Η επιλογή φακού για φωτογραφική μηχανή DSLR ή υβριδική δεν είναι εύκολη υπόθεση, ειδικά για αρχάριους. Τόσες πολλές πληροφορίες ταυτόχρονα διαφορετικές αποχρώσειςνα λάβει υπόψη! Από πού να αρχίσω? Πώς να μάθετε να «διαβάζετε» τα τεχνικά χαρακτηριστικά των φακών και να τα χρησιμοποιείτε για να καταλαβαίνετε αν είναι κατάλληλοι για την κάμερά σας ή για τις εργασίες σας; Σχετικά με όλα αυτά - σε μια σειρά άρθρων για φακούς για κάμερες. Και θα ξεκινήσουμε συζητώντας τα πολύ βασικά - τα πιο σημαντικά χαρακτηριστικά της φωτογραφικής οπτικής και τον αντίκτυπό τους στις εικόνες που προκύπτουν.
Γιατί χρειάζομαι άλλο φακό; Έχω ήδη μια φάλαινα!
Είναι ενδιαφέρον ότι, σύμφωνα με στατιστικά στοιχεία, μεταξύ των χρηστών φωτογραφικών μηχανών SLR, μόνο λίγοι αποκτούν και χρησιμοποιούν ενεργά περισσότερους από έναν φακούς. Οι περισσότεροι ερασιτέχνες φωτογράφοι, έχοντας στραφεί σε SLR ή υβριδικές φωτογραφικές μηχανές, χρησιμοποιούν έναν πλήρη ("φάλαινα", από το αγγλικό κιτ, κιτ) φακό - συχνά αρκετά μέτριο σε σχεδίαση, "σαπούνι" όσον αφορά την ευκρίνεια και "σκοτεινό" όσον αφορά το διάφραγμα αναλογία, καθώς και με αργή αυτόματη εστίαση. Και δεν ξέρουν καν πόσο καλύτερη μπορεί να γίνει η δουλειά τους με μια καλή επιλογή οπτικών υψηλής ποιότητας! Έτσι, στην πραγματικότητα, μια φωτογραφική μηχανή SLR από ένα εργαλείο με μεγάλες δημιουργικές δυνατότητες μετατρέπεται σε ένα ακριβό και πολύ ογκώδες «σαπουνοκουτί» - και τελικά αγοράζεται, κατά κανόνα, ακριβώς για να βελτιωθεί η ποιότητα και να ανέβει το επίπεδο των φωτογραφιών σας.
Όταν η αφθονία των επιλογών δεν ευχαριστεί
Αλλά αρχάριοι χρήστες αντανακλαστικές κάμερεςμπορεί επίσης να γίνει κατανοητό. Άλλωστε, μόλις έλυσαν το πιο δύσκολο έργο της επιλογής της πρώτης κάμερας, εξακολουθούν να μπερδεύουν το διάφραγμα με την ταχύτητα κλείστρου, ανατριχιάζουν με τις λέξεις "ευαισθησία στο φως" και "ισορροπία λευκού" και ακόμη και τους ακατανόητους οπτικούς όρους "zoom", " χρωματισμός», «βινιετάρισμα» - διαφορετικά και, καλά, «MTF», «χαρακτηριστικά πεδίου», «γυαλί χαμηλής διασποράς» και «μετατόπιση κλίσης» - μπορούν να τρομάξουν ακόμη και τον πιο περίεργο από το έργο της επιλογής του επόμενου φακού. Έτσι φωτογραφίζουν για χρόνια με τη βοήθεια ενός μόνο «φαλαινογυαλιού», αναρωτιούνται περιοδικά γιατί η δουλειά τους απέχει αρκετά από τις φωτογραφίες έμπειρων φωτογράφων και τεχνιτών.
Φυσικά, η απόκτηση ενός νέου φακού είναι απίθανο να σας κάνει αμέσως επαγγελματία. Εξάλλου, διάσημοι φωτο-μινιμαλιστές όπως ο Henri Cartier-Bresson είναι γνωστοί για τη λήψη όλων των καλύτερων λήψεών τους με έναν μόνο φακό Leica 50mm. Αλλά αυτό θα σας επιτρέψει όχι μόνο να ρίξετε μια διαφορετική ματιά στον κόσμο μέσα από το σκόπευτρο της κάμερας, αλλά και να τραβήξετε σκηνές που προηγουμένως ήταν απλώς απρόσιτες για την κάμερά σας.
Ωστόσο, όπως ήδη αναφέρθηκε, αυτό δεν είναι εύκολο έργο. Τραπέζι Προδιαγραφέςγια σύγχρονους φακούς μπορεί να περιέχει δεκάδες γραμμές με περίπλοκους τεχνικούς όρους. Αλλά μεταξύ αυτών υπάρχουν δύο πιο σημαντικά, χωρίς να καταλαβαίνουμε ποια η επιλογή και η χρήση του φακού είναι απλά αδύνατη. Αυτή είναι η εστιακή απόσταση και το διάφραγμα.
"Shiriki" και "teles"
Εστιακή απόσταση φακούκαθορίζει το οπτικό του πεδίο - στην πραγματικότητα, τις γωνιακές διαστάσεις του χώρου που μπορούν να μεταφερθούν στην εικόνα με τη βοήθειά του. Υπάρχουν ευρυγώνιοι (ευρυγώνιοι, «πλάτος» κ.λπ.), κανονικοί (κανονικοί, «τυπικοί») και τηλεφακοί (τηλεφακός, «τηλεφακός», τηλεφακός). Ήδη από τα ίδια τα ονόματα είναι εύκολο να καταλάβουμε τι είναι - οι ευρυγώνιοι φακοί σας επιτρέπουν να τραβήξετε μια μεγάλη περιοχή του χώρου στην εικόνα, ο τηλεφακός - κατ 'αναλογία με τα τηλεσκόπια - είναι σχεδιασμένοι για λήψη μακρινών αντικειμένων και ζουμ Καλά. Λοιπόν, οι κανονικοί φακοί μεταφέρουν χώρο και προοπτική με τον ίδιο τρόπο που τους αντιλαμβάνονται τα ανθρώπινα μάτια.
Έτσι, αν μερικές φορές θέλετε να φωτογραφίσετε ένα αρχιτεκτονικό ορόσημο ή ένα εντυπωσιακό τοπίο και δυστυχώς δείτε στο σκόπευτρο ότι δεν χωράει εντελώς στο κάδρο ακόμα και στη μέγιστη απόσταση ζουμ, τότε χρειάζεστε έναν ευρυγώνιο φακό. Εάν το αντικείμενο της λήψης σας στη φωτογραφία αποδειχθεί πολύ μικρό και όταν προσπαθείτε να πλησιάσετε, φεύγει ή τρέχει μακριά - ήρθε η ώρα να σκεφτείτε να αγοράσετε έναν "τηλεφακό".
Η εστιακή απόσταση ενός φακού υποδεικνύεται σε χιλιοστά και δηλώνεται συχνότερα για το λεγόμενο «ισοδύναμο 35 mm». Ακούγεται περίπλοκο, αλλά είναι πολύ πιο εύκολο να το θυμάστε: οι ευρυγώνιοι φακοί έχουν ισοδύναμη εστιακή απόσταση έως και 36 mm, οι κανονικοί - 36-70 mm, οι τηλεφακός - από 70 mm και περισσότερο. Οι σύγχρονες σειρές φακών στα οπλοστάσια των κατασκευαστών τους είναι πολύ εκτεταμένες, και μεταξύ αυτών μπορείτε να βρείτε και τους δύο υπερευρυγώνιους φακούς τύπου fisheye 8-14 mm (κατά τη λήψη με τους οποίους πρέπει να είστε προσεκτικοί για να διασφαλίσετε ότι τα δικά σας πόδια κάνουν να μην μπεις στο πλαίσιο) και σούπερ τηλεφακό 300-1000 mm, που θυμίζει πολύ τηλεσκόπια όχι μόνο στο όνομά τους, αλλά και στην εμφάνιση:
Από πού προέρχεται ο «συντελεστής καλλιέργειας»;?
