», όπου έναν από τους βασικούς ρόλους έπαιξε η Emily Ratajkowski, ένα μοντέλο που συχνά συμπεριλαμβάνεται στις βαθμολογίες των «ομορφότερων γυναικών στον κόσμο». Ο Ratajkowski υποδύεται το μελλοντικό θύμα του φόνου και αργότερα το πτώμα της. Το να προσκαλέσεις ένα αστέρι του Instagram με χαρούμενες φωτογραφίες με μαγιό να παίξει το ρόλο ενός νεκρού φαίνεται παράλογο μόνο με την πρώτη ματιά. Καταλαβαίνουμε πότε ο θαυμασμός για τα πτώματα (ιδιαίτερα τις γυναίκες) έγινε τάση και πώς οι θεατές σε όλο τον κόσμο κάνουν σεξουαλικά πτώματα.
Αφορισμός από τον θάνατο
Σήμερα αντιλαμβανόμαστε τον θάνατο πολύ διαφορετικά από ό,τι πριν από μερικούς αιώνες. Τον 19ο και τις αρχές του 20ου αιώνα, ήταν μέρος της καθημερινής ζωής. Η επεξεργασία των πτωμάτων στο σπίτι, η ανεξάρτητη διοργάνωση κηδειών, οι τελετουργίες της θλίψης, που θύμιζαν τον κυκλικό χαρακτήρα του χρόνου, έκαναν τον θάνατο κατανοητό και κοντά σε όλους. Η θνησιμότητα ήταν πολύ μεγαλύτερη και ήταν σχεδόν αδύνατο να αποφευχθεί μια άμεση σύγκρουση με τον θάνατο κάποιου άλλου.
Στην εποχή της νεωτερικότητας, ο θάνατος πέρασε στην κατηγορία των έκτακτων γεγονότων: η ποιότητα της ιατρικής βελτιώθηκε και οι πρακτικές του θανάτου άλλαξαν. Σήμερα, μοιάζουμε να είμαστε αφορισμένοι από το θάνατο: τα πτώματα μεταφέρονται αμέσως στο νεκροτομείο, οι κηδείες οργανώνονται από τρίτους και το πολύωρο πένθος και το πένθος είναι ξεπερασμένα. Ο Jacques Lynn Foltin στο δοκίμιό του «The Popular Dead and the Sexual Dead»: Μαζική κουλτούρα, η εγκληματολογική επιστήμη και η άνοδος των νεκρών» γράφει για το πώς η κουλτούρα της άρνησης του θανάτου έχει γίνει ισχυρότερη. Τα πτώματα και ο πραγματικός (και όχι αισθητικός) θάνατος άρχισαν να προκαλούν φρίκη και απόρριψη.
Σήμερα, μοιάζουμε να είμαστε αφορισμένοι από το θάνατο: τα πτώματα μεταφέρονται αμέσως στο νεκροτομείο, τρίτοι οργανώνουν την κηδεία και το πολύωρο πένθος και το πένθος είναι ξεπερασμένα
Ο ανθρωπολόγος Τζέφρι Γκόρερ εντοπίζει μια ενδιαφέρουσα δυναμική στο δοκίμιό του «Η πορνογραφία του θανάτου». Πιστεύει ότι όταν η κοινωνία αποβλήθηκε από τον πραγματικό θάνατο και το σεξ έγινε λιγότερο ταμπού, ο θάνατος πήρε τη θέση του ως ταμπού και ταυτόχρονα ανησυχητικό θέμα. Σύμφωνα με τον ερευνητή, είναι αλλοτρίωση πραγματικός θάνατοςοδήγησε το κοινό να θέλει να παρακολουθήσει έναν βίαιο, αφύσικο θάνατο. Ο Γκόρερ αποκαλεί αυτό το φαινόμενο «πορνογραφία θανάτου» λόγω της σκληρότητας και του κυνισμού τέτοιων εικόνων, καθώς και της πλήρους απόρριψης της πρακτικής του πένθους. Ο Γκόρερ συγκρίνει τη σημερινή φετιχοποίηση πτωμάτων και δολοφονιών με στάσεις απέναντι στο θάνατο στη βικτωριανή εποχή: μια εποχή που η σεμνότητα και η παρθενία εκτιμούνταν περισσότερο στις γυναίκες χαρακτηριζόταν από υψηλή ζήτηση για πορνογραφία και σεξουαλικές υπηρεσίες.
Ο θάνατος έχει πάψει να είναι ορατός, αλλά δεν έχει εξαφανιστεί πουθενά: συνεχίζουμε να φοβόμαστε τον θάνατο και προσπαθούμε να αντιμετωπίσουμε αυτόν τον φόβο στον χώρο της ποπ κουλτούρας, λέει η Ελίζαμπεθ Έμερικ. Ένα από τα πιο κοινά εργαλεία είναι ο εξορθολογισμός του θανάτου μέσω της ιατρικής. Οι ιατροδικαστές και οι εμπειρογνώμονες αυτοψίας γίνονται μερικοί από τους πιο δημοφιλείς σε τηλεοπτικές σειρές (για παράδειγμα, στο NCIS, το C.S.I. ή το Anatomy of Death). Αυτή η τάση χρονολογείται από τα ανατομικά θέατρα του 19ου αιώνα, ωστόσο, τότε το κοινό έβλεπε ακόμα ένα πραγματικό πτώμα και τώρα βρισκόμαστε περισσότερο αντιμέτωποι με μια παρωδία του θανάτου.
Ποπ νεκροφιλία
Ο Γκόρερ ονόμασε αυτή την τρέλα των θεατών «πορνό θανάτου» για έναν λόγο: στην ποπ κουλτούρα, ο θάνατος ενός ατόμου δεν απαγορεύει καθόλου την επιθυμία για αυτόν. Στην τηλεοπτική σειρά Marine Police, ένας από τους ιατροδικαστές, συνεργαζόμενος με ένα άλλο πτώμα ενός άνδρα, συλλέγει δείγματα σπέρματος από τα ρούχα του και κοροϊδεύει την μεταθανάτια στύση του - τότε οι διάλογοι των ειδικών συνεχίζουν να περιστρέφονται γύρω από το σεξ. Η γραμμή μεταξύ ζωντανών και νεκρών γίνεται πιο λεπτή και τα πτώματα στην οθόνη της τηλεόρασης είναι πιο ελκυστικά από τους ζωντανούς χαρακτήρες.
Η Ruth Penfold-Manus, στο άρθρο της «Dead Bodies, Popular Culture, and the Science of Forensics: A Public Obsession with Death», προτείνει να παρατηρήσουμε ένα πτώμα με ένα ηδονοβλεψικό βλέμμα, απολαμβάνοντας την ευχαρίστηση να παραβιάζουμε την ιδιωτική ζωή ενός άλλου ατόμου. Σε αυτή την προοπτική, το νεκρό σώμα είναι το πιο εύπλαστο και ανυπεράσπιστο - η ηδονοβλεψία, στην πραγματικότητα, σας επιτρέπει να διαπράξετε επαναλαμβανόμενη βία εναντίον του.
Η κλασική ψυχανάλυση υπενθυμίζει ότι η γέννηση, το φύλο και ο θάνατος συνδέονται τελετουργικά και δεν χωρίζονται μεταξύ τους: ο Σίγκμουντ Φρόιντ επέμεινε ότι ένα άτομο έχει δύο βασικά ένστικτα - τον έρωτα και τον θάνατο. Ο Ζακ Λακάν πίστευε ότι ο έρωτας και η αισθητική λειτουργούν ως οδηγοί προς τον θάνατο, μετατρέποντάς τον σε κάτι μαγευτικό. Αυτή η λεπτή σύνδεση, παρεμπιπτόντως, αντικατοπτρίζεται ειρωνικά στα γαλλικά: ο οργασμός ονομάζεται σε αυτή τη γλώσσα «μικρός θάνατος» (la petite mort).
Οι σύγχρονοι ερευνητές των μέσων ενημέρωσης δίνουν προσοχή στο πώς τα πτώματα επεξεργάζονται το αίτημα για «νεαρά και σέξι σώματα». Ο Jacques Lynn Foltin θυμάται ότι το νεκρό σώμα γίνεται επίσης εμπόρευμα, τα «τέλεια» πτώματα αποιεροποιούνται και αυτό απομακρύνει τον θεατή πολύ από τον προβληματισμό για τη φύση του θανάτου.
Αφροδίτη για αναμέτρηση
Η γοητεία με τα νεκρά σώματα, φυσικά, δεν περιορίζεται σε τηλεοπτικές εκπομπές ή ταινίες. Οι πραγματικοί νεκροί μερικές φορές απασχολούν το κοινό περισσότερο από τους φανταστικούς. Αρκεί να θυμηθούμε πώς πέθανε η πριγκίπισσα Νταϊάνα και το μοντέλο Άννα Νικόλ Σμιθ. Οι αναγνώστες των ταμπλόιντ ήθελαν να μάθουν όλες τις λεπτομέρειες -από την έκταση της ζημιάς μέχρι το γενικό πορτρέτο- και, φυσικά, ήθελαν να δουν μια φωτογραφία από το νεκροτομείο. Ο Jacques Lynn Foltin σημειώνει ότι οι παθολόγοι έπρεπε να πείσουν το κοινό ότι τα νεκρά σώματα και των δύο ηρωίδων ήταν «όμορφα». Για την Νταϊάνα έλεγαν ότι παρέμεινε «κομψή και όμορφη» και γενικά φαινόταν ότι κοιμόταν. Το σώμα του νεκρού Σμιθ περιγράφηκε ως «γοητευτικό αλλά γρήγορα αποσυντιθέμενο». Τα σεξουαλικά σύμβολα πρέπει να παραμένουν αντικείμενα επιθυμίας ακόμα και μετά το θάνατο - για παράδειγμα, στα φόρουμ συζητήθηκε πολύ ενεργά εάν είναι ηθικό να αυνανίζεσαι ενώ σκέφτεσαι την Άννα Νικόλ Σμιθ μετά τον θάνατό της.
