Φυσικά, δεν μπορεί κανείς να πει κατηγορηματικά από τι ακριβώς εμπνεύστηκε ο Σαίξπηρ. Ωστόσο, εκεί ιστορικά γεγονόταπου αφήνουν το αποτύπωμά τους στο μυαλό και τη φαντασία των μεγάλων δημιουργών. Αυτή η τραγωδία ξεκίνησε με το γεγονός ότι υπήρχε ένας βασιλιάς της Πορτογαλίας, ο Afonso IV ο Γενναίος, ο οποίος απέκτησε ένα γιο το 1320. Το όνομά του ήταν Πέδρο. Ήταν αυτός που έγινε ο ήρωας της πιο δραματικής ιστορίας αγάπης στη χώρα του.
ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ. (Pinterest)
Όταν ο Πέδρο ήταν 14 ετών, ο πατέρας του αποφάσισε να τον παντρευτεί με την Ισπανίδα πριγκίπισσα Κωνσταντία. Όλα θα ήταν καλά, αλλά ο νεαρός ήταν ερωτευμένος με μια από τις κυρίες της σε αναμονή, μια ξανθιά κοπέλα ονόματι Ινές ντε Κάστρο. Καταρχήν, ο πρίγκιπας είχε καθήκον, όχι συναισθήματα. Επομένως, υπακούοντας στον πατέρα του, παντρεύτηκε την Κωνσταντία. Ωστόσο, αυτή η ένωση δεν τον εμπόδισε να χτίσει παράλληλα σχέσεις με μια όμορφη κουμπάρα. Όταν, το 1345, η νόμιμη σύζυγός του έφυγε πρόωρα από αυτόν τον κόσμο, ο πρίγκιπας το θεώρησε ευλογία στην αγάπη.
Ο Πέδρο δεν έκρυψε τη σχέση του με την κουμπάρα, κάτι που εξόργισε απίστευτα τον βασιλιά, ο οποίος σχεδίασε έναν δεύτερο δυναστικό γάμο για τον γιο του. Με κάθε τρόπο, ο Afonso IV ήταν αποφασισμένος να χωρίσει τους εραστές. Ενώ ο βασιλιάς σκεφτόταν πώς να οργανώσει έναν νέο γάμο, το ζευγάρι άρχισε να ζει μαζί. Η Ινές κατάφερε να φέρει στον κόσμο τον πρίγκιπα των τεσσάρων παιδιών. Παραδόξως, σε αντίθεση με τον νόμιμο γιο Πέδρο, τα παιδιά της Ινές μεγάλωσαν υγιή. Το γεγονός αυτό ανησύχησε και τον Afonso IV, ο οποίος φρόντισε ο μελλοντικός διάδοχος να είναι άξιος διεκδικητής του θρόνου και όχι ημίαιμος. Με σκοπό να προστατεύσει τη δυναστεία, αποφάσισε να φυλακίσει την Ινές.
K. Bryullov. «Ο θάνατος της Ινέσα ντε Κάστρο». (Pinterest)
Η Ινές ντε Κάστρο ζήτησε από τον Αφόνσο Δ' να τη γλιτώσει. Ήταν έτοιμη για ισόβια εξορία, αν τα παιδιά της και, παρεμπιπτόντως, τα εγγόνια του, δεν έμειναν χωρίς μητέρα. Ωστόσο, ο βασιλιάς ήταν ανένδοτος - η γυναίκα σκοτώθηκε μπροστά στα παιδιά.
Ο Πέδρο ήταν έξαλλος. Η σύγκρουση οδήγησε σε δύο χρόνια εμφύλιος πόλεμος, όπου ο πρίγκιπας έγινε ο υποκινητής της διάσπασης, μιλώντας εναντίον του πατέρα του. Το σημείο στη διαμάχη τέθηκε το 1357 - ο Afonso IV πέθανε και ο Pedro έγινε βασιλιάς της Πορτογαλίας. Πρώτα απ 'όλα, βρήκε τους δολοφόνους της αγαπημένης του και τους τιμώρησε: στερήθηκαν κυριολεκτικά την καρδιά τους με την κατηγορία της άκαρδος με την πραγματική έννοια της λέξης.
Μονή Αλκόβα. (Pinterest)
Αργότερα, ο Πέδρο, ωστόσο, έθαψε την αγαπημένη του στην εκκλησία του μοναστηριού της Alcobaça. Απέναντι, φτιάχτηκε μια άλλη σαρκοφάγος, στην οποία, μετά τον θάνατο, υποτίθεται ότι βρισκόταν ο ίδιος ο Pedro.
Τα γενέθλια της Ιουλιέτας γιορτάζονται στις 16 Σεπτεμβρίου στη Βερόνα της Ιταλίας. Αλλά ζούσε αυτό το κορίτσι; πραγματική ζωήκαι βίωσε πραγματικά τέτοια συναισθήματα εξαιτίας των οποίων κάποιος θα μπορούσε να πεθάνει;
Ερωτικά γράμματα
Όπως γνωρίζετε, ο Σαίξπηρ δεν ανέφερε συγκεκριμένες ημερομηνίες στην ιστορία του. Είναι γνωστό μόνο ότι η Juliet δεν ήταν καν 14 ετών. Οι ιστορικοί έχουν ξοδέψει πολύ χρόνο και προσπάθεια για να συγκρίνουν όλα τα γεγονότα της τραγωδίας και να υπολογίσουν την ακριβή ημερομηνίατη γέννησή της. Πιστεύεται ότι Juliet Capuletγεννήθηκε στις 16 Σεπτεμβρίου 1284. Αυτή τη μέρα, οι πιο ρομαντικοί και αγαπημένοι άνθρωποι από όλο τον κόσμο έρχονται στη Βερόνα. Το Juliet's Club υπάρχει στην πόλη εδώ και 45 χρόνια. Κορίτσια από το κλαμπ απαντούν στις επιστολές που έρχονται στην ηρωίδα της τραγωδίας με ερωτήσεις για την αγάπη, την προδοσία και τα αιτήματα να επιλύσουν κάποια δύσκολη κατάσταση. Λέγεται ότι περισσότερες από 5000 επιστολές που απευθύνονται στην Ιουλιέτα στέλνονται στη Βερόνα κάθε χρόνο. Είναι μάλιστα γραμμένα ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΗ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ. Και ούτε ένα μήνυμα δεν έμεινε αναπάντητο.
ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ. ΜΑΖΙΚΗΣ ΠΑΡΑΓΩΓΗΣ / WIKIPEDIAΙσπανική τραγωδία
Λένε ότι τον XIII αιώνα στην ισπανική πόλη Teruel ζούσαν δύο οικογένειες, και οι δύο ευγενικής οικογένειας. Η κόρη μεγάλωσε σε ένα Isabel, σε έναν άλλο γιο Ντιέγκο. Τα παιδιά μεγάλωσαν μαζί και με τον καιρό, η φιλία τους εξελίχθηκε σε τρυφερά συναισθήματα. Όταν ήταν 15 ετών, άρχισαν να μιλάνε για τον γάμο. Αλλά η οικογένεια Ντιέγκο ήταν αισθητά φτωχή και αντιμετώπισε σοβαρές δυσκολίες. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι ο πατέρας της Ισαβέλλας δεν ήθελε να δώσει το αίμα του σε μια φτωχή οικογένεια.
Και τότε ο ερωτευμένος νεαρός υποσχέθηκε στον άντρα ότι θα άφηνε τον Teruel για πέντε χρόνια για να πλουτίσει. Και ζήτησε, αν πετύχει, να δώσει στην κόρη του να τον παντρευτεί. Ο Ντιέγκο έφυγε. Ο πατέρας της προσπάθησε να παντρέψει την Ισαβέλλα με κάποιον άλλο, πιο ευγενή και πλούσιο, αλλά το κορίτσι απάτησε: ζήτησε από τον αρχηγό της οικογένειας να της δώσει πενταετή αναβολή για να μάθει πώς να διαχειρίζεται το νοικοκυριό και να είναι καλή σύζυγος.
Όταν ήταν είκοσι, ένας άξιος νέος την αρραβωνιάστηκε. Έπαιξε έναν γάμο. Και την επόμενη μέρα, ο Ντιέγκο εμφανίστηκε στο Τερουέλ. Κράτησε τον λόγο του και έγινε πολύ πλούσιος και σεβαστό πρόσωπο, συμμετέχοντας σε σταυροφορίες. Όταν έμαθε ότι η αγαπημένη του δεν τον περίμενε, μπήκε το βράδυ στην κρεβατοκάμαρα των νεόνυμφων. Ο Ντιέγκο παρακάλεσε την Ιζαμπέλα να του δώσει ένα τελευταίο φιλί. Αλλά η κοπέλα αρνήθηκε, γιατί δεν ήθελε να προδώσει τον άντρα της. Και ο Ντιέγκο πέθανε από αγωνία και θλίψη κοντά στο κρεβάτι της.
Η Ισαβέλλα ξύπνησε τον άντρα της, της είπε θλιβερή ιστορίακαι ζήτησε βοήθεια για να θάψει κρυφά τον Ντιέγκο. Φόρεσε το νυφικό της και αφού φίλησε τον αγαπημένο της στο φέρετρο, έπεσε αμέσως νεκρή.
Λένε ότι αυτή η ιστορία συνέβη στην πραγματικότητα και είναι αυτοί οι εραστές που θεωρούνται τα πρωτότυπα του Ρωμαίου και της Ιουλιέτας. Υπάρχει η υπόθεση ότι ο Σαίξπηρ θα μπορούσε να είχε ακούσει την ιστορία για τον Ντιέγκο και την Ισαβέλλα και αργότερα την είχε ξαναδιηγηθεί στην τραγωδία του. Επιπλέον, στο Teruel υπάρχει ένα μαυσωλείο στο οποίο φαίνονται ακόμη και τώρα τα μουμιοποιημένα πτώματα δύο εραστών.
Το ΤΕΡΟΥΕΛ ΕΙΝΑΙ Η ΠΟΛΗ ΟΠΟΥ ΣΥΝΕΒΗ ΜΙΑ ΤΡΑΓΩΔΙΑ ΣΕ ΕΡΑΣΤΕΣ ΠΟΛΥ ΠΡΙΝ ΤΟΥΣ ΡΩΜΑΙΟΥ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ ΤΟΥ ΣΑΙΞΠΗΡ. DIEGO DELSO / WIKIPEDIA Ο δόλος που μας εξυψώνει
Στην ίδια τη Βερόνα, μόλις πριν από 200 χρόνια σκέφτηκαν την αδιέξοδη ιστορία. Έτσι, στις αρχές του 19ου αιώνα καθιερώθηκε επίσημα ο τόπος ταφής της νεαρής Ιουλιέτας. Πιο συγκεκριμένα, παρουσιάστηκε μια άδεια σαρκοφάγος. Δεν κατέστη δυνατό να διαπιστωθεί ποιος ακριβώς ανήκε στον τάφο από κόκκινο μάρμαρο. Πιστεύεται ότι στο πρώην μοναστήρι των Καπουτσίνων βρισκόταν από τότε Καίσαρες. Όμως εδώ και δύο αιώνες, ο τάφος της Ιουλιέτας έχει γίνει τόπος προσκυνήματος για όλους τους ερωτευμένους.
Το σπίτι της Ιουλιέτας εμφανίστηκε και στη Βερόνα. Οι αρχαιολόγοι έδωσαν προσοχή στη δομή στις αρχές του 20ου αιώνα. Ήταν ένα εγκαταλελειμμένο κτίριο, που υποτίθεται ότι ανεγέρθηκε τον 13ο αιώνα - τον αιώνα που συνέβη η τραγωδία του Ρωμαίου και της Ιουλιέτας. Επιπλέον, στο σπίτι βρέθηκε ένα οικόσημο, το οποίο ανήκε σε οικογένεια ευγενών. cappelo- ένα επώνυμο πολύ παρόμοιο με το Capulet.
Και έτσι το σπίτι της Ιουλιέτας εμφανίστηκε στη Βερόνα με το θρυλικό μπαλκόνι, στο οποίο η κοπέλα στάθηκε και υπέφερε που ερωτεύτηκε Ρωμαίος Montecchi. Στην αυλή του σπιτιού υπάρχει ένα χάλκινο άγαλμα της Ιουλιέτας. Ή μάλλον, ένα αντίγραφό του.
Σύμφωνα με το μύθο, κάθε εραστής, έχοντας επισκεφτεί το σπίτι των Καπουλέτων, για καλή τύχη θα πρέπει να αγγίξει το δεξί στήθος της Ιουλιέτας. Ως αποτέλεσμα, εμφανίστηκε μια ρωγμή στο άγαλμα και το 2014 αφαιρέθηκε σε εσωτερικούς χώρους και κυκλοφόρησε μια νέα έκδοση στο δρόμο.
Ο ΤΑΦΟΣ ΤΗΣ ΙΟΥΛΙΕΤΑΣ. ΥΠΑΡΧΕΙ ΕΝΑ ΕΙΔΙΚΟ ΕΠΙΣΤΟΛΕΚΤΟ ΚΟΥΤΙ ΓΙΑ ΜΙΑ ΝΕΑ ΑΓΑΠΗ. TESTUS / WIKIPEDIA Αιώνια αγάπη
Πιθανώς, λίγα έργα μπορούν να ανταγωνιστούν σε δημοτικότητα τον Ρωμαίο και Ιουλιέτα του Σαίξπηρ. Όμως ο Άγγλος θεατρικός συγγραφέας δεν ήταν ο πρώτος που αποφάσισε να αφηγηθεί τη θλιβερή ιστορία του αιώνια αγάπη.
Ένας άλλος αρχαίος ποιητής Οβίδιοςπεριέγραψε την ιστορία δύο Βαβυλωνίων εραστών πυραμαΚαι Thisbe. Ερωτεύτηκαν, αλλά οι γονείς τους τους απαγόρευσαν να βλέπονται. Και τότε οι νέοι συμφώνησαν να συναντηθούν κρυφά έξω από τα τείχη της πόλης. Η Θίσβη ήρθε πρώτη, αλλά την τρόμαξε μια λέαινα που μόλις είχε κυνηγήσει.