Όταν οι φωτογράφοι τράβηξαν σε φιλμ 35 mm, οι αριθμοί εστιακής απόστασης στους φακούς ήταν σαφείς και ξεκάθαροι, καθιστώντας εύκολο να θυμάστε ποιο οπτικό πεδίο αντιστοιχούσε στο σκόπευτρο. Αλλά η ζωή μας έχει γίνει πολύ πιο περίπλοκη με την έλευση της ψηφιακής φωτογραφίας - σε αντίθεση με το τυπικό φιλμ, υπάρχουν πολλές παραλλαγές στο θέμα του μεγέθους της μήτρας της κάμερας.
Οι μήτρες πλήρους κάδρου με μέγεθος 35×24 mm (δηλαδή το μέγεθος ενός πλαισίου φιλμ) παρέχουν μια εικόνα πολύ υψηλής ποιότητας και διατηρούν τη γωνία θέασης που προορίζεται από τον κατασκευαστή για όλους τους φακούς 35 mm που είναι τοποθετημένοι σε αυτές. Ωστόσο, την ίδια στιγμή κοστίζουν υπέροχα χρήματα. Ως εκ τούτου, μεταξύ των φωτογράφων, όταν μιλάμε για κάμερες, η λέξη "full-frame" προφέρεται με μια συγκεκριμένη φιλοδοξία και έναν ιδιαίτερο τόνο, υπονοώντας τόσο διαφορετικό επίπεδο ποιότητας όσο και διαφορετικό επίπεδο τιμής.
Οι περισσότερες DSLR και υβριδικές κάμερες για ερασιτέχνες φωτογράφους είναι εξοπλισμένες με αισθητήρες APS-C ή κάδρου πεδίου. Προφανώς, ένα μικρότερο μέγεθος αισθητήρα, ενώ άλλα πράγματα είναι ίσα, περιορίζει το οπτικό πεδίο μέσω του ίδιου φακού, γεγονός που οδηγεί στην έννοια του παράγοντα περικοπής, που ονομάζεται επίσης παράγοντας πολλαπλασιασμού εστιακής απόστασης. Για APS-C Canon DSLR είναι 1,62x και για παρόμοιες DSLR Nikon είναι 1,52x. Οι κάμερες του συστήματος Four Thirds (Olympus, Panasonic) έχουν ακόμη μικρότερες μήτρες, αντίστοιχα, ο παράγοντας περικοπής είναι ακόμη μεγαλύτερος - 2,0x. Ως αποτέλεσμα, ο ίδιος φακός σε συνδυασμό με μήτρες διαφορετικών μεγεθών θα δώσει διαφορετικές γωνίες θέασης:
Μιλώντας για την εστιακή απόσταση του φακού ως προς την "ευρυγώνια" και την "τηλεφακό", θα πρέπει πάντα να προσδιορίζετε σε ποια κάμερα είναι εγκατεστημένη. Για παράδειγμα, ο παλιός σοβιετικός φακός Helios-44 με FR 50 mm, χάρη στη βάση με σπείρωμα M42, μπορεί να χρησιμοποιηθεί τόσο σε φιλμ Zenith όσο και σε ψηφιακή φωτογραφική μηχανή πλήρους κάδρου (ας πούμε, Canon EOS 5D Mark II μέσω προσαρμογέα ). Παράλληλα, θα διατηρήσει την ίδια οπτική γωνία. Αλλά μπορείτε να το τοποθετήσετε σε μια APS-C DSLR Canon EOS 600D ή Pentax K-5 - σε αυτήν την περίπτωση, η προκύπτουσα γωνία θέασης θα ισοδυναμεί με περίπου 75 mm και ο φακός θα μεταβεί από τον κανονικό σε "ελαφρύ τηλεφακό". Εάν το «βιδώσετε» στο Olympus E-PL2 ή στο Panasonic Lumix DMC-G3, τότε η εστιακή απόσταση που υποδεικνύεται στον φακό πρέπει ήδη να πολλαπλασιαστεί επί 2 και από ένα «προσωπικό» 50 mm θα μετατραπεί στο μεγαλύτερο «Τηλεφακός πορτραίτου» με γωνία θέασης ισοδύναμη με εστιακή απόσταση 100 mm σε πλήρες κάδρο.
Επομένως, κατά την επιλογή ενός φακού, κάθε κάτοχος μιας DSLR θα πρέπει να έχει κατά νου τον παράγοντα περικοπής της φωτογραφικής μηχανής του και να εστιάσει στο ιστορικά αποδεκτό ισοδύναμο των 35 mm, πολλαπλασιάζοντας το FR του εν λόγω φακού με αυτό.
Φακοί "Portrait": εστιακή απόσταση και προοπτική
Μια μικρή λυρική παρέκβαση. Σημαντικός κανόναςπου κάθε φωτογράφος πρέπει να μάθει είναι το εξής: η εστιακή απόσταση ενός φακού καθορίζει μόνο το οπτικό του πεδίο. Το οποίο, με τη σειρά του, δεν επηρεάζει τη μεταφορά της οπτικής γωνίας στις φωτογραφίες. Η φύση της προοπτικής, δηλαδή η αναλογία μεγεθών μεταξύ των αντικειμένων στην εικόνα, καθορίζεται μόνο από την απόσταση από την κάμερα σε αυτά, αλλά σε καμία περίπτωση από την τιμή του φακού DF.
Για να τραβήξει το ίδιο αντικείμενο στην ίδια κλίμακα με έναν ευρυγώνιο φακό, ο φωτογράφος αναγκάζεται να το πλησιάσει. Ταυτόχρονα όμως θα αλλάξει και η φύση της μεταφοράς της προοπτικής.
(Φωτογραφία: http://berniesumption.com)
Επομένως, μην πιστεύετε όταν σας λένε ότι «ένας ευρυγώνιος φακός δεν μπορεί να τραβήξει πορτρέτα λόγω παραμόρφωσης». Η εν λόγω παραμόρφωση δεν οφείλεται σε ευρεία γωνία θέασης, αλλά στο γεγονός ότι ο φωτογράφος, προσπαθώντας να βγάλει κοντινό πλάνο, πλησίασε πολύ το μοντέλο του. Στην πραγματικότητα, η "φωτογράφηση πορτρέτων σε πλάτος" είναι πολύ δυνατή - απλά πρέπει να απομακρυνθείτε και να συμπεριλάβετε τον κορμό και μερικές φορές τα πόδια του μοντέλου στη σύνθεση.
Αλλά η φωτογράφηση των προσώπων των ανθρώπων από απόσταση πιο κοντά από 2 μέτρα (και κατά προτίμηση 3-5), πράγματι, συνήθως δεν αξίζει τον κόπο. Ταυτόχρονα, οι αναλογίες του προσώπου παραμορφώνονται, η μύτη και τα μάγουλα γίνονται μεγαλύτερα, τα αυτιά γίνονται μικρότερα, και αυτό συνήθως φαίνεται γκροτέσκο και μη ελκυστικό.
Στην εικόνα στα αριστερά, το σφάλμα δεν είναι ότι έχει επιλεγεί ένας ευρυγώνιος φακός, αλλά ότι η λήψη γίνεται πολύ κοντά με κοντινή απόσταση. Στην εικόνα στα δεξιά, το σφάλμα διορθώθηκε - ο φωτογράφος απομακρύνθηκε από το μοντέλο, αλλά εξαιτίας αυτού αναγκάζεται να χρησιμοποιήσει φακό μεγαλύτερης εστιακής απόστασης. (Φωτογραφία: http://www.flickr.com/photos/crazytallblond/1196701508/)
Και μια ακόμη σημείωση. Εστιακή απόσταση (εστιακή απόσταση) οι αρχάριοι μερικές φορές συγχέονται με την ελάχιστη απόσταση εστίασης ( MDF, MDF, ελάχιστη απόσταση εστίασης). Παρά κάποια ομοιότητα με ρωσικούς όρους, αυτές οι δύο ποσότητες δεν σχετίζονται με κανέναν τρόπο. Το FR καθορίζει τη γωνία θέασης και το MDF - πόσο κοντά μπορεί να είναι το αντικείμενο στην κάμερα για να είναι ευκρινές στην εικόνα.