Παρεμπιπτόντως, η φράση ότι το νεκρό σώμα της πριγκίπισσας Νταϊάνα έμοιαζε να κοιμάται μας παραπέμπει στις πολυάριθμες παραλλαγές των μύθων για τη Χιονάτη και την Ωραία Κοιμωμένη: γυναικεία πτώματα ή σχεδόν πτώματα τραγουδιούνται εδώ και πολύ καιρό. Πίσω στον 18ο αιώνα, ο Ιταλός γλύπτης Clemente Susini σκέφτηκε την «Ανατομική Αφροδίτη» - ένα γλυπτό γυναίκας, με το οποίο μπορεί κανείς να μελετήσει τη δομή του σώματος. Τώρα η «Ανατομική Αφροδίτη» φαίνεται τρομακτική και μοιάζει να παραπέμπει σε νεκροφιλία, γιατί αντιστοιχεί σε όλους τους κανόνες ομορφιάς εκείνης της εποχής και φαίνεται εσκεμμένα ελκυστική.
Τον 19ο αιώνα, ο Έντγκαρ Άλαν Πόε ομολόγησε την αγάπη του για τα γυναικεία πτώματα, πιστεύοντας ότι «ο θάνατος όμορφη γυναίκαείναι αναμφίβολα το πιο ποιητικό πράγμα στον κόσμο». Και ο John Everett Millais δημιούργησε την πιο διάσημη εικόνα της "Ophelia" στον κόσμο - εξακολουθεί να μην χάνει τη δημοτικότητά της και αντιγράφεται από κορίτσια που φωτογραφίζουν τους εαυτούς τους στο μπάνιο, απεικονίζοντας προσωπικές εξομολογήσεις.
Φετίχ ή θύμα;
Η αισθητικοποίηση των γυναικείων πτωμάτων παραμένει ένα ιδιαίτερο παράδειγμα αντικειμενοποίησης. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο τα νεκρά γυναικεία σώματα πρέπει να φαίνονται "ελκυστικά" - απλά θυμηθείτε το θρυλικό πτώμα της Laura Palmer.
Η εικόνα της είναι επίσης σημαντική γιατί δείχνει τη μηχανική του πώς ένα γυναικείο πτώμα γίνεται χώρος για μια αντρική φαντασίωση. Στο Twin Peaks, γράφει η Alice Bolin στο βιβλίο της Dead Girls: Essays on Surviving an American Obsession, βλέπουμε πώς αφηγείται και εικάζεται η ζωή μιας γυναίκας από έναν άνδρα, η ίδια και η ιστορία της παραμένουν μόνο αντικείμενο ανδρικής ερμηνείας.
Η Λόρα Πάλμερ είναι επίσης μια εικονογράφηση του κλασικού μύθου του θύματος που έχει χάσει τον έλεγχο της ζωής του. Η εικόνα ενός «σπασμένου κοριτσιού» που δεν μπορεί να αντισταθεί στις συνθήκες που συντελούν στον θάνατό της είναι ένα άνευ όρων σεξουαλικό δέλεαρ. Μια πόρνη και μια πριγκίπισσα που δεν μπόρεσαν να σωθούν από το κάστρο - το κοινό δεν μπορεί παρά να θαυμάσει το παρακμιακό πτώμα της.
Τα νεκρά γυναικεία σώματα πρέπει να φαίνονται "ελκυστικά" - απλά θυμηθείτε το θρυλικό πτώμα της Laura Palmer
Μπορεί επίσης να ληφθεί υπόψη το αισθητικό γυναικείο πτώμα τέλεια φιγούραυποταγή, λέει η Alice Bolin. Γίνοντας ένα όμορφο νεκρό σώμα, μια γυναίκα χάνει εντελώς την υποκειμενικότητα, τη θέληση και την ικανότητά της να αντισταθεί. Ως εκ τούτου, ένα γυναικείο πτώμα στη φωτογραφία μόδας συχνά παρομοιάζεται με μια κούκλα, όπως, για παράδειγμα, σε μια φωτογράφηση του περιοδικού W του 2007, όπου τα μοντέλα απεικονίζουν και τους νεκρούς και μοιάζουν με κούκλες. Οι πόζες και η έκθεσή τους στο κάδρο παραπέμπουν επίσης στην εμπειρία της σεξουαλικής βίας πριν από το θάνατο. Και μια παρόμοια μεταφορά χρησιμοποιείται συχνά στη φωτογραφία ή στον κινηματογράφο. Για παράδειγμα, στα γυρίσματα του Guy Bourdin, όπου σεξουαλική κακοποίηση, ο θάνατος και η εικόνα μιας γυναίκας-φετίχ.
Παρεμπιπτόντως, η καλλιτέχνης Thelma Van Rensberg προτείνει να συνδέσει το πάθος για τα γυναικεία πτώματα με το φετίχ. Το γυναικείο σώμα, έχοντας χάσει την υποκειμενικότητα και τη θέληση, παύει να είναι επικίνδυνο και μυστηριώδες για έναν άνδρα, στην πραγματικότητα, μια γυναίκα αυτή τη στιγμή μετατρέπεται σε αντικείμενο. Η αγάπη για τα νεκρά γυναικεία σώματα σίγουρα δεν σημαίνει ότι η νεκροφιλία έχει γίνει πιο δημοφιλής ή ότι η ποπ κουλτούρα προωθεί τον φόνο, αλλά καταγράφει ξεκάθαρα τα προβλήματα με την εμπειρία του θανάτου στον σύγχρονο κόσμο.
Φωτογραφία: Wikimedia Commons, Lynch/Frost Productions, A Contraluz Films
Πέντε χρόνια έχουν περάσει από τότε που ο Μεξικανός πρόεδρος Φελίπε Καλντερόν κήρυξε πόλεμο πλήρους κλίμακας στο οργανωμένο έγκλημα. Μαζικές δολοφονίες κατά τη διάρκεια του αγώνα της μαφίας ναρκωτικών για εδάφη, ατυχήματα στον άμαχο πληθυσμό, αδυναμία της αστυνομίας να αποτρέψει επικείμενα εγκλήματα και να διερευνήσει τα διαπραττόμενα ...
Η κυβέρνηση έπρεπε να δράσει αποφασιστικά για να σώσει τη χώρα από τη λαβή του οργανωμένου εγκλήματος. Τα επόμενα πέντε χρόνια, 45.000 άνθρωποι ρίχτηκαν στον αγώνα κατά της μαφίας των ναρκωτικών και δαπανήθηκαν περίπου 46 δισεκατομμύρια δολάρια.
Ωστόσο, το χάος εντάθηκε μόνο: στερημένες από ηγέτες, οι συμμορίες διαλύθηκαν σε μικρότερες ομάδες και έδρασαν ακόμη πιο επιθετικά, και οι διεφθαρμένες αρχές στο έδαφος δεν τους εναντιώθηκαν. Ο αριθμός των θυμάτων έχει αυξηθεί από 2.000 σε 45.000 από το 2006. Τα ναρκωτικά συνέχισαν να εισέρχονται στις Ηνωμένες Πολιτείες.