Κατά τη διάρκεια της πτήσης, η κοπέλα έριξε το μαντήλι της, το οποίο ήταν αναστατωμένο από το θηρίο, βάφοντας το αίμα του μόλις φαγωμένου ζώου. Όταν ο Pyramus ήρθε στον τόπο της συνάντησης και είδε ένα ματωμένο πανί, αποφάσισε ότι μια λέαινα σκότωσε την αγαπημένη του. Κατηγορώντας τον εαυτό του για τον θάνατό της, μαχαίρωσε τον εαυτό του με ένα στιλέτο. Και η Θίσβη, που επέστρεψε, είδε την ετοιμοθάνατη Πύραμο και αποφάσισε επίσης να αυτοκτονήσει.
Για πρώτη φορά στη λογοτεχνία, οι εραστές Ρωμαίος και Ιουλιέτα εμφανίστηκαν στον διοικητή και συγγραφέα του ιππικού Λουίτζι ντα Πόρτα. Το μυθιστόρημά του «The Newly Found Story of Two Noble Lovers and their Sad Death in Verona in the Time of the Signor Bartolomeo Della Scalaέγραψε το 1524. Ο ίδιος ο Luigi da Porta στο έργο του είπε ότι ξαναδιηγήθηκε έναν αρχαίο θρύλο της Βερόνας που άκουσε σε μια συνομιλία με έναν φίλο του.
Τότε ήταν ένας Ιταλός συγγραφέας Ματέο Μπαντέλλο, πολύ δημοφιλής μυθιστοριογράφος τον 16ο αιώνα. Γεννήθηκε σε αρχοντική οικογένεια και έλαβε εξαιρετική μόρφωση. Ο θείος του ήταν στρατηγός στο Καθολικό μοναστηριακό τάγμακαι ο Ματέο τον συνόδευε παντού. Ο συγγραφέας έτυχε καλής υποδοχής σε αρχοντικούς οίκους και μάλιστα βασιλικές οικογένειες. Ο Μπαντέλλο έχει ένα διήγημα «Ρωμαίος και Ιουλιέτα». Πιστεύεται ότι ήταν από αυτήν που ο Σαίξπηρ πήρε την πλοκή για την τραγωδία του.
Αλλά υπήρχε ακόμα Άρθουρ Μπρουκμε την Τραγική Ιστορία του Ρωμαίου και της Ιουλιέτας, η οποία δημοσιεύτηκε δύο χρόνια πριν από τη γέννηση του Σαίξπηρ το 1562. Και ορισμένοι ιστορικοί προτείνουν ότι ο Άγγλος θα μπορούσε να του είχε πάρει την πλοκή για το έργο του. Όπως και να έχει, είναι ο Γουίλιαμ Σαίξπηρ που σε κάνει να κλαις για το πιο θλιβερό «παραμύθι του Ρωμαίου και της Ιουλιέτας» εδώ και τέσσερις και πλέον αιώνες.
Κωνσταντίνος ΒΑΣΙΛΕΒ
Αγία Πετρούπολη
Υπάρχουν ευτυχισμένες νεότερες μητέρες, ή σε ποια χρόνια η Ιουλιέτα γεννά παιδιά
ΠΑΡΑΚΟΛΟΥΘΗΣΗ ΤΟΥ ΠΑΡΙΣΙΟΥ
Συμβαίνει, πιθανώς, για όλους: μερικές λέξεις από ένα πολυδιαβασμένο έργο ξεπροβάλλουν στη μνήμη σας και ταράζετε τα μυαλά σας - από ποιο βιβλίο είναι, ποιος και πού τις είπε; Αν δεν θυμάσαι, σου γυρίζουν εμμονικά στο κεφάλι, σε στοιχειώνουν. Και δεν είναι απαραίτητα μια ομιλία γεμάτη μεγάλη αίσθηση, και όχι απαραίτητα τακτοποιημένες γραμμές με ομοιοκαταληξία. Όπως έγραψε κάποτε ο Osip Mandelstam: «Δύο ή τρεις τυχαίες φράσεις με στοιχειώνουν…»
Αυτή τη φορά εμφανίστηκε κατά λάθος στη μνήμη μου: «Υπάρχουν ευτυχισμένες νεότερες μητέρες». Είναι αλήθεια ότι συνέδεσα μάλλον γρήγορα τη δήλωση με την ιστορία του Σαίξπηρ για τον Ρωμαίο και την Ιουλιέτα. Γιατί το θυμήθηκες μια φορά, γιατί σου κόλλησε στο κεφάλι; - χωρίς να είναι σημαντικό και πτυσσόμενο. Μάλλον επειδή, διαβάζοντας Ρωμαίος και Ιουλιέτα, έπεσα πάνω σε αυτή τη γραμμή. Κάπως με μπέρδεψε. Σκέφτηκα το νόημα της μετάφρασης. Στο πρωτότυπο, σκόνταψα σε κάθε βήμα. Σταμάτησα σχεδόν σε κάθε γραμμή για να εμβαθύνω στο κείμενο και να εξοικειωθώ με τις υποσημειώσεις και τις επεξηγήσεις. Αν πάρουμε τους σημερινούς μεταφορείς Στα Αγγλικά, και αυτοί, ακόμη και οι πιο μορφωμένοι, δεν μπορούν να καυχηθούν ότι καταλαβαίνουν τον Σαίξπηρ απόλυτα και σε όλα.
Στη βρετανική μου έκδοση του Romeo and Juliet, κάθε πράξη προηγείται από τη δική της περίληψη- στα σύγχρονα αγγλικά, και κάθε σελίδα έχει σημειώσεις που μερικές φορές καταλαμβάνουν έως και το ένα τρίτο του εκτυπωμένου χώρου. Κοιτάζω επίσης τη μετάφραση - σε οποιαδήποτε από τις υπάρχουσες ρωσικές μεταφράσεις. Παρεμπιπτόντως, ο αναγνώστης έχει την ευκαιρία να σκεφτεί, να ελέγξει με το λεξικό, αλλά το ερώτημα είναι: πώς το θεατρικό κοινό κατά την ελισαβετιανή εποχή, στα τέλη του 16ου και στις αρχές του 17ου αιώνα, καταλάβαινε τον Σαίξπηρ από το αυτί ? Τα κείμενά του είναι για έναν πολύ προετοιμασμένο ακροατή ή αναγνώστη. Μερικές φορές φαίνεται ότι σε μερικά από τα έργα του με μεταφορική και διπλή σημασία, υπάρχουν περισσότερα όλων των ειδών τα λεκτικά παιχνίδια παρά συνηθισμένες λέξεις και προτάσεις.
Στα αγγλικά, σε εκείνη την παρατήρηση που κατατέθηκε στη μνήμη και μετά θυμήθηκε, δεν υπάρχουν λεκτικά κόλπα: «Younger than she are happy mothers made». Εδώ λέγεται ότι μερικά κορίτσια παντρεύονται νωρίς και γίνονται ευτυχισμένες μητέρες, όντας ακόμη και νεότερες από την Ιουλιέτα. Η ρωσική μετάφραση που έδωσα, πρώτον, ακούγεται αδέξια, και δεύτερον, δεν αποδίδει με ακρίβεια το νόημα. Ακούστε ξανά: Υπάρχουν ευτυχισμένες νεότερες μητέρες.
Ας πάμε στο πρωτότυπο: ένας νεαρός κόμης ονόματι Πάρις (Παρίσι) σε μια συνομιλία με τον Signor Capulet (Capulet) εκφράζει τη λύπη του που οι Montagues και οι Capuleti, ευγενείς άνθρωποι, είχαν από καιρό εχθρότητα μεταξύ τους: «Και κρίμα» έζησε σε αντίθεση τόσο καιρό." Θυμάται την σύζυγό του. Ο Άγγλος αναγνώστης μαντεύει: νωρίτερα, έξω από το κείμενο, ο Πάρης ζήτησε από τον Καπουλέ να του δώσει τη Ζουλιέτα για σύζυγό του, τώρα περιμένει απάντηση.
Τίμιος λογαριασμός είστε και οι δύο.
Και κρίμα «ζήσατε σε αντίθεση τόσο πολύ.
Μα τώρα, λόρδε μου, τι λες στο κοστούμι μου;
Στη μετάφραση της Άννας Ράντλοβα, παραλείπεται η έκκληση κύριέ μου, η οποία μεταφέρει τη σεβαστική στάση του Πάρη απέναντι σε έναν ευγενή και ηλικιωμένο άνθρωπο.
Και οι δύο είστε σεβαστά άτομα
Και είναι κρίμα που ζεις σε έναν μακροχρόνιο καυγά.
Τι απάντηση θα μου δώσετε;
Ο Ρώσος αναγνώστης δεν καταλαβαίνει ότι το Παρίσι γοητεύει. Προκύπτει μια εξήγηση: ο νεαρός κόμης ρωτά τους Καπουλέτες ποιος είναι ο λόγος της μακροχρόνιας διαμάχης του με τους Μοντάγκους; Και ας εξηγήσει ο Καπουλέ, ας απαντήσει.
Ο Πάρης θέλει να μάθει αν ο Σινιόρ Καπουλέ συμφωνεί να του δώσει για σύζυγο την κόρη του Τζουλιέτα και σκέφτεται: Η Τζουλιέτα είναι ακόμα μικρή. Επαναλαμβάνει αυτό που είπε στον Πάρη την προηγούμενη φορά (εκτός κειμένου): περίμενε δύο χρόνια (δύο καλοκαίρια).
Αλλά λέγοντας "εεε αυτό που είπα πριν:
Το παιδί μου είναι ακόμα ξένος στον κόσμο.
Δεν έχει δει την αλλαγή δεκατεσσάρων ετών,
Ας μαραθούν άλλα δύο καλοκαίρια στην περηφάνια τους,
Εδώ μπορεί να πιστεύουμε ότι είναι ώριμη για νύφη.
Ο Signor Capulet, ένας άντρας μακριά από νέος, παντρεύτηκε κάποτε, όπως υποθέτουμε στην πορεία, ένα κορίτσι ακόμη νεότερο από την Juliet. Δεν θέλει όμως να παντρευτεί το κορίτσι του τόσο νωρίς. Ποια θα είναι η απάντησή του; Όπως και την προηγούμενη φορά.
Ναι, το ίδιο που σου έδωσα πριν.
Εξάλλου, η κόρη μου δεν ξέρει ακόμα τον κόσμο.
Είναι μόλις στο δέκατο τέταρτο έτος της.
Δύο καλοκαίρια θα ανθίσουν και δύο θα ανθίσουν μερικά -
Τότε θα ωριμάσει μόνο για το γάμο.
Μια φορά κι έναν καιρό, μια ζωηρή συζήτηση ξεκίνησε και συνεχίζεται: πόσο χρονών είναι η Ιουλιέτα και άλλοι χαρακτήρες στο έργο του Σαίξπηρ; Για τη μητέρα της, οι Άγγλοι, έχοντας κάνει τους υπολογισμούς τους, λένε: είναι είκοσι οκτώ χρονών, περίπου είκοσι οκτώ. Κάποιοι από τους αναγνώστες μας λένε την ίδια ηλικία, ενώ άλλοι λένε ότι η κυρία Καπουλέ είναι δύο ή και τρία χρόνια νεότερη. Διαφέρει η ρωσική αριθμητική από την αγγλική; Όχι, διαφορετικοί Ρώσοι αναγνώστες διαβάζουν διαφορετικές ρωσικές μεταφράσεις. Δεν γνωρίζουν όλοι οι μεταφραστές αριθμητική; Δεν καταλαβαίνουν όλοι οι μεταφραστές τις αγγλικές λέξεις με τον ίδιο τρόπο.
Η μετάφραση της Α. Ράντλοβα κάνει την Ιουλιέτα λίγο νεότερη. Στο πρωτότυπο, κοιτάξτε, ο Signor Capulet βρίσκει μια δικαιολογία για να αρνηθεί ότι η Juliet δεν ήταν ακόμη δεκατεσσάρων ετών: «Δεν έχει δει την αλλαγή των δεκατεσσάρων ετών». Μετάφραση Είναι μόλις στο δέκατο τέταρτο έτος της ζωής της, κάτι που κάνει κάποιον να πιστεύει ότι η Ιουλιέτα είναι μόλις δεκατριών ή κάτι τέτοιο. Λίγο αργότερα, σε μια συνομιλία μεταξύ της Signora Capulet και της νοσοκόμας της Juliet, βρίσκουμε μια ακριβή ένδειξη της ηλικίας της: η ηρωίδα σύντομα θα γίνει δεκατεσσάρων - κυριολεκτικά σε μερικές εβδομάδες. Κατά τη μετάδοση μιας φράσης, θα πρέπει να λαμβάνεται υπόψη οτιδήποτε σχετίζεται με το περιεχόμενό της σε όλο το κείμενο του έργου.
Ο Πάρης θεωρεί την Ιουλιέτα αρκετά ώριμη για γάμο και προβάλλει το επιχείρημά του: μερικά κορίτσια παντρεύονται ακόμη νωρίτερα, γίνονται ευτυχισμένες μητέρες ή, με απλά λόγια, γεννούν σε ακόμη πιο νωρίς ηλικία: «Νεότερη από αυτήν είναι ευτυχισμένη που φτιάχτηκαν οι μητέρες».
Η αντίρρηση του Κόμη, σύμφωνα με τη Ράντλοβα: «Υπάρχουν ευτυχισμένες νεότερες μητέρες». Φαίνεται να έχει νόημα. Αλλά κατά κάποιο τρόπο δεν είναι αρκετά ξεκάθαρο. Μπορεί ακόμη να ερμηνευτεί ότι η Ιουλιέτα έχει ήδη γεννήσει, είναι μια ευτυχισμένη μητέρα, αλλά, στην πραγματικότητα, υπάρχουν νεότερες ευτυχισμένες μητέρες τριγύρω.
Ας συγκρίνουμε πώς ο Μπόρις Παστερνάκ μετέφερε στα ρωσικά τη συνομιλία μεταξύ του Πάρη και του Σινιόρ Καπουλέ. Το Παρίσι ξεκινά:
Ναι, είναι περίεργο. Δύο αξιοσέβαστοι γέροντες -
Και για κάποιο λόγο πάντα στα μαχαίρια.
Ωστόσο, δεν μου έδωσες απάντηση.
