Ο σταθμός του μετρό Okhotny Ryad είναι ο πλησιέστερος σταθμός στην Κόκκινη Πλατεία. Βρίσκεται μεταξύ των "Lubyanka" και "Library them. Λένιν» στη γραμμή Sokolnicheskaya του μετρό της Μόσχας. Ας το δούμε μαζί.
Η ιστορία του σταθμού και το όνομά του
Ο σταθμός πήρε το όνομά του από την ομώνυμη οδό. Μέχρι τον 19ο αιώνα, υπήρχε μια περιοχή που ονομαζόταν Okhotny Ryads. Ονομάστηκε έτσι γιατί σε αυτό το μέρος πουλούσαν μόνο τα θηράματα των κυνηγών: κυνήγι, κρέας και δέρματα. Αφού η πλατεία αρχίζει να εκτελεί άλλες εμπορικές λειτουργίες: εδώ χτίζονται ξενοδοχεία, καταστήματα και ταβέρνες.
Τον Νοέμβριο του 1955, ο σταθμός μετονομάστηκε σε σταθμό Kaganovicha. Αυτό συνέβη επειδή ο L. M. Kaganovich πήρε μεγάλο μέρος στην κατασκευή του μετρό της Μόσχας. Αρχικά, ολόκληρο το δίκτυο των υπόγειων σηράγγων πήρε το όνομά του, στη συνέχεια αποφάσισαν να το αντικαταστήσουν με το όνομα του V. I. Lenin. Και το όνομα ενός σταθμού ανατέθηκε στον Kaganovich. Αλλά ήδη το 1957, ο Lazar Moiseevich χάνει όλες τις κυβερνητικές θέσεις και ο σταθμός ανακτά το ιστορικό του όνομα Okhotny Ryad.
Τον Νοέμβριο του 1961, η πλατεία μετατράπηκε σε δρόμο και δόθηκε το όνομα του Καρλ Μαρξ. Την ίδια ώρα αλλάζει και το όνομα του σταθμού του μετρό Okhotny Ryad. Μόλις το 1990 επέστρεψε στο αρχικό του όνομα. Παρεμπιπτόντως, αυτός είναι ο μόνος σταθμός στη Μόσχα που άλλαξε το όνομά του 4 φορές.
Τεχνικές πληροφορίες σταθμού
Το Okhotny Ryad είναι ένας σταθμός πυλώνων με τρεις θόλους. Βρίσκεται σε βάθος 15 μέτρων κάτω από το έδαφος, είναι ο πιο ρηχός από τους βαθιά σταθμούς της πρωτεύουσας. Η κατασκευή του έγινε με τον λεγόμενο γερμανικό τρόπο, δηλαδή πρώτα ανεγέρθηκαν τοίχοι και πάνω τους είχε ήδη τοποθετηθεί θόλος. Ο σταθμός του μετρό Okhotny Ryad κατασκευάστηκε χρησιμοποιώντας μια μέθοδο εξόρυξης σύμφωνα με μια ειδικά σχεδιασμένη μεμονωμένο έργο. Και το κύριο υλικό για αυτό ήταν το σκυρόδεμα μπλοκ.
Όταν μόλις ξεκινούσε η κατασκευή, αυτή η υπόγεια εγκατάσταση θεωρούνταν η μεγαλύτερη στον κόσμο. Φυσικά, τα πράγματα έχουν αλλάξει πλέον. Παρεμπιπτόντως, η κεντρική αίθουσα δεν συμπεριλήφθηκε καν στο έργο, αποφασίστηκε να κατασκευαστεί ήδη κατά τη διάρκεια της κατασκευής.
Το Okhotny Ryad είναι ένας σταθμός με ανάπτυξη πίστας. Και ο έλεγχος της προσέλευσης, αλλά και των φωτεινών σηματοδοτών, γίνεται από τον «Κήπο του Αλεξάνδρου». Πριν κατασκευαστεί ο σταθμός, υπήρχε ένα υποκατάστημα διπλής τροχιάς κοντά, που ένωνε τις ράγες με Γραμμή Filevskaya. Αλλά κατά τη διάρκεια της κατασκευής του νέου σταθμού, το κλαδί και το βέλος γεμίστηκαν και ο υπόλοιπος μονός κλάδος εξακολουθεί να χρησιμοποιείται για επίσημους σκοπούς.