Το πτώμα ενός άνδρα με τα χέρια δεμένα πίσω από την πλάτη του θέρετροΑκαπούλκο, Μεξικό. . (AP Photo/Bernandino Hernandez, Αρχείο)
Στρατιώτες στις τάξεις πριν φορτωθούν σε οχήματα στη Στρατιωτική Ακαδημία στην Πόλη του Μεξικού και σταλούν να καταστρέψουν φυτείες που ανήκουν σε καρτέλ ναρκωτικών. Συνολικά, 45.000 αστυνομικοί και στρατιώτες και αρκετές χιλιάδες πεζοναύτες συμμετείχαν στον πόλεμο κατά της μαφίας των ναρκωτικών. Σύμφωνα με διάφορες εκτιμήσεις, 45.000 άνθρωποι πέθαναν κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, αν και η μεξικανική κυβέρνηση σταμάτησε να δημοσιεύει στατιστικά στοιχεία όταν ο αριθμός έφτασε τις 35.000. (AP Photo/Dario Lopez-Mills, Αρχείο
Ένας στρατιώτης φρουρεί έναν κρατούμενο καθώς τον παρουσιάζουν σε δημοσιογράφους στην Τιχουάνα του Μεξικού στις 18 Οκτωβρίου 2010. Σε κοινή επιχείρηση της αστυνομίας και του στρατού, κατασχέθηκαν 105 τόνοι μαριχουάνας και τέθηκαν υπό κράτηση 11 άτομα. (AP Photo/Guillermo Arias)
Στρατιώτες του μεξικανικού στρατού κοντά σε ένα κρυφό εργαστήριο μεθόδου στην Ταμαζούλ του Μεξικού στις 10 Αυγούστου 2009. Σύμφωνα με τις αρχές, το εργαστήριο θα μπορούσε να παράγει έως και έναν τόνο μεθαμφεταμίνης την εβδομάδα. (AP Photo/Miguel Tovar)
Φίλοι και συγγενείς του Reyes Ricardo δίπλα στο σώμα του. Ο Ρικάρντο ήταν ένας από τους 14 που σκοτώθηκαν σε ανταλλαγή πυροβολισμών στο Σιουδάδ Χουάρες του Μεξικού. (AP Photo/Raymundo Ruiz, Αρχείο
Ένας αστυνομικός τρέπεται σε φυγή από το σημείο της έκρηξης στο Σιουδάδ Χουάρες του Μεξικού. Ως αποτέλεσμα της βομβιστικής επίθεσης, δύο αυτοκίνητα της αστυνομίας καταστράφηκαν και δύο αστυνομικοί σκοτώθηκαν. (Φωτογραφία AP, Αρχείο)
Στρατιώτες μεταφέρουν τα φέρετρα των συντρόφων τους που βρέθηκαν αποκεφαλισμένοι στο Chilpancingo του Μεξικού. Αυτή η υπόθεση ήταν μια από τις πιο βάναυσες σε ολόκληρο τον πόλεμο μεταξύ του στρατού και της μαφίας των ναρκωτικών. (AP Photo/Claudio Cruz, Αρχείο)
Τα πτώματα δύο ανδρών πυροβολήθηκαν κοντά στην παραλία Caleta στο Ακαπούλκο στις 16 Αυγούστου 2011. (AP Photo/Bernandino Hernandez, Αρχείο)
Παραμορφωμένο σώμα άγνωστος άντραςκρέμεται κάτω από μια γέφυρα στον αυτοκινητόδρομο Rosarito, Τιχουάνα, Μεξικό. (AP Photo/Guillermo Arias, Αρχείο)
Ένας ποδηλάτης περνάει από μια περιπολία της αστυνομίας στο Ciudad Juarez στις 9 Απριλίου 2009. Ο πόλεμος κατά της μαφίας των ναρκωτικών που ξεκίνησε από τον Πρόεδρο Καλντερόν οδήγησε σε αύξηση της δραστηριότητας των εγκληματιών. (AP Photo/Rodrigo Abd)
Εργάτες κηδειών περπατούν προς μια νεκροφόρα αφού ολοκληρώνεται μια κηδεία στο νεκροταφείο San Rafael στο Ciudad Juarez, Μεξικό, 8 Απριλίου 2009. (AP Photo/Rodrigo Abd)
Στρατιώτες πριν από την έναρξη επιχείρησης για την καταστροφή ναρκωτικών που κατασχέθηκαν στο Ciudad Juarez του Μεξικού, στις 7 Απριλίου 2009. Κατασχέθηκαν και κάηκαν περίπου 18 τόνοι μαριχουάνας και 300 κιλά κοκαΐνης. (AP Photo/Rodrigo Abd)
Το χέρι ενός από τα πτώματα στο νεκροτομείο όπου οι ιατροδικαστές προσπαθούν να αναγνωρίσουν τα πτώματα που βρέθηκαν σε έναν κρυμμένο ομαδικό τάφο στο Ντουράνγκο του Μεξικού. (AP Photo/Dario Lopez-Mills, Αρχείο)
Στρατιώτες καίνε μαριχουάνα από τη μεγαλύτερη φυτεία στο Μεξικό, κοντά στο San Quentin του Μεξικού. (AP Photo/Alexandre Meneghini, Αρχείο)
Ένας πυροσβέστης ψάχνει για πτώματα μέσα σε ένα καμένο καζίνο στο Μοντερέι του Μεξικού στις 26 Αυγούστου 2011. Οι μαχητές ενός από τα καρτέλ ναρκωτικών έβαλαν φωτιά στο καζίνο, ως αποτέλεσμα της πυρκαγιάς 52 άνθρωποι έχασαν τη ζωή τους. Ο Πρόεδρος Καλντερόν χαρακτήρισε αυτό το έγκλημα «τερατώδες και βάρβαρο». (ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ AFP/RONALDO SCHEMIT)
Εργάτες του νεκροτομείου ξεφορτώνουν ένα πτώμα που βρέθηκε σε ομαδικό τάφο στην Πόλη του Μεξικού στις 14 Απριλίου 2011. Η αστυνομία βρήκε μια ταφή με 6 πτώματα κοντά στα αμερικανικά σύνορα και έτσι ο συνολικός αριθμός των σορών που βρέθηκαν κοντά στα σύνορα αυξάνεται σε 122. (AP Photo/Marco Ugarte)
Τα πτώματα των ανδρών με τα χέρια δεμένα πίσω από την πλάτη τους και τα πρόσωπά τους τυλιγμένα σε κολλητική ταινία βρίσκονται στην άκρη του δρόμου, Βερακρούζ, Μεξικό, 6 Δεκεμβρίου 2011. Συνολικά, 4 πτώματα βρέθηκαν εκείνη την ημέρα σε διάφορα μέρη της Βερακρούζ. Η μάχη των καρτέλ ναρκωτικών για την περιοχή συνεχίζεται. (AP Photo/Felix Marquez)
Κατασχέθηκαν όπλα σε αποθήκη του Υπουργείου Άμυνας στην Πόλη του Μεξικού, 24 Απριλίου 2009. (AP Photo/Eduardo Verdugo, Αρχείο)
Αντανάκλαση αστυνομικών στο παράθυρο ενός ταξί, μέσα στο οποίο βρέθηκαν έξι πτώματα, Ακαπούλκο, Μεξικό, στις 8 Ιανουαρίου 2011. (AP Photo/Bernandino Hernandez, Αρχείο)
Αυτός ο νεαρός άνδρας πυροβολήθηκε και σκοτώθηκε από άγνωστους επιτιθέμενους στο ανατολικό Saltillo του Μεξικού στις 7 Δεκεμβρίου 2011. Τρεις άνδρες σκοτώθηκαν στην επίθεση, σύμφωνα με δήλωση του επικεφαλής εκπροσώπου της πολιτείας. (AP Photo/Alberto Puente)
Ένας στρατιώτης σε υπηρεσία στην κορυφή του λόφου φρουρεί μαζικούς εορτασμούς Καλή Παρασκευήστο Ciudad Juarez του Μεξικού στις 10 Απριλίου 2009. (AP Photo/Rodrigo Abd)
Ένας ντόπιος κάτοικος εξετάζει μια λίμνη αίματος σε ένα πεζοδρόμιο στο Ciudad Juarez του Μεξικού στις 12 Απριλίου 2009. (AP Photo/Rodrigo Abd)
Οι ύποπτοι παρουσιάζονται στον Τύπο στην Τιχουάνα του Μεξικού στις 9 Μαρτίου 2009. Ο μεξικανικός στρατός συνέλαβε 58 άτομα σε ένα από τα τοπικά πάρτι. (AP Photo/Guillermo Arias, Αρχείο)
Στρατιώτες φρουρούν πακέτα μαριχουάνας σε μια αποθήκη στο Tecate του Μεξικού στις 8 Απριλίου 2009. Βρέθηκαν 297 συσκευασίες συνολικού βάρους 1900 κιλών μαριχουάνας. (AP Photo/Guillermo Arias)
Σταυροί και φωτογραφίες ανθρώπων που σκοτώθηκαν ή απήχθησαν από συμμορίες βρίσκονται στο πεζοδρόμιο κατά τη διάρκεια διαδήλωσης στην Πόλη του Μεξικού στις 11 Δεκεμβρίου 2011. Ο κόσμος απαιτεί ειρήνη και τάξη στην πόλη. (AP Photo/Marco Ugarte)
Σοροί αναμένουν νεκροψία στο νεκροτομείο, Ciudad Juarez, 18 Φεβρουαρίου 2009. Τα πτώματα στα νεκροτομεία των παραμεθόριων πόλεων του Μεξικού αποτελούν την «άψυχη ιστορία» των πολέμων των καρτέλ ναρκωτικών, η βία των οποίων αυξάνεται κάθε χρόνο. (AP Photo/Guillermo Arias)
Τάφοι στο νεκροταφείο San Rafael, Ciudad Juarez, 8 Απριλίου 2009. (AP Photo/Rodrigo Abd)
Φοιτητές και ακτιβιστές διαδηλώνουν ενάντια στον πόλεμο των ναρκωτικών στην Πόλη του Μεξικού στις 17 Φεβρουαρίου. (Χόρχε Νταν Λόπεζ/Reuters)
Οι εργαζόμενοι στο νεκροτομείο μεταφέρουν ένα πτώμα που βρέθηκε στον χώρο του ομαδικού τάφου στο νεκροτομείο στο Matamoros στις 7 Απριλίου. Οι υπηρεσίες ασφαλείας που ανταποκρίθηκαν σε κλήση απαγωγής στην πολιτεία Tamaulipas στα σύνορα με το Τέξας, έπεσαν πάνω σε λάκκους που περιείχαν 59 πτώματα κοντά σε ένα ράντσο όπου 72 μετανάστες εργάτες από το Central και νότια Αμερική. (Alexandre Meneghini/AP)
Οι άνθρωποι περνούν από τις σιλουέτες ανθρώπινα σώματαστην πόλη Κουερναβάκα κατά τη διάρκεια διαμαρτυρίας υπέρ του ποιητή Χαβιέ Σικίλα. Ο νεκρός γιος του Χαβιέ βρέθηκε ανάμεσα στους άλλους έξι νεκρούς σε αυτοκίνητο στην Κουερναβάκα. Εκτεταμένες διαδηλώσεις κατά των πολιτικών του προέδρου Φελίπε Καλντερόν κατά του καρτέλ των ναρκωτικών, οι οποίες έχουν ήδη σκοτώσει 37.000 ανθρώπους από το 2006, είχαν προγραμματιστεί σε ολόκληρη τη χώρα, καθώς και στο Μπουένος Άιρες, το Παρίσι, τη Νέα Υόρκη και τη Βαρκελώνη. (Margarito Perez/Reuters)