Πολλοί φωτογράφοι χρησιμοποιούν ευρυγώνιους φακούς και τα χαρακτηριστικά τους για πορτρέτα - όχι όμως κλασικούς, αλλά δημιουργικούς, μη τυπικούς.
(Φωτογραφία: http://leggnet.com)
Ζουμ και διορθώσεις
Η εστιακή απόσταση ενός φακού καθορίζεται από το σχεδιασμό του, και ως εκ τούτου, στην αρχαιότητα, όλοι οι φακοί είχαν σταθερό FR (εξ ου και η ορολογία "διόρθωση"). Στη συνέχεια, πιστεύεται ότι για να επιτευχθεί η μέγιστη ποιότητα εικόνας, ο οπτικός τύπος του φακού (δηλαδή ο αριθμός, το σχήμα και η σχετική τοποθέτηση των φακών από τους οποίους αποτελείται) για ευρυγώνιο, κανονικό, τηλεφακό και άλλους τύπους οι φακοί πρέπει να είναι διαφορετικοί. Καθώς η εμπειρία συσσωρεύτηκε και η οπτική τεχνολογία βελτιωνόταν, έγινε σαφές ότι μερικές φορές μπορείτε να θυσιάσετε λίγη ποιότητα για λόγους ευκολίας - η οποία παρέχεται από μια μεταβλητή εστιακή απόσταση. Στα ρωσικά, αυτό ονομάζεται επίσημα ζουμ, αλλά "μεταξύ των ανθρώπων", το χαρτί ανίχνευσης από τα αγγλικά έχει ριζώσει - "zoom" (zoom).
Ο φακός ζουμ έχει δύο δακτυλίους: ζουμ και εστίαση.
Η σήμανση υποδεικνύει τα όρια για την αλλαγή της εστιακής απόστασης
και αναλογία διαφράγματος του φακού στη θέση ευρυγώνιας και στη θέση τηλεφακού
Το εύρος ζουμ (zoom) υποδεικνύεται ως ένα ζεύγος του ελάχιστου και του μέγιστου FR (για παράδειγμα, 18-55 mm) ή ως πολλαπλότητα (ας πούμε, 24x). Στην τελευταία περίπτωση, είναι αδύνατο να κατανοήσουμε ποιες συγκεκριμένες ελάχιστες και μέγιστες εστιακές αποστάσεις είναι εγγενείς σε αυτόν τον φακό μόνο από τον αριθμό "24x", καθώς μπορεί να είναι 10-240 mm και 20-480 mm κ.λπ.
Για πολλές εργασίες φωτογραφίας, η δυνατότητα γρήγορης αλλαγής της εστιακής απόστασης χωρίς αλλαγή του φακού έχει αποδειχθεί τόσο πολύτιμη που τα τελευταία 30 χρόνια, οι φακοί ζουμ έχουν πιέσει πολύ τις «διορθώσεις». Και οι περισσότεροι φωτογράφοι προτιμούν να εγκαταλείψουν τη δυνατότητα χειροκίνητης εστίασης παρά το μοχλό ζουμ στη φωτογραφική μηχανή ή το δαχτυλίδι στο φακό. Πρέπει να υποθέσουμε ότι η συνηθισμένη ανθρώπινη τεμπελιά έπαιξε επίσης σημαντικό ρόλο εδώ, επειδή είναι συχνά πολύ πιο εύκολο να "ζουμάρετε" ή να "αφαιρέσετε" την εικόνα χωρίς να φύγετε από το σημείο παρά να πλησιάσετε ή να απομακρυνθείτε από το θέμα. Μόνο πολύ λίγοι σκέφτονται το γεγονός ότι η αλλαγή της εστιακής απόστασης επηρεάζει όχι μόνο το μέγεθος της εικόνας στο σκόπευτρο, αλλά και τη μετάδοση της προοπτικής (λόγω της διαφορετικής απόστασης από την κάμερα στο αντικείμενο). Έφτασε στο σημείο οι άπειροι φωτογράφοι να κατηγορούν την παραμόρφωση των αναλογιών του προσώπου και των μερών του σώματος των ανθρώπων στη φωτογραφία κατά τη λήψη από κοντινή απόσταση σε "ευρεία γωνία" ... "παραμόρφωση ζουμ φαλαινών", όντας απολύτως σίγουροι ότι αυτό Το εφέ δεν είναι σε ακριβούς φακούς ζουμ. Αν και, για να κατανοήσει κανείς τους λόγους αυτού του φαινομένου, αρκεί να χρησιμοποιήσει τον έμφυτο «φακό» του, έχοντας κοιτάξει προσεκτικά και βεβαιωθεί με τα μάτια του ότι η μεταφορά της προοπτικής και των αναλογιών εξαρτάται από την απόσταση από το αντικείμενο που κοιτάτε.
Στις "διορθώσεις" υπάρχει μόνο ένας δακτύλιος - εστίαση.
Η σήμανση ενός τέτοιου φακού δείχνει άμεσα
σταθερό εστιακό μήκος και διάφραγμα
Οι φακοί με σταθερό FR, στην κοινή γλώσσα "fix" (αγγλ. prime lens), εξακολουθούν να έχουν σημαντικά πλεονεκτήματα έναντι των ζουμ. Πρώτον, η κατασκευή τους είναι απλούστερη, επομένως οι ίδιοι οι φακοί είναι συνήθως μικρότεροι, ελαφρύτεροι και λιγότερο δαπανηροί από τους ζουμ στο ίδιο εύρος. Δεύτερον, η οπτική φόρμουλα "διόρθωση" είναι ειδικά βελτιστοποιημένη για την επίτευξη της καλύτερης ποιότητας μετάδοσης εικόνας σε ένα δεδομένο FR και δεν αποτελεί συμβιβασμό, όπως τα ζουμ. Επομένως, εάν θέλετε να τραβήξετε φωτογραφίες με την καλύτερη ανάλυση και σχεδόν καμία παραμόρφωση, είναι λογικό να προτιμήσετε τη "διόρθωση". Τέλος, με τους σταθερούς φακούς FR, είναι πολύ πιο εύκολο να επιτευχθεί το πολυπόθητο χαρακτηριστικό του υψηλού διαφράγματος, όπως αναλύεται με περισσότερες λεπτομέρειες παρακάτω.
Διάφραγμα και διάφραγμα
Δεν είναι τυχαίο που η φωτογραφία ονομάζεται ζωγραφική με φως - χωρίς φως είναι αδύνατο. Στη φωτογραφία, σπάνια συμβαίνει επίσης να υπάρχει πολύ φως - συνήθως δεν υπάρχει πάντα αρκετό φως, κάτι που μας αναγκάζει να χρησιμοποιήσουμε φλας, τρίποδα και συστήματα σταθεροποίησης εικόνας, να αυξήσουμε την ευαισθησία της μήτρας ή τις αργές ταχύτητες κλείστρου και να ελπίζουμε ότι η φωτογραφία δεν πνίγεται στον θόρυβο και δεν λερώνει.από την κίνηση της κάμερας ή κάποιου αντικειμένου στο κάδρο.
Η μέγιστη ποσότητα φωτός που μπορεί να μεταδώσει ο φακός στη μήτρα, στην πραγματικότητα ονομάζεται αναλογία διαφράγματος. Χαρακτηρίζεται από τον λεγόμενο αριθμό διαφράγματος, γραμμένο μετά τα γράμματα "f /" ή "F", για παράδειγμα, "F2.0" ή "f / 16". Όσο μικρότερος είναι αυτός ο αριθμός, τόσο υψηλότερο είναι το διάφραγμα - φαίνεται αντιπαθητικό, αλλά είναι ακριβώς έτσι και ένας φακός f/2.0 αφήνει περισσότερο φως από έναν φακό f/8. Ταυτόχρονα, τα "f / 8" και "F8" είναι απλά διαφορετικές μορφέςαρχεία ίδιας αξίας. Ένα άλλο συνώνυμο του διαφράγματος και του αριθμού f είναι το σχετικό διάφραγμα. Και οι τρεις όροι σημαίνουν το ίδιο πράγμα - πόσο "ελαφρύ" ή "σκοτεινό" είναι ο εν λόγω φακός, πόσο φως μπορεί να περάσει στη μήτρα.