Σταθμός μετρό Okhotny Ryad: διακόσμηση
Οι θόλοι της αίθουσας έχουν ογκώδη στηρίγματα σε μορφή πυλώνων. Είναι κατασκευασμένα με τη μορφή πολύπλευρων στηλών, επιπλέον, διπλά, που τους δίνει μια ακόμη πιο επίσημη εμφάνιση. Οι κολώνες είναι επενδεδυμένες με μάρμαρο Ιταλίας σε λευκές και γκρι αποχρώσεις. Δικα τους η εσωτερικη ΠΛΕΥΡΑ(τα περάσματα) είναι επενδεδυμένα με γκρι-μπλε και καπνιστό μάρμαρο Ufaley. Οι τοίχοι της πίστας είναι επενδεδυμένοι με γκρι μάρμαρο.
Παρεμπιπτόντως, μέχρι το 2009 ήταν επενδεδυμένα με κεραμικά πλακίδια. άσπρο χρώμα, και ένα τμήμα του παλιού πλακιδίου φαίνεται ακόμα και σήμερα. Το δάπεδο στο σταθμό είναι γρανίτη, γκρι χρώματος. Ο χώρος του σταθμού του μετρό Okhotny Ryad φωτίζεται από κλασικά στρογγυλά φωτιστικά στην οροφή. Το ίδιο το όνομα του σταθμού είναι επενδεδυμένο με μεταλλικά γράμματα σε μαύρο φόντο.
Η ανατολική είσοδος είναι διακοσμημένη με ένα πορτρέτο του Καρλ Μαρξ, φτιαγμένο με την τεχνική του ψηφιδωτού. Συγγραφέας του είναι ο E. Reichzaum. Το πορτρέτο τοποθετήθηκε το 1964.
Και το 2015, γκράφιτι εμφανίστηκαν σε μια από τις διαβάσεις του σταθμού με ποιήματα για την πόλη και εικόνες κοντινών αξιοθέατων.
Πρόσβαση στην πόλη και την επίγεια υποδομή
Η έξοδος από το σταθμό του μετρό Okhotny Ryad είναι προς την πλατεία Manezhnaya, τις οδούς Okhotny Ryad, Teatralnaya και Mokhovaya, καθώς και προς την Bolshaya Dmitrovka. Σε κοντινή απόσταση υπάρχουν στάσεις επίγειας δημόσιας συγκοινωνίας.
Δεδομένου ότι ο περιγραφόμενος σταθμός βρίσκεται στο κέντρο της πρωτεύουσας, είναι εύκολο να μαντέψει κανείς ότι υπάρχει κάτι να θαυμάσετε και πού να πάτε. Το Μαυσωλείο Λένιν, ένας τεράστιος αριθμός από μουσεία, καταστήματα, νυχτερινά κέντρα δεν θα σας κάνουν να βαρεθείτε αν κατεβείτε σε αυτόν τον σταθμό. Εκτός από χώρους διασκέδασης, υπάρχουν επίσης πολλά μεγάλα πανεπιστήμια της πρωτεύουσας σε κοντινή απόσταση.
Το μετρό "Okhotny Ryad", το σχήμα του οποίου βλέπετε στο άρθρο, ανοίγει τις πόρτες του στους επισκέπτες στις 5:30 το πρωί και λειτουργεί μέχρι τη μία τα ξημερώματα.
Είναι ενδιαφέρον ότι τα γυρίσματα της διάσημης βραβευμένης με Όσκαρ ταινίας "Η Μόσχα δεν πιστεύει στα δάκρυα" πραγματοποιήθηκαν εδώ. Η πλοκή της ταινίας μιλάει για τα γεγονότα που έλαβαν χώρα το 1958 και τα γυρίσματα πραγματοποιήθηκαν τη δεκαετία του '70. Ακριβώς εκείνη την εποχή, ο σταθμός μετονομάστηκε από Okhotny Ryad σε Prospekt Marx. Για αξιοπιστία, το όνομα άλλαξε, αλλά σε ένα από τα επεισόδια μπορείτε ακόμα να δείτε ένα περιστατικό - το λάθος όνομα εμφανίζεται στη σκηνή με την ηθοποιό Muravyova.
Υπάρχουν τρεις τρόποι για να φτάσετε στο σταθμό: πρώτον, φτάνοντας σε αυτόν με τρένο κατά μήκος της (της λεγόμενης κόκκινης γραμμής) ή από την πλευρά του σταθμού Βιβλιοθήκη Λένιν , ή από την πλευρά του σταθμού Λουμπιάνκα ; δεύτερον, πηγαίνοντας σε αυτό είτε από το σταθμό είτε από το σταθμό , ενώ διέρχεται από το σταθμό? τρίτον, μπαίνοντας στο σταθμό από το δρόμο.