Μεξικανοί στρατιώτες στο οπλοστάσιο στην πόλη Suitelhahuac στις 14 Μαρτίου. Οι στρατιώτες βρήκαν ένα οπλοστάσιο όπλων και ένα στρατόπεδο εκπαίδευσης στην πολιτεία Βερακρούζ. Στο έδαφος του στρατοπέδου σκάφτηκαν χαρακώματα και υπήρχαν μετρητά από 12.344 φυσίγγια διαφόρων διαμετρημάτων, 191 γεμιστήρες, 28 χειροβομβίδες, περισσότερα από δώδεκα πολυβόλα, συμπεριλαμβανομένου του AK-47. (Sergio Hernandez/AFP/Getty Images)
Εκπρόσωποι του Πολεμικού Ναυτικού σε ένα κατασχεμένο υποβρύχιο λαθρέμπορων σε ένα αυτοσχέδιο ναυπηγείο στο Timbiqui της Κολομβίας, 14 Φεβρουαρίου. Το υποβρύχιο χρησιμοποιήθηκε για τη μεταφορά οκτώ τόνων κοκαΐνης στο Μεξικό. (Jaime Saldarriaga/Reuters)
Ένας πράκτορας της εσωτερικής ασφάλειας σε μια σήραγγα βρέθηκε σε μια αποθήκη κοντά στα σύνορα ΗΠΑ-Μεξικού στις 4 Νοεμβρίου 2010. Περισσότεροι από 30 τόνοι μαριχουάνας βρέθηκαν σε μια σήραγγα που οδηγεί σε μια αποθήκη στην Τιχουάνα. (Sandy Huffaker/Getty Images)
Οι ύποπτοι στέκονται δίπλα σε δοχεία μεθαμφεταμίνης και χημικών στην Τιχουάνα στις 12 Φεβρουαρίου. Σύμφωνα με την αστυνομία της Μπάχα, εννέα ύποπτοι που εργάζονταν για το κύκλωμα ναρκωτικών La Familia συνελήφθησαν κατά τη διάρκεια επιδρομής σε εργαστήριο μεθαμφεταμίνης. (Guillermo Arias/AP)
Αστυνομία και δημοσιογράφοι κοιτάζουν το πτώμα ενός άνδρα που κρεμάστηκε από μια γέφυρα στη Μορέλια στις 17 Μαρτίου. Στο πτώμα επικολλήθηκε μια αφίσα που έγραφε: «Τον σκοτώσαμε γιατί ήταν ληστής και απήγαγε ανθρώπους». Υπογραφή - "Ιππότες του Τάγματος του Ναού." (Leovigildo Gonzalez/Reuters)
Ένας ομοσπονδιακός αστυνομικός δίπλα σε ένα διαμελισμένο πτώμα που βρέθηκε σε ένα καμένο αυτοκίνητο στο Ακαπούλκο δίπλα στα πτώματα των τεσσάρων που πυροβολήθηκαν. (Pedro PARDO/AFP/Getty Images)
Η Marisol Valles Garcia, 20, στο νέο της γραφείο μετά την ανάληψη των καθηκόντων της ως αρχηγός της αστυνομίας της συνοριακής πόλης Praxedis G. Guerrero στις 20 Οκτωβρίου 2010. Αυτό το κορίτσι, που μπήκε στις σελίδες των μεξικανικών εφημερίδων χάρη στη νέα της θέση, παραιτήθηκε αμέσως αφού άρχισε να δέχεται απειλές. (Raymundo Ruiz/AP)
Τρύπες από σφαίρες γέμισε το αστυνομικό τμήμα όπου εργαζόταν η Maristol Valles Garcia στο Praxedis G. Guerrero στις 7 Μαρτίου. Η φοιτήτρια Εγκληματολογίας Maristol Valles προσλήφθηκε ως αρχηγός της τοπικής αστυνομίας αφού άλλοι υποψήφιοι φοβήθηκαν να υποβάλουν αίτηση για την επικίνδυνη θέση. (Γκαέλ Γκονζάλες/Reuters)
Μαθητές φωτογραφίζονται μπροστά σε φλεγόμενα ναρκωτικά σε μια στρατιωτική βάση στο Ciudad Juarez στις 2 Μαρτίου. Οι μαθητές κλήθηκαν να παρακολουθήσουν την καύση 1.500 κιλών ναρκωτικών που κατασχέθηκαν κατά τη διάρκεια της επιδρομής τους τελευταίους μήνες. (Γκαέλ Γκονζάλες/Reuters)
Οι «Πολεμιστές» παρέχουν ανθρωπιστική βοήθειακάτοικοι της φτωχής συνοικίας Ciudad Juarez στις 23 Ιανουαρίου. Αυτές οι γυναίκες με ροζ μοτοσυκλέτες μοιράζουν τρόφιμα και φάρμακα στους φτωχούς σε μια από τις πιο επικίνδυνες πόλεις του κόσμου. Αυτό είναι το σημάδι διαμαρτυρίας τους ενάντια στη βία. Αψηφώντας τα καρτέλ ναρκωτικών, οι γυναίκες ταξιδεύουν κάθε Κυριακή στις φτωχές γειτονιές της πόλης στα σύνορα με το Ελ Πάσο του Τέξας. (Γκαέλ Γκονζάλες/Reuters)
Μουσικοί στην άδεια παραλία Papagayo στο Ακαπούλκο στις 15 Ιανουαρίου. Το Ακαπούλκο ήταν κάποτε ναός διεθνή τουρισμό, αλλά τώρα η φήμη της πόλης έχει πληγεί απελπιστικά λόγω των πολέμων που έχουν εκτυλιχθεί εδώ μεταξύ εμπόρων ναρκωτικών. (Alexandre Meneghini/AP)
Μπρελόκ σε κατάστημα με σουβενίρ στο Ακαπούλκο. (Alexandre Meneghini/AP)
Γλυπτό "Cocainist" του Μεξικανού καλλιτέχνη Emiliano Gironella στην έκθεση "Mexico al Filo" ("Το Μεξικό μέχρι το τέλος") στο Πανεπιστήμιο της Iberoamericana στην Πόλη του Μεξικού. Στην έκθεση παρουσιάστηκαν έργα που σχετίζονται με τον κόσμο των ναρκωτικών και τη βία που συνδέεται με αυτόν. (Alfredo EstrellaAFP/Getty Images)
17. Ένας αστυνομικός κρατά ένα βάζο με ούρα ενώ έκανε εξετάσεις στη Γουαδελούπη. Σε 550 αστυνομικούς εξετάστηκαν για παρουσία ναρκωτικών στη σορό, αφού οι στρατιωτικοί συνέλαβαν δύο αστυνομικούς ως ύποπτους για συνδρομή σε εγκληματικές συμμορίες. (Tomas Bravo/Reuters)
Η Σάρα Ρέις στη σκηνή όπου μένει με την οικογένειά της, έξω από την εισαγγελία της Σιουδάδ Χουάρες. Πέρυσι, τα δύο παιδιά και ο εγγονός του Reis σκοτώθηκαν αφού ο στρατός κατηγορήθηκε για παραβίαση των ανθρωπίνων δικαιωμάτων κατά τη διάρκεια επιδρομής σε εγκληματικές συμμορίες. Οι ένοπλοι έκαψαν το σπίτι του Ρέις και πέταξαν τα πτώματα των νεκρών κοντά στην πόλη. (Γκαέλ Γκονζάλες/Reuters)
Τα πτώματα μιας γυναίκας και της εγγονής της βρίσκονται στο πάτωμα ενός σπιτιού στο Ακαπούλκο. Αποτέλεσμα του άγριου εγκλήματος ήταν να πεθάνει και η δεύτερη εγγονή της γυναίκας. (Πέδρο Πάρντο/AFP/Getty Images)
Πυροσβέστες σβήνουν φωτιά σε σούπερ μάρκετ μετά από ανταλλαγή πυροβολισμών μεταξύ στρατιωτών και εγκληματιών στο Ακαπούλκο στις 4 Απριλίου. Από την ανταλλαγή πυροβολισμών σκοτώθηκαν ένας στρατιώτης και δύο έμποροι ναρκωτικών, ενώ το σούπερ μάρκετ και ο παρακείμενος κινηματογράφος και τα καταστήματα καταστράφηκαν. (Bernandino Hernandez/AP)
Διανυκτέρευση στην Τιχουάνα. (© Nadav Neuhaus)
Μετά τις δολοφονίες στο Χουάρες, η αστυνομία απέκλεισε την περιοχή και την ανέλαβε στις 20 Δεκεμβρίου 2008. (© Nadav Neuhaus)
Πρώην κατάδικος, μέλος συμμορίας και μετανοημένος δολοφόνος Pedro Martín Nunez (στο κέντρο, με λευκό μπλουζάκι) οδήγησε μια λειτουργία στη χριστιανική εκκλησία Ciudad Juárez, την οποία διευθύνει τώρα. (© Nadav Neuhaus)
Ένα κορίτσι φοβάται να μπει σε ένα διαμέρισμα γεμάτο σφαίρες στις 6 Μαρτίου 2009. Έτσι, το συνδικάτο ναρκωτικών θέλησε να στείλει προειδοποίηση στον ιδιοκτήτη του σπιτιού. (© Nadav Neuhaus)
Ένας άνδρας σκάβει έναν τάφο για την επερχόμενη κηδεία ενός σκοτωμένου αστυνομικού στο Χουάρες. (© Nadav Neuhaus)
Θλιμμένοι συγγενείς στην κηδεία ενός Μεξικανού αστυνομικού που σκοτώθηκε από κύκλωμα ναρκωτικών. (© Nadav Neuhaus)
10541
Θα σας δείξω μια επιλογή από τις πιο διάσημες φωτογραφίες των τελευταίων ετών. Υπάρχει ένα άλμα από το παράθυρο του Παγκόσμιου Κέντρου Εμπορίου στις 11 Σεπτεμβρίου και η εκτέλεση του Σαντάμ Χουσεΐν, μια φωτογραφία ενός παιδιού στη μήτρα όταν ένας χειρουργός του κάνει έκτρωση και πολλά άλλα.
Φυσικά, όλοι είδατε αυτά τα καρέ ξεχωριστά, αλλά όταν συγκεντρώνονται σε μια ανάρτηση, το αποτέλεσμα είναι υπέροχο.
Καλώς ήρθατε στην ιστορία.
«Η πιο διάσημη φωτογραφία που κανείς δεν έχει δει ποτέ» είναι πώς αποκαλεί ο φωτογράφος του Associated Press Ρίτσαρντ Ντρου τη φωτογραφία του ενός από τα θύματα του Παγκόσμιου Κέντρου Εμπορίου, που πήδηξε από το παράθυρο μέχρι θανάτου στις 11 Σεπτεμβρίου.
«Εκείνη την ημέρα, που καταγράφηκε στις κάμερες και τα γυρίσματα περισσότερο από οποιαδήποτε άλλη μέρα στην ιστορία», έγραψε αργότερα ο Tom Junod στο Esquire, «το μόνο ταμπού κατά κοινή συναίνεση ήταν να τραβήξουμε φωτογραφίες ανθρώπων που πηδούν από τα παράθυρα». Πέντε χρόνια αργότερα, το Falling Man του Richard Drew παραμένει ένα τρομερό τεχνούργημα εκείνης της ημέρας που θα έπρεπε να είχε αλλάξει τα πάντα, αλλά δεν τα έκανε.