Περιμένετε, γιατί είναι περίεργο αυτό, τι είναι περίεργο εδώ; Σε ανακριβή μετάφραση, ο λόγος του Πάρη απέχει πολύ από το πρωτότυπο ως προς το νόημα. Στην πραγματικότητα, ο Πάρης λυπάται για τη μακροχρόνια έχθρα δύο ευγενών ανθρώπων, θυμηθείτε: «Και κρίμα «τις ζήσατε σε αντίθεση τόσο πολύ», ή, στα σύγχρονα αγγλικά: «Είναι κρίμα που είστε εχθροί για τόσο καιρό» . Στον Παστερνάκ, ξαφνιάζεται, ξαφνικά, απλά ξαφνικά, χωρίς σύνδεση με κοινό θέμακουβέντα, φαινόταν παράξενο ότι δύο αξιοσέβαστοι γέροντες είχαν εχθρότητα. Συγγνώμη, ο Σαίξπηρ μιλάει για έχθρα στο πρωτότυπο, αλλά στη μετάφραση είναι σαν δύο καβγατζήδες γείτονες σε ένα κοινόχρηστο διαμέρισμα να βρίσκονται πάντα σε κατάσταση μαχαιριού. Ακόμη και το επίρρημα για πολύ καιρό (τόσο καιρό), αλλαγμένο για κάτι σε για πάντα, ενισχύει αυτή την εντύπωση.
Το Παρίσι του Σαίξπηρ εκφράζεται εξαίσια: «Μα τώρα, λόρδε μου...» Είναι ευγενικός: «Τι θα μου πεις;». Σε μετάφραση - αγενής απαίτηση: Προσπαθώ, αλλά εσύ, όμως, δεν μου έδωσες απάντηση! Με συγχωρείτε, ποια είναι η απάντηση; Για κάποιο λόγο, ο Παστερνάκ, όπως και η Ράντλοβα, δεν θεώρησε απαραίτητο να μεταφράσει το κοστούμι (αναζήτηση γυναικείου χεριού), στέρησαν από τον Ρώσο αναγνώστη μια ιδέα: η ερώτηση αφορούσε την προξενία.
Ο Καπουλέτος του Παστερνάκ απαντά στη νεανική καταμέτρηση με μια σημαντική απλοποίηση του πρωτότυπου. Κυκλοφόρησαν όλες οι δύσκολες στη μετάφραση λεκτικές κατασκευές: ένας ξένος στον κόσμο, η αλλαγή των δεκατεσσάρων χρόνων, μαραίνονται στην περηφάνια τους, ώριμοι να γίνουν νύφη. Και ο τόνος του αξιοσέβαστου γέρου δεν είναι λογοτεχνικός-υψηλός, αλλά απλός-chastuushka: περίμενε λίγο, κοριτσάκι.
Θα επαναλάβω αυτό που ήδη είπα:
Εξάλλου, η κόρη μου είναι ακόμα παιδί,
Δεν είναι ακόμη δεκατεσσάρων ετών.
Περίμενε άλλα δύο χρόνια
Και θα ανακοινώσουμε την κόρη μας για νύφη.
Σχετικά με την ηλικία της Ιουλιέτας, ο Παστερνάκ λέει, όπως στο πρωτότυπο: δεν είναι ακόμη δεκατεσσάρων. Αυτό δεν ενοχλεί τον Πάρη (ενώ στην εποχή μας, το μάζεμα για ένα δεκατετράχρονο κορίτσι θα έφερνε σε δύσκολη θέση και τον γαμπρό και τον πατέρα της νύφης). Έχουμε ήδη αναλύσει την ένσταση του Πάρη: κορίτσια ακόμη και νεότερα από την Ιουλιέτα γίνονται ευτυχισμένες μητέρες. Η Anna Radlova διατήρησε επιμελώς τις ευτυχισμένες μητέρες για τον Ρώσο αναγνώστη και στη μετάφραση του T. L. Shchepkina-Kupernik βρίσκουμε κάτι σαν αυτό: «Ήξερα ευτυχισμένες μητέρες νεότερες».
ΣΕ αγγλική πρότασημε τη γραμματική του, δεν είναι για το γεγονός ότι υπάρχουν ευτυχισμένες νεότερες μητέρες στον κόσμο, και όχι για αυτό που ήξερε ο Πάρης - στο παρελθόν; - τόσο χαρούμενες νέες μητέρες. Στην πρόταση Younger than she are happy mothers made, χρησιμοποιώντας την παθητική φωνή, γίνεται ο τύπος, αναφέρεται: κορίτσια μικρότερα από την Ιουλιέτα παντρεύονται, γίνονται, δηλαδή γίνονται, ευτυχισμένες μητέρες σε ακόμη μικρότερη ηλικία.
Ο Παστερνάκ δεν λέει τίποτα για τις ευτυχισμένες μητέρες, αλλά στη μετάφρασή του, η αντίρρηση του Πάρη είναι πιο κοντά στο νόημα του πρωτοτύπου: «Παντρεύονται νεότεροι από αυτήν». Αλήθεια, - συνεχίζω να κολλάω, - ο Παστερνάκ απέδωσε στις νεαρές νύφες την ελευθερία επιλογής, κατά τη γνώμη του, παντρεύονται οι ίδιες, ενώ σύμφωνα με τον Σαίξπηρ δίνονται σε γάμο.
Ναι, σε τέτοιες περιπτώσεις, ξαναρωτάμε τον εαυτό μας για μια τέλεια μετάφραση: κάτι έγινε καλά από έναν μεταφραστή, αλλά κάτι που προφανώς δεν πέτυχε, και ένας άλλος μεταφραστής αντιμετώπισε αυτές τις δύσκολες λέξεις, φράσεις ή αποσπάσματα... Για σύγκριση , ας ρίξουμε μια ματιά στη μετάφραση του «Ρωμαίου και Ιουλιέτας», που έγινε στην εποχή μας, όχι πολύ παλιά, από τον Ο. Π. Σορόκα.
Αν κρίνουμε από το κείμενό του, ο William Shakespeare δεν είναι έτσι Μεγάλος κύριοςΟι λέξεις, οι βέρονες μεγαλοπρεπείς δεν εκφράζονται τόσο κομψά όσο στο πρωτότυπο, οι λεκτικοί στολισμοί παραλείπονται ακολουθώντας το παράδειγμα του Παστερνάκ, αλλά υπάρχει σύγχυση. Ο Capulet πιστεύει ότι η κόρη του δεν έχει ωριμάσει ακόμα, αλλά ο Πάρης μιλάει ευθέως και ξεκάθαρα για την πρώιμη μητρότητα: σε αυτή την ηλικία, τα παιδιά γεννούν ήδη με δύναμη και κυρίως - συγγνώμη, γεννούν.
Είστε και σεβαστοί και ευγενείς,
Και είναι κρίμα που σε δίχασε μια πολύχρονη διαμάχη.
Είμαι όμως η απάντηση στο σπίρτο μου
Θέλω να ακούσω.
Καπουλέτα
Επαναλαμβάνω ξανά:
Η κόρη μου είναι ακόμα παιδί -
Μόνο δεκατέσσερα χρόνια ελλιπή.
Αφήστε το να ωριμάσει. Άλλα δύο χρόνια
Ας περιμένουμε μέχρι το γάμο.
Στην ηλικία της ήδη γεννιούνται παιδιά.
Ξεκαθαρίσαμε το νόημα της φράσης Υπάρχουν μητέρες που είναι ευτυχισμένες νεότερες. Προσδιορίσαμε την ηλικία της Ιουλιέτας: δεν είναι ακόμη δεκατεσσάρων ετών, σύντομα θα γίνει δεκατεσσάρων. Ξέρουμε, έχοντας διαβάσει την τραγωδία, ότι δεν θα ζήσει μέχρι να δει τα δέκατα τέταρτα γενέθλιά της... Αλλά στην πορεία της συζήτησης προέκυψε το ερώτημα για την ηλικία της Signora Capulet: είναι είκοσι οκτώ ή είναι νεότερη; Το γεγονός ότι είναι πολύ νεότερη, οι Ρώσοι αναγνώστες και διερμηνείς, προφανώς, καταλήγουν διαβάζοντας το σκεπτικό της για το γάμο και τη μητρότητα στη μετάφραση του T. L. Shchepkina-Kupernik. Να σας θυμίσω: ο πρεσβύτερος Καπουλέτος, αναφερόμενος στον νεότερο Καπουλέτα, δηλαδή στην Ιουλιέτα, μιλάει:
Ήμουν η μητέρα σου.
Υπολογίζουμε: Η Ιουλιέτα δεν είναι ακόμη δεκατεσσάρων, πράγμα που σημαίνει ότι η μητέρα της, σε ηλικία μικρότερη των δεκατεσσάρων, ήταν ήδη παντρεμένη και η κόρη της είχε γεννήσει καιρό. Πόσο καιρό πριν? Εάν, ας πούμε, γέννησε στα δεκατρία, τότε, προφανώς, πρέπει να προσθέσετε δεκατρία και δεκατέσσερα, θα είναι είκοσι επτά χρόνια. Αν η Signora Capulet είχε μια κόρη στα δώδεκα, τότε είναι τώρα είκοσι έξι… Ή να μετρήσω διαφορετικά; Λοιπόν, όχι σε ηλικία δέκα ετών, ο ηλικιωμένος Signor Capulet την πήρε για γυναίκα του και την έκανε αμέσως ευτυχισμένη με τη μητρότητα; Η απρόσεκτη δήλωση της Signora Capulet, ή μάλλον η αμέλεια του μεταφραστή, σας επιτρέπει να τεντώσετε τις προθεσμίες σε παράλογα όρια.
ΙΣΤΟΡΙΑ ΚΑΙ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ
Παρεμπιπτόντως, Άγγλος βασιλιάςΟ Ριχάρδος Β' παντρεύτηκε μια νεαρή κοπέλα στον δεύτερο γάμο του. Είναι σαφές ότι ο γάμος δεν ήταν για έρωτα, ή τουλάχιστον για να ερωτευτείς: υπήρχε ένας πολιτικός υπολογισμός. γάλλος βασιλιάςΟ Κάρολος ΣΤ' το 1396 έδωσε την κόρη του Ισαβέλλα (1389-1409) στον Ριχάρδο Β' όταν αυτή δεν ήταν επτά ετών. Αυτό σημαίνει ότι οι κοσμικοί νόμοι ή η εκκλησία επέτρεπαν τέτοιους πρώιμους γάμους; Δεν σημαίνει. Απλώς στους Δία επιτρέπεται ό,τι δεν επιτρέπεται σε ταύρους και αγελάδες. Φαίνεται ότι ο Ρίτσαρντ υποσχέθηκε ότι θα ερχόταν στο γαμήλιο κρεβάτι μόνο όταν το κορίτσι ήταν δώδεκα ετών. Πέθανε το 1400, έτσι, με βάση την αριθμητική και την υπόσχεσή του, η Ισαβέλλα, σε ηλικία έντεκα ετών, επέστρεψε στη Γαλλία άψογη - τουλάχιστον χωρίς να γίνει μια ευτυχισμένη μητέρα.
Και σε ποια ηλικία θα μπορούσε κανείς να παντρευτεί και να παντρευτεί στη Βερόνα, όπου εκτυλίσσονται τα γεγονότα της τραγωδίας του Σαίξπηρ; Ακριβώς όπως κάποιοι εξάγουν τολμηρά συμπεράσματα από μεμονωμένες περιπτώσεις όπως ο γάμος του Ριχάρδου Β', άλλοι αναφέρουν με σιγουριά τους γαμικούς νόμους της μεσαιωνικής Ιταλίας που βασίζονται σε έργα τέχνηςόπως η τραγωδία «Ρωμαίος και Ιουλιέτα» ενός Άγγλου συγγραφέα.
ΝΟΤΙΟΣ ΜΕΣΑΙΩΝΑΣ,
ΕΙΝΑΙ Η ΦΩΤΕΙΝΗ ΑΝΑΣΤΟΛΗ
Ο Signor Capulet πιστεύει ότι μόνο δύο χρόνια αργότερα η κόρη του θα είναι ώριμη για γάμο ή, πιο συγκεκριμένα, οι γονείς της θα τη θεωρήσουν ώριμη για να γίνει νύφη: «Μπορεί να πιστεύουμε ότι είναι ώριμη για νύφη». Σε αντίθεση με τον σύζυγό της, η Signora Capulet δεν βλέπει κανένα εμπόδιο στο να παντρευτεί την κόρη της: όχι μόνο στα δεκατέσσερά της, παντρεύονται ακόμη νωρίτερα, και ο δικός της πρώιμος γάμος είναι ένα παράδειγμα αυτού. Για τον γάμο, όπως καταλαβαίνουμε, σε τέτοιες περιπτώσεις έχει σημασία μόνο η βούληση και η συναίνεση των γονέων. Η Σινιόρα Καπουλέ, έχοντας μάθει για την προσφορά του Πάρη, αναλαμβάνει αμέσως να προετοιμάσει την κόρη της για γάμο - θεωρώντας προφανώς ασήμαντη τη γνώμη του συζύγου της και τις αντιρρήσεις του. Στην αποτελεσματικότητά της, μαντεύεται η γυναικεία λογική: το Παρίσι ταιριάζει καλά, και αν τραβήξεις, ανεξάρτητα από το πώς αλλάζει γνώμη ο γαμπρός, και είναι καλύτερο να εγκαταλείψει την κόρη του νωρίτερα παρά να καθυστερήσει, βλέπεις, το κορίτσι θα υπερωριμάσει. Ωστόσο, δεν θα εισαγάγουμε τη δική μας συλλογιστική, ας στραφούμε στο κείμενο, παίρνοντας τώρα τη μετάφραση του D.L. Mikhalovsky, η οποία δημοσιεύτηκε το 1888.
Η μάνα ενημερώνει την κόρη της για το μάζεμα του Πάρη και, βλέπετε, δείχνει κάποια ανησυχία για το γεγονός ότι η κόρη της είναι ακόμα παρθένα.
Λοιπόν, σκεφτείτε τώρα τον γάμο.
Στη Βερόνα υπάρχουν αξιοσέβαστοι κύριοι,
Μητέρες που είναι νεότερες
Εσύ, Ιουλιέτα. ναι, τον εαυτό μου
Είμαι μαμά για πολύ καιρό εκείνα τα καλοκαίρια,
Σε τι κορίτσια είστε.
Να το πράγμα: ο νεαρός Κόμης Πάρις
Θέλει το χέρι σου.
Με τον Μιχαλόφσκι, η κυρία Καπουλέ ήταν επίσης μητέρα για πολύ καιρό σε ηλικία μικρότερη των δεκατεσσάρων ετών, και πρέπει να παραδεχτούμε την εγκυρότητα των επιχειρημάτων εκείνων των Ρώσων μελετητών του Σαίξπηρ και των εραστών του Σαίξπηρ που αναφέρουν τα αριθμητικοί υπολογισμοί: Ο Signor την εποχή των γεγονότων που περιγράφονται είναι είκοσι έξι ετών, όχι περισσότερο από είκοσι έξι. Αν και αυτό είναι κατά προσέγγιση, αλλά με βάση τις μεταφράσεις που δίνονται εδώ, δεν μπορείτε να προσδιορίσετε με μεγαλύτερη ακρίβεια.
