεκάρα στα χέρια, οποιοσδήποτε Μοσχοβίτης, που στεκόταν στο πλήθος στην πλατεία, θα μπορούσε, χωρίς τη βοήθεια κιάλια και μικροσκόπιο, να συγκρίνει τα χαρακτηριστικά του βασιλιά με την εικόνα στο νόμισμα. Από τον «πίνακα ορατότητας» για τους ελεύθερους σκοπευτές, είναι γνωστό ότι οι λεπτομέρειες ενός ανθρώπινου προσώπου διακρίνονται με γυμνό μάτι έως και 100 μέτρα.

Ενδιαφέρον παρουσιάζει ο ιστορικός λόγος για την ανάγκη σύγκρισης των χαρακτηριστικών του βασιλικού προσώπου με το πρότυπο. Είναι δύσκολο να πούμε αν έφταιγε ο φόβος «αντικατάστασης του τσάρου» ή αν το θέμα των «καπίκων πορτρέτου» είχε καθαρά «δηλωτικό» χαρακτήρα. Αλλά έχοντας μια τέτοια «πένα πορτρέτου» ήταν πάντα δυνατό να ξεχωρίσουμε τον «πραγματικό βασιλιά» από κάθε είδους «απατεώνες»:

Παρά τη μεγάλη εξωτερική ομοιότητα, το "Ivan Vasilyevich" από την κωμωδία του Gaidai εξακολουθεί να διαφέρει από τον πραγματικό Ivan the Terrible:

• χωρίς έντονα ζυγωματικά
• η μύτη δεν είναι γαντζωμένη
• καμία βαθιά πτυχή κοντά στη μύτη
• οι γωνίες των χειλιών του «πραγματικού βασιλιά» έπρεπε να πέσουν απότομα κάτω

Το συμπέρασμα είναι ξεκάθαρο:

Στο αυτού του τύπουυπάρχει άλλο νόμισμα ενδιαφέρουσα λεπτομέρεια- μη τυποποιημένη κόμμωση. Γενικά, ένα ολόκληρο «καπέλο σόου» γίνεται στα νομίσματα του Ιβάν του Τρομερού. Στα προ-μεταρρυθμιστικά νομίσματα, ο αναβάτης δεν έχει καθόλου κόμμωση - ή είναι τέτοια που δεν μπορεί να διακριθεί από ένα χτένισμα. Το ίδιο ισχύει για πολλά χρήματα μετά τη μεταρρύθμιση. Μετά την αποδοχή του τίτλου "Τσάρος" το 1547, ένα τριμερές στέμμα εμφανίζεται στα καπίκια και τα χρήματα, αν και εμφανίζεται στο καπίκι "FS" ήδη από το 1538. Μετά το 1561 (όταν εγκρίθηκε η πράξη της στέψης του βασιλείου του Ιβάν από τον Πατριάρχη της Κωνσταντινούπολης και του Καθεδρικού Ναού των Αγίων της Ανατολής), το στέμμα γίνεται πεντάκτινο. Μερικές φορές συναντάς κάτι που μοιάζει με πολωνικό «συνομοσπονδιακό» ή πεπλατυσμένο «στέμμα τριών μερών».
Αλλά σε αυτό το νόμισμα, αντί για στέμμα, βλέπουμε κάτι σαν καπέλο με πομπόν. Σύμφωνα με την A. Melnikova, πρόκειται για «μεγάλο καπέλο». Αυτό κόπηκε σε νομίσματα μόνο το 1555 - στο Νόβγκοροντ με καπίκια, στη Μόσχα και στο Τβερ - με χρήματα.