Malcolm Brown, 30χρονος φωτογράφος (Associated Press) από Νέα Υόρκη, τηλεφώνησε στο τηλέφωνο και ζήτησε να βρεθεί σε μια συγκεκριμένη διασταύρωση στη Σαϊγκόν το επόμενο πρωί, γιατί. κάτι πολύ σημαντικό πρόκειται να συμβεί. 
Πήγε εκεί με έναν δημοσιογράφο από τους New York Times. Σε λίγο ανέβηκε ένα αυτοκίνητο, πολλοί άνθρωποι βγήκαν από αυτό. Βουδιστές μοναχοί. Ανάμεσά τους και ο Thich Quang Duc, ο οποίος κάθισε σε στάση λωτού με ένα κουτί σπίρτα στα χέρια, ενώ οι υπόλοιποι άρχισαν να του ρίχνουν βενζίνη. Ο Thich Quang Duc χτύπησε ένα σπίρτο και μετατράπηκε σε ζωντανή δάδα. Σε αντίθεση με το πλήθος που έκλαιγε που τον παρακολουθούσε να καίγεται, δεν έβγαλε ήχο ή δεν κουνήθηκε. Ο Thich Quang Duc έγραψε μια επιστολή στον τότε αρχηγό της κυβέρνησης του Βιετνάμ ζητώντας του να σταματήσει την καταστολή των Βουδιστών, να σταματήσει την κράτηση μοναχών και να τους δώσει το δικαίωμα να ασκούν και να διαδίδουν τη θρησκεία τους, αλλά δεν έλαβε απάντηση.
Ρίξτε μια πιο προσεκτική ματιά σε αυτή τη φωτογραφία. Αυτή είναι μια από τις πιο αξιόλογες φωτογραφίες που τραβήχτηκαν ποτέ. Το μικροσκοπικό χέρι του μωρού απλώθηκε από τη μήτρα για να σφίξει το δάχτυλο του χειρουργού. Παρεμπιπτόντως, το παιδί είναι 21 εβδομάδων από τη σύλληψη, η ηλικία που μπορεί ακόμη να αποβληθεί νόμιμα. Το μικροσκοπικό στυλό της φωτογραφίας ανήκει σε ένα μωρό που επρόκειτο να γεννηθεί στις 28 Δεκεμβρίου πέρυσι. Η φωτογραφία τραβήχτηκε σε επέμβαση στην Αμερική.
Η πρώτη αντίδραση είναι να οπισθοχωρήσετε με φρίκη. Μοιάζει με κοντινό πλάνο κάποιου τρομερού περιστατικού. Και τότε παρατηρείτε, στο κέντρο της φωτογραφίας, ένα μικροσκοπικό χέρι που πιάνει το δάχτυλο του χειρουργού.
Το παιδί κυριολεκτικά πιάνει τη ζωή. Ως εκ τούτου, αυτή είναι μια από τις πιο αξιόλογες φωτογραφίες στην ιατρική και μια καταγραφή μιας από τις πιο ασυνήθιστες επεμβάσεις στον κόσμο. Δείχνει ένα έμβρυο 21 εβδομάδων στη μήτρα, λίγο πριν την επέμβαση στη σπονδυλική στήλη που χρειαζόταν για να σωθεί το μωρό από σοβαρή εγκεφαλική βλάβη. Η επέμβαση έγινε μέσω μιας μικροσκοπικής τομής στο τοίχωμα της μήτρας και αυτός είναι ο νεότερος ασθενής. Αυτή τη στιγμή, η μητέρα μπορεί να επιλέξει να κάνει έκτρωση.
Ο θάνατος του αγοριού Al-Dura, που κινηματογραφήθηκε από έναν ρεπόρτερ γαλλικού τηλεοπτικού σταθμού, καθώς πυροβολείται μέχρι θανάτου από Ισραηλινούς στρατιώτες ενώ βρισκόταν στην αγκαλιά του πατέρα του.
Το πορτρέτο του "shahid" al-Dura έχει εξαπλωθεί σε γραμματόσημα, βιβλία, τραγούδια και αφίσες. Ωστόσο, Εβραίοι ακτιβιστές στη Γαλλία, που αμφισβήτησαν την αυθεντικότητα των εικόνων, ηγούνται μιας πεισματικής εκστρατείας που συνεχίζεται εδώ και αρκετά χρόνια, απαιτώντας από τη γαλλική τηλεόραση να αποκαλύψει επίσης τμήματα του πλάνα που δεν έφτασαν στη μετάδοση, αποσπάσματα που δείχνουν πώς οι Παλαιστίνιοι εξασκούνται στην οργάνωση ενός επεισοδίου πυροβολισμών, με αποτέλεσμα να σκοτωθεί ο al-Dura, σύμφωνα με τους ισχυρισμούς.
Στις αρχές του καλοκαιριού του 1994, ο Kevin Carter (1960-1994) βρισκόταν στο απόγειο της φήμης του. Είχε μόλις λάβει το βραβείο Πούλιτζερ, προσφορές εργασίας από διάσημα περιοδικά που έπεφταν η μία μετά την άλλη. «Όλοι με συγχαίρουν», έγραψε στους γονείς του, «ανυπομονώ να σας γνωρίσω και να σας δείξω το τρόπαιό μου. Αυτή είναι η ύψιστη αναγνώριση της δουλειάς μου, την οποία δεν τόλμησα ούτε να ονειρευτώ.
Ο Κέβιν Κάρτερ κέρδισε το βραβείο Πούλιτζερ για τη φωτογραφία του "Famine in Sudan" που τραβήχτηκε στις αρχές της άνοιξης του 1993. Την ημέρα αυτή, ο Κάρτερ πέταξε στο Σουδάν ειδικά για να γυρίσει σκηνές πείνας σε ένα μικρό χωριό. Κουρασμένος να πυροβολεί ανθρώπους που πέθαναν από την πείνα, έφυγε από το χωριό σε ένα χωράφι κατάφυτο από μικρούς θάμνους και ξαφνικά άκουσε μια ήσυχη κραυγή. Κοιτάζοντας τριγύρω, είδε ένα κοριτσάκι πεσμένο στο έδαφος, προφανώς να πεθαίνει από την πείνα. Ήθελε να τη φωτογραφίσει, αλλά ξαφνικά ένας γύπας προσγειώθηκε λίγα βήματα πιο πέρα. Πολύ προσεκτικά, προσπαθώντας να μην τρομάξει το πουλί, ο Κέβιν διάλεξε την καλύτερη θέση και τράβηξε μια φωτογραφία. Μετά από αυτό, περίμενε άλλα είκοσι λεπτά, ελπίζοντας ότι το πουλί θα άνοιγε τα φτερά του και θα του έδινε την ευκαιρία να πάρει μια καλύτερη βολή. Αλλά το καταραμένο πουλί δεν κουνήθηκε, και στο τέλος, έφτυσε και το έδιωξε. Στο μεταξύ, η κοπέλα φαίνεται ότι πήρε δυνάμεις και προχώρησε -ακριβέστερα σύρθηκε- παραπέρα. Και ο Κέβιν κάθισε κοντά στο δέντρο και έκλαψε. Ξαφνικά ήθελε τρομερά να αγκαλιάσει την κόρη του ...
Ένας άποικος αντιστέκεται σε έναν αξιωματικό του ισραηλινού στρατού, φυλάκιο Amon, Δυτική Όχθη, 1 Φεβρουαρίου 2006
Ένας εβραϊκός οικισμός αντιμετωπίζει την ισραηλινή αστυνομία καθώς επιβάλλει την απόφαση του Ανωτάτου Δικαστηρίου να κατεδαφίσει 9 σπίτια στο φυλάκιο του οικισμού Αμόν, στη Δυτική Όχθη, την 1η Φεβρουαρίου. Οι κάτοικοι, μαζί με χιλιάδες άλλους διαδηλωτές, έστησαν συρματοπλέγματα για να προστατεύσουν τα σπίτια τους και συγκρούστηκαν με την αστυνομία. Περισσότεροι από 200 άνθρωποι τραυματίστηκαν, μεταξύ των οποίων 80 αστυνομικοί. Μετά από ώρες αντιπαράθεσης, οι άποικοι εκδιώχθηκαν και έφτασαν μπουλντόζες και ξεκίνησαν την κατεδάφιση.
Ένα 12χρονο κορίτσι από το Αφγανιστάν είναι η διάσημη φωτογραφία που τράβηξε ο Steve McCurry σε καταυλισμό προσφύγων στα σύνορα Αφγανιστάν-Πακιστάν.
Σοβιετικά ελικόπτερα κατέστρεψαν το χωριό μιας νεαρής πρόσφυγας, ολόκληρη η οικογένειά της πέθανε και πριν φτάσει στον καταυλισμό, το κορίτσι έκανε ένα ταξίδι δύο εβδομάδων στα βουνά. Αφού δημοσιεύτηκε τον Ιούνιο του 1985, αυτή η φωτογραφία γίνεται σύμβολο του National Geographic. Από τότε, αυτή η εικόνα έχει χρησιμοποιηθεί παντού - από τατουάζ μέχρι χαλιά, που μετέτρεψαν τη φωτογραφία σε μια από τις πιο επαναλαμβανόμενες φωτογραφίες στον κόσμο.
Stanley Forman/Boston Herald, ΗΠΑ. 22 Ιουλίου 1975, Βοστώνη. Ένα κορίτσι και μια γυναίκα πέφτουν προσπαθώντας να ξεφύγουν από τη φωτιά
«Άγνωστος επαναστάτης» στην πλατεία Τιενανμέν. Αυτή η διάσημη φωτογραφία, που τραβήχτηκε από τον φωτογράφο του Associated Press, Jeff Widner, δείχνει έναν διαδηλωτή που κρατούσε μόνος του μια στήλη τανκ για μισή ώρα.