Από ποιο δρόμο μπορείς να μπεις; Εάν πιστεύετε ότι μπορείτε να εισέλθετε στο σταθμό από την οδό με το ίδιο όνομα, τότε κάνετε λάθος - αυτή η είσοδος είναι προς το παρόν κλειστή. Παλαιότερα, αυτή η είσοδος ήταν η κύρια και φιγούρες αθλητών βρίσκονταν στα πλάγια της σε ειδικά διατεταγμένες κόγχες, τώρα όμως έχουν μείνει κενές κόγχες με άδεια βάθρα. Ωστόσο, μπορείτε να μπείτε στο ίδιο λόμπι είτε από το δρόμο Μπολσάγια Ντμιτρόβκα , ή με Πλατεία Θεάτρου . Ωστόσο, αυτό το λόμπι απέχει πολύ από το μοναδικό. Μπορείτε επίσης να εισέλθετε από την οδό Bolshaya Dmitrovka και από την πλατεία Θεάτρου. Μπορείτε επίσης να φτάσετε στο σταθμό μπαίνοντας στο πέρασμα στην αρχή του δρόμου Tverskaya, ή εισάγοντας την ίδια μετάβαση στο Πλατεία Manezhnaya . Είναι αλήθεια ότι την ίδια στιγμή, για να φτάσεις στην είσοδο του σταθμού, πρέπει να περάσεις από ένα πολύ μεγάλο πέρασμα.
Είσοδος σταθμού από την οδό Bolshaya Dmitrovka ↓
Είσοδος σταθμού από την Πλατεία Θεάτρου ↓
Είσοδος σταθμού από την οδό Tverskaya. Στο βάθος δεξιά είναι το κτίριο του ιστορικού μουσείου. Αριστερά - το κτίριο του ξενοδοχείου της Μόσχας, πίσω από τη γωνία του οποίου μπορείτε να δείτε το κτίριο του πρώην Μουσείου Λένιν, το οποίο παλαιότερα χρησίμευε ως κτίριο της Δούμας της Πόλης. Εκεί, σε αυτό το κτίριο, υπάρχει μια απέναντι είσοδος σε αυτό το πέρασμα. ↓
Σταθμός εισόδου από την απέναντι πλευρά της οδού Tverskaya.
Γραμμή Sokolnicheskaya του μετρό της Μόσχας.
Άνοιξε στις 15 Μαΐου 1935 ως μέρος του πρώτου τμήματος εκτόξευσης του Μετρό της Μόσχας "Sokolniki" - "Park Kultury" με ένα υποκατάστημα "Okhotny Ryad" - "Smolenskaya".
Κωδικός σταθμού: 010.
Μεταφορά στο σταθμό "Teatralnaya".
Ο σταθμός πήρε το όνομά του από το St. Okhotny Ryad.
Από τις 25 Νοεμβρίου 1955 έως το φθινόπωρο του 1957, ονομαζόταν "The Name of Kaganovich", και από τις 30 Νοεμβρίου 1961 έως τις 5 Νοεμβρίου 1990 - "Marks Avenue".
Το ανατολικό λόμπι του εδάφους, κοινόχρηστο με τον σταθμό Teatralnaya, έχει πρόσβαση στην πόλη με πρόσβαση στην πόλη στην Πλατεία Θεάτρου. Ο δυτικός υπόγειος προθάλαμος του σταθμού οδηγεί στην πλατεία Manezhnaya και την υπόγεια διάβαση κάτω από αυτήν, είναι επίσης προσβάσιμη από εμπορικό κέντρο"Okhotny Ryad" .
Ο σταθμός είναι σταθμός μεταφοράς προς τον σταθμό Teatralnaya της γραμμής Zamoskvoretskaya. Η μετάβαση πραγματοποιείται κατά μήκος των κυλιόμενων κλιμάκων που βρίσκονται στο κέντρο της αίθουσας, καθώς και μέσω του συνδυασμένου προθαλάμου (ανατολικά). Ο ίδιος κόμβος μεταφοράς περιλαμβάνει επίσης τον σταθμό Ploshchad Revolyutsii, αλλά δεν υπάρχει άμεση μετάβαση μεταξύ τους.