Χρησιμοποιώντας το διάφραγμα, μπορείτε να μειώσετε την ποσότητα φωτός που εισέρχεται στη μήτρα.
Αλλά δεν θα λειτουργήσει η αύξηση του πέρα από το μέγιστο, που καθορίζεται από την αναλογία διαφράγματος του φακού.
Προφανώς, ένας φακός υψηλού διαφράγματος είναι πολύ επιθυμητός για όλους τους φωτογράφους. Εξάλλου, μπορείτε πάντα να μειώσετε την ποσότητα του φωτός που εισέρχεται στη μήτρα με τη βοήθεια ενός διαφράγματος - δηλαδή, στην πραγματικότητα, μειώνοντας προσωρινά την αναλογία διαφράγματος του φακού, εμποδίζοντας τεχνητά τη διαδρομή του φωτός. Αλλά η αύξηση του πάνω από το μέγιστο που δίνει ο σχεδιασμός, δυστυχώς, δεν θα λειτουργεί πλέον.
Θάμπωμα του φόντου: τι καθορίζει το βάθος πεδίου
Εκτός από τη δυνατότητα λήψης στο μισοσκόταδο χωρίς τον κίνδυνο θαμπώματος, για περισσότερα σύντομες εκθέσεις(ή χωρίς θόρυβο, σε μειωμένη ευαισθησία ISO), η αναλογία διαφράγματος (μέγιστο διάφραγμα) του φακού επηρεάζει μια άλλη σημαντική παράμετρο - το βάθος πεδίου. Όσο υψηλότερη είναι η αναλογία διαφράγματος του φακού, τόσο πιο στενή μπορεί να είναι η ζώνη του ευκρινώς απεικονιζόμενου χώρου στη φωτογραφία. Αυτό σας επιτρέπει να διαχωρίσετε οπτικά το θέμα από το φόντο - "θολώστε το φόντο." Και όταν το βάθος πεδίου στη φωτογραφία πρέπει να αυξηθεί, αντίθετα, μπορείτε πάντα να καλύψετε το διάφραγμα.
Κορυφή: Φωτογραφία που τραβήχτηκε στο f/1.4.
Κάτω: Ίδια λήψη στο f/16.
Για καθέναν από τους φακούς, αναφέρω την εκτιμώμενη τιμή, το βάρος του φακού και τη διάμετρο του σπειρώματος του φίλτρου. Ευκολία και ποιότητα του φακού, δηλ. Οι πιο σημαντικές ιδιότητές του δεν μπορούν, δυστυχώς, να εκφραστούν σε ένα ή δύο σχήματα, αλλά θα προσθέσω λεπτομερή σχόλια όπου χρειάζεται. Επιπλέον, το άρθρο "Κριτήρια επιλογής φακών" είναι εξ ολοκλήρου αφιερωμένο στις παραμέτρους των φωτογραφικών φακών. Μπορείτε να διαβάσετε τι σημαίνουν τα γράμματα στα ονόματα των φακών στο άρθρο "Σήμανση φακών Nikon".
Σε κάμερες πλήρους κάδρου Nikon FX, συνιστάται η εγκατάσταση μόνο φακών πλήρους κάδρου. Παρά την αμοιβαία συμβατότητα των συστημάτων FX και DX που ισχυρίζεται η Nikon, η χρήση φακών DX σε μια κάμερα FX δεν έχει νόημα, καθώς το μέγεθος της εικόνας που προβάλλεται από έναν φακό DX είναι ανεπαρκές για να καλύψει μια μήτρα πλήρους μεγέθους και τα άκρα του πλαισίου αναπόφευκτα θα αποκοπεί.
Οι καλύτεροι φακοί για τη Nikon FX
Δεν έχει νόημα να συμπεριλάβετε ένα zoom μεσαίας εμβέλειας όπως το 24-85mm f/3,5-4,5G VR στο κιτ σας - θα το χρησιμοποιείτε πολύ σπάνια, καθώς θα αντιγράψει σε μεγάλο βαθμό τη λειτουργικότητα άλλων φακών. Επιπλέον, το 50mm f/1,8G είναι ελαφρύτερο από οποιοδήποτε ζουμ και έχει μεγαλύτερο διάφραγμα.
Αντί για τρεις φακούς, μπορείτε να πάρετε έναν μόνο 28-300mm f/3,5-5,6G VR, αλλά θα χάσει από τον συνδυασμό που περιγράφηκε παραπάνω τόσο στην αναλογία διαφράγματος, στην ποιότητα εικόνας και στο συνολικό εύρος των εστιακών αποστάσεων, κερδίζοντας μόνο στην ευκολία.
Εάν πρόκειται να κάνετε τακτικά εκδρομές πεζοπορίας, τότε είναι λογικό να παίρνετε έναν ελαφρύτερο ως τυπικό φακό. 50mm f/1,8Dκαι ως ευρυγώνιο - 20mm f/2,8Dή 24mm f/2,8D. Αλλά, ειλικρινά, οι κάμερες πλήρους κάδρου είναι πολύ μεγάλες για να μιλάμε σοβαρά για "ελαφριά" κιτ FX. Η κομμένη Nikon D5500, πλήρης με 18-55mm f / 3,5-5,6G VR DX II και 55-200mm f / 4-5,6G VR DX II, εξακολουθεί να ταιριάζει καλύτερα ως σύστημα περιήγησης.
Επαγγελματικό κιτ
Παραδοσιακά, οι επαγγελματίες φωτογράφοι που φωτογραφίζουν συχνά και σε μεγάλες ποσότητες χρησιμοποιούν δύο φακούς - έναν τηλεζουμ και έναν ευρυγώνιο ζουμ - συνήθως σε δύο ξεχωριστές κάμερες. Αυτό τους επιτρέπει να λειτουργούν πολύ γρήγορα. Εάν ο φωτογράφος σκοπεύει να τραβήξει σε χαμηλό φωτισμό, μπορεί να πάρει μαζί του μια κανονική γρήγορη επιδιόρθωση όπως 50mm f/1,4G, αλλά η βάση του συστήματος είναι πάντα δύο ζουμ.
Ποιον ευρυγώνιο φακό να επιλέξετε για τη Nikon; Οι κάμερες SLR αυτού του κατασκευαστή μπορούν να χωριστούν σε δύο ομάδες. Τα μοντέλα που κυμαίνονται από χομπίστες έως την D500 έχουν μειωμένους αισθητήρες εικόνας APS-C (η Nikon το αποκαλεί DX), ενώ οι κάμερες παλαιότερες από την D610 διαθέτουν αισθητήρες πλήρους κάδρου (FX).
Η επιλογή των οπτικών πρέπει να γίνεται σύμφωνα με το μέγεθος του αισθητήρα, επειδή ένας υπερευρυγώνιος φακός πλήρους κάδρου δεν παρέχει την απαιτούμενη γωνία θέασης στις κάμερες APS-C.
Η διαφορά εδώ είναι ότι μπορείτε να χρησιμοποιήσετε μικρότερους φακούς φορμά DX σε κάμερες FX πλήρους καρέ χαμηλότερης ανάλυσης. Δεν είναι τέλειο, αλλά αν χρησιμοποιήθηκε σε ένα μοντέλο DX (για παράδειγμα, ένας φακός για και στη συνέχεια ο ιδιοκτήτης άλλαξε σε FX), τότε μπορεί ακόμα να χρησιμοποιηθεί.
Σίγμα 10-20/3,5
Αυτός ο φακός προσφέρει έναν εξαιρετικό συνδυασμό απόδοσης, απόδοσης και ποιότητας. Κοστίζει 399,99 $. Διαθέτει σταθερό μέγιστο διάφραγμα και έλλειψη σταθεροποίησης εικόνας.