Πολωνία - ένα κορίτσι Τερέζα, που μεγάλωσε σε στρατόπεδο συγκέντρωσης, σχεδιάζει ένα «σπίτι» στον πίνακα. 1948. © David Seymour
Οι επιθέσεις της 11ης Σεπτεμβρίου 2001 (συχνά αναφέρονται απλώς ως 9/11) ήταν μια σειρά από συντονισμένες τρομοκρατικές επιθέσεις αυτοκτονίας που έλαβαν χώρα στις Ηνωμένες Πολιτείες της Αμερικής. Σύμφωνα με την επίσημη εκδοχή, η ισλαμιστική τρομοκρατική οργάνωση Αλ Κάιντα είναι υπεύθυνη για αυτές τις επιθέσεις.
Το πρωί εκείνης της ημέρας, δεκαεννέα τρομοκράτες, που φέρεται να σχετίζονται με την Αλ Κάιντα, χωρισμένοι σε τέσσερις ομάδες, άρπαξαν τέσσερα επιβατικά αεροσκάφη. Κάθε ομάδα είχε τουλάχιστον ένα μέλος που ολοκλήρωσε τη βασική εκπαίδευση πτήσης. Οι εισβολείς έστειλαν δύο από αυτά τα σκάφη στους πύργους του Κόσμου εμπορικό κέντρο, η πτήση 11 της American Airlines προς το WTC 1 και η πτήση 175 της United Airlines προς το WTC 2, προκαλώντας την κατάρρευση και των δύο πύργων, προκαλώντας εκτεταμένες ζημιές στις γύρω κατασκευές.
Οι καταρράκτες του Νιαγάρα έχουν παγώσει. Φωτογραφία από το 1911
Mike Wells, Ηνωμένο Βασίλειο. Απρίλιος 1980 Περιοχή Karamoja, Ουγκάντα. Πεινασμένο αγόρι και ιεραπόστολος.
Λευκή και έγχρωμη φωτογραφία Elliott Erwitt 1950
Spencer Platt, ΗΠΑ (Spencer Platt), Getty Images
Νεαροί Λιβανέζοι οδηγούν μέσα από μια κατεστραμμένη περιοχή στη Βηρυτό, 15 Αυγούστου 2006.
Νεαροί Λιβανέζοι οδηγούν στο δρόμο στο Haret Hreik στο βομβαρδισμένο προάστιο της Βηρυτού, Λίβανος, 15 Αυγούστου. Για σχεδόν πέντε εβδομάδες, το Ισραήλ επιτέθηκε σε αυτό το τμήμα της πόλης και σε άλλες πόλεις στο νότιο Λίβανο σε μια επιχείρηση κατά των μαχητών της Χεζμπολάχ. Μετά την εκεχειρία που ανακοινώθηκε στις 14 Αυγούστου, χιλιάδες Λιβανέζοι άρχισαν σταδιακά να επιστρέφουν στα σπίτια τους. Σύμφωνα με την κυβέρνηση του Λιβάνου, επλήγησαν 15.000 κτίρια κατοικιών και 900 εμπορικές εταιρείες.
Η φωτογραφία ενός αξιωματικού που πυροβολεί έναν κρατούμενο με χειροπέδες στο κεφάλι όχι μόνο κέρδισε ένα βραβείο Πούλιτζερ το 1969, αλλά άλλαξε εντελώς την αμερικανική στάση απέναντι σε αυτό που συνέβαινε στο Βιετνάμ. 
Παρά την προφανή εικόνα της εικόνας, στην πραγματικότητα, η φωτογραφία δεν είναι τόσο ξεκάθαρη όσο φαινόταν στους απλούς Αμερικανούς, γεμάτη συμπάθεια για τους εκτελεσθέντες. Γεγονός είναι ότι ο άνδρας με χειροπέδες είναι ο καπετάνιος των «εκδικητικών πολεμιστών» των Βιετκόνγκ και αυτή την ημέρα πολλοί άοπλοι πολίτες πυροβολήθηκαν και σκοτώθηκαν από τον ίδιο και τους κολλητούς του. Ο στρατηγός Nguyen Ngoc Loan, που απεικονίζεται αριστερά, στοιχειώνεται από το παρελθόν του σε όλη του τη ζωή: του αρνήθηκαν τη θεραπεία σε ένα αυστραλιανό στρατιωτικό νοσοκομείο, αφού μετακόμισε στις ΗΠΑ, αντιμετώπισε μια τεράστια εκστρατεία που ζητούσε την άμεση απέλασή του, το εστιατόριο που άνοιξε στο Βιρτζίνια, κάθε μέρα δέχτηκε επίθεση από βανδάλους. «Ξέρουμε ποιος είσαι!» - αυτή η επιγραφή στοίχειωσε τον στρατηγό του στρατού σε όλη του τη ζωή.
Lynching (1930) Lawrence Beitler
Αυτή η λήψη τραβήχτηκε το 1930 όταν ένας όχλος 10.000 λευκών κρέμασε δύο μαύρους άνδρες επειδή βίασαν μια λευκή γυναίκα και σκότωσαν τον φίλο της. Ο όχλος «απελευθέρωσε» τους εγκληματίες από τη φυλακή για να λιντσαριστούν. Μια εντυπωσιακή αντίθεση είναι τα χαρούμενα πρόσωπα των ανθρώπων ως φόντο για σκισμένα πτώματα.
Στα τέλη Απριλίου 2004, το πρόγραμμα 60 Minutes II του CBS μετέδωσε μια ιστορία για τα βασανιστήρια και την κακοποίηση κρατουμένων στη φυλακή του Abu Ghraib από μια ομάδα Αμερικανών στρατιωτών. Η ιστορία έδειξε φωτογραφίες που λίγες μέρες αργότερα δημοσιεύτηκαν στο περιοδικό " Το νέο Yorker. Αυτό έγινε το πιο ηχηρό σκάνδαλο γύρω από την παρουσία Αμερικανών στο Ιράκ. 
Στις αρχές Μαΐου 2004, η ηγεσία των Ενόπλων Δυνάμεων των ΗΠΑ παραδέχτηκε ότι ορισμένες από τις μεθόδους βασανιστηρίων δεν ήταν σύμφωνες με τη Σύμβαση της Γενεύης και ανακοίνωσε την ετοιμότητά τους να ζητήσουν δημόσια συγγνώμη.
Σύμφωνα με μαρτυρίες πολλών κρατουμένων, αμερικανοί στρατιώτεςτους βίασαν, τους καβάλησαν έφιππος, τους ανάγκασαν να πάρουν φαγητό από τις τουαλέτες της φυλακής. Συγκεκριμένα, οι τρόφιμοι είπαν: «Μας έβαλαν να περπατάμε στα τέσσερα σαν σκυλιά και να φωνάζουμε. Έπρεπε να γαβγίζουμε σαν τα σκυλιά, κι αν δεν γαύγιζες, τότε σε χτυπούσαν στο πρόσωπο χωρίς κανένα οίκτο. Μετά από αυτό, μας άφησαν στα κελιά, πήραν τα στρώματα, έριξαν νερό στο πάτωμα και μας ανάγκασαν να κοιμηθούμε σε αυτή τη λάσπη χωρίς να βγάλουν τις κουκούλες από το κεφάλι μας. Και όλο αυτό φωτογραφιζόταν συνεχώς», «Ένας Αμερικανός είπε ότι θα με βίαζε. Μου ζωγράφισε μια γυναίκα στην πλάτη και με ανάγκασε να σταθώ σε μια ντροπιαστική θέση, να κρατήσω το δικό μου όσχεο στα χέρια μου.
Ταφή άγνωστου παιδιού.
Στις 3 Δεκεμβρίου 1984, η ινδική πόλη Μποπάλ επλήγη από τη μεγαλύτερη ανθρωπογενή καταστροφή στην ανθρώπινη ιστορία. Ένα γιγάντιο δηλητηριώδες σύννεφο, που απελευθερώθηκε στην ατμόσφαιρα από ένα αμερικανικό εργοστάσιο φυτοφαρμάκων, κάλυψε την πόλη, σκοτώνοντας 3.000 ανθρώπους το ίδιο βράδυ και 15.000 άλλους τον επόμενο μήνα. Συνολικά, περισσότεροι από 150.000 άνθρωποι επηρεάστηκαν από την απελευθέρωση τοξικών αποβλήτων, και σε αυτά δεν περιλαμβάνονται τα παιδιά που γεννήθηκαν μετά το 1984.
Ο Nilsson απέκτησε διεθνή φήμη το 1965 όταν το περιοδικό LIFE δημοσίευσε 16 σελίδες με φωτογραφίες ενός ανθρώπινου εμβρύου. 
Αυτές οι φωτογραφίες αναπαράχθηκαν αμέσως επίσης σε Stern, Paris Match, The Sunday Times και άλλα περιοδικά. Την ίδια χρονιά εκδόθηκε το βιβλίο φωτογραφιών του Nilsson, A Child is Born, που πούλησε οκτώ εκατομμύρια αντίτυπα τις πρώτες μέρες. Αυτό το βιβλίο πέρασε από πολλές επανεκδόσεις και εξακολουθεί να είναι ένα από τα εικονογραφημένα βιβλία με τις περισσότερες πωλήσεις στην ιστορία αυτού του είδους άλμπουμ. Ο Nilson κατάφερε να αποκτήσει φωτογραφίες του ανθρώπινου εμβρύου ήδη από το 1957, αλλά δεν ήταν ακόμα αρκετά θεαματικές ώστε να προβληθούν στο ευρύ κοινό.
Φωτογραφία του τέρατος του Λοχ Νες. Ian Wetherell 1934
Η φωτογραφία τραβήχτηκε στις 29 Σεπτεμβρίου 1932 στον 69ο όροφο κατά τους τελευταίους μήνες κατασκευής του Rockefeller Center.