Πυλώνα τρίθομος σταθμός βαθιάς (15 m) θεμελίωσης. Κατασκευάστηκε σύμφωνα με μεμονωμένο έργο με μέθοδο εξόρυξης με μονολιθική επένδυση σκυροδέματος. Ταυτόχρονα, αρχικά ανεγέρθηκαν οι τοίχοι του σταθμού, μετά υψώθηκαν πάνω τους θόλοι (η λεγόμενη «γερμανική μέθοδος»).
Οι αρχιτέκτονες Yu. A. Revkovsky, N. G. Borov και G. S. Zamsky.
Μηχανικός σχεδιασμού N. M. Komarov.
Ο σταθμός κατασκευάστηκε από το Mine No. 10-11 του Mosmetrostroy (με επικεφαλής τον A. Bobrov), ανακατασκευάστηκε το 1997 από το SMU-5 της Mosmetrostroy (με επικεφαλής τον M. Arbuzov).
Οι τεράστιοι πυλώνες κατασκευάζονται με τη μορφή διπλών πολυεδρικών κιόνων επενδεδυμένων με λευκό και γκρι μάρμαρο. Η επένδυση των τοίχων της πίστας αντικαθίσταται από κιτρινωπά υαλωμένα κεραμικά πλακίδια σε ανοιχτόχρωμο μάρμαρο, το όνομα του σταθμού είναι φτιαγμένο με μεταλλικά γράμματα σε φόντο μαύρου μαρμάρου. Το δάπεδο είναι στρωμένο με γκρι γρανίτη. Η κεντρική αίθουσα και οι πλατφόρμες προσγείωσης φωτίζονται από σφαιρικούς λαμπτήρες που είναι τοποθετημένοι στην οροφή. Στον ανατολικό προθάλαμο υπάρχει ένα ψηφιδωτό πορτρέτο του Καρλ Μαρξ (συγγραφέας E. Reichzaum, 1964).
Μέχρι το 1938, ένα περονοφόρο όχημα λειτουργούσε από το σταθμό (σε αναλογία 1:1) προς την κατεύθυνση της Βιβλιοθήκης Λένιν και των σταθμών Komintern (τώρα Aleksandrovsky Sad). Μετά τη διαίρεση της ακτίνας Arbat σε μια ανεξάρτητη γραμμή, η σήραγγα προς τον κήπο του Αλεξάνδρου χρησιμοποιήθηκε για επίσημες ανάγκες. Κατά την κατασκευή ενός εμπορικού κέντρου κοντά στην πλατεία Manezhnaya στα μέσα της δεκαετίας του 1990. ένα κομμάτι αποσυναρμολογήθηκε, το οποίο προηγουμένως χρησίμευε για μετακίνηση από τον "Κήπο Αλεξανδρόφσκι", το δεύτερο διατηρήθηκε.
Στο έργο, ο σταθμός ονομαζόταν Okhotnoryadskaya.
Ένα χρόνο μετά το άνοιγμα, το 1936, μια σκηνή από την ταινία "Circus" γυρίστηκε στο λόμπι του σταθμού coub.com/view/x11ah
Το 1977-78. τα γυρίσματα της ταινίας «Η Μόσχα δεν πιστεύει στα δάκρυα» έγιναν στο Prospect Marx και το παλιό όνομα ήταν κρεμασμένο ειδικά για τα γυρίσματα της ταινίας, γιατί σύμφωνα με την υπόθεση της ταινίας, η δράση διαδραματίζεται το 1958, όταν ο σταθμός ονομαζόταν «Okhotny Ryad» coub.com/view/ x1f3p
Ο προηγούμενος σταθμός στη γραμμή Lubyanka.
Ο επόμενος σταθμός στη γραμμή της Βιβλιοθήκης Λένιν [
δεν έχει αποθηκευτεί)
N. M. Komarov
Ορυχείο Νο. 10-11 του Mosmetrostroy (με επικεφαλής τον A. Bobrov). ανακατασκευή της χρονιάς - SMU-5 Mosmetrostroy (επικεφαλής M. Arbuzov)
02 Θεατρικός
"Okhotny Ryad"- σταθμός Γραμμή Sokolnicheskaya Μετρό της Μόσχας. Βρίσκεται ανάμεσα στους σταθμούς Λουμπιάνκα" Και " Βιβλιοθήκη Λένιν". Βρίσκεται στην επικράτεια Tverskoyπεριοχή Κεντρική διοικητική περιφέρεια Μόσχα. "Okhotny Ryad" - το πιο κοντινό κόκκινη πλατείαΣταθμός μετρό.