«Σε αυτή την περίπτωση θα πρέπει να αποκλειστεί κάθε πιθανότητα εκδήλωσης ανεξάρτητης πρωτοβουλίας των γραμματοκόπτων. Αυτό αποκλείεται από την ίδια τη φύση των επίσημων θεσμών, που αποτελούσαν τα ναυπηγεία του κυρίαρχου· επιπλέον, εδώ παρατηρούμε ένα ταυτόχρονο φαινόμενο και στα τρία αυλές χρημάτων». (Α. Μελνίκοβα)

Η A.S. Melnikova πρότεινε ότι ο αναβάτης με το καπέλο του μεγάλου δουκάτου στα νομίσματα ήταν ο Μέγας Δούκας Βλαντιμίρ Αντρέεβιτς Σταρίτσκι. Και η εικόνα του στα νομίσματα είναι μια εκδήλωση της «εξέγερσης των μπογιαρών» του 1553, όταν τα ναυπηγεία θα μπορούσαν να βρίσκονται στα χέρια της «αντιπολίτευσης». Η εικόνα του αρχηγού της αντιπολίτευσης στα νομίσματα ήταν μάλλον πρόκληση για τον βασιλιά.

"Η μοίρα αυτών των ναυπηγείων μετά την έκδοση νομισμάτων με το καπάκι του Μεγάλου Δούκα χρησιμεύει ως έμμεση επιβεβαίωση της εγκυρότητας της υπόθεσής μας. Μετά την έκδοση του ταραχοποιού χρήματος, το ναυπηγείο χρημάτων του Τβερ έπαψε να υπάρχει για πάντα και το ναυπηγείο χρημάτων της Μόσχας όχι ετοίμασε περισσότερο νέα βασιλικά κελιά και, αν δεν σταμάτησε, στη συνέχεια μείωσε σημαντικά τις δραστηριότητές της μέχρι το τέλος της βασιλείας του Ιβάν IV. Οι λόγοι για τη μείωση των δραστηριοτήτων αυτών των δύο αυλών ήταν σε πολλές περιπτώσεις διαφορετικής τάξης, αλλά ίσως η «κακή συμπεριφορά τους «Έπαιξε επίσης ρόλο εδώ…

Ανεξάρτητα από το πώς ερμηνεύουμε την έννοια της εικόνας του μεγάλου δουκάτου στα νομίσματα του Γκρόζνι, ένα πράγμα παραμένει αναμφισβήτητο: αυτό το τεύχος αντικατόπτριζε μια δύσκολη εσωτερική πολιτική κατάσταση στην οποία τα νομίσματα έπαιξαν πολύ ενεργό ρόλο ... Ίσως στο επίμονα επαναλαμβανόμενο Η εικόνα του Βλαντιμίρ Αντρέεβιτς Σταρίτσκι στο απαραίτητο καπέλο του Μεγάλου Δούκα [στο μπροστινό θησαυροφυλάκιο] είχε το δικό της υποκείμενο, απηχώντας την έκδοση νομισμάτων το 1554-1555, που απεικονίζει έναν αναβάτη με το καπέλο του μεγάλου πρίγκιπα;» (Α. Μελνίκοβα)

Ωστόσο, όπως μπορούμε να δούμε, είναι ο Ιβάν ο Τρομερός που απεικονίζεται στο «εριστικό νόμισμα» μας με ένα μυστηριώδες καπάκι. Κάτι που τελικά μπερδεύει το θέμα.

http://xlt.narod.ru/season01/ppi4.html

Ποιος είναι αυτός? Συνταξιούχος επαγγελματίας παλαιστής; Με τίποτα.

Όσοι είναι μεγαλύτεροι μπορούν να υποθέσουν ότι πρόκειται για τον Ιταλό δικτάτορα - Ντούτσε Μπενίτο Μουσολίνι. Λοιπόν, υπάρχει μια ορισμένη ομοιότητα - είναι ανόητο να αρνηθεί κανείς.

Δεξιά φωτογραφία πορτρέτο του Μπενίτο Μουσολίνι

Ωστόσο, θα κάνουν και λάθος. Το θέμα είναι ότι αυτό που βλέπετε είναι μια ανακατασκευή εμφάνισηένας από βασικούς χαρακτήρεςΡωσική ιστορία.

Ας μην τραβήξουμε τη "γάτα από την ουρά" - αυτό είναι ΜΕΓΑΛΟΣ ΔΟΥΚΑΣκαι ο Ηγεμόνας όλων των Ρωσιών, ο Τσάρος Ιβάν Βασιλίεβιτς ο Τρομερός! Στα σχολικά βιβλία, ονομάζεται πιο σύντομος - Ιβάν Δ' ο Τρομερός.