Ο χειρουργός Jay Vacanti του Γενικού Νοσοκομείου της Μασαχουσέτης στη Βοστώνη συνεργάζεται με τον μικρομηχανικό Jeffrey Borenstein για να αναπτύξει μια τεχνική για την καλλιέργεια τεχνητού ήπατος. Το 1997, κατάφερε να αναπτύξει ένα ανθρώπινο αυτί στο πίσω μέρος ενός ποντικιού χρησιμοποιώντας κύτταρα χόνδρου.
Η ανάπτυξη μιας τεχνικής που επιτρέπει την καλλιέργεια του ήπατος είναι εξαιρετικά σημαντική. Μόνο στο Ηνωμένο Βασίλειο, υπάρχουν 100 άτομα στη λίστα αναμονής για μεταμοσχεύσεις και σύμφωνα με το British Liver Trust, οι περισσότεροι ασθενείς πεθαίνουν πριν κάνουν μόσχευμα.
Παγωμένη βροχή... Ακούγεται αρκετά ακίνδυνο, αλλά η φύση συχνά επιφυλάσσει δυσάρεστες εκπλήξεις.
Η παγωμένη βροχή μπορεί να σχηματίσει μια παχιά κρούστα πάγου σε οποιοδήποτε αντικείμενο, καταστρέφοντας ακόμη και γιγάντια καλώδια ηλεκτρικού ρεύματος. Και μπορούν να δημιουργήσουν απίστευτα όμορφα έργα τέχνης φυσικής προέλευσης.
Η φωτογραφία δείχνει τις επιπτώσεις της παγωμένης βροχής στην Ελβετία.
Ένας άντρας προσπαθεί να ελαφρύνει τις δύσκολες συνθήκες για τον γιο του σε μια φυλακή αιχμαλώτων.
Jean-Marc Bouju/AP, Γαλλία.
31 Μαρτίου 2003. An Najaf, Ιράκ.
Η Ντόλι είναι ένα θηλυκό πρόβατο, το πρώτο θηλαστικό που κλωνοποιήθηκε επιτυχώς από το κύτταρο ενός άλλου ενήλικου πλάσματος.
Το πείραμα δημιουργήθηκε στο Ηνωμένο Βασίλειο (Roslin Institute, Midlothian, Σκωτία), όπου γεννήθηκε στις 5 Ιουλίου 1996. Ο Τύπος ανακοίνωσε τη γέννησή της μόνο 7 μήνες αργότερα - στις 22 Φεβρουαρίου 1997. Αφού έζησε για 6 χρόνια, η Ντόλι το πρόβατο πέθανε στις 14 Φεβρουαρίου 2003.
Ένα ντοκιμαντέρ Patterson-Gimlin του 1967 για μια γυναίκα Μεγαλοπόδαρο, την Αμερικανίδα " Μεγάλο πόδι», εξακολουθεί να είναι η μόνη σαφής φωτογραφική απόδειξη της ύπαρξης ζωντανών λειψάνων ανθρωποειδών στη γη, που ονομάζονται στην ανθρωπολογία με τον όρο «άνθρωποι».
Ταυτόχρονα, υπάρχουν αρκετές ασαφείς, θολές εικόνες που δεν είναι κατάλληλες για επιστημονική ανάλυση. Αυτό είναι μια απόδειξη του πόσο δύσκολο είναι να φωτογραφηθούν αυτά τα πρωτεύοντα. Κατά κανόνα, οι συναντήσεις μαζί τους γίνονται το σούρουπο και απροσδόκητα, έτσι ώστε ένας σοκαρισμένος αυτόπτης μάρτυρας την πιο κρίσιμη στιγμή συνήθως ξεχνά όχι μόνο ότι έχει κάμερα ή βιντεοκάμερα, αλλά ακόμη και όπλα.
Ο Ρεπουμπλικανός στρατιώτης Φεντερίκο Μπορέλ Γκαρσία απεικονίζεται στο πρόσωπο του θανάτου.
Η εικόνα προκάλεσε τεράστιο σάλο στην κοινωνία. Η κατάσταση είναι απολύτως μοναδική. Καθ' όλη τη διάρκεια της επίθεσης, ο φωτογράφος τράβηξε μόνο μία φωτογραφία, ενώ την τράβηξε τυχαία, χωρίς να κοιτάξει στο σκόπευτρο, δεν κοίταξε καθόλου προς την κατεύθυνση του «μοντέλου». Και αυτή είναι μια από τις καλύτερες, μια από τις πιο διάσημες φωτογραφίες του. Χάρη σε αυτήν την εικόνα ήταν που ήδη το 1938 οι εφημερίδες αποκαλούσαν τον 25χρονο Ρόμπερτ Καπ "Ο μεγαλύτερος πολεμικός φωτογράφος στον κόσμο".
Μια φωτογραφία που τραβήχτηκε από τον ρεπόρτερ Αλμπέρτο Κόρντα σε μια συγκέντρωση το 1960, στην οποία ο Τσε Γκεβάρα είναι επίσης ορατός ανάμεσα σε έναν φοίνικα και τη μύτη κάποιου, ισχυρίζεται ότι είναι η πιο ευρέως διαδεδομένη φωτογραφία στην ιστορία.
Η φωτογραφία, που απεικόνιζε την ανάρτηση του πανό της Νίκης πάνω από το Ράιχσταγκ, έκανε τον γύρο του κόσμου. Yevgeny Khaldei, 1945. 
Ο θάνατος ενός ναζί λειτουργού και της οικογένειάς του.
Βιέννη, 1945 Yevgeny Khaldei: «Πήγα στο πάρκο κοντά στο κτίριο του κοινοβουλίου για να κινηματογραφήσω τις περαστικές στήλες των στρατιωτών. Και είδα αυτή την εικόνα. Στο παγκάκι καθόταν μια γυναίκα, σκοτωμένη από δύο πυροβολισμούς - στο κεφάλι και το λαιμό, δίπλα της ένας νεκρός έφηβος περίπου δεκαπέντε και ένα κορίτσι. Λίγο πιο πέρα βρισκόταν το πτώμα του πατέρα της οικογένειας. Είχε ένα χρυσό σήμα NSDAP στο πέτο του και ένα περίστροφο βρισκόταν δίπλα του. (...) Ένας φύλακας έτρεξε από το κτίριο του κοινοβουλίου:
- Είναι αυτός, το έκανε, όχι Ρώσοι στρατιώτες. Ήρθε στις 6 το πρωί. Τον είδα και την οικογένειά του από το παράθυρο του υπογείου. Δεν υπάρχει ψυχή στο δρόμο. Έσπρωξε τα παγκάκια μαζί, διέταξε τη γυναίκα να καθίσει και διέταξε τα παιδιά να κάνουν το ίδιο. Δεν καταλάβαινα τι θα έκανε. Και μετά πυροβόλησε τη μητέρα και τον γιο. Η κοπέλα αντιστάθηκε, στη συνέχεια την ξάπλωσε σε ένα παγκάκι και την πυροβόλησε και αυτή. Παραμέρισε, κοίταξε το αποτέλεσμα και αυτοπυροβολήθηκε».
Ο Alfred Eisenstaedt (1898-1995), ένας φωτογράφος που εργαζόταν για το περιοδικό Life, έκανε βόλτα στην πλατεία φωτογραφίζοντας τους φιλητές. Αργότερα θυμήθηκε ότι παρατήρησε έναν ναύτη που «όρμησε γύρω από την πλατεία και φίλησε αδιάκριτα όλες τις γυναίκες στη σειρά: μικρές και μεγάλες, χοντρές και αδύνατες. Παρακολούθησα, αλλά η επιθυμία να φωτογραφίσω δεν εμφανίστηκε. Ξαφνικά άρπαξε κάτι λευκό. Μετά βίας πρόλαβα να σηκώσω την κάμερα και να τον φωτογραφίσω να φιλάει τη νοσοκόμα».
Για εκατομμύρια Αμερικανούς, αυτή η φωτογραφία, την οποία ο Άιζενσταντ ονόμασε «Παράδοση άνευ όρων», έχει γίνει σύμβολο του τέλους του Β' Παγκοσμίου Πολέμου.
Η δολοφονία του τριακοστού πέμπτου προέδρου των ΗΠΑ Τζον Φ. Κένεντι διαπράχθηκε την Παρασκευή 22 Νοεμβρίου 1963 στο Ντάλας (Τέξας) στις 12:30 τοπική ώρα. Ο Κένεντι τραυματίστηκε θανάσιμα από πυροβολισμό ενώ μαζί με τη σύζυγό του Ζακλίν επέβαιναν στην προεδρική αυτοκινητοπομπή στην οδό Ελμ. 
Στις 30 Δεκεμβρίου, το Ιράκ εκτέλεσε τον πρώην πρόεδρο Σαντάμ Χουσεΐν. Το Ανώτατο Δικαστήριο καταδίκασε τον πρώην ηγέτη του Ιράκ σε θάνατο με απαγχονισμό. Η ποινή εκτελέστηκε στις 6 το πρωί στα προάστια της Βαγδάτης.
Η εκτέλεση έγινε λίγο πριν την πρωινή προσευχή, που σηματοδοτεί την έναρξη της μουσουλμανικής γιορτής της θυσίας. Γυρίστηκε και τώρα η εθνική ιρακινή τηλεόραση μεταδίδει αυτήν την ηχογράφηση σε όλα τα κανάλια.
Εκπρόσωποι των ιρακινών αρχών που ήταν παρόντες την ίδια στιγμή ανέφεραν ότι ο Χουσεΐν συμπεριφέρθηκε με αξιοπρέπεια και δεν ζήτησε έλεος. Δήλωσε ότι «χαιρόταν να δεχτεί τον θάνατο από τους εχθρούς του και να γίνει μάρτυρας» και να μην φυτρώσει στη φυλακή μέχρι το τέλος των ημερών του.
Ο στρατός των ΗΠΑ σέρνει το σώμα ενός στρατιώτη Βιετκόνγκ (αντάρτης του Νοτίου Βιετνάμ) με λουρί.