Ιστορία και προέλευση του ονόματος
Ο Okhotny Ryad είναι ο μόνος σταθμός στη Μόσχα που έχει μετονομαστεί τέσσερις φορές.
Προθάλαμοι και μεταφορές
Ο σταθμός είναι μια μεταφορά στο σταθμό " Θεατρικός » Γραμμή Zamoskvoretskaya. Η μετάβαση πραγματοποιείται κατά μήκος των κυλιόμενων κλιμάκων που βρίσκονται στο κέντρο της αίθουσας, καθώς και μέσω του συνδυασμένου προθάλαμου (ανατολικά), που έχει πρόσβαση στην Πλατεία Θεάτρου. Ο σταθμός " Πλατεία Επανάστασης”, ωστόσο δεν υπάρχει άμεση μετάβαση μεταξύ τους, αφού οι σταθμοί είναι αρκετά απομακρυσμένοι μεταξύ τους.
Ο δυτικός υπόγειος προθάλαμος του σταθμού οδηγεί σε Πλατεία Manezhnayaκαι ένα υπόγειο πέρασμα κάτω από αυτό, είναι επίσης προσβάσιμο από εμπορικό κέντροκάτω από την πλατεία Manezhnaya.
Τεχνικές προδιαγραφές
Σχεδιασμός σταθμού - πυλώνας, τρίθολο, βαθύ. Κατασκευάστηκε σύμφωνα με μεμονωμένο έργο με μέθοδο εξόρυξης με μονολιθική επένδυση σκυροδέματος. Ταυτόχρονα, αρχικά ανεγέρθηκαν οι τοίχοι του σταθμού, μετά υψώθηκαν πάνω τους θόλοι (η λεγόμενη «γερμανική μέθοδος»). Την εποχή της κατασκευής, ήταν ο μεγαλύτερος σταθμός βαθιάς τοποθέτησης στον κόσμο. Σύμφωνα με το αρχικό έργο, η κατασκευή της κεντρικής αίθουσας δεν είχε προγραμματιστεί, το έργο άλλαξε μετά την έναρξη της κατασκευής.
). Το όνομα του σταθμού είναι γραμμένο με μεταλλικά γράμματα σε μαύρο μαρμάρινο φόντο, το δάπεδο είναι επενδεδυμένο με γκρι γρανίτη. Η κεντρική αίθουσα και οι πλατφόρμες προσγείωσης φωτίζονται από σφαιρικούς λαμπτήρες που είναι τοποθετημένοι στην οροφή. Προηγουμένως, λαμπτήρες με τη μορφή λαμπτήρων δαπέδου χρησιμοποιήθηκαν για τον φωτισμό της κεντρικής αίθουσας, παρόμοια με λαμπτήρες που τοποθετήθηκαν στην κεντρική αίθουσα του σταθμού »
Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Okhotny Ryad (σταθμός μετρό)"
Συνδέσεις
- . Ανακτήθηκε την 1 Ιανουαρίου 2014.
- . Ανακτήθηκε την 1 Ιανουαρίου 2014.
- . Ανακτήθηκε την 1 Ιανουαρίου 2014.
- . Ανακτήθηκε την 1 Ιανουαρίου 2014.
- . Ανακτήθηκε την 1 Ιανουαρίου 2014.
- (Ανακτήθηκε στις 5 Ιανουαρίου 2014)
Σημειώσεις
Ένα απόσπασμα που χαρακτηρίζει τον Okhotny Ryad (σταθμός μετρό)
«Όχι, δεν θέλω», είπε ο Πιέρ, απωθώντας τον Ανατόλ και πήγε στο παράθυρο.Ο Dolokhov κράτησε το χέρι του Άγγλου και προφέρει ξεκάθαρα, ευδιάκριτα τους όρους του στοιχήματος, απευθυνόμενος κυρίως στον Anatole και τον Pierre.