Είναι νεότερος, μεγαλύτερος και καλύτερος από τους αρχικούς υπερευρυγείς φακούς που μπορείτε να αποκτήσετε ακόμα σήμερα, και όχι πολύ πιο ακριβός από τον προκάτοχό του. Πρόκειται για ένα επαγγελματικό υψηλής ποιότητας οπτικό σύστημα υψηλού διαφράγματος με αθόρυβο ζουμ δακτυλίου υπερήχων και διάφραγμα επτά λεπίδων. Το μοντέλο είναι αρκετά εντυπωσιακό και είναι εφοδιασμένο με νήμα φίλτρου με διάμετρο 82 mm. Σύμφωνα με κριτικές χρηστών, η ευκρίνεια και η αντίθεση του είναι εξαιρετική, ομοιόμορφη σε όλες τις εστιακές αποστάσεις. Το χρώμα των κροσσών είναι πολύ καλά ελεγχόμενο και η παραμόρφωση γίνεται πραγματικά αισθητή μόνο στο μικρό άκρο της σειράς. Αυτός είναι ένας εξαιρετικός φακός για άλλα μοντέλα μικρού μεγέθους με εξαιρετική αναλογία τιμής-απόδοσης.
Σίγμα 8-16/4,5-5,6
Διαθέτει απίστευτα ευρεία γωνία θέασης και ομαλή αυτόματη εστίαση με ζουμ μόλις 2x και χωρίς δακτύλιο φίλτρου.
Οι φακοί Sigma 10-20/3.5 μοιάζουν λίγο με τους μοντέρνους κλασικούς όσον αφορά τις προδιαγραφές, την απόδοση και την τιμή, αλλά αν χρειάζεστε οπτική γωνία ευρύτερης γωνίας, τότε θα πρέπει να δώσετε προσοχή σε αυτό το μοντέλο. Έχει μόνο ζουμ 2x, αλλά σε αυτές τις εστιακές αποστάσεις, τα επιπλέον 2 mm κάνουν τεράστια διαφορά στη γωνία θέασης. Ο φακός είναι αρκετά μακρύς επειδή το καπό του φακού είναι ενσωματωμένο στο σώμα του, αλλά η κατασκευή είναι πολύ καλή, ο δακτύλιος ζουμ λειτουργεί ομαλά, όπως και το σύστημα υπερήχων AF. Σύμφωνα με τους χρήστες, το μόνο μειονέκτημα της εξαιρετικά ευρείας γωνίας είναι η πιο αισθητή παραμόρφωση της κάννης στο κάτω άκρο της εμβέλειας, αλλά ως οπτικό που παρέχει τη μεγαλύτερη δυνατή θέα, είναι απαράμιλλο.
Nikon AF-S DX 10-24 / 3,5-4,5G
Όπως και άλλοι φακοί κατάλληλοι για τη Nikon, αυτό το μοντέλο, σε σύγκριση με παρόμοια οπτικά τρίτων, φαίνεται πολύ ακριβό (796,95 $). Υπέρ του είναι η παρουσία ζουμ 2,4x, ίδιου με το Tamron 10-24mm, αν και το τελευταίο θα κοστίζει σχεδόν τη μισή τιμή. Αλλά η Nikon έχει εξαιρετική ποιότητα κατασκευής και σχεδιασμό και διαθέτει υπερηχητική αυτόματη εστίαση που προσφέρει γρήγορες, αθόρυβες και ομαλές ρυθμίσεις, μαζί με εξαιρετικό χειρισμό. Η ευκρίνεια της εικόνας στο μεσαίο διάφραγμα δεν είναι πιο εντυπωσιακή από τους περισσότερους άλλους ανταγωνιστικούς φακούς, αλλά ο κατασκευαστής εξακολουθεί να διατηρεί τη διαύγεια ορθάνοιχτη και η εικόνα παραμένει ευκρινής στις γωνίες του πλαισίου. Το βινιετάρισμα ελέγχεται επίσης αρκετά καλά.
Tokina AT-X Pro 12-28/4DX
Με ελάχιστο 12 mm, αυτός ο ευρυγώνιος φακός για τη Nikon δεν είναι τόσο "ευρυγώνιος" όσο οι περισσότεροι ανταγωνιστές της, αλλά προσφέρει μεγαλύτερο μέγιστο ζουμ που του δίνει μεγαλύτερη ευελιξία. Αισθάνεται σταθερό και διαθέτει το νέο αθόρυβο SD-M AF που βασίζεται στο σύστημα GMR (γιγαντιαία μαγνητοαντίσταση). Σύμφωνα με κριτικές πελατών, η οπτική εξακολουθεί να λείπει μόνιμα χειροκίνητη λειτουργία, αλλά μπορείτε γρήγορα να μεταβείτε από χειροκίνητη σε αυτόματη εστίαση και αντίστροφα χρησιμοποιώντας το διακόπτη του φακού. Το μέγεθος της παραμόρφωσης της κάννης είναι απογοητευτικό στις χαμηλότερες ρυθμίσεις ζουμ, αλλά είναι σχεδόν ανύπαρκτο σε μεγάλες εστιακές αποστάσεις. Η ευκρίνεια είναι σεβαστή, αν και όχι τόσο καλή όσο το Tokina 11-16mm.
Tokina AT-X Pro 11-16/2.8 DX II
Το συγκριτικά ανεπαρκές ζουμ 1,45x τόσο στην ελάχιστη όσο και στη μέγιστη εστιακή απόσταση δεν εντυπωσιάζει. Όμως η προδιαγραφή που το κάνει να ξεχωρίζει από τα υπόλοιπα είναι το ευρύτερο διάφραγμα f/2.8, το οποίο παραμένει σταθερό σε όλο το φάσμα. Αυτό το καθιστά ένα από τα πιο λαμπερά στην αγορά. Μια ενημέρωση του προηγούμενου μοντέλου περιλαμβάνει έναν κινητήρα αυτόματης εστίασης, που του επιτρέπει να χρησιμοποιείται με φθηνότερες κάμερες Nikon, όπως οι D3300 και D5500, οι οποίες δεν διαθέτουν ενσωματωμένους κινητήρες αυτόματης εστίασης. Η ευκρίνεια είναι καλή σε όλο το εύρος του ζουμ, αν και τα χρωματικά κρόσσια είναι λίγο πάνω από τα πάνω και τα επίπεδα παραμόρφωσης είναι κάπως απογοητευτικά.
full frame
Παρόλο που οι κάμερες πλήρους κάδρου του κατασκευαστή επιτρέπουν τη χρήση οπτικών υπερευρυγώνιων οπτικών με φορμά DX, αυτή η δυνατότητα προορίζεται για έκτακτης ανάγκης, αφού η κάμερα πρέπει να λειτουργεί σε λειτουργία περικοπής, χάνοντας περισσότερο από το ήμισυ της ανάλυσής της. Επομένως, οι ιδιοκτήτες θα πρέπει να επενδύσουν σε καλούς φακούς Nikon που ταιριάζουν με το μέγεθος του αισθητήρα.
Nikon AF-S 14-24 / 2.8
Αυτός ο φακός είναι εντυπωσιακός στο μέγεθός του, αλλά η απόδοσή του είναι εξαιρετική. Το κορυφαίο εξαιρετικά ευρύ ζουμ της Nikon έχει σχεδιαστεί για DSLR πλήρους κάδρου και έχει εκπληκτική απόδοση. Αν και ο φακός δεν παρέχει την ευρύτερη γωνία θέασης, πλησιάζει σε αυτήν, και το κάνει με σταθερό μέγιστο αριθμό f 2,8 και εξαιρετική ποιότητα εικόνας και, πολύ εντυπωσιακά, εξαιρετικά χαμηλά επίπεδα παραμόρφωσης και εκτροπής. Φυσικά, αυτό έχει κόστος (1.696,95 $), και όχι μόνο οικονομικά. Σύμφωνα με τους ιδιοκτήτες, ο φακός δεν είναι μόνο ακριβός, είναι επίσης μεγάλος και βαρύς, με ένα πολύ κυρτό μπροστινό στοιχείο, το οποίο απαιτεί σταθερή κουκούλα φακού σε σχήμα πετάλου και εμποδίζει τη χρήση συμβατικών φίλτρων. Η αυτόματη εστίαση είναι απίστευτα γρήγορη - ταχύτερη από όλους τους ανταγωνιστές της.