Ακούσαμε πολλές προτάσεις γιατί οι χαρακτήρες του Σαίξπηρ είναι τόσο νέοι - είναι απλά παιδιά, μαθητές με σύγχρονους όρους. Υπάρχουν επιχειρήματα σχετικά με την ηλικία στην οποία, σύμφωνα με τους νόμους εκείνης της εποχής, επιτρεπόταν ο γάμος. Όμως ο Ρωμαίος και η Ιουλιέτα δεν ερωτεύονται απλώς ο ένας τον άλλον, απλώς παντρεύονται -χωρίς την άδεια των γονιών τους, αλλά ο ιερέας τους συνδυάζει επίσημα με έναν γάμο, έστω και κρυφό. Είχαν επίσης τη νύχτα του γάμου τους: ο Ρωμαίος ανεβαίνει μια σκάλα με σχοινί από το παράθυρο στο δωμάτιο της Ιουλιέτας. Οι εξηγήσεις είναι οι εξής: πρώτον, ο Μεσαίωνας, και, δεύτερον, διαδραματίζεται στο νότο. Όπως, στο Μεσαίωνα, τα κορίτσια παντρεύονταν από την ηλικία των δώδεκα, τα αγόρια παντρεύονταν στα δεκατέσσερα. Η πόλη της Βερόνα στην Ιταλία, αυτή είναι η νότια - σε σύγκριση με την Αγγλία, και στο νότο, όπως γνωρίζετε, οι γυναίκες ωριμάζουν νωρίτερα, τις έπαιρναν ως συζύγους.
Δεν είμαι σίγουρος ότι μια τέτοια συλλογιστική απαντά στα ερωτήματα που τίθενται. Γενικά, ο Σαίξπηρ ξεδιπλώνει τη δράση έξω από μια ορισμένη ιστορική εποχή και ήδη οι κριτικοί συσχετίζουν τα γεγονότα της τραγωδίας με μερικά από τον Μεσαίωνα, άλλα με την Αναγέννηση. Ο Σαίξπηρ ονομάζει τη Βερόνα, μια πόλη της Ιταλίας, ως σκηνή δράσης, αλλά, γενικά, δεν υπάρχουν ιταλικά έθιμα ή βερονέζικα σημάδια στην τραγωδία, οπότε υπάρχει λόγος να επικαλεστούμε τους μεσαιωνικούς ιταλικούς νόμους για εξήγηση;
Παρεμπιπτόντως, ο Μεσαίωνας είναι μια χαλαρή έννοια, εκτείνεται σε αρκετούς αιώνες. Το να μιλάμε για κάτι κοινό και αμετάβλητο για αρκετούς αιώνες είναι κάτι παραπάνω από αφελές, πόσο παιδικά αφελές, για παράδειγμα, τα επιχειρήματα ότι το σκοτάδι της άγνοιας βασίλευε στο Μεσαίωνα, οι εκκλησιαστικοί έκαιγαν αιρετικούς και μάγισσες στην πυρά, ενώ ιππότες με λαμπερές πανοπλίες πολεμούσαν τουρνουά για το χαμόγελο των όμορφων κυριών. Για να ισχυριστεί κανείς ότι σε μια ορισμένη ιστορική περίοδο επιτρεπόταν ο γάμος από την τάδε ηλικία, μπορεί κάποιος που δεν κρίνει από το έργο του Σαίξπηρ, αλλά έχει εξετάσει διεξοδικά τη νομοθεσία όλων των ευρωπαϊκών χωρών, τουλάχιστον της Αγγλίας και της Ιταλίας, σε όλη την Μεσαίωνας - στα όχι πολύ σαφή όριά του. Δεν βρίσκουμε αμέσως σίγουρες απαντήσεις για τον νεότερο χρόνο. Ακόμη και σήμερα σε μια χώρα, για παράδειγμα στην Αμερική, ο νόμος είναι ελαφρώς διαφορετικός σε διαφορετικές πολιτείες, στο Ηνωμένο Βασίλειο, όχι πολύ καιρό πριν, το κράτος και η εκκλησία επέμεναν σε γάμους όχι νωρίτερα από 21 ετών, δηλαδή όπως φτάσετε στην ηλικία της ενηλικίωσης, σήμερα μπορείς να παντρευτείς στα 16 με τη γονική συναίνεση, από τα 18 χωρίς τη γονική συναίνεση και στη βόρεια (όχι τη νότια) Σκωτία, είναι νόμιμο να παντρευτείς από τα 16 χωρίς να ρωτήσεις τους γονείς σου. Παρεμπιπτόντως, στο Μεσαίωνα, μεταξύ των Σκωτσέζων, και όχι κάπου στις νότιες περιοχές, η ηλικία γάμου ήταν 12 για τις γυναίκες και 14 για τους άνδρες.
Κάποιος θα αντιταχθεί καθόλου: τα γεγονότα στον Ρωμαίο και την Ιουλιέτα δεν έγιναν στον ζοφερό Μεσαίωνα, όλα διαδραματίζονται την περίοδο της ακτινοβόλος Αναγέννησης! Στο έργο υπάρχει το πνεύμα της Αναγέννησης και κοιτάξτε τουλάχιστον τις εικονογραφήσεις για τη δημιουργία του Σαίξπηρ, τους πίνακες διάσημων καλλιτεχνών, πώς απεικονίζουν τον Ρωμαίο και την Ιουλιέτα - όλα αναπνέουν την Αναγέννηση με την πίστη τους στις απεριόριστες δυνατότητες του ανθρώπου! Εφόσον διατυπώθηκε αυτή η φθαρμένη άποψη για τις απεριόριστες δυνατότητες, θα σημειώσω, γενικά, χωρίς να λάβω υπόψη τη σαιξπηρική τραγωδία, ότι το κάψιμο των αιρετικών και το κυνήγι μαγισσών έγιναν έθιμο, διαδόθηκαν και καθιερώθηκαν μόλις με την έναρξη της Αναγέννησης. οπότε δεν χρειάζεται να εξιδανικεύσουμε την Αναγέννηση, όπως κάνουν οι καλλιτέχνες και οι ιστορικοί τέχνης, και μπορεί κανείς ακόμα να υποστηρίξει ποια από τις δύο περιόδους που αναφέρονται είναι πιο σκοτεινή ή πιο λαμπερή από την άλλη…
Όταν μελετάμε λογοτεχνικά έργα, θα βασιστούμε σε αυτά που γράφουν οι συγγραφείς και σε αυτά που μεταφράζουν για εμάς οι μεταφραστές.
Για να απλοποιηθεί κάπως η ιστορία του θέματος, το πρώτο έργο για δύο εραστές από τη Βερόνα, για έναν νεαρό άνδρα και μια κοπέλα από ευγενείς οικογένειες που τους χωρίζει η εχθρότητα, γράφτηκε από τον Λουίτζι ντα Πόρτο (1485-1530). Συνδέει τα γεγονότα με τη βασιλεία του Bartolomeo della Scala, η οποία, σύμφωνα με τις τρέχουσες ημερολογιακές ιδέες, ανήκει πραγματικά στον Μεσαίωνα. Ο Λουίτζι ντα Πόρτο έχει επίσης περίπου ηλικία κύριος χαρακτήρας. Η Juliet (Giulietta) θρηνεί μετά από μια αψιμαχία μεταξύ του Romeo και του Tebaldo (Thebaldo): Ο Tebaldo σκοτώνεται, ο Romeo αναγκάζεται να καταφύγει στη Μάντοβα. Η μητέρα της, Signora Cappelletti, ανήσυχη που η κόρη της αυτοκτονεί πάρα πολύ, καταλήγει στο συμπέρασμα ότι η Juliet κλαίει περισσότερο όχι για έναν δολοφονημένο συγγενή της, αλλά επειδή θέλει να παντρευτεί! Πράγματι, φέτος, ανήμερα της Αγίας Ευφημίας, γίνεται δεκαοκτώ ετών (diciotto anni), και οι γυναίκες άνω των δεκαοκτώ, κατά κανόνα, χάνουν την ομορφιά τους: «Che, ogni modo ella diciotto anni questa santa Euphemia forni,: e le donne, come questi anni di molto trappassano, perdono piu, tosto che no, della loro bellezza».
Έτσι, στο πρωτότυπο η Ιουλιέτα είναι δεκαοκτώ. Και μια ευγενική μητέρα ανησυχεί: λες και η κόρη της, στα ρωσικά, δεν έμεινε πολύ στα κορίτσια, που θα χρειαστούν μια υπερώριμη νύφη! Όπως καταλαβαίνουμε, ο Λουίτζι ντα Πόρτο δεν έχει καμία σχέση ούτε με τη νομοθεσία του γάμου εκείνης της εποχής ούτε με το καυτό κλίμα της νότιας Βερόνας.
Στην Αγγλία, ο συγγραφέας Peter Brooke (Peter Brooke) ξεκίνησε με ποιητική μορφή τραγική ιστορίαδύο εραστές της Βερόνας, το «The Tragicall History of Romeus and Juliet» εμφανίστηκε το 1562. Αν και, σύμφωνα με τους ερευνητές, η μετάφρασή του δεν βασίζεται στο κείμενο του Λουίτζι ντα Πόρτο, βλέπουμε την ίδια εικόνα: μετά την άτυχη μονομαχία, η Ιουλιέτα χύνει δάκρυα και η Signora Capuleti εξηγεί τον λόγο της θλίψης της ακριβώς στο ίδιο τρόπος: το κορίτσι είναι πολύ πληγωμένο, είναι δυσάρεστο να βλέπει ότι η πλειοψηφία των συνομήλικων (φερές) είναι παντρεμένοι (γάμος), μόνο αυτή, ανύπαντρη (άγαμη), χάνει χρόνια.
Ίσως περιφρονεί
Για να δει στο γαμήλιο ζυγό το μεγαλύτερο μέρος των φερών της,
Ενώ μόνο αυτή ανύπαντρη χάνει τόσα χρόνια.
Η μητέρα δίνει οδηγίες στον άντρα της να βρει ένα άξιο ζευγάρι για την κόρη της. Η Signor Capulet αντιτίθεται: «Ο Scarce την είδε ακόμη να είναι γεμάτη δεκαέξι χρόνια: πολύ νέα για να γίνει νύφη!» Ο Πήτερ Μπρουκ για κάποιο λόγο έκανε την ηρωίδα δύο χρόνια νεότερη: είχε μόλις κλείσει τα δεκαέξι. Ο πατέρας, γκρινιάζοντας, αρχίζει ωστόσο να ψάχνει για γαμπρό - για να βγάλει την κόρη του από μια θλιβερή κατάσταση, και, γενικά, στον Πίτερ Μπρουκ, οι γονείς της Ιουλιέτας είναι λιγότερο δεσποτικοί από αργότερα στον Σαίξπηρ. Ο Signor Capulet ζητά ακόμη και από τη σύζυγό του να μάθει (ψάξει να μάθει) εάν η Juliet έχει μια εγκάρδια στοργή, είναι έτοιμος να λάβει υπόψη την επιθυμία της, επειδή η επιλογή των γονέων βασίζεται στην ευγένεια και τον πλούτο (τιμή και πλούτο) των γαμπρός, αλλά αυτός, ο πατέρας, είναι πιο σημαντικός από μια ήσυχη ζωή και υγεία κόρες (ήσυχη ζωή και ευτυχισμένη υγεία):
Ενώ σας αναζητά να μάθετε, αν σε κάποιο μέρος
Έχει ήδη διορθώσει, χωρίς να το γνωρίζει, τη φιλική της καρδιά.
Για να μην έχουμε περισσότερο σεβασμό στην τιμή και στον πλούτο,
Από την ήσυχη ζωή της κόρης μας,
και στην υγεία της.
Ο Ρωμαίος και η Ιουλιέτα όπως τους ξέρουμε είναι δημιουργημένοι από τον Σαίξπηρ. Δανείστηκε την ιστορία, αλλά την είπε διαφορετικά, και μεταξύ των αλλαγών είναι ότι η Τζούλιετ είναι ακόμη νεότερη σε σύγκριση με το ποίημα του Πίτερ Μπρουκ, είναι κάτω των δεκατεσσάρων. Υπάρχουν διάφορες προτάσεις γιατί ο Σαίξπηρ το έκανε αυτό, υπάρχει η άποψη ότι απέδωσε πρώιμους γάμους στη Βερόνα, με βάση τα έθιμα της σύγχρονης Αγγλίας... Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, σύμφωνα με τη Signora Capulet, ήταν ήδη μητέρα σε λιγότερο από δεκατεσσάρων χρόνων. Τώρα που εκτυλίσσονται τα κύρια γεγονότα, πρέπει να είναι περίπου είκοσι επτά, λίγο πάνω από είκοσι επτά. Η εικασία ότι είναι σημαντικά νεότερη βασίζεται σε μια ανακριβή ρωσική μετάφραση.
ΓΡΑΜΜΑΤΙΚΑ ΛΑΘΗ ΠΟΥ ΜΕΓΑΛΟΥΝΤΑΙ ΣΕ ΑΡΙΘΜΗΤΙΚΑ
Την ιστορία, την οποία οι συγγραφείς και οι ποιητές πριν από αυτόν τέντωσαν για εβδομάδες και μήνες, ο Σαίξπηρ περιείχε σε λίγες μέρες. Την πρώτη κιόλας μέρα της γνωριμίας μας με τους κύριους χαρακτήρες, στην πρώτη πράξη του έργου, η signora Capulet, μέσω της νοσοκόμας, καλεί την Juliet για μια συζήτηση και της ζητά να σκεφτεί το γάμο: σκέψου τον γάμο τώρα. Αναφέρεται ευθαρσώς για το σπίρτο της Παρί. Και πάλι, το επιχείρημα με το επίθετο νεότερος μπαίνει στο παιχνίδι: Ο Πάρης έλεγε ότι τα κορίτσια μικρότερα από την Ιουλιέτα γίνονται ευτυχισμένα με το γάμο, τώρα η Signora Capulet τονίζει ότι στη Βερόνα κυρίες από ευγενείς οικογένειες (κυρίες εκτίμησης), νεότερες από την Ιουλιέτα, γίνονται μητέρες . Και γέννησε την Ιουλιέτα όταν ήταν περίπου στην ίδια ηλικία με την κόρη της τώρα.