Ο Dolokhov ήταν ένας άντρας μέσου ύψους, με σγουρά μαλλιά και ξανθά μαλλιά. μπλε μάτια. Ήταν είκοσι πέντε ετών. Δεν φορούσε μουστάκι, όπως όλοι οι αξιωματικοί του πεζικού, και το στόμα του, περισσότερο εντυπωσιακό χαρακτηριστικότο πρόσωπό του φαινόταν όλο. Οι γραμμές αυτού του στόματος ήταν εντυπωσιακά λεπτές καμπύλες. Στη μέση, το πάνω χείλος έπεφτε δυναμικά στο δυνατό κάτω χείλος σε μια απότομη σφήνα, και κάτι σαν δύο χαμόγελα σχηματίζονταν συνεχώς στις γωνίες, ένα σε κάθε πλευρά. και όλα μαζί, και ειδικά σε συνδυασμό με μια σταθερή, αυθάδη, έξυπνη ματιά, έκαναν τέτοια εντύπωση που ήταν αδύνατο να μην προσέξω αυτό το πρόσωπο. Ο Dolokhov ήταν ένας φτωχός άνθρωπος, χωρίς καμία σχέση. Και παρά το γεγονός ότι ο Ανατόλε ζούσε σε δεκάδες χιλιάδες, ο Ντολόχοφ έζησε μαζί του και κατάφερε να βάλει τον εαυτό του με τέτοιο τρόπο ώστε ο Ανατόλε και όλοι όσοι τους γνώριζαν να σέβονται τον Ντολόχοφ περισσότερο από τον Ανατόλ. Ο Dolokhov έπαιξε όλα τα παιχνίδια και σχεδόν πάντα κέρδιζε. Όσο κι αν έπινε, δεν έχασε ποτέ το κεφάλι του. Τόσο ο Kuragin όσο και ο Dolokhov εκείνη την εποχή ήταν διασημότητες στον κόσμο της ρακέτας και γλεντζέδες στην Αγία Πετρούπολη.
Έφεραν ένα μπουκάλι ρούμι. το πλαίσιο, που δεν επέτρεπε σε κάποιον να καθίσει στην εξωτερική πλαγιά του παραθύρου, γκρεμίστηκε από δύο λακέδες, προφανώς βιαστικά και δειλά από τις συμβουλές και τις κραυγές των γύρω κυρίων.
Ο Ανατόλε, με τον νικηφόρο αέρα του, ανέβηκε στο παράθυρο. Ήθελε να σπάσει κάτι. Έσπρωξε τους πεζούς και τράβηξε το πλαίσιο, αλλά το πλαίσιο δεν το έβαλε κάτω. Έσπασε το τζάμι.
«Λοιπόν, έλα, δυνατός άντρας», γύρισε στον Πιέρ.
Ο Πιερ έπιασε τις εγκάρσιες ράβδους, τράβηξε και με μια ρωγμή γύρισε το πλαίσιο της βελανιδιάς προς τα έξω.
- Όλοι έξω, αλλιώς θα νομίζουν ότι κρατιέμαι, - είπε ο Ντολόχοφ.
«Ο Άγγλος καυχιέται… ε;… καλά;…» είπε ο Ανατόλ.
«Ωραία», είπε ο Πιέρ, κοιτάζοντας τον Ντολόχοφ, ο οποίος, παίρνοντας ένα μπουκάλι ρούμι στα χέρια του, ανέβηκε στο παράθυρο, από το οποίο μπορούσε να δει το φως του ουρανού και τις πρωινές και βραδινές αυγές να συγχωνεύονται πάνω του.
Ο Ντολόχοφ, με ένα μπουκάλι ρούμι στο χέρι, πήδηξε στο παράθυρο. "Ακούω!"
φώναξε, στάθηκε στο περβάζι και γυρίζοντας στο δωμάτιο. Όλοι σώπασαν.
- Βάζω στοίχημα (μιλούσε γαλλικά για να τον καταλάβει ένας Άγγλος και δεν μιλούσε πολύ καλά αυτή τη γλώσσα). Βάζω στοίχημα πενήντα αυτοκρατορικούς, θέλετε εκατό; πρόσθεσε γυρίζοντας στον Άγγλο.
«Όχι, πενήντα», είπε ο Άγγλος.
- Λοιπόν, για πενήντα αυτοκρατορικούς - ότι θα πιω ολόκληρο το μπουκάλι ρούμι χωρίς να το βγάλω από το στόμα μου, θα το πιω, καθισμένος έξω από το παράθυρο, ακριβώς εδώ (έσκυψε και έδειξε μια κεκλιμένη προεξοχή του τοίχου έξω από το παράθυρο. ) και να μην κρατιέμαι από τίποτα… Λοιπόν;…
«Πολύ καλά», είπε ο Άγγλος.