Η αναδόμηση του προσώπου του έγινε στη δεκαετία του '60 του ΧΧ αιώνα από τον μεγάλο Ρώσο ανθρωπολόγο M. Gerasimov.

Μόλις είδατε, απροσδόκητα για τον εαυτό σας, μια αναδόμηση της εμφάνισης χωρίς τα τόσο γνώριμα σε όλες μας μαλλιά και γένια. Δώστε προσοχή στο δυνατό να γίνει ένας τρομερός βασιλιάς.

Κάπως αυτό είναι πολύ διαφορετικό από τις εικόνες που μας επιβάλλονται - ένας μισοτρελής με φλεγόμενο βλέμμα.

Ο Ιβάν ο Τρομερός του Αϊζενστάιν, 1945

Ο πίνακας του Ρέπιν "Ο Ιβάν ο Τρομερός σκοτώνει τον γιο του"

Σήμερα θα σας πω για τη μελέτη του τάφου του Τσάρου Ιβάν του Τρομερού και μαζί θα προσπαθήσουμε να μάθουμε πώς θα μπορούσε να μοιάζει στην πραγματικότητα ο Ιβάν ο Τρομερός. Επιπλέον, εσείς και εγώ, φυσικά, ενδιαφερόμαστε για την αιτία θανάτου του όχι ακόμα γερασμένου βασιλιά - ήταν μόλις 53 ετών όταν έφυγε από αυτή τη ζωή.

Τα εγκαίνια των τάφων του Τσάρου Ιβάν Δ΄ του Τρομερού και του γιου του Θεόδωρου, καθώς και του Πρίγκιπα Σκόπιν-Σούισκι, έγιναν στον Καθεδρικό Ναό του Αρχαγγέλου τον Μάιο του 1963.

Εσωτερικό του καθεδρικού ναού του Αρχαγγέλου

Ο τάφος του βασιλιά και των γιων του στον καθεδρικό ναό (στην πραγματικότητα, οι ίδιοι οι πραγματικοί τάφοι βρίσκονται κάτω από αυτούς στο υπόγειο του καθεδρικού ναού)

Κατά τη μελέτη του τάφου του βασιλιά, βρέθηκε ένα μικρό κενό στην ασβεστολιθική πλάκα που κάλυπτε τη σαρκοφάγο. Στις άκρες του κενού έχουν διατηρηθεί ίχνη αιθάλης από τη λάμπα που χρησιμοποιούσαν επίδοξοι ληστές. Πιθανότατα, άνοιξαν βιαστικά μια τρύπα στον τάφο με την ελπίδα να πάρουν θησαυρούς. Εδώ διέκοψε πλήρως - ο βασιλιάς θάφτηκε με ένα απλό μοναστηριακό ιμάτιο χωρίς κανένα κόσμημα. Πιθανώς ο τάφος να αναστατώθηκε τον 19ο αιώνα από άτομα που έκαναν επισκευές στην κρύπτη. Οι επιδρομείς μετακινούσαν μόνο τα οστά του αριστερού ποδιού του βασιλιά, δεν τολμούσαν ακόμα να σηκώσουν την πλάκα.

Έτσι φαίνονταν τα λείψανα του βασιλιά στη σαρκοφάγο. Το κεφάλι γυρισμένο προς τα αριστερά δεξί χέρισαν να σηκώθηκε σε μια χειρονομία ευλογίας. Στο κεφάλι υπάρχει ένα μικρό κύπελλο από μπλε βενετσιάνικο γυαλί, πιθανότατα από μύρο (αρωματικό εκκλησιαστικό λάδι).

Αν κρίνουμε από τα υπολείμματα ρούχων, ο βασιλιάς ήταν ντυμένος πολύ σεμνά. Αυτό εξηγείται από το γεγονός ότι λίγο πριν από το θάνατό του πήρε μοναστικούς όρκους, οι οποίοι του επέτρεψαν να αποφύγει την τιμωρία για τις προηγούμενες κοσμικές αμαρτίες μετά θάνατον.