Tamron 15-30/2.8
Αυτός ο φακός δεν είναι τόσο φαρδύς όσο το προηγούμενο μοντέλο, αλλά εξακολουθεί να έχει ευρύτερο οπτικό πεδίο από τους περισσότερους άλλους. Η Tamron έχει αναπτύξει μια σειρά γρήγορων οπτικών ζουμ με ευρεία διάφραγμα f/2.8 και αυτό το μοντέλο την οδήγησε στην εξαιρετικά ευρεία γωνία, συνεχίζοντας την παράδοση της εντυπωσιακής ποιότητας κατασκευής, της ανθεκτικής στο νερό κατασκευής, της αυτόματης εστίασης με υπερήχους και της σταθεροποίησης εικόνας. Είναι ένας μεγάλος φακός, αλλά είναι καλά ισορροπημένος στις κάμερες πλήρους κάδρου της Nikon. Σύμφωνα με κριτικές χρηστών, η ευκρίνεια είναι άψογη από το κέντρο μέχρι την ίδια την άκρη του πλαισίου σε όλο το εύρος ζουμ. Το χρώμα του περιγράμματος είναι καλά ελεγχόμενο, η αντιστάθμιση κραδασμών δίνει πλεονέκτημα 4 στοπ.
Nikon AF-S 16-35/4G
Ο πρώτος ευρυγώνιος φακός της Nikon με OIS. Βασίζεται στη δεύτερη γενιά του συστήματος απόσβεσης κραδασμών και προσφέρει πλεονέκτημα τεσσάρων στοπ. Ο φακός δεν έχει το εύρος εστιακής απόστασης και το μέγιστο διάφραγμα των ανταγωνιστικών μοντέλων, αλλά έχει γίνει μια δημοφιλής και ελαφρύτερη εναλλακτική λύση για τους φωτογράφους τοπίων - ειδικά επειδή μπορούν να προσαρτηθούν τυπικά φίλτρα. Τα άλλα πλεονεκτήματά του είναι η αθόρυβη υπερηχητική AF με συνεχή χειροκίνητη ρύθμιση και μια σύνδεση ανθεκτική στην υγρασία. Σύμφωνα με τους ιδιοκτήτες, η ποιότητα της εικόνας είναι καλή, αν και η παραμόρφωση της κάννης είναι πολύ αισθητή στα 16 χιλιοστά.
Nikon AF-S 18-35 / 3,5-4,5
Αυτός είναι ένας φακός μεταβλητού διαφράγματος που είναι μικρότερος και φθηνότερος από τα μοντέλα 14-24mm και 16-35mm. Ο χρήστης χάνει ελάχιστα στη γωνία θέασης και το μεταβλητό μέγιστο διάφραγμα είναι φθηνότερο, γεγονός που υποδηλώνει ένα ερασιτεχνικό κοινό. Ο φακός δεν καταστέλλει τους κραδασμούς, αν και η συνολική ποιότητα κατασκευής είναι καλό επίπεδο. Μια άλλη απλούστευση είναι η σύνθετη και όχι νανοκρυσταλλική επίστρωση των οπτικών, αν και η αντίστασή της σε φαντάσματα και εκλάμψεις είναι ακόμα υψηλή. Σύμφωνα με τους ιδιοκτήτες, η χρωματική εκτροπή ελέγχεται καλά για αυτόν τον φακό. κατηγορία τιμής, και οι λεπτές λεπτομέρειες αποδίδονται πολύ καλά, ακόμη και στις άκρες της εικόνας, αν και η ευκρίνεια στο μικρό άκρο του εύρους ζουμ δεν μπορεί να συγκριθεί με τη Nikon 16-35 mm.
Σίγμα 12-24/4,5-5,6
Είναι το ισοδύναμο πλήρους καρέ του φορμά APS-C Sigma 8-16 mm. Με οπτικό πεδίο 122 μοιρών στη μικρότερη εστιακή του απόσταση, ο φακός ξεπερνά ό,τι είναι διαθέσιμο σε μια SLR πλήρους κάδρου Nikon χωρίς να καταφεύγει σε φακό fisheye. Υπάρχει AF υπερήχων δακτυλίου και εξαιρετική ευκρίνεια στο κέντρο σε όλο το εύρος ζουμ της κάμερας, αν και πέφτει προς τις γωνίες του κάδρου όταν χρησιμοποιείτε μεγάλα διαφράγματα σε μικρές εστιακές αποστάσεις. Σύμφωνα με τους ιδιοκτήτες, η παραμόρφωση της κάννης είναι αρκετά καλά ελεγχόμενη, αν και συχνά αδύναμο σημείοοπτικά υπερευρυγώνια. Το μεταβλητό διάφραγμα δεν είναι ιδανικό, δεν υπάρχει σταθεροποίηση εικόνας, αλλά αν η μέγιστη δυνατή γωνία θέασης είναι η κύρια προϋπόθεση, τότε αυτός ο φακός θα πρέπει να βρίσκεται στην κορυφή της λίστας των υποψηφίων.
Tokina AT-X 16-28/2.8
Αυτός είναι ένας βαρύς και μεγάλος ευρυγώνιος φακός για τη Nikon που ζυγίζει σχεδόν ένα κιλό, εν μέρει λόγω του σταθερού αριθμού f του 2,8. Διαθέτει αθόρυβο κινητήρα DC AF και μονάδα GMS, η οποία, σύμφωνα με τον κατασκευαστή, παρέχει ταχύτερη και πιο αθόρυβη αυτόματη εστίαση. Αυτό είναι σίγουρα αλήθεια, σε σύγκριση με ορισμένα από τα παλαιότερα μοντέλα Tokina. Τα οπτικά στοιχεία διακρίνονται από την παρουσία ενός μηχανισμού συνδεδεμένου με έναν δακτύλιο που χρησιμεύει για την εναλλαγή μεταξύ χειροκίνητης και αυτόματης εστίασης. Σύμφωνα με τους ιδιοκτήτες, αυτό είναι πολύ βολικό, καθώς εξαλείφει την ανάγκη χειροκίνητης ρύθμισης λειτουργιών στο σώμα της κάμερας ή στο φακό. Σύμφωνα με τους χρήστες, ο χειρισμός και η ποιότητα της εικόνας είναι πολύ καλή, με υψηλό επίπεδο ευκρίνειας στο κέντρο και συγκρατημένα χρωματικά κρόσσια, αν και οι γωνίες θα μπορούσαν να είναι πιο ευκρινείς. Η ενσωματωμένη κουκούλα φακού βοηθά στην αποφυγή φαντασμάτων, αλλά εξαλείφει τη χρήση φίλτρων.
Επιφανειακή άποψη της σειράς φακών της Nikon
Πιθανότατα, εάν δεν φωτογραφίζετε με Canon DSLR, τότε χρησιμοποιείτε κάμερα Nikon. Αν και τόσες άλλες εταιρείες κατασκευάζουν εξαιρετικές κάμερες, αυτές οι δύο εταιρείες κατέχουν το μεγαλύτερο μέρος της αγοράς και η μάχη τους είναι επική - πολλές δεκαετίες αγώνα για ηγεσία. Η Nikon είναι μεγαλύτερη, η ιστορία της εταιρείας ξεκινά το 1917 ως Nippon Kogaku Kogyo Kabushikigara.
Σήμερα, οι DSLR της Nikon χωρίζονται σε κομμένα DX (APS-C) και FX πλήρους κάδρου (35 χιλιοστά), αλλά και οι δύο μορφές φακών μοιράζονται την ίδια βάση βάσης Nikon F. Εξαιρέσεις) χρησιμοποιούν φακούς ηλικίας άνω των 55 ετών. Αυτό είναι ένα από τα χαρακτηριστικά που επέτρεψαν στην εταιρεία να αποκτήσει τους θαυμαστές της.