Ο Ανατόλ γύρισε στον Άγγλο και, πιάνοντάς τον από το κουμπί του φράκου του και κοιτάζοντάς τον από ψηλά (ο Άγγλος ήταν κοντός), άρχισε να επαναλαμβάνει τους όρους του στοιχήματος στα αγγλικά.
- Περίμενε! φώναξε ο Dolokhov χτυπώντας το μπουκάλι στο παράθυρο για να τραβήξει την προσοχή πάνω του. - Περίμενε, Κουράγκιν. ακούω. Αν κάποιος κάνει το ίδιο, τότε πληρώνω εκατό αυτοκρατορικούς. Καταλαβαίνεις?
Ο Άγγλος κούνησε το κεφάλι του, χωρίς να δώσει καμία ένδειξη για το αν σκόπευε ή όχι να δεχτεί αυτό το νέο στοίχημα. Ο Ανατόλε δεν άφησε τον Άγγλο και παρά το γεγονός ότι εκείνος, γνέφοντας, άφησε να γίνει γνωστό ότι καταλάβαινε τα πάντα, ο Ανατόλε του μετέφρασε τα λόγια του Ντολόχοφ στα αγγλικά. Ένα νεαρό, αδύνατο αγόρι, ένας ουσσάρος της ζωής που έχασε εκείνο το βράδυ, σκαρφάλωσε στο παράθυρο, έσκυψε και κοίταξε κάτω.
«U!… u!… u!…» είπε κοιτάζοντας έξω από το παράθυρο την πέτρα του πεζοδρομίου.
- Προσοχή! Ο Dolokhov φώναξε και τράβηξε τον αξιωματικό από το παράθυρο, ο οποίος, μπερδεμένος στα σπιρούνια του, πήδηξε αμήχανα στο δωμάτιο.
Βάζοντας το μπουκάλι στο περβάζι για να είναι βολικό να το πάρεις, ο Ντολόχοφ σκαρφάλωσε προσεκτικά και αθόρυβα από το παράθυρο. Χαμηλώνοντας τα πόδια του και κρατώντας τον εαυτό του με τα δύο χέρια στην άκρη του παραθύρου, προσπάθησε, κάθισε, κατέβασε τα χέρια του, κινήθηκε δεξιά, αριστερά και έβγαλε ένα μπουκάλι. Ο Ανατόλ έφερε δύο κεριά και τα έβαλε στο περβάζι, αν και ήταν ήδη αρκετά ελαφρύ. Η πλάτη του Ντολόχοφ με λευκό πουκάμισο και το σγουρό κεφάλι του φωτίζονταν και από τις δύο πλευρές. Όλοι συνωστίστηκαν στο παράθυρο. Ο Άγγλος στάθηκε μπροστά. Ο Πιερ χαμογέλασε και δεν είπε τίποτα. Ένας από τους παρευρισκόμενους, μεγαλύτερος από τους άλλους, με τρομαγμένο και θυμωμένο πρόσωπο, προχώρησε ξαφνικά μπροστά και θέλησε να πιάσει τον Ντολόχοφ από το πουκάμισο.
- Κύριοι, αυτό είναι ανοησία. θα αυτοκτονήσει μέχρι θανάτου», είπε ο πιο λογικός άντρας.
Ο Ανατόλ τον σταμάτησε:
Μην το αγγίξεις, θα τον τρομάξεις, θα αυτοκτονήσει. Ε;… Τι τότε;… Ε;…
Ο Ντολόχοφ γύρισε, ισιώνοντας τον εαυτό του και απλώνοντας ξανά τα χέρια του.