Αλλά ο ίδιος ο σκελετός εξέπληξε τους ανθρωπολόγους - ήταν πολύ αμφιλεγόμενος. Από τη μια πλευρά, ο βασιλιάς είχε όμορφα δόντια (μπορείτε να δείτε μόνοι σας), τα οποία, όπως φαίνεται, έρχονται σε αντίθεση με την υποδεικνυόμενη ηλικία θανάτου, επειδή ακόμη και στην εποχή μας είναι δύσκολο να βρείτε ένα άτομο με τέτοια δόντια που να έχει ξεπεράσει ηλικίας μισού αιώνα. Και από την άλλη πλευρά, έχουμε μπροστά μας ένα άτομο με βαριά αναπηρία - σύμφωνα με τον Gerasimov, θα καθόριζε την ηλικία ενός ατόμου με τέτοιες αυξήσεις οστών (οστεόφυτα) ως άτομο άνω των 70 ετών. Αυτό ήταν ιδιαίτερα αισθητό στους σπονδύλους , με τέτοιες αναπτύξεις ένα άτομο θα έπρεπε να έχει βιώσει έντονο πόνο στις αρθρώσεις και πρακτικά να μην μπορεί να κινηθεί.

Ταυτόχρονα, ο ανθρωπολόγος σημείωσε την ασυνήθιστα υψηλή ανάπτυξη του βασιλιά για την εποχή του - 178-180 cm και μια πολύ δυνατή κατασκευή. Μπορεί να ειπωθεί ότι στη νεολαία του, ο Ιβάν ο Τρομερός διακρίθηκε από σωματική δύναμη και ένα άρθρο από ευρείς, ισχυρούς ώμους, κάτι που, παρεμπιπτόντως, επιβεβαιώνεται και από τους συγχρόνους του. Ακολουθεί μια περιγραφή του σύμφωνα με τα λόγια του πρέσβη του Γερμανού αυτοκράτορα:

"Αυτός είναι πολύ ψηλός. Το σώμα έχει γεμάτο δύναμηκαι μάλλον δυνατά, μεγάλα στενά μάτια που παρατηρούν τα πάντα με τον πιο προσεκτικό τρόπο. Σαγόνι που προεξέχει προς τα εμπρός, θαρραλέο. Τα γένια του είναι κόκκινα, με μια ελαφριά απόχρωση του μαύρου, μάλλον μακριά και πυκνά, σγουρά, αλλά τα μαλλιά στο κεφάλι του, όπως τα περισσότερα απόΡώσοι, ξυρίζονται με ξυράφι. Στο χέρι του είναι ένα ραβδί με ένα βαρύ πόμολο, που συμβολίζει το φρούριο της κρατικής εξουσίας στη Ρωσία και τον μεγάλο ανδρισμό του ίδιου του Τσάρου.

Είναι ενδιαφέρον ότι δεν βρέθηκαν ίχνη συφιλιτικών αλλοιώσεων των οστών. Γιατί το τονίζω τόσο πολύ; Γεγονός είναι ότι στην ιστοριογραφία για τους λόγους της «ανεπαρκούς» συμπεριφοράς του βασιλιά, προβάλλεται αυτός ο λόγος. Όπως, στα νιάτα του, ο βασιλιάς έπαθε μια επαίσχυντη ασθένεια από κορίτσια που περπατούσαν, στα οποία, λόγω της αμετροέπειας της ιδιοσυγκρασίας και του γλεντιού του, ήταν ιδιαίτερα άπληστος. Και ήταν αυτή η παραμελημένη ασθένεια, ή μάλλον φάρμακα που βασίζονται σε ενώσεις μολύβδου και υδραργύρου, που προκάλεσε τις εναλλαγές της διάθεσης και τα συμπτώματα τόσο χαρακτηριστικά της δηλητηρίασης από βαρέα μέταλλα.