Kyoichi Sawada/United Press International, Ιαπωνία.
24 Φεβρουαρίου 1966, Tan Binh, Νότιο Βιετνάμ
Ένα νεαρό αγόρι κοιτάζει έξω από ένα λεωφορείο φορτωμένο με πρόσφυγες που έχουν εγκαταλείψει το επίκεντρο ενός πολέμου μεταξύ Τσετσένων αυτονομιστών και Ρώσων κοντά στο Σαλί της Τσετσενίας. Το λεωφορείο επιστρέφει στο Γκρόζνι.
Lucian Perkins/The Washington Post, ΗΠΑ.
Μάιος 1995. Τσετσενία
Το πρωινό τηλεφώνημα με ξύπνησε..
"Γεια, ποιος είναι αυτός;"
- "Αυτός είναι ο Γιούρι, θα πας στο νεκροτομείο;"
«Ίσως αύριο είναι καλύτερα;» όπως πάντα ξύπνιος, προσπαθώντας να καθυστερήσω την ώρα..
- "Ψάξτε μόνοι σας .. αύριο μπορεί να μην φτάσετε εκεί και μετά θα πρέπει να περιμένετε πολύ.."
«Ναι, φυσικά, θα είμαι εκεί σε δύο ώρες, πρέπει ακόμα να ετοιμαστώ…»
«Η ζωή είναι η αρχή του θανάτου και ο θάνατος είναι η αρχή της ζωής»
Με συναντά ο Konstantin Evgenievich Nemirov, επικεφαλής του παθοανατομικού τμήματος. Και όπως μάλλον έχετε ήδη καταλάβει, το σημερινό φωτογραφικό δοκίμιο από τη σειρά «πώς λειτουργεί» θα αφορά το νεκροτομείο.
Νεκροτομείο - ειδικό δωμάτιο σε νοσοκομεία, ιδρύματα ιατροδικαστικής εξέτασης για αποθήκευση, ταυτοποίηση, αυτοψία και έκδοση πτωμάτων για ταφή.
Τα νεκροτομεία υποδιαιρούνται σε παθοανατομικά (για εξέταση πτωμάτων σε περίπτωση θανάτου από ασθένεια) και ιατροδικαστικά (για εξέταση και εξέταση πτωμάτων σε περίπτωση βίαιου θανάτου, εάν υπάρχει υποψία, σε περίπτωση θανάτου ασθενούς του οποίου η ταυτότητα δεν έχει εξακριβωθεί, ή εάν υπάρχουν παράπονα από συγγενείς για τη θεραπεία που γίνεται) .
ΣΤΟ σύγχρονη πρακτικήτο όνομα "νεκροτομή" διατηρήθηκε μόνο για ιατροδικαστικά ιδρύματα. στα νοσοκομεία γίνονται αυτοψίες σε παθολογικά τμήματα.
Το νεκροτομείο αποτελείται από αίθουσα μελέτης πτωμάτων (τμηματικά) και βοηθητικές εγκαταστάσεις. 
Παρεμπιπτόντως, ο παθολόγος ασχολείται όχι μόνο με νεκρούς ανθρώπους, αλλά διεξάγει επίσης παθολογικές και ιστολογικές μελέτες "δειγμάτων" από ζωντανούς ανθρώπους για να επιβεβαιώσει ή να αντικρούσει την προκαταρκτική διάγνωση του θεράποντος ιατρού. Ακριβώς μπροστά μου, ο Konstantin Evgenievich «διέψευσε» μια από αυτές τις «διαγνώσεις»! Τώρα ο "Βασίλι" μπορεί να ζήσει ειρηνικά, η υποψία για καρκινικό όγκο έχει αφαιρεθεί από αυτόν.
Εδώ, κάτω από αυτό το μικροσκόπιο, το «υλικό» που λαμβάνεται από τον ασθενή τοποθετείται για έρευνα. Εάν θέλετε, μπορείτε να φωτογραφίσετε «όλη τη διαδικασία», αν και ο Konstantin Evgenievich δεν διαθέτει ειδικά μικροσκόπια με τη λειτουργία της φωτογραφίας και χρησιμοποιεί ένα «ψηφιακό κουτί σαπουνιού» ακουμπισμένο στο προσοφθάλμιο του μικροσκοπίου για αυτούς τους σκοπούς! 
Προχώρα. Εργαστήριο, κανονική εργάσιμη μέρα, μπορείς να βγάλεις αμέσως βεβαίωση ότι πέθανες 
Και γι' αυτό όλοι είναι πολύ ευχαριστημένοι με την άφιξή μου)) 
όλων των ειδών τα βάζα με φυσική. λύσεις. 
Αίθουσα για τη μελέτη των πτωμάτων 
Φυσικά, περίμενα να δω πώς θα ήταν "σαν στις ταινίες" αλλά όχι, όλα είναι απλά και χωρίς αυτοματισμούς και αίγλη 
Τα εργαλεία για άνοιγμα είναι επίσης τα πιο συνηθισμένα, χωρίς αυτοματισμό και ηλεκτροκίνηση. Όλες οι εργασίες, ας πούμε, γίνονται με το χέρι και με τον παλιό τρόπο. 
Η πόρτα της κατάψυξης για τους θιάσους.. 
(Οι φωτογραφίες μπορούν να μεγεθυνθούν αν θέλετε)
Νωρίτερα σε μια από τις αναρτήσεις μου είχα ήδη γράψει για τέτοια "εκθέματα"
Το έργο «Είναι της μόδας να είσαι υγιής. Σταματήστε τα ναρκωτικά».
Μην πίνετε λοιπόν, μην καπνίζετε και μην κάνετε ναρκωτικά! και τα λοιπά. 
Στο τελευταίο ταξίδι 
Στις αρχές του μήνα, ένας τοπικός ιστορικός συνελήφθη στο Νίζνι Νόβγκοροντ, στο διαμέρισμα του οποίου βρέθηκαν πάνω από δώδεκα μουμιοποιημένα πτώματα κοριτσιών ηλικίας 15 έως 25 ετών.
(Σύνολο 9 φωτογραφίες)
1. Ένα μικρό τρίχωρο διαμέρισμα με σκελετούς, από το οποίο ο συλληφθείς έφτιαχνε μαριονέτες σε φυσικό μέγεθος, ανακάλυψαν οι ανακριτές λίγο μετά τις γιορτές.
2. Σύμφωνα με εκπροσώπους της Κεντρικής Διεύθυνσης του Υπουργείου Εσωτερικών για Νίζνι Νόβγκοροντ, τη νύχτα ένας άντρας πήρε το δρόμο για το νεκροταφείο και ξέθαψε πτώματα από το έδαφος. Μετά από αυτό, έβαλε τα λείψανα σε σακούλες και τα έσυρε στο σπίτι του. Ο ιστορικός κατάφερε να μπει στο μονοπάτι αφού η αστυνομία άρχισε να ερευνά πολυάριθμες περιπτώσεις βεβήλωσης τάφων σε δύο τοπικά νεκροταφεία - Sormovsky και Sorting
3. Σύμφωνα με την αστυνομία, ο ιστορικός ανέπτυξε τη δική του τεχνολογία για τη μουμιοποίηση σωμάτων, την οποία χρησιμοποίησε για να αποθηκεύσει τα λείψανα που είχαν σκαφτεί στο νεκροταφείο. Έντυσε μουμιοποιημένες γυναίκες με φωτεινά ρούχα και καπέλα και τις κάθισε γύρω από το διαμέρισμα σαν κούκλες.
4. Ο Anatoly Moskvin έβαλε μουσικούς μηχανισμούς, βελούδινες καρδιές και θραύσματα ταφόπλακων στα σκελετωμένα σώματα κοριτσιών.
5. Οι ανακριτές πιστεύουν ότι σκοπός της απαγωγής των λειψάνων ήταν η συλλογή.
6. Ενεργό αυτή τη στιγμήγνωστά για 29 μουμιοποιημένα πτώματα νεαρών κοριτσιών, τα οποία ο Anatoly Moskvin έσκαψε από τους τάφους και τα μετέτρεψε σε κομψές κούκλες. Τα πτώματα ανασκάφηκαν πριν από ένα χρόνο και 15 χρόνια. Επιπλέον, δύο κουτιά με οστά αφαιρέθηκαν από την κατοικία του επιστήμονα, των οποίων η ηλικία και η ιδιοκτησία δεν έχουν ακόμη διευκρινιστεί από τους ειδικούς.
7. Είναι γνωστό ότι κάποτε ο άνδρας αποφοίτησε από τις μεταπτυχιακές σπουδές ενός από τα κορυφαία πανεπιστήμια στην ειδικότητα «Κελτολογία», κάποτε δίδασκε. Μέχρι τη στιγμή της κράτησης, ο Anatoly Moskvin εργάστηκε ως τοπικός ιστορικός, έκανε διαλέξεις και πραγματοποίησε εκδρομές στη βιβλιοθήκη Nizhny Novgorod της περιοχής Leninsky.
8. Νωρίτερα, το Moskvin έγινε αντικείμενο άρθρων της δημοσιογράφου του Nizhny Novgorod Tatyana Kokina-Slavina. Έγραψε ότι ο Moskvin ειδικεύεται στη μελέτη νεκροταφείων (τοπικός ιστορικός-νεκρόπολη). Κατάφερε να επισκεφτεί περισσότερα από 750 νεκροταφεία και άρχισε να ετοιμάζει έναν κατάλληλο οδηγό για δημοσίευση. Ο Kokina-Slavina σημείωσε ότι ο Moskvin είναι επίσης πολύγλωσσος - γνωρίζει 13 γλώσσες.
9. Ο Moskvin κατηγορήθηκε με το άρθρο του Ποινικού Κώδικα «Βεβήλωση των σωμάτων των νεκρών και των τόπων ταφής τους». Το προσεχές διάστημα θα γίνουν διάφορες εξετάσεις, μεταξύ των οποίων και ιατροδικαστική ψυχιατρική.