Περικομμένοι (DX) φακοί Nikon
Απευθύνεται σε αρχάριους φωτογράφους που χρησιμοποιούν τις αρχικές DSLR της εταιρείας όπως οι φακοί D3000-3200, D5000-5600, D7000-7200, DX είναι μικρότεροι, ελαφρύτεροι και γενικά πιο προσιτές από τους αντίστοιχους FX. Το εντυπωσιακό γεγονός είναι ότι η Nikon προσφέρει περίπου 2 φορές περισσότερους "cropped" φακούς από την Canon. Εκτός από τους συνηθισμένους φακούς φαλαινών, μπορείτε να αγοράσετε ολόκληρη τη σειρά, από φακούς fisheye, φακούς macro έως τηλεφακούς.
Λάβετε υπόψη ότι οι κομμένες και οι πλήρεις κάδρες Nikon έχουν την ίδια βάση, με πολύ διαφορετικά μεγέθη αισθητήρων.
Χάρη στο γεγονός ότι η βάση δεν έχει αλλάξει εδώ και πολλά χρόνια, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε τόσο μοντέρνους όσο και παλιούς φακούς πλήρους κάδρου με την κομμένη κάμερά σας. Ανάλογα με το μοντέλο που έχετε, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε φακούς έως το 1977 χωρίς κανένα πρόβλημα. Παρεμπιπτόντως, οι περισσότεροι κομμένοι φακοί μπορούν να χρησιμοποιηθούν σε φωτογραφικές μηχανές Nikon πλήρους κάδρου, χάρη στη λειτουργία περικοπής.
Σε παλαιότερα μοντέλα της Nikon (d7000 και παλαιότερα, d600 και παλαιότερα) υπάρχει ένας μοχλός ελέγχου διαφράγματος. Εάν χρησιμοποιείτε παλαιότερους φακούς Nikon χωρίς ηλεκτρονικά, ο μοχλός μεταδίδει την τιμή του διαφράγματος στην κάμερα. Χρειάζεται μόνο να καθορίσετε τη μέγιστη τιμή στις ρυθμίσεις της κάμερας και, στη συνέχεια, η κάμερα θα χειριστεί μόνη της. Επιπλέον, στους παλιούς φακούς Nikon, ο βραχυκυκλωτήρας διαφράγματος και η επιβεβαίωση αυτόματης εστίασης (ένα φως ανάβει στη γωνία του εικονοσκοπίου) λειτουργούν, επιτρέποντάς σας να εργάζεστε όσο το δυνατόν πιο άνετα. Για παράδειγμα, το Helios-81N στη Nikon D600 μου είναι πλήρως λειτουργικό, εκτός από την έλλειψη αυτόματης εστίασης.
Δυστυχώς, νεότεροι Μοντέλα Nikon(3000, 5000 series, D60, D40) δεν διαθέτουν κινητήρα εστίασης ενσωματωμένο στην κάμερα, επομένως η αυτόματη εστίαση είναι δυνατή για αυτούς μόνο σε συνδυασμό με φακούς AF-S της σειράς G (ή παρόμοιους φακούς άλλων κατασκευαστών). Οι παλαιότεροι φακοί με το γράμμα D δεν θα κάνουν αυτόματη εστίαση, επομένως θα πρέπει να αναζητήσετε μοντέρνους φακούς για αυτούς.
Φακοί Nikon full-frame (FX).
Οι περισσότεροι φακοί βάσης Nikon F που κυκλοφορούν για Κάμερες Nikon- full-frame, και φέρουν την ένδειξη FX (που σημαίνει πλήρες κάδρο). Αυτοί οι φακοί έχουν σχεδιαστεί για να καλύπτουν τους αισθητήρες FX πλήρους καρέ των φωτογραφικών μηχανών Nikon όπως οι D600, D700 και D800 και οι διάδοχοί τους. Αυτό σημαίνει ότι καλύπτουν επίσης πίνακες DX μορφής APS-C (περικοπή).
Αποδεικνύεται ότι αυτοί οι φακοί είναι μεγαλύτεροι και βαρύτεροι από τους αντίστοιχους με φορμά DX και τείνουν να είναι πιο ακριβοί. Επιπλέον, ενώ υπάρχουν πολλοί φακοί zoom γενικής χρήσης και διαθέσιμες φθηνές λύσεις, πολλοί φακοί απευθύνονται σε επαγγελματίες φωτογράφους και προχωρημένους χομπίστες. Αυτοί οι φακοί περιλαμβάνουν φακούς μακροεντολής εξαιρετικά γρήγορους, σούπερ τηλεφακού και υψηλής ποιότητας.
Υπάρχουν περίπου 70 φακοί φορμά Nikon FX στην αγορά τώρα, καθώς και πολλά μοντέλα τρίτων όπως Sigma, Tamron, Tokina, Samyang. Επιπλέον, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε πολλές γενιές χειροκίνητων φακών βάσης Nikon F (ιδιαίτερα τους Ai και Ai-S) χωρίς προσαρμογείς και να ξεκινήσετε τη λήψη αμέσως.
Όροι που πρέπει να γνωρίζετε
Ενώ η Nikon δεν είναι τόσο επιθετική στην κατοχύρωση ονομάτων και ακρωνύμιων με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας όπως ορισμένες άλλες εταιρείες, η Nikon συνεχίζει να χρησιμοποιεί ορισμένα ακρωνύμια και ονομασίες στους φακούς της. Η εταιρεία χρησιμοποιεί επίσης διάφορους όρους που δεν είναι γραμμένοι σε φακούς, αλλά είναι σημαντικοί για την κατανόηση του θέματος.
Nikkor: Όνομα του τμήματος φακών Nikon.
DX:Οι φακοί φορμά DX έχουν σχεδιαστεί για DSLR με κομμένο αισθητήρα Nikon (APS-C) - D40, D60, D3000, D5000, D7000 και τους διαδόχους τους. Μπορούν να χρησιμοποιηθούν σε κάμερες πλήρους κάδρου (FX) σε λειτουργία περικοπής (λειτουργία περικοπής).
FX:Οι φακοί φορμά FX έχουν σχεδιαστεί για να καλύπτουν τον αισθητήρα πλήρους καρέ στις κάμερες της σειράς D600, D700, D800, D3, D4, D5 (και Df). Δεδομένου ότι έχουν ακριβώς την ίδια βάση με τους φακούς DX, μπορούν να τοποθετηθούν σε κάμερες DX με μερικές εξαιρέσεις.
σολΚαι ρεΤύποι φακών: Η διαφορά είναι απλή: Οι φακοί τύπου D της Nikon έχουν δακτύλιο διαφράγματος, ενώ οι φακοί G όχι. Οι φακοί τύπου G έχουν κινητήρα εστίασης, ενώ οι φακοί D όχι. Ορισμένες νεότερες DX DSLR (συμπεριλαμβανομένης της D3000) δεν υποστηρίζουν αυτόματη εστίαση με φακούς της σειράς D λόγω της έλλειψης κινητήρα στο εσωτερικό της κάμερας.
VR:Η συντομογραφία της Nikon, η οποία χρησιμοποιείται για την οπτική σταθεροποίηση εικόνας, προέρχεται από το αγγλικό "Vibrant Reduction". Περισσότερο μια νέα έκδοσησταθεροποιητής, που ονομάζεται VR II, λειτουργεί σε μερικούς νέους φακούς.
AF:Οι φακοί που επισημαίνονται με ένα σημάδι AF χρησιμοποιούν τον κινητήρα εστίασης στο εσωτερικό της SLR για εστίαση. Αυτοί οι φακοί δεν θα εστιάζουν σε DSLR Nikon χαμηλής ποιότητας.
AF-S:Οι φακοί με την ένδειξη AF-S διαθέτουν έναν κινητήρα εστίασης ενσωματωμένο στο φακό. Η αυτόματη εστίαση σε φακούς AF-S λειτουργεί σε όλες τις DSLR της Nikon.
SWM:Συντομογραφία του "Silent Wave Motor", αυτός ο όρος αναφέρεται στον υπερηχητικό κινητήρα που είναι ενσωματωμένος σε φακούς τύπου AF-S.