Λοιπόν, σκεφτείτε το γάμο τώρα. νεότερος από σένα
Εδώ στη Βερόνα κυρίες της εκτίμησης
Έχουν γίνει ήδη μητέρες: από την καταμέτρησή μου,
Ήμουν η μητέρα σου πολλά αυτά τα χρόνια
Ότι είσαι τώρα υπηρέτρια. Λοιπόν συνοπτικά:
Ο γενναίος Πάρης σε αναζητά για την αγάπη του.
Ας εξηγήσουμε τη φράση I was your mother much upon these years στα σύγχρονα αγγλικά: Ήμουν η μητέρα σου σχεδόν στην ίδια ηλικία. Δηλαδή, επαναλαμβάνω: η κυρία Καπουλέ έκανε παιδί κάπου στην ίδια ηλικία που έχει τώρα η Τζούλιετ.
Ο D. L. Mikhalovsky παρεξήγησε τη λέξη πολύ, έδωσε στη φράση πολλά σε αυτά τα χρόνια λάθος νόημα για πολύ καιρό. Έτσι ακριβώς έκανε λάθος ο Τ.Λ. Shchepkin-Kupernik, τη μετάφραση του οποίου διαβάσαμε παραπάνω:
Όσο για μένα - στην ηλικία σου εδώ και πολύ καιρό
Ήμουν η μητέρα σου.
Όταν κάνετε τη μετάφρασή σας, πρέπει να ελέγξετε με τις προηγούμενες - αν και όχι πλήρως, αλλά σε ορισμένα ακατανόητα ή αμφιλεγόμενα σημεία. Ή δεν θέλετε να εξοικειωθείτε με άλλες επιλογές, για να μην πέσετε κάτω από την επιρροή άλλων; Ή τα αγγλικά φαινόταν τόσο απλή και κατανοητή λέξη που ούτε ο Mikhalovsky ούτε η Shchepkina-Kupernik κοίταξαν στο λεξικό και για χάρη μιας τόσο απλής φράσης δεν σκέφτηκαν να ελέγξουν με τη μετάφραση του Apollon Grigoriev, η οποία εμφανίστηκε το 1864.
Το Signor - και οι όμορφες - βρίσκονται στη Βερόνα,
που είναι ακόμα νεότεροι από σένα
Και μητέρες οικογενειών? ναι τον εαυτό μου
Η μητέρα σου ήταν ήδη εκείνα τα χρόνια,
Πώς είσαι ακόμα στα κορίτσια. Με μια λέξη, ιδού τι:
Ο όμορφος Πάρης ψάχνει το χέρι σου.
Η μετάφραση του Μπόρις Πάστερνακ, εκτός από τις συχνές συντομογραφίες, τις απλοποιήσεις και τις σημασιολογικές ασυνέπειες, διαφέρει από το πρωτότυπο του Σαίξπηρ ως προς τον τόνο. Για παράδειγμα, θέλοντας να δει την κόρη της για να μιλήσει για το μάζεμα του Παρισιού, η signora Capulet λέει στη νοσοκόμα να βρει και να φέρει την Juliet. Φωνάζει η νοσοκόμα, απαντά η Τζούλιετ, ανταλλάσσουν δύο ασήμαντες φράσεις που δεν φέρουν κανένα συναισθηματικό φορτίο.
Ιουλιέτα: Πώς τώρα; Ποιος τηλεφωνεί;
Νοσοκόμα: Η μητέρα σου.
Ιουλιέτα: Λοιπόν, τι άλλο;
Νοσοκόμα: Σε καλεί η μητέρα σου.
Ας προσέξουμε την εξής λεπτομέρεια: στο κείμενό του, ο Σαίξπηρ χρησιμοποιεί σε ορισμένες περιπτώσεις τη σχεδόν παρωχημένη πλέον αντωνυμία εσύ (εσείς), τις μορφές της εσύ (εσύ, εσύ), το δικό σου ή το δικό σου (σου). Η λαίδη Καπουλέ λέει στη νοσοκόμα εσύ. Η νοσοκόμα στρέφεται συχνά στην Ιουλιέτα για εσάς, αλλά τώρα, σε αυτή τη σκηνή, παρουσία της ερωμένης του σπιτιού, η νοσοκόμα απαντά στην ερώτηση της Ιουλιέτας Ποιος καλεί (Ποιος καλεί, ποιος καλεί) δεν απαντά στη μητέρα σας (τη μητέρα σας) αλλά ευγενικά: (σε αποκαλεί) μητέρα σου. Αγενής που σε καλεί η μητέρα σου δεν είναι κατάλληλος εδώ.
Και πώς έλυσε ο Παστερνάκ το ηλικιακό ζήτημα; Κατά τη γνώμη του, σε ποια ηλικία η κυρία Καπουλέ, ή, όπως γράφει, η λαίδη Καπουλέ, έγινε ευτυχισμένη μητέρα; Η Τζουλιέτα παραδέχεται ότι δεν έχει σκεφτεί ακόμη το γάμο και η σημαία του Σαίξπηρ, Καπουλέ, αναφερόμενη στην κόρη της ως εσένα, συμβουλεύει: «Λοιπόν, σκέψου το γάμο τώρα». Η κυρία Καπουλέτα του Παστερνάκ διατάζει απότομα: «Σκεφτείτε το λοιπόν».
Σκεφτείτε το λοιπόν. νεότερος από σένα
Γίνετε μητέρες στη Βερόνα
Και σε γέννησα πριν.
Έτσι, ενώ βιάζεστε και εν συντομία:
Το Παρίσι μας γοήτευσε για εσάς.
Να πώς; Από τις έξι σαιξπηρικές γραμμές, ο μεταφραστής έφτιαξε πέντε συντομευμένες, γεγονός που μας επιτρέπει να θεωρήσουμε το έργο του Παστερνάκ ως μια συντομευμένη επανάληψη ή μεταγραφή του «Ρωμαίος και Ιουλιέτα» από τα αγγλικά στα ρωσικά. Σε παρένθεση θα σημειώσω ότι είναι αυτή η επανάληψη που θεωρούμε ότι είναι η καλύτερη μετάφραση του Ρωμαίου και της Ιουλιέτας, την λένε μάλιστα κλασική. Τουλάχιστον επανακυκλοφορεί πιο συχνά από άλλα. υπάρχουσες μεταφράσεις. Χωρίς να σκάσει το κεφάλι του για γραμματικές και σημασιολογικές δυσκολίες, ο μεταφραστής τις μετέφερε με απλές, ακόμη και απλές λέξεις και φράσεις, κατανοητές σε κάθε εκδότη, μοντέρ, σεναριογράφο, σκηνοθέτη, αναγνώστη και θεατή.
Ωστόσο, στην έκδοση από την οποία πήρα το απόσπασμα, υπάρχει μια υποσημείωση στην τρίτη γραμμή. Προφανώς, το απλό Και σε γέννησα πριν ακόμα μπερδεύει τον συντάκτη: πριν από ποιον ή πριν από τι γέννησε η Signora Capulet; Και από τους εκδότες έδωσαν μια εξήγηση: «Η Lady Capulet θέλει να πει ότι παντρεύτηκε, όντας νεότερη από την Juliet».
Ας συμφωνήσουμε: Η Signora Capulet παντρεύτηκε όταν ήταν μικρότερη από την Juliet. Γέννησε την Ιουλιέτα, πιθανότατα όταν ήταν δεκατεσσάρων ετών. Δεν μπορώ να είμαι πιο ακριβής. Στην πραγματικότητα, όταν αναλύουμε τον Ρωμαίο και την Ιουλιέτα, δεν υπάρχει μεγάλη ανάγκη να προσδιορίσουμε με ακρίβεια ημερομηνίες, ώρες και λεπτά, αριθμούς και αποστάσεις. Ο Σαίξπηρ υπέδειξε ακριβώς μόνο την ηλικία του κύριου χαρακτήρα. Υπάρχουν προτάσεις που ήθελε να ενισχύσει το δράμα του έργου: όχι νέοι, αλλά παιδιά πεθαίνουν εξαιτίας των τσακωμών των παράλογων γονιών τους! Αλλά δεν βρίσκουμε ούτε μια ένδειξη της ηλικίας του Romeo, είναι απλώς νέος, νέος: νεαρός Romeo. Και μήπως δεν είναι τόσο μαθητής και έφηβος, όπως φανταζόμαστε σήμερα; Κοιτάξτε πώς χειρίζεται ένα σπαθί: σκοτώνει τον Tybalt σε έναν αγώνα, ο οποίος, σύμφωνα με τον Mercutio, δεν επιτρέπει στον εχθρό να αναπνεύσει: ένα, δύο και το τρίτο χτύπημα είναι ήδη στο στήθος σας.
Ο Ρωμαίος και η Ιουλιέτα δεν είναι ιστορικό ντοκουμέντο ή έστω ιστορικό μυθιστόρημα. Είναι άχρηστο να προσεγγίζουμε τη μυθοπλασία του Σαίξπηρ με ημερολόγιο, χρονοόμετρο και χάρακα για τη μέτρηση αποστάσεων. Στο λογοτεχνικό του έργο, έσφιγγε το χρόνο και στένεψε το χώρο: τα γεγονότα συνεχίζονται σε μια συνεχή σειρά, σαν οι ηθοποιοί να πατούν ο ένας στα τακούνια του άλλου όταν μπαίνουν στη σκηνή. Αναβοσβήνουν: μεταμφίεση, έρωτας με την πρώτη ματιά, μυστικός γάμος, μονομαχία, εξορία, προετοιμασίες για το γάμο το βράδυ, προετοιμασίες για την κηδεία νωρίς το πρωί ... Οι ήρωες δεν προλαβαίνουν να πάρουν ανάσα, πέφτοντας από τη φωτιά στο τηγάνι, η μοίρα τους χωρίζει, μετά βίας συνδέοντας, ο θάνατος ακολουθεί στις φτέρνες τους και αναπνέει από την πλάτη τους. Δεν έζησαν πολύ, χάρηκαν πολύ για λίγο, και πέθαναν νέοι την ίδια μέρα.
Οι σημερινοί μαθητές εξοικειώνονται με την τραγωδία του Σαίξπηρ «Ρωμαίος και Ιουλιέτα» στην όγδοη-ένατη τάξη. Από τις πρώτες ερωτήσεις των εφήβων: πόσο χρονών ήταν οι ήρωες;
Για να βρείτε την απάντηση σε αυτή την ερώτηση, προτείνουμε να διαβάσετε το άρθρο του φιλολόγου Konstantin Borisovich Vasiliev.
Κονσταντίν Βασίλιεφ
Υπάρχουν ευτυχισμένες νεότερες μητέρες...
(το άρθρο δίνεται συντομογραφικά)
Συμβαίνει, πιθανώς, για όλους: μερικές λέξεις από ένα πολυδιαβασμένο έργο ξεπροβάλλουν στη μνήμη σας και ταράζετε τα μυαλά σας - από ποιο βιβλίο είναι, ποιος και πού τις είπε; Αν δεν θυμάσαι, σου γυρίζουν εμμονικά στο κεφάλι, σε στοιχειώνουν. Και αυτό δεν είναι απαραιτήτως μια ομιλία γεμάτη με σπουδαίο νόημα, και όχι απαραίτητα καλά ομοιοκαταληκτές γραμμές. Όπως έγραψε κάποτε ο Osip Mandelstam: «Δύο ή τρεις τυχαίες φράσεις με στοιχειώνουν…»
Αυτή τη φορά εμφανίστηκε κατά λάθος στη μνήμη μου: «Υπάρχουν ευτυχισμένες νεότερες μητέρες». Είναι αλήθεια ότι συνέδεσα μάλλον γρήγορα τη δήλωση με την ιστορία του Σαίξπηρ για τον Ρωμαίο και την Ιουλιέτα. Γιατί το θυμήθηκες μια φορά, γιατί σου κόλλησε στο κεφάλι; - χωρίς να είναι σημαντικό και πτυσσόμενο. Μάλλον επειδή, διαβάζοντας Ρωμαίος και Ιουλιέτα, έπεσα πάνω σε αυτή τη γραμμή. Κάπως με μπέρδεψε. Σκέφτηκα το νόημα της μετάφρασης. Στο πρωτότυπο, σκόνταψα σε κάθε βήμα. Σταμάτησα σχεδόν σε κάθε γραμμή για να εμβαθύνω στο κείμενο και να εξοικειωθώ με τις υποσημειώσεις και τις επεξηγήσεις. Αν λάβετε υπόψη τους σημερινούς φυσικούς ομιλητές της αγγλικής γλώσσας, και αυτοί, ακόμη και οι πιο μορφωμένοι, δεν μπορούν να καυχηθούν ότι καταλαβαίνουν τον Σαίξπηρ πλήρως και σε όλα.
Στη βρετανική μου έκδοση του Romeo and Juliet, πριν από κάθε πράξη υπάρχει μια περίληψή της στα σύγχρονα αγγλικά και κάθε σελίδα έχει υποσημειώσεις που μερικές φορές καταλαμβάνουν έως και το ένα τρίτο του τυπωμένου χώρου. Κοιτάζω επίσης τη μετάφραση - σε οποιαδήποτε από τις υπάρχουσες ρωσικές μεταφράσεις. Παρεμπιπτόντως, ο αναγνώστης έχει την ευκαιρία να σκεφτεί, να ελέγξει με το λεξικό, αλλά το ερώτημα είναι: πώς το θεατρικό κοινό κατά την ελισαβετιανή εποχή, στα τέλη του 16ου και στις αρχές του 17ου αιώνα, καταλάβαινε τον Σαίξπηρ από το αυτί ? Τα κείμενά του είναι για έναν πολύ προετοιμασμένο ακροατή ή αναγνώστη. Μερικές φορές φαίνεται ότι σε μερικά από τα έργα του με μεταφορική και διπλή σημασία, υπάρχουν περισσότερα όλων των ειδών τα λεκτικά παιχνίδια παρά συνηθισμένες λέξεις και προτάσεις.