Πώς μπορούμε να μάθουμε πόσο η ανοικοδόμηση του Gerasimov αντιστοιχεί στην πραγματική εμφάνιση του βασιλιά; Για ανακατασκευές προσώπου ΔΙΑΣΗΜΟΙ Ανθρωποι XVIII αιώνα, τα πορτρέτα μπορούν να χρησιμεύσουν ως μια τέτοια δοκιμή. Αν και κολακεύουν τους πελάτες ως ένα βαθμό, φυσικά αντικατοπτρίζουν τη συνολική εμφάνιση αυτών των ανθρώπων.

Αλίμονο, στην περίπτωση του βασιλιά μας, οι εικόνες σε βιβλία και χρονικά αποδεικνύονται μεταγενέστερα πορτρέτα, όπως αυτό από τα τέλη του 16ου αιώνα:

Και εδώ είναι ο πατέρας του Βασίλι Γ' (εικόνα από την εικόνα), το δεύτερο μισό του 16ου αιώνα:

Υπάρχει και οικογενειακή ομοιότητα και ομοιότητα με την ανακατασκευή. Αλλά ... αυτές οι εικόνες έγιναν ακόμη και από σύγχρονους, αλλά ακόμα μετά το θάνατο των βασιλιάδων. Πόσο μπορούν να τους εμπιστευτούν;

Στην πραγματικότητα, υπάρχει μια ακριβώς εικόνα της ζωής του Ιβάν του Τρομερού. Και έγινε γνωστό μόλις τον Μάιο του 2017.

"Το μόνο αληθινό πορτρέτο του Ιβάν του Τρομερού - μιας από τις πιο εντυπωσιακές φιγούρες στην ιστορία της Ρωσίας - πιθανότατα έγινε με την τεχνική της χάραξης σε χαλκό και αποτυπώθηκε στο επάνω εξώφυλλο του αντιγράφου του δίσκου του πρώτου τυπωμένου Αποστόλου του 1564 από τον Ivan Fedorov, μαζί με τον δικέφαλο βυζαντινό αετό - το νέο οικόσημο των Ρώσων ηγετών Με την πάροδο του χρόνου, το ανάγλυφο ανάγλυφο εξαφανίστηκε σχεδόν: τον 19ο αιώνα ήταν μόλις ορατό και το περίγραμμά του αντιγράφηκε σε γενικούς όρους.

"Στην περίπτωση της αποκατάστασης του πορτρέτου του Ιβάν του Τρομερού, ήταν να δούμε τη μικροτοπογραφία της επιφάνειας του δέσιμου: τις μικρότερες ανωμαλίες, ρωγμές και κοιλότητες. Για να γίνει αυτό, είναι πιο αποτελεσματικό να χρησιμοποιήσετε την υπέρυθρη εμβέλεια - Συγκεκριμένα, σε αυτή την περίπτωση, οι επιφάνειες φωτογραφήθηκαν σε ανακλώμενο φως με μήκος κύματος 730 nm (Αυτό το εύρος ανήκει ήδη στο υπέρυθρο, αλλά εξακολουθεί να γίνεται αντιληπτό από το μάτι.) Η επιφάνεια της δέσμευσης φωτίστηκε από το πλευρικό φως και το Το ύψος και το αζιμούθιο της πηγής φωτός επιλέχθηκαν πειραματικά για να επιτευχθεί η μέγιστη ανακούφιση αντίθεσης.

Ως αποτέλεσμα της επεξεργασίας των ληφθέντων εικόνων, τα περιγράμματα του προσώπου "εμφανίστηκαν" στις εικόνες. Πιστεύεται ότι αυτό είναι το μόνο αξιόπιστο πορτρέτο του Τσάρου Ιβάν Δ΄. Φτιάχτηκε σε ειδικό δίσκο αντίγραφο του Αποστόλου - ένδειξη ευγνωμοσύνης από τον Ιβάν Φεντόροφ προς τον τσάρο για την υποστήριξη της τυπογραφικής επιχείρησης. «Ωστόσο, ποιος είναι ο συγγραφέας αυτού του πορτρέτου δεν έχει ακόμη εξακριβωθεί. Ίσως θα μπορούσε να είναι ο μόνος Ρώσος καλλιτέχνης που είναι γνωστός σε εμάς, ο οποίος έκανε μάστερ στα μέσα του 16ου αιώνα. Η δυτική τεχνική της χάραξης στον χαλκό ήταν ο Θεοδόσιος ο ζωγράφος, γιος του διάσημου ζωγράφου Διονυσίου.