N:Υποδηλώνει την ιδιόκτητη νανοκρυσταλλική επίστρωση της Nikon, σχεδιασμένη να μειώνει τα είδωλα, τα είδωλα και τις εσωτερικές αντανακλάσεις.
ED:Ο φακός περιέχει φακούς εξαιρετικά χαμηλής διασποράς που μειώνουν την ποσότητα της χρωματικής εκτροπής στις φωτογραφίες.
FL:Ορισμένοι φακοί Nikon - ειδικά οι υπερ-τηλεφακός - χρησιμοποιούν φακούς από γυαλί φθορίτη, οι οποίοι μειώνουν τη χρωματική εκτροπή και ζυγίζουν πολύ λιγότερο από το συμβατικό γυαλί.
μικρο:Αυτό είναι απλώς ένα είδος παραμόρφωσης της λέξης "Macro" από τη Nikon. Εάν η περιγραφή του φακού λέει Micro-Nikkor, τότε πρόκειται για φακό macro.
Για τη φωτογραφία πορτρέτου, ένας καλός φακός είναι κάτι στο οποίο μπορείτε και πρέπει να εκμεταλλευτείτε. Ακόμη και μια φωτογραφική μηχανή για αρχάριους, όταν είναι εξοπλισμένη με γυαλί υψηλής ποιότητας, θα μπορεί να τραβήξει υπέροχες φωτογραφίες. Αλλά αντίθετα (μια δροσερή κάμερα με μέσο φακό) - δεν θα λειτουργήσει. Ίσως λοιπόν, αντί να ξοδεύετε χρήματα για μια ακριβή κάμερα, είναι προτιμότερο να επενδύσετε σε έναν ποιοτικό φακό.
Η επιλογή ενός φακού για πορτρέτα δεν είναι τόσο εύκολη, αλλά τώρα θα καταλάβουμε τι χρειάζεστε από ένα γυαλί πορτρέτου και ποιοι φακοί είναι κατάλληλοι για πορτρέτα.
Τι να λάβετε υπόψη όταν επιλέγετε φακό πορτρέτου;
Πρέπει να ξεκινήσετε από την αρχή: μεταβλητή ή σταθερή εστιακή απόσταση; Έχουμε ήδη μιλήσει για τη διαφορά μεταξύ των δύο τύπων φακών. Έτσι, εάν παίρνετε φακούς ζουμ, τότε η εστιακή απόσταση σε αυτούς μπορεί να ποικίλλει από 24 mm έως 70 mm, από 70 mm έως 200 mm κ.λπ. Η επιλογή είναι τεράστια και τέτοιοι φακοί είναι βολικοί και εξαιρετικά χρήσιμοι ένας μεγάλος αριθμόςγυρίσματα. Επιπλέον, είναι πολύ πιο εύκολο στη μεταφορά (εξάλλου, δεν χρειάζεται να πάρετε πολλά ποτήρια μαζί σας, ένα είναι αρκετό).
Μια σταθερή εστιακή απόσταση θα παρέχει την καλύτερη ποιότητα και ευκρίνεια εικόνας. Εάν γνωρίζετε ακριβώς τι είδους λήψη πρόκειται να τραβήξετε, είναι προτιμότερο να επιλέξετε έναν prime φακό.
Για τη φωτογραφία πορτρέτου, ο πρωταρχικός φακός είναι ιδανική επιλογή, καθώς η ποιότητα και η ευκρίνεια είναι πολύ σημαντικές σε αυτό το είδος λήψης.
Εστιακό μήκος
Όταν επιλέγετε φακό πορτρέτου, φροντίστε να αποφασίσετε για την επιθυμητή εστιακή απόσταση. Σκεφτείτε πού θα τραβήξετε, πόσος χώρος θα υπάρχει, πόσο περιβάλλον θα χρειαστείτε στη φωτογραφία, πόσο κοντά στο μοντέλο που σχεδιάζετε να είστε. Για τυπικά πορτρέτα, χρησιμοποιούνται συνήθως φακοί με εστιακή απόσταση από 35 mm έως 200 mm. Αλλά γενικά, όλα εξαρτώνται από τις προτιμήσεις, το στυλ και το μοντέλο.
Πόσους φακούς είστε διατεθειμένοι να μεταφέρετε;
Εάν αισθάνεστε πιο άνετα να κυκλοφορείτε με έναν μόνο φακό, θα πρέπει να κοιτάξετε τους φακούς zoom. Το γυαλί με εστιακή απόσταση 24-105 mm είναι κατάλληλο για σχεδόν κάθε λήψη. Αλλά αν είστε λάτρης των prime γυαλιών, αλλά ονειρεύεστε να φωτογραφίζετε σε διαφορετικά είδη, θα πρέπει να εφοδιαστείτε με μια τσάντα και επιπλέον φακούς. Πολλά επαγγελματίες φωτογράφουςαυτό ακριβώς κάνουν, αλλάζοντας γυαλί στο τρέξιμο ή ακόμα και χρησιμοποιώντας πολλές κάμερες με διαφορετικούς φακούς.
Πόσα άτομα θα είναι στο κάδρο;
Αν σκοπεύετε να πυροβολήσετε με μεγάλες ομάδεςάνθρωποι, ένας ευρυγώνιος φακός θα κάνει, ο οποίος θα σας επιτρέψει να συλλάβετε όλους τους χαρακτήρες. Πρέπει να θυμάστε ότι η ευρεία γωνία οδηγεί σε παραμόρφωση: οι άνθρωποι στις άκρες του πλαισίου είτε θα είναι μεγαλύτεροι είτε θα τεντώνονται. Έτσι, το πλάτος της γωνίας δεν πρέπει επίσης να είναι πολύ μεγάλο. Μην ξεχνάτε ποτέ ότι κάνοντας ένα βήμα πίσω, αποτυπώνετε στο κάδρο περισσότεροι άνθρωποιχωρίς παραμόρφωση της φωτογραφίας.
Διαθέσιμος χώρος σκοποβολής
Αν φωτογραφίζετε σε εξωτερικούς χώρους, υπάρχουν περισσότερες επιλογές, ανάλογα με τις προτιμήσεις σας. Στο εσωτερικό θα πρέπει να πάρετε ένα πιο ευρυγώνιο ποτήρι. Ένας φακός με ζουμ 70-200 mm ή prime φακός 85 mm είναι καλός για ανοιχτούς χώρους. Η εστιακή απόσταση είναι λιγότερο κατάλληλη για λήψη σε εσωτερικούς χώρους.
bokeh
Όσο μεγαλύτερο είναι το διάφραγμα (και όσο μικρότερος είναι ο αριθμός των f-stop), τόσο περισσότερο bokeh λαμβάνετε. Αν θέλετε να τραβήξετε φωτογραφίες με όμορφα, θολά bokeh, μπορείτε να δείτε ειδικά γυαλιά πορτρέτου.
Μέγεθος μήτρας
Για τη σωστή ευθυγράμμιση της έκθεσης, είναι σημαντικό να λάβετε υπόψη τη μήτρα. Θυμηθείτε ότι το μέγεθος του αισθητήρα (περικοπή ή πλήρης μορφή) θα αντικατοπτρίζεται στην εστιακή απόσταση. Δηλαδή, διαφορετικές αποστάσεις θα συμπεριφέρονται διαφορετικά ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟΙ ΤΥΠΟΙμήτρες. Για παράδειγμα, τα 50 mm θα φαίνονται μακρύτερα σε μια περικομμένη μήτρα.
Τιμή
Φυσικά, το μέγεθος του πορτοφολιού παίζει καθοριστικό ρόλο. Υπενθυμίζουμε μόνο ότι είναι καλύτερο να μην εξοικονομείτε γυαλί υψηλής ποιότητας.
Καλύτεροι φακοί πορτραίτου Canon
Οι καλύτεροι φακοί πορτρέτου της Nikon
Με τόσο τεράστια επιλογήη απόφαση δεν είναι τόσο εύκολη. Όλα λοιπόν εξαρτώνται από τις προσωπικές προτιμήσεις. Σας συνιστούμε να εξοικειωθείτε πάντα καλά με τον φακό και να τον δοκιμάζετε στην πράξη πριν τον αγοράσετε.