Στα αγγλικά, σε εκείνη την παρατήρηση που κατατέθηκε στη μνήμη και μετά θυμήθηκε, δεν υπάρχουν λεκτικά κόλπα: «Younger than she are happy mothers made». Εδώ λέγεται ότι μερικά κορίτσια παντρεύονται νωρίς και γίνονται ευτυχισμένες μητέρες, όντας ακόμη και νεότερες από την Ιουλιέτα. Η ρωσική μετάφραση που έδωσα, πρώτον, ακούγεται αδέξια, και δεύτερον, δεν αποδίδει με ακρίβεια το νόημα. Ακούστε ξανά: Υπάρχουν ευτυχισμένες νεότερες μητέρες.
Ας πάμε στο πρωτότυπο: ένας νεαρός κόμης ονόματι Πάρις (Παρίσι) σε μια συνομιλία με τον Signor Capulet (Capulet) εκφράζει τη λύπη του που οι Montagues και οι Capuleti, ευγενείς άνθρωποι, είχαν από καιρό εχθρότητα μεταξύ τους: «Και κρίμα» έζησε σε αντίθεση τόσο καιρό." Θυμάται την σύζυγό του. Ο Άγγλος αναγνώστης μαντεύει: νωρίτερα, έξω από το κείμενο, ο Πάρης ζήτησε από τον Καπουλέ να του δώσει τη Ζουλιέτα για σύζυγό του, τώρα περιμένει απάντηση.
Τίμιος λογαριασμός είστε και οι δύο.
Και κρίμα «ζήσατε σε αντίθεση τόσο πολύ.
Μα τώρα, λόρδε μου, τι λες στο κοστούμι μου;
Στη μετάφραση της Άννας Ράντλοβα, παραλείπεται η έκκληση κύριέ μου, η οποία μεταφέρει τη σεβαστική στάση του Πάρη απέναντι σε έναν ευγενή και ηλικιωμένο άνθρωπο.
Και οι δύο είστε σεβαστά άτομα
Και είναι κρίμα που ζεις σε έναν μακροχρόνιο καυγά.
Τι απάντηση θα μου δώσετε;
Ο Ρώσος αναγνώστης δεν καταλαβαίνει ότι το Παρίσι γοητεύει. Προκύπτει μια εξήγηση: ο νεαρός κόμης ρωτά τους Καπουλέτες ποιος είναι ο λόγος της μακροχρόνιας διαμάχης του με τους Μοντάγκους; Και ας εξηγήσει ο Καπουλέ, ας απαντήσει.
Ο Πάρης θέλει να μάθει αν ο Σινιόρ Καπουλέ συμφωνεί να του δώσει για σύζυγο την κόρη του Τζουλιέτα και σκέφτεται: Η Τζουλιέτα είναι ακόμα μικρή. Επαναλαμβάνει αυτό που είπε στον Πάρη την προηγούμενη φορά (εκτός κειμένου): περίμενε δύο χρόνια (δύο καλοκαίρια).
Αλλά λέγοντας "εεε αυτό που είπα πριν:
Το παιδί μου είναι ακόμα ξένος στον κόσμο.
Δεν έχει δει την αλλαγή δεκατεσσάρων ετών,
Ας μαραθούν άλλα δύο καλοκαίρια στην περηφάνια τους,
Εδώ μπορεί να πιστεύουμε ότι είναι ώριμη για νύφη.
Ο Signor Capulet, ένας άντρας μακριά από νέος, παντρεύτηκε κάποτε, όπως υποθέτουμε στην πορεία, ένα κορίτσι ακόμη νεότερο από την Juliet. Δεν θέλει όμως να παντρευτεί το κορίτσι του τόσο νωρίς. Ποια θα είναι η απάντησή του; Όπως και την προηγούμενη φορά.
Ναι, το ίδιο που σου έδωσα πριν.
Εξάλλου, η κόρη μου δεν ξέρει ακόμα τον κόσμο.
Είναι μόλις στο δέκατο τέταρτο έτος της.
Δύο καλοκαίρια θα ανθίσουν και δύο θα ανθίσουν μερικά -
Τότε θα ωριμάσει μόνο για το γάμο.
Μια φορά κι έναν καιρό, μια ζωηρή συζήτηση ξεκίνησε και συνεχίζεται: πόσο χρονών είναι η Ιουλιέτα και άλλοι χαρακτήρες στο έργο του Σαίξπηρ; Για τη μητέρα της, οι Άγγλοι, έχοντας κάνει τους υπολογισμούς τους, λένε: είναι είκοσι οκτώ χρονών, περίπου είκοσι οκτώ. Κάποιοι από τους αναγνώστες μας λένε την ίδια ηλικία, ενώ άλλοι λένε ότι η κυρία Καπουλέ είναι δύο ή και τρία χρόνια νεότερη. Διαφέρει η ρωσική αριθμητική από την αγγλική; Όχι, διαφορετικοί Ρώσοι αναγνώστες διαβάζουν διαφορετικές ρωσικές μεταφράσεις. Δεν γνωρίζουν όλοι οι μεταφραστές αριθμητική; Δεν καταλαβαίνουν όλοι οι μεταφραστές τις αγγλικές λέξεις με τον ίδιο τρόπο.
Η μετάφραση της Α. Ράντλοβα κάνει την Ιουλιέτα λίγο νεότερη. Στο πρωτότυπο, κοιτάξτε, ο Signor Capulet βρίσκει μια δικαιολογία για να αρνηθεί ότι η Juliet δεν ήταν ακόμη δεκατεσσάρων ετών: «Δεν έχει δει την αλλαγή των δεκατεσσάρων ετών». Μετάφραση Είναι μόλις στο δέκατο τέταρτο έτος της ζωής της, κάτι που κάνει κάποιον να πιστεύει ότι η Ιουλιέτα είναι μόλις δεκατριών ή κάτι τέτοιο. Λίγο αργότερα, σε μια συνομιλία μεταξύ της Signora Capulet και της νοσοκόμας της Juliet, βρίσκουμε μια ακριβή ένδειξη της ηλικίας της: η ηρωίδα σύντομα θα γίνει δεκατεσσάρων - κυριολεκτικά σε μερικές εβδομάδες. Κατά τη μετάδοση μιας φράσης, θα πρέπει να λαμβάνεται υπόψη οτιδήποτε σχετίζεται με το περιεχόμενό της σε όλο το κείμενο του έργου.
Ο Πάρης θεωρεί την Ιουλιέτα αρκετά ώριμη για γάμο και προβάλλει το επιχείρημά του: μερικά κορίτσια παντρεύονται ακόμη νωρίτερα, γίνονται ευτυχισμένες μητέρες ή, με απλά λόγια, γεννούν σε ακόμη πιο νωρίς ηλικία: «Νεότερη από αυτήν είναι ευτυχισμένη που φτιάχτηκαν οι μητέρες».
Η αντίρρηση του Κόμη, σύμφωνα με τη Ράντλοβα: «Υπάρχουν ευτυχισμένες νεότερες μητέρες». Φαίνεται να έχει νόημα. Αλλά κατά κάποιο τρόπο δεν είναι αρκετά ξεκάθαρο. Μπορεί ακόμη να ερμηνευτεί ότι η Ιουλιέτα έχει ήδη γεννήσει, είναι μια ευτυχισμένη μητέρα, αλλά, στην πραγματικότητα, υπάρχουν νεότερες ευτυχισμένες μητέρες τριγύρω.
Ας συγκρίνουμε πώς ο Μπόρις Παστερνάκ μετέφερε στα ρωσικά τη συνομιλία μεταξύ του Πάρη και του Σινιόρ Καπουλέ. Το Παρίσι ξεκινά:
Ναι, είναι περίεργο. Δύο αξιοσέβαστοι γέροντες -
Και για κάποιο λόγο πάντα στα μαχαίρια.
Ωστόσο, δεν μου έδωσες απάντηση.
Περιμένετε, γιατί είναι περίεργο αυτό, τι είναι περίεργο εδώ; Σε ανακριβή μετάφραση, ο λόγος του Πάρη απέχει πολύ από το πρωτότυπο ως προς το νόημα. Στην πραγματικότητα, ο Πάρης λυπάται για τη μακροχρόνια έχθρα δύο ευγενών ανθρώπων, θυμηθείτε: «Και κρίμα «τις ζήσατε σε αντίθεση τόσο πολύ», ή, στα σύγχρονα αγγλικά: «Είναι κρίμα που είστε εχθροί για τόσο καιρό» . Στον Παστερνάκ ξαφνιάζεται, ξαφνικά, ξαφνικά, χωρίς να έχει σχέση με το γενικό θέμα της κουβέντας, του φάνηκε περίεργο ότι δύο αξιοσέβαστοι γέροντες είχαν εχθρότητα. Συγγνώμη, ο Σαίξπηρ μιλάει για έχθρα στο πρωτότυπο, αλλά στη μετάφραση είναι σαν δύο καβγατζήδες γείτονες σε ένα κοινόχρηστο διαμέρισμα να βρίσκονται πάντα σε κατάσταση μαχαιριού. Ακόμη και το επίρρημα για πολύ καιρό (τόσο καιρό), αλλαγμένο για κάτι σε για πάντα, ενισχύει αυτή την εντύπωση.
Το Παρίσι του Σαίξπηρ εκφράζεται εξαίσια: «Μα τώρα, λόρδε μου...» Είναι ευγενικός: «Τι θα μου πεις;». Σε μετάφραση - αγενής απαίτηση: Προσπαθώ, αλλά εσύ, όμως, δεν μου έδωσες απάντηση! Με συγχωρείτε, ποια είναι η απάντηση; Για κάποιο λόγο, ο Παστερνάκ, όπως και η Ράντλοβα, δεν θεώρησε απαραίτητο να μεταφράσει το κοστούμι (αναζήτηση γυναικείου χεριού), στέρησαν από τον Ρώσο αναγνώστη μια ιδέα: η ερώτηση αφορούσε την προξενία.
Ο Καπουλέτος του Παστερνάκ απαντά στη νεανική καταμέτρηση με μια σημαντική απλοποίηση του πρωτότυπου. Κυκλοφόρησαν όλες οι δύσκολες στη μετάφραση λεκτικές κατασκευές: ένας ξένος στον κόσμο, η αλλαγή των δεκατεσσάρων χρόνων, μαραίνονται στην περηφάνια τους, ώριμοι να γίνουν νύφη. Και ο τόνος του αξιοσέβαστου γέρου δεν είναι λογοτεχνικός-υψηλός, αλλά απλός-chastuushka: περίμενε λίγο, κοριτσάκι.
Θα επαναλάβω αυτό που ήδη είπα:
Εξάλλου, η κόρη μου είναι ακόμα παιδί,
Δεν είναι ακόμη δεκατεσσάρων ετών.
Περίμενε άλλα δύο χρόνια
Και θα ανακοινώσουμε την κόρη μας για νύφη.
Σχετικά με την ηλικία της Ιουλιέτας, ο Παστερνάκ λέει, όπως στο πρωτότυπο: δεν είναι ακόμη δεκατεσσάρων. Αυτό δεν ενοχλεί τον Πάρη (ενώ στην εποχή μας, το μάζεμα για ένα δεκατετράχρονο κορίτσι θα έφερνε σε δύσκολη θέση και τον γαμπρό και τον πατέρα της νύφης). Έχουμε ήδη αναλύσει την ένσταση του Πάρη: κορίτσια ακόμη και νεότερα από την Ιουλιέτα γίνονται ευτυχισμένες μητέρες. Η Anna Radlova διατήρησε επιμελώς τις ευτυχισμένες μητέρες για τον Ρώσο αναγνώστη και στη μετάφραση του T. L. Shchepkina-Kupernik βρίσκουμε κάτι σαν αυτό: «Ήξερα ευτυχισμένες μητέρες νεότερες».
Σε μια αγγλική πρόταση με τη γραμματική της, δεν πρόκειται για το γεγονός ότι υπάρχουν ευτυχισμένες νεότερες μητέρες στον κόσμο και όχι για αυτό που ήξερε ο Πάρης - στο παρελθόν; - τόσο χαρούμενες νέες μητέρες. Στην πρόταση Younger than she are happy mothers made, χρησιμοποιώντας την παθητική φωνή, γίνεται ο τύπος, αναφέρεται: κορίτσια μικρότερα από την Ιουλιέτα παντρεύονται, γίνονται, δηλαδή γίνονται, ευτυχισμένες μητέρες σε ακόμη μικρότερη ηλικία.
Ο Παστερνάκ δεν λέει τίποτα για τις ευτυχισμένες μητέρες, αλλά στη μετάφρασή του, η αντίρρηση του Πάρη είναι πιο κοντά στο νόημα του πρωτοτύπου: «Παντρεύονται νεότεροι από αυτήν». Αλήθεια, - συνεχίζω να κολλάω, - ο Παστερνάκ απέδωσε στις νεαρές νύφες την ελευθερία επιλογής, κατά τη γνώμη του, παντρεύονται οι ίδιες, ενώ σύμφωνα με τον Σαίξπηρ δίνονται σε γάμο.
Ναι, σε τέτοιες περιπτώσεις, ξαναρωτάμε τον εαυτό μας για μια τέλεια μετάφραση: κάτι έγινε καλά από έναν μεταφραστή, αλλά κάτι που προφανώς δεν πέτυχε, και ένας άλλος μεταφραστής αντιμετώπισε αυτές τις δύσκολες λέξεις, φράσεις ή αποσπάσματα... Για σύγκριση , ας ρίξουμε μια ματιά στη μετάφραση του «Ρωμαίου και Ιουλιέτας», που έγινε στην εποχή μας, όχι πολύ παλιά, από τον Ο. Π. Σορόκα.
Αν κρίνουμε από το κείμενό του, ο Ουίλιαμ Σαίξπηρ δεν είναι τόσο μεγάλος δεξιοτέχνης των λέξεων, οι μεγάλοι της Βερόνας δεν εκφράζονται τόσο κομψά όσο στο πρωτότυπο, οι λεκτικοί στολισμοί παραλείπονται ακολουθώντας το παράδειγμα του Παστερνάκ, αλλά υπάρχει ερωτοτροπία. Ο Capulet πιστεύει ότι η κόρη του δεν έχει ωριμάσει ακόμα, αλλά ο Πάρης μιλάει ευθέως και ξεκάθαρα για την πρώιμη μητρότητα: σε αυτή την ηλικία, τα παιδιά γεννούν ήδη με δύναμη και κυρίως - συγγνώμη, γεννούν.
Παρίσι
Είστε και σεβαστοί και ευγενείς,
Και είναι κρίμα που σε δίχασε μια πολύχρονη διαμάχη.
Είμαι όμως η απάντηση στο σπίρτο μου
Θέλω να ακούσω.