Εδώ είναι η ίδια η εικόνα:

Αναγνώριση μεγάλη μύτη με καμπούρα, γένια, ψηλά προεξέχοντα ζυγωματικά. Ναι, και σε αυτή την εικόνα είναι σίγουρα ορατή η ομοιότητα με την ανακατασκευή.

Και εδώ είναι μια ανακατασκευή της εμφάνισης της μητέρας του Ιβάν του Τρομερού - Τσαρίτσα Έλενα Γκλίνσκαγια:

Σύγκριση προφίλ

Λοιπόν, φαίνεται ότι καταλάβαμε ότι η ανακατασκευή της εμφάνισης του βασιλιά είναι αρκετά αξιόπιστη και επιβεβαιώνεται από άλλες πηγές.

Οι αυξήσεις των οστών μετέτρεψαν τον Ιβάν τον Τρομερό σε άτομο με σοβαρή αναπηρία, που δεν μπορούσε να κινηθεί χωρίς τη βοήθεια κάποιου άλλου για τουλάχιστον 5-6 χρόνια πριν από το θάνατό του το 1584. Από αυτή την άποψη είναι αμφισβητήσιμη η εκδοχή της δολοφονίας του γιου του Ιβάν το 1581. Αλλά τότε γιατί πέθανε ο γιος του; Αλλά αυτό είναι πολύ ενδιαφέρον.

Κάποτε, η μητέρα του Έλενα Γκλίνσκαγια απομάκρυνε τους κηδεμόνες του από την εξουσία και άρχισε να κυβερνά για λογαριασμό του ίδιου του βρέφους Ιβάν IV. Μια όμορφη, έξυπνη, ισχυρή γυναίκα είναι η πρώτη μόνη κυρίαρχος της Ρωσίας από την εποχή της πριγκίπισσας Όλγας. Και ξαφνικά πεθαίνει σε ηλικία 30 ετών, αφήνοντας ορφανό τον μικρό της γιο. Είναι δύσκολο να πιστέψει κανείς ότι ο θάνατός της ήταν τυχαίος. Ωστόσο, η ποσότητα μολύβδου και υδραργύρου που βρέθηκε στα λείψανά της ξεπέρασε κάθε λογικό όριο. Φαίνεται ότι υπάρχουν άμεσες ενδείξεις ότι δηλητηριάστηκε από τους μπόγιαρ, που μισούν μια ξένη γυναίκα (Λιτβίνκα) στην εξουσία. Ωστόσο, δεν συμφωνούν όλοι οι ιστορικοί με αυτό - από την άποψή τους, όλα αυτά οφείλονται στην υπερβολική χρήση δηλητηριωδών καλλυντικών με βάση ενώσεις μολύβδου και ακόμη και υδράργυρο.

Αλλά το πρόβλημα είναι ότι οι υποστηρικτές των «δηλητηριωδών καλλυντικών» δεν μπορούν να εξηγήσουν την πολλαπλή υπέρβαση της συγκέντρωσης βαρέων μετάλλων στα λείψανα του γιου του Τσάρου Ιβάν! Φαίνεται ότι ήταν θύμα δηλητηρίασης από τους συνωμότες, όπως η γιαγιά του.

Ήταν πιο δύσκολο με τον τρομερό τσάρο, έχοντας γίνει ανάπηρος, ο Γκρόζνι δεν έχασε καθόλου το ζωηρό μυαλό και τη φυσική του καχυποψία. Πολλοί πραγματικοί και φανταστικοί εχθροί καταστράφηκαν από αυτόν με βάση μόνο τις προσωπικές του εντυπώσεις και εικασίες. Ο συνωμότης έπρεπε να είναι εξαιρετικά προσεκτικός.

Οι αναλύσεις των υπολειμμάτων του Ιβάν Δ' έδωσαν σχεδόν τα ίδια επίπεδα υδραργύρου, μολύβδου και αρσενικού με αυτό του γιου του. Η ηρωική υγεία του βασιλιά τον βοήθησε να αντέξει περισσότερο από τον γιο του, αλλά το τέλος του ήταν αναπόφευκτο. Ποιος ακριβώς και πόσο διώχθηκε ο βασιλιάς και οι κληρονόμοι του είναι άγνωστο, αλλά αν ακολουθήσετε την αρχή "ποιος ωφελείται από αυτό" ....

Ή μήπως δεν πρέπει να ακολουθήσουμε αυτήν την αρχή;

Μου φαίνεται ότι γνωρίζουμε ήδη το όνομα του δηλητηριαστή του βασιλιά και του γιου του. Το όνομά του...

Γιάννης Βασιλίεβιτς ο Τρομερός!

Ναι, ήταν ο ίδιος ο βασιλιάς που δηλητηρίασε τον εαυτό του και τον γιο του, όσο τρομερό και γελοίο κι αν ακούγεται.

Η πιο ηλίθια πεποίθηση ότι μπορεί κανείς να συνηθίσει τα δηλητήρια παίρνοντάς τα σε μικρές δόσεις. Εκείνη την εποχή, αυτή ήταν μια πολύ κοινή παρανόηση. Έτσι ο φόβος της δηλητηρίασης έφερε τον μεγάλο βασιλιά στον τάφο και κατέστρεψε τον γιο του με τα ίδια του τα χέρια, πιο αξιόπιστο από ένα χτύπημα ραβδιού στο ναό.

Αυτό ολοκληρώνει την ιστορία μας σήμερα για τα λείψανα και την εμφάνιση του Τσάρου Ιβάν του Τρομερού.

Ο ανθρωπολόγος Gerasimov M.M. ανασυνθέτει την εμφάνιση του Ιβάν Δ'

Εν ζωή πορτρέτο του Πούσκιν

Πρωτότυπο παρμένο από λαδαρία στο Life πορτρέτο του Πούσκιν

Φυλάσσεται στο Μουσείο των ΗΠΑ, Καλιφόρνια.

Έκπληκτος ... , όμορφος s μπλε μάτια, ε, στρέιτ Μελ Γκίμπσον (Σκοτσέζος)
Έχω μια έντονη αίσθηση ότι αυτός είναι ο πραγματικός Πούσκιν, και τα πάντα στη Ρωσική Ομοσπονδία είναι ψεύτικα. Άλλωστε, οι εχθροί του Πούσκιν όχι μόνο τον πυροβόλησαν σε μια μονομαχία (ο Δάντες ήταν ονομαστικά παρών εκεί), αλλά έθαψαν αντί για το πραγματικό σώμα του Πούσκιν, το σώμα άλλου ατόμου. Η εχθρική φυλή δεν μπορεί ακόμα να ηρεμήσει και επιβάλλει ανοησίες για τη μη ρωσική καταγωγή της ιδιοφυΐας της Ρωσίας.

Άλλο ένα πορτρέτο του Πούσκιν.

Και ένα ακόμη "κανονικό" πορτρέτο - το έργο του Tropinin V.A.(λένε ότι γράφτηκε με εντολή του ίδιου του Πούσκιν).

Πορτρέτο του A. S. Pushkin από τον καλλιτέχνη P. F. Sokolov. 1836.

Somov K.A. 1899

ή εδώ είναι ένα άλλο - τενεκέ

Καλλιτέχνης Alexander Roitburd. στούντιο του Λούβρου. Μινσκ 2011
(για την ακρίβεια, ένας σύντροφος της Οδησσού τους και έχει μια ολόκληρη σειρά από παρόμοια πορτρέτα. Φοβάμαι ότι σε 100 χρόνια θα το θεωρώ αλήθεια και σε 200 χρόνια θα τον θεωρούν σύγχρονο ποιητή).

Και θα είναι όπως με τον πίνακα του Ρέπιν όπου απεικόνιζε αλληγορικά τη δολοφονία του γιου του από τον τσάρο (κάτω από τον γιο εννοούσε τον λαό) και τώρα πρέπει να αποδείξει στους συγχρόνους του ότι ο τσάρος δεν σκότωσε τον γιο του ...