Καπουλέτα
Επαναλαμβάνω ξανά:
Η κόρη μου είναι ακόμα παιδί -
Μόνο δεκατέσσερα χρόνια ελλιπή.
Αφήστε το να ωριμάσει. Άλλα δύο χρόνια
Ας περιμένουμε μέχρι το γάμο.
Παρίσι
Στην ηλικία της ήδη γεννιούνται παιδιά.
Ξεκαθαρίσαμε το νόημα της φράσης «Υπάρχουν μητέρες που είναι ευτυχισμένες νεότερες». Προσδιορίσαμε την ηλικία της Ιουλιέτας: δεν είναι ακόμη δεκατεσσάρων ετών, σύντομα θα γίνει δεκατεσσάρων. Ξέρουμε, έχοντας διαβάσει την τραγωδία, ότι δεν θα ζήσει μέχρι να δει τα δέκατα τέταρτα γενέθλιά της... Αλλά στην πορεία της συζήτησης προέκυψε το ερώτημα για την ηλικία της Signora Capulet: είναι είκοσι οκτώ ή είναι νεότερη; Το γεγονός ότι είναι πολύ νεότερη, οι Ρώσοι αναγνώστες και διερμηνείς, προφανώς, καταλήγουν διαβάζοντας το σκεπτικό της για το γάμο και τη μητρότητα στη μετάφραση του T. L. Shchepkina-Kupernik. Να σας θυμίσω: ο πρεσβύτερος Καπουλέτος, αναφερόμενος στον νεότερο Καπουλέτα, δηλαδή στην Ιουλιέτα, μιλάει:
Όσο για μένα - στην ηλικία σου εδώ και πολύ καιρό
Ήμουν η μητέρα σου.
Υπολογίζουμε: Η Ιουλιέτα δεν είναι ακόμη δεκατεσσάρων, πράγμα που σημαίνει ότι η μητέρα της, σε ηλικία μικρότερη των δεκατεσσάρων, ήταν ήδη παντρεμένη και η κόρη της είχε γεννήσει καιρό. Πόσο καιρό πριν? Εάν, ας πούμε, γέννησε στα δεκατρία, τότε, προφανώς, πρέπει να προσθέσετε δεκατρία και δεκατέσσερα, θα είναι είκοσι επτά χρόνια. Αν η Signora Capulet είχε μια κόρη στα δώδεκα, τότε είναι τώρα είκοσι έξι… Ή να μετρήσω διαφορετικά; Λοιπόν, όχι σε ηλικία δέκα ετών, ο ηλικιωμένος Signor Capulet την πήρε για γυναίκα του και την έκανε αμέσως ευτυχισμένη με τη μητρότητα; Η απρόσεκτη δήλωση της Signora Capulet, ή μάλλον η αμέλεια του μεταφραστή, σας επιτρέπει να τεντώσετε τις προθεσμίες σε παράλογα όρια.
Ο Signor Capulet πιστεύει ότι μόνο δύο χρόνια αργότερα η κόρη του θα είναι ώριμη για γάμο ή, πιο συγκεκριμένα, οι γονείς της θα τη θεωρήσουν ώριμη για να γίνει νύφη: «Μπορεί να πιστεύουμε ότι είναι ώριμη για νύφη». Σε αντίθεση με τον σύζυγό της, η Signora Capulet δεν βλέπει κανένα εμπόδιο στο να παντρευτεί την κόρη της: όχι μόνο στα δεκατέσσερά της, παντρεύονται ακόμη νωρίτερα, και ο δικός της πρώιμος γάμος είναι ένα παράδειγμα αυτού. Για τον γάμο, όπως καταλαβαίνουμε, σε τέτοιες περιπτώσεις έχει σημασία μόνο η βούληση και η συναίνεση των γονέων. Η Σινιόρα Καπουλέ, έχοντας μάθει για την προσφορά του Πάρη, αναλαμβάνει αμέσως να προετοιμάσει την κόρη της για γάμο - θεωρώντας προφανώς ασήμαντη τη γνώμη του συζύγου της και τις αντιρρήσεις του. Στην αποτελεσματικότητά της, μαντεύεται η γυναικεία λογική: το Παρίσι ταιριάζει καλά, και αν τραβήξεις, ανεξάρτητα από το πώς αλλάζει γνώμη ο γαμπρός, και είναι καλύτερο να εγκαταλείψει την κόρη του νωρίτερα παρά να καθυστερήσει, βλέπεις, το κορίτσι θα υπερωριμάσει. Ωστόσο, δεν θα εισαγάγουμε τη δική μας συλλογιστική, ας στραφούμε στο κείμενο, παίρνοντας τώρα τη μετάφραση του D.L. Mikhalovsky, η οποία δημοσιεύτηκε το 1888.
Η μάνα ενημερώνει την κόρη της για το μάζεμα του Πάρη και, βλέπετε, δείχνει κάποια ανησυχία για το γεγονός ότι η κόρη της είναι ακόμα παρθένα.
Λοιπόν, σκεφτείτε τώρα τον γάμο.
Στη Βερόνα υπάρχουν αξιοσέβαστοι κύριοι,
Μητέρες που είναι νεότερες
Εσύ, Ιουλιέτα. ναι, τον εαυτό μου
Είμαι μαμά για πολύ καιρό εκείνα τα καλοκαίρια,
Σε τι κορίτσια είστε.
Να το πράγμα: ο νεαρός Κόμης Πάρις
Θέλει το χέρι σου.
Με τον Μιχαλόφσκι, η κυρία Καπουλέ ήταν επίσης μητέρα για πολύ καιρό σε ηλικία μικρότερη των δεκατεσσάρων ετών, και πρέπει να αναγνωρίσουμε την εγκυρότητα των επιχειρημάτων εκείνων των Ρώσων μελετητών του Σαίξπηρ και των εραστών του Σαίξπηρ που αναφέρουν τους αριθμητικούς υπολογισμούς τους: η signora ήταν είκοσι έξι την εποχή των περιγραφόμενων γεγονότων, όχι περισσότερο από είκοσι έξι. Αν και αυτό είναι κατά προσέγγιση, αλλά με βάση τις μεταφράσεις που δίνονται εδώ, δεν μπορείτε να προσδιορίσετε με μεγαλύτερη ακρίβεια.
Ακούσαμε πολλές προτάσεις γιατί οι χαρακτήρες του Σαίξπηρ είναι τόσο νέοι - είναι απλά παιδιά, μαθητές με σύγχρονους όρους. Υπάρχουν επιχειρήματα σχετικά με την ηλικία στην οποία, σύμφωνα με τους νόμους εκείνης της εποχής, επιτρεπόταν ο γάμος. Όμως ο Ρωμαίος και η Ιουλιέτα δεν ερωτεύονται απλώς ο ένας τον άλλον, απλώς παντρεύονται -χωρίς την άδεια των γονιών τους, αλλά ο ιερέας τους συνδυάζει επίσημα με έναν γάμο, έστω και κρυφό. Είχαν επίσης τη νύχτα του γάμου τους: ο Ρωμαίος ανεβαίνει μια σκάλα με σχοινί από το παράθυρο στο δωμάτιο της Ιουλιέτας. Οι εξηγήσεις είναι οι εξής: πρώτον, ο Μεσαίωνας, και, δεύτερον, διαδραματίζεται στο νότο. Όπως, στο Μεσαίωνα, τα κορίτσια παντρεύονταν από την ηλικία των δώδεκα, τα αγόρια παντρεύονταν στα δεκατέσσερα. Η πόλη της Βερόνα στην Ιταλία, αυτή είναι η νότια - σε σύγκριση με την Αγγλία, και στο νότο, όπως γνωρίζετε, οι γυναίκες ωριμάζουν νωρίτερα, τις έπαιρναν ως συζύγους.
Δεν είμαι σίγουρος ότι μια τέτοια συλλογιστική απαντά στα ερωτήματα που τίθενται. Γενικά, ο Σαίξπηρ ξεδιπλώνει τη δράση έξω από μια ορισμένη ιστορική εποχή και ήδη οι κριτικοί συσχετίζουν τα γεγονότα της τραγωδίας με μερικά από τον Μεσαίωνα, άλλα με την Αναγέννηση. Ο Σαίξπηρ ονομάζει τη Βερόνα, μια πόλη της Ιταλίας, ως σκηνή δράσης, αλλά, γενικά, δεν υπάρχουν ιταλικά έθιμα ή βερονέζικα σημάδια στην τραγωδία, οπότε υπάρχει λόγος να επικαλεστούμε τους μεσαιωνικούς ιταλικούς νόμους για εξήγηση;
Παρεμπιπτόντως, ο Μεσαίωνας είναι μια χαλαρή έννοια, εκτείνεται σε αρκετούς αιώνες. Το να μιλάμε για κάτι κοινό και αμετάβλητο για αρκετούς αιώνες είναι κάτι παραπάνω από αφελές, πόσο παιδικά αφελές, για παράδειγμα, τα επιχειρήματα ότι το σκοτάδι της άγνοιας βασίλευε στο Μεσαίωνα, οι εκκλησιαστικοί έκαιγαν αιρετικούς και μάγισσες στην πυρά, ενώ ιππότες με λαμπερές πανοπλίες πολεμούσαν τουρνουά για το χαμόγελο των όμορφων κυριών. Για να ισχυριστεί κανείς ότι σε μια ορισμένη ιστορική περίοδο επιτρεπόταν ο γάμος από την τάδε ηλικία, μπορεί κάποιος που δεν κρίνει από το έργο του Σαίξπηρ, αλλά έχει εξετάσει διεξοδικά τη νομοθεσία όλων των ευρωπαϊκών χωρών, τουλάχιστον της Αγγλίας και της Ιταλίας, σε όλη την Μεσαίωνας - στα όχι πολύ σαφή όριά του. Δεν βρίσκουμε αμέσως σίγουρες απαντήσεις για τον νεότερο χρόνο. Ακόμη και σήμερα σε μια χώρα, για παράδειγμα στην Αμερική, ο νόμος είναι ελαφρώς διαφορετικός σε διαφορετικές πολιτείες, στο Ηνωμένο Βασίλειο, όχι πολύ καιρό πριν, το κράτος και η εκκλησία επέμεναν σε γάμους όχι νωρίτερα από 21 ετών, δηλαδή όπως φτάσετε στην ηλικία της ενηλικίωσης, σήμερα μπορείς να παντρευτείς στα 16 με τη γονική συναίνεση, από τα 18 χωρίς τη γονική συναίνεση και στη βόρεια (όχι τη νότια) Σκωτία, είναι νόμιμο να παντρευτείς από τα 16 χωρίς να ρωτήσεις τους γονείς σου. Παρεμπιπτόντως, στο Μεσαίωνα, μεταξύ των Σκωτσέζων, και όχι κάπου στις νότιες περιοχές, η ηλικία γάμου ήταν 12 για τις γυναίκες και 14 για τους άνδρες.
Κάποιος θα αντιταχθεί καθόλου: τα γεγονότα στον Ρωμαίο και την Ιουλιέτα δεν έγιναν στον ζοφερό Μεσαίωνα, όλα διαδραματίζονται την περίοδο της ακτινοβόλος Αναγέννησης! Στο έργο υπάρχει το πνεύμα της Αναγέννησης και κοιτάξτε τουλάχιστον τις εικονογραφήσεις για τη δημιουργία του Σαίξπηρ, τους πίνακες διάσημων καλλιτεχνών, πώς απεικονίζουν τον Ρωμαίο και την Ιουλιέτα - όλα αναπνέουν την Αναγέννηση με την πίστη τους στις απεριόριστες δυνατότητες του ανθρώπου! Εφόσον διατυπώθηκε αυτή η φθαρμένη άποψη για τις απεριόριστες δυνατότητες, θα σημειώσω, γενικά, χωρίς να λάβω υπόψη τη σαιξπηρική τραγωδία, ότι το κάψιμο των αιρετικών και το κυνήγι μαγισσών έγιναν έθιμο, διαδόθηκαν και καθιερώθηκαν μόλις με την έναρξη της Αναγέννησης. οπότε δεν χρειάζεται να εξιδανικεύσουμε την Αναγέννηση, όπως κάνουν οι καλλιτέχνες και οι ιστορικοί τέχνης, και μπορεί κανείς ακόμα να υποστηρίξει ποια από τις δύο περιόδους που αναφέρονται είναι πιο σκοτεινή ή πιο λαμπερή από την άλλη…
Όταν μελετάμε λογοτεχνικά έργα, θα βασιστούμε σε αυτά που γράφουν οι συγγραφείς και σε αυτά που μεταφράζουν για εμάς οι μεταφραστές.
Για να απλοποιηθεί κάπως η ιστορία του θέματος, το πρώτο έργο για δύο εραστές από τη Βερόνα, για έναν νεαρό άνδρα και μια κοπέλα από ευγενείς οικογένειες που τους χωρίζει η εχθρότητα, γράφτηκε από τον Λουίτζι ντα Πόρτο (1485-1530). Συνδέει τα γεγονότα με τη βασιλεία του Bartolomeo della Scala, η οποία, σύμφωνα με τις τρέχουσες ημερολογιακές ιδέες, ανήκει πραγματικά στον Μεσαίωνα. Ο Λουίτζι ντα Πόρτο έχει επίσης πληροφορίες για την ηλικία του κεντρικού ήρωα. Η Juliet (Giulietta) θρηνεί μετά από μια αψιμαχία μεταξύ του Romeo και του Tebaldo (Thebaldo): Ο Tebaldo σκοτώνεται, ο Romeo αναγκάζεται να καταφύγει στη Μάντοβα. Η μητέρα της, Signora Cappelletti, ανήσυχη που η κόρη της αυτοκτονεί πάρα πολύ, καταλήγει στο συμπέρασμα ότι η Juliet κλαίει περισσότερο όχι για έναν δολοφονημένο συγγενή της, αλλά επειδή θέλει να παντρευτεί! Πράγματι, φέτος, ανήμερα της Αγίας Ευφημίας, γίνεται δεκαοκτώ ετών (diciotto anni), και οι γυναίκες άνω των δεκαοκτώ, κατά κανόνα, χάνουν την ομορφιά τους: «Che, ogni modo ella diciotto anni questa santa Euphemia forni,: e le donne, come questi anni di molto trappassano, perdono piu, tosto che no, della loro bellezza».
Έτσι, στο πρωτότυπο η Ιουλιέτα είναι δεκαοκτώ. Και μια ευγενική μητέρα ανησυχεί: λες και η κόρη της, στα ρωσικά, δεν έμεινε πολύ στα κορίτσια, που θα χρειαστούν μια υπερώριμη νύφη! Όπως καταλαβαίνουμε, ο Λουίτζι ντα Πόρτο δεν έχει καμία σχέση ούτε με τη νομοθεσία του γάμου εκείνης της εποχής ούτε με το καυτό κλίμα της νότιας Βερόνας.
Στην Αγγλία, ο συγγραφέας Πίτερ Μπρουκ αφηγήθηκε σε στίχους την τραγική ιστορία δύο Βερονέζων εραστών, την Τραγική Ιστορία του Ρωμαίου και της Ιουλιέτας που εμφανίστηκε το 1562. Αν και, σύμφωνα με τους ερευνητές, η μετάφρασή του δεν βασίζεται στο κείμενο του Λουίτζι ντα Πόρτο, βλέπουμε την ίδια εικόνα: μετά την άτυχη μονομαχία, η Ιουλιέτα χύνει δάκρυα και η Signora Capuleti εξηγεί τον λόγο της θλίψης της ακριβώς στο ίδιο τρόπος: το κορίτσι είναι πολύ πληγωμένο, είναι δυσάρεστο να βλέπει ότι η πλειοψηφία των συνομήλικων (φερές) είναι παντρεμένοι (γάμος), μόνο αυτή, ανύπαντρη (άγαμη), χάνει χρόνια.
Ίσως περιφρονεί
Για να δει στο γαμήλιο ζυγό το μεγαλύτερο μέρος των φερών της,
Ενώ μόνο αυτή ανύπαντρη χάνει τόσα χρόνια.
Η μητέρα δίνει οδηγίες στον άντρα της να βρει ένα άξιο ζευγάρι για την κόρη της. Η Signor Capulet αντιτίθεται: «Ο Scarce την είδε ακόμη να είναι γεμάτη δεκαέξι χρόνια: πολύ νέα για να γίνει νύφη!» Ο Πήτερ Μπρουκ για κάποιο λόγο έκανε την ηρωίδα δύο χρόνια νεότερη: είχε μόλις κλείσει τα δεκαέξι. Ο πατέρας, γκρινιάζοντας, αρχίζει ωστόσο να ψάχνει για γαμπρό - για να βγάλει την κόρη του από μια θλιβερή κατάσταση, και, γενικά, στον Πίτερ Μπρουκ, οι γονείς της Ιουλιέτας είναι λιγότερο δεσποτικοί από αργότερα στον Σαίξπηρ. Ο Signor Capulet ζητά ακόμη και από τη σύζυγό του να μάθει (ψάξει να μάθει) εάν η Juliet έχει μια εγκάρδια στοργή, είναι έτοιμος να λάβει υπόψη την επιθυμία της, επειδή η επιλογή των γονέων βασίζεται στην ευγένεια και τον πλούτο (τιμή και πλούτο) των γαμπρός, αλλά αυτός, ο πατέρας, είναι πιο σημαντικός από μια ήσυχη ζωή και υγεία κόρες (ήσυχη ζωή και ευτυχισμένη υγεία):
Ενώ σας αναζητά να μάθετε, αν σε κάποιο μέρος
Έχει ήδη διορθώσει, χωρίς να το γνωρίζει, τη φιλική της καρδιά.
Για να μην έχουμε περισσότερο σεβασμό στην τιμή και στον πλούτο,
Από την ήσυχη ζωή της κόρης μας,
και στην υγεία της.
Ο Ρωμαίος και η Ιουλιέτα όπως τους ξέρουμε είναι δημιουργημένοι από τον Σαίξπηρ. Δανείστηκε την ιστορία, αλλά την είπε διαφορετικά, και μεταξύ των αλλαγών είναι ότι η Τζούλιετ είναι ακόμη νεότερη σε σύγκριση με το ποίημα του Πίτερ Μπρουκ, είναι κάτω των δεκατεσσάρων. Υπάρχουν διάφορες προτάσεις γιατί ο Σαίξπηρ το έκανε αυτό, υπάρχει η άποψη ότι απέδωσε πρώιμους γάμους στη Βερόνα, με βάση τα έθιμα της σύγχρονης Αγγλίας... Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, σύμφωνα με τη Signora Capulet, ήταν ήδη μητέρα σε λιγότερο από δεκατεσσάρων χρόνων. Τώρα που εκτυλίσσονται τα κύρια γεγονότα, πρέπει να είναι περίπου είκοσι επτά, λίγο πάνω από είκοσι επτά. Η εικασία ότι είναι σημαντικά νεότερη βασίζεται σε μια ανακριβή ρωσική μετάφραση.
Ας συμφωνήσουμε: Η Signora Capulet παντρεύτηκε όταν ήταν μικρότερη από την Juliet. Γέννησε την Ιουλιέτα, πιθανότατα όταν ήταν δεκατεσσάρων ετών. Δεν μπορώ να είμαι πιο ακριβής. Στην πραγματικότητα, όταν αναλύουμε τον Ρωμαίο και την Ιουλιέτα, δεν υπάρχει μεγάλη ανάγκη να προσδιορίσουμε με ακρίβεια ημερομηνίες, ώρες και λεπτά, αριθμούς και αποστάσεις. Ο Σαίξπηρ υπέδειξε ακριβώς μόνο την ηλικία του κύριου χαρακτήρα. Υπάρχουν προτάσεις που ήθελε να ενισχύσει το δράμα του έργου: όχι νέοι, αλλά παιδιά πεθαίνουν εξαιτίας των τσακωμών των παράλογων γονιών τους! Αλλά δεν βρίσκουμε ούτε μια ένδειξη της ηλικίας του Romeo, είναι απλώς νέος, νέος: νεαρός Romeo. Και μήπως δεν είναι τόσο μαθητής και έφηβος, όπως φανταζόμαστε σήμερα; Κοιτάξτε πώς χειρίζεται ένα σπαθί: σκοτώνει τον Tybalt σε έναν αγώνα, ο οποίος, σύμφωνα με τον Mercutio, δεν επιτρέπει στον εχθρό να αναπνεύσει: ένα, δύο και το τρίτο χτύπημα είναι ήδη στο στήθος σας.
Ο Ρωμαίος και η Ιουλιέτα δεν είναι ιστορικό ντοκουμέντο ή έστω ιστορικό μυθιστόρημα. Είναι άχρηστο να προσεγγίζουμε τη μυθοπλασία του Σαίξπηρ με ημερολόγιο, χρονοόμετρο και χάρακα για τη μέτρηση αποστάσεων. Στο λογοτεχνικό του έργο, έσφιγγε το χρόνο και στένεψε το χώρο: τα γεγονότα συνεχίζονται σε μια συνεχή σειρά, σαν οι ηθοποιοί να πατούν ο ένας στα τακούνια του άλλου όταν μπαίνουν στη σκηνή. Αναβοσβήνουν: μεταμφίεση, έρωτας με την πρώτη ματιά, μυστικός γάμος, μονομαχία, εξορία, προετοιμασίες για το γάμο το βράδυ, προετοιμασίες για την κηδεία νωρίς το πρωί ... Οι ήρωες δεν προλαβαίνουν να πάρουν ανάσα, πέφτοντας από τη φωτιά στο τηγάνι, η μοίρα τους χωρίζει, μετά βίας συνδέοντας, ο θάνατος ακολουθεί στις φτέρνες τους και αναπνέει από την πλάτη τους. Δεν έζησαν πολύ, χάρηκαν πολύ για λίγο, και πέθαναν νέοι την ίδια μέρα.
Βιβλιογραφία
Vasiliev K.B. Υπάρχουν ευτυχισμένες νεότερες μητέρες, ή σε ποια χρόνια η Τζούλιετ γεννά παιδιά // Sever. - 2016. - Αρ. 3-4.
Το έργο "" δόξασε τον ταλαντούχο Άγγλο θεατρικό συγγραφέα Ουίλιαμ Σαίξπηρ. Αυτή η ιστορία, ακόμη και αιώνες μετά την πρώτη έκδοση, συγκινεί τις καρδιές των ρομαντικών αναγνωστών.
Ο Ρωμαίος και η Ιουλιέτα έγιναν ένα παράδειγμα αιώνιας αγάπης που δεν γνωρίζει εμπόδια.
Το θέμα της αγάπης στο έργο αποκαλύπτεται περιεκτικά, φαίνεται η δύναμη και η επιρροή του στους ανθρώπους. Δυστυχώς, ο Ρωμαίος και η Ιουλιέτα γίνονται θύματα της έχθρας των οικογενειών τους, αλλά παρόλα αυτά, στο τέλος του έργου, ο συγγραφέας επιβεβαιώνει την ηθική νίκη της αγάπης.
Οι οικογένειες και οι Καπουλέτες ήταν από τις πιο διακεκριμένες και επιδραστικές στην κοινωνία της Βερόνα. Για πολλές γενιές, η σύγκρουση μεταξύ των εκπροσώπων των οικογενειών δεν έχει ξεθωριάσει. Και οι δύο πλευρές δεν θυμούνται πλέον τον λόγο της εχθρότητας, αλλά συνεχίζουν να μισούν η μία την άλλη από την κούνια. Έτσι, ο συγγραφέας δείχνει τον παραλογισμό του ανθρώπινου μίσους σε μια κοινωνία γεμάτη προκαταλήψεις.
Για τον Σαίξπηρ επίκαιρο ήταν το θέμα της σύγκρουσης των υψηλών παρορμήσεων και του συντηρητισμού της πλειοψηφίας της κοινωνίας. Ένιωθε σαν άνθρωπος της νέας Αναγέννησης, αλλά δεν τολμούσαν όλοι οι άνθρωποι να αφήσουν κάτι νέο και προοδευτικό στη ζωή τους.
Όταν χαρακτηρίζει κανείς την οικογένεια Καπουλέ, θα πρέπει να λάβει υπόψη της την κοινωνία στην οποία ζούσε. Σε ένα περιβάλλον όπου όλοι σέβονταν τις συμβάσεις, οι Καπουλέτες δεν ξεχώριζαν σε καμία περίπτωση. Ναι, είχαν πολύ μεγαλύτερη επιρροή από άλλους, αλλά το ίδιο φοβόντουσαν να ξεπεράσουν τα συνηθισμένα.
Επικεφαλής της οικογένειας ήταν ο Senor Capulet. Κατέστειλε όλα τα μέλη της φυλής με προσωπική εξουσία. Στον χαρακτήρα αυτού του ανθρώπου ήταν αισθητή μια σιδερένια θέληση και μια τάση για δεσποτισμό. Η Señora Capulet ήταν μια άξια σύζυγός του.
- δικα τους νεαρή κόρηπου ήταν πάντα υπάκουη στο θέλημα του πατέρα της.
Αξίζει να σημειωθεί ο Tybalt, ο ξάδερφος της Ιουλιέτας, του οποίου η ορμή θα παίξει ένα σκληρό αστείο μαζί του.
Και δεν πρέπει να ξεχνάμε τη νοσοκόμα του κοριτσιού. Αγαπούσε πολύ τη μαθήτρια, αν και δεν ήταν μέλος της οικογένειας.
Η Juliet Capulet είναι μια νεαρή καλλονή, η οποία την ώρα των γεγονότων είναι σχεδόν 14 ετών. Είναι ακόμα ένα απλό παιδί, αλλά εκείνη την εποχή ένα κορίτσι μπορούσε ήδη να παντρευτεί σε τόσο μικρή ηλικία. Οι γονείς δεν ζητούν τη γνώμη της, αλλά οι ίδιοι επιλέγουν έναν άξιο ευγενή γαμπρό, που γίνεται κάποιος Πάρης. Ίσως η Τζούλιετ να είχε συμβιβαστεί με τον ανέραστο σύζυγό της, καθώς δεν είχε συνηθίσει να αντιφάσκει με τον πατέρα της. Αλλά κατά τύχη αυτή τη στιγμή συναντά τον Ρομέο στη μεταμφίεση και τον ερωτεύεται. Τώρα το κορίτσι δεν μπορεί να συμφωνήσει να παντρευτεί τον Πάρη, γιατί θέλει να είναι με τον αγαπημένο της.
Η εικόνα της Juliet Capulet είναι δυναμική. Στην αρχή, είναι ένα αφελές υπάκουο παιδί. Έχοντας ερωτευτεί, η Ιουλιέτα γρήγορα μεγαλώνει, η γυναικεία σοφία εμφανίζεται στο σκεπτικό της.
Ο Tybalt είναι ένας αμφιλεγόμενος χαρακτήρας στο έργο. Από τη μία, είναι πολύ δεμένος με την αδερφή του Τζουλιέτα, τη φροντίζει. Από την άλλη, είναι ένας σκληρός και ανέντιμος άνθρωπος που τυφλώνεται από την οργή απέναντι στην οικογένεια Μόνταγκ. Ο Ρωμαίος παντρεύτηκε κρυφά την Ιουλιέτα, δεν θέλει να μαλώσει με τον αδερφό της. Σε μια έκρηξη αυξανόμενων οικογενειακών συναισθημάτων, ο Romeo αποκαλεί τον Tybalt αδερφό. Αλλά ο Tybalt δεν θέλει να επιδιώξει τη συμφιλίωση με τους Montagues και εκφράζει την ασέβεια του για τον Romeo. Ο Mercutio δεν μπορεί να συγχωρήσει την προσβολή που προκλήθηκε στον φίλο του και προκαλεί τον Tybalt σε μονομαχία. Αλλά ο εχθρός δεν δίνει δίκαιο αγώνα και ο Mercutio μαχαιρώνεται μέχρι θανάτου. Τώρα δεν μπορεί πλέον να συγχωρήσει τον Ρομέο και εκδικείται τον Μερκούτιο.
Η νοσοκόμα είναι ένας σημαντικός χαρακτήρας στο έργο. Είναι ειλικρινά δεμένη με την Ιουλιέτα, γιατί τη παιδεύει από μικρή. Το κορίτσι αγαπά επίσης τη νοσοκόμα και εμπιστεύεται τα μυστικά της. Η ηρωίδα βοηθά τους εραστές να συναντηθούν, καθώς καταλαβαίνει τα συναισθήματά τους.
Η οικογένεια Capulet περιλαμβάνει τόσο την παλαιότερη συντηρητική γενιά όσο και τη νέα γενιά που σκέφτεται με έναν νέο τρόπο, Juliet.
Οι Καπουλέτες και οι Μοντέγκες, χάρη στα παιδιά, κάνουν ειρήνη στο τέλος του έργου.