«Αν κάποιος άλλος ανακατευτεί μαζί μου», είπε, περνώντας σπάνια λόγια από σφιγμένα και λεπτά χείλη, «θα τον απογοητεύσω εδώ». Καλά!…
Λέγοντας «καλά!», γύρισε ξανά, άφησε τα χέρια του, πήρε το μπουκάλι και το σήκωσε στο στόμα του, πέταξε πίσω το κεφάλι του και σήκωσε το ελεύθερο χέρι του για πλεονέκτημα. Ένας από τους πεζούς, που είχε αρχίσει να μαζεύει το ποτήρι, σταμάτησε σε λυγισμένη θέση, χωρίς να πάρει τα μάτια του από το παράθυρο και την πλάτη του Ντολόχοφ. Ο Ανατόλ στάθηκε ίσιος, με τα μάτια του ανοιχτά. Ο Άγγλος, σφίγγοντας τα χείλη του μπροστά, κοίταξε λοξά. Αυτός που τον σταμάτησε έτρεξε στη γωνία του δωματίου και ξάπλωσε στον καναπέ που βλέπει στον τοίχο. Ο Πιερ κάλυψε το πρόσωπό του και ένα αχνό χαμόγελο, ξεχασμένο, παρέμεινε στο πρόσωπό του, αν και τώρα εξέφραζε φρίκη και φόβο. Όλοι ήταν σιωπηλοί. Ο Πιέρ πήρε τα χέρια του μακριά από τα μάτια του: Ο Ντολόχοφ καθόταν ακόμα στην ίδια θέση, μόνο το κεφάλι του ήταν λυγισμένο προς τα πίσω, έτσι ώστε τα σγουρά μαλλιά του πίσω μέρους του κεφαλιού του άγγιξαν τον γιακά του πουκαμίσου του και το χέρι με το μπουκάλι σηκώθηκε. όλο και πιο ψηλά, ανατριχιάζοντας και κάνοντας προσπάθεια. Το μπουκάλι προφανώς άδειασε και ταυτόχρονα σηκώθηκε, λυγίζοντας το κεφάλι του. «Γιατί παίρνει τόσο πολύ;» σκέφτηκε ο Πιέρ. Του φάνηκε ότι είχε περάσει πάνω από μισή ώρα. Ξαφνικά ο Dolokhov έκανε μια κίνηση προς τα πίσω με την πλάτη του και το χέρι του έτρεμε νευρικά. αυτό το ρίγος ήταν αρκετό για να κινήσει όλο το σώμα, καθισμένος στην κεκλιμένη πλαγιά. Κινήθηκε παντού, και το χέρι και το κεφάλι του έτρεμαν ακόμα περισσότερο, κάνοντας προσπάθεια. Το ένα χέρι ανέβηκε για να πιάσει το περβάζι του παραθύρου, αλλά κατέβηκε ξανά. Ο Πιέρ έκλεισε ξανά τα μάτια του και είπε στον εαυτό του ότι δεν θα τα άνοιγε ποτέ ξανά. Ξαφνικά, ένιωσε τα πάντα γύρω του να κινούνται. Κοίταξε: Ο Ντολόχοφ στεκόταν στο περβάζι, το πρόσωπό του ήταν χλωμό και χαρούμενο.
- Άδειο!
Πέταξε το μπουκάλι στον Άγγλο, ο οποίος το έπιασε επιδέξια. Ο Ντολόχοφ πήδηξε από το παράθυρο. Μύριζε έντονα ρούμι.
- Εξαιρετική! Μπράβο! Αυτό είναι το στοίχημα! Ανάθεμά σας εντελώς! φώναξε από όλες τις κατευθύνσεις.
Ο Άγγλος έβγαλε το πορτοφόλι του και μέτρησε τα χρήματα. Ο Ντολόχοφ συνοφρυώθηκε και έμεινε σιωπηλός. Ο Πιέρ πήδηξε στο παράθυρο.
Αρχοντας! Ποιος θέλει να στοιχηματίσει μαζί μου; Θα κάνω το ίδιο», φώναξε ξαφνικά. «Και δεν χρειάζεται να στοιχηματίσετε, αυτό είναι. Πες μου να σου δώσω ένα μπουκάλι. Θα κάνω... πες μου να δώσω.
- Αστο να φύγει άστο να φύγει! είπε ο Ντολόχοφ χαμογελώντας.
-Τι εσύ; τρελός? Ποιος θα σε αφήσει να μπεις; Το κεφάλι σου γυρίζει ακόμα και στις σκάλες, - άρχισαν να μιλάνε από διαφορετικές πλευρές.
- Θα πιω, δώσε μου ένα μπουκάλι ρούμι! Ο Πιερ φώναξε, χτυπώντας το τραπέζι με μια αποφασιστική και μεθυσμένη χειρονομία, και ανέβηκε από το παράθυρο.
Τον έπιασαν από τα χέρια. αλλά ήταν τόσο δυνατός που έσπρωξε μακριά αυτόν που τον πλησίαζε.
«Όχι, δεν μπορείς να τον πείσεις έτσι για τίποτα», είπε ο Ανατόλ, «περίμενε, θα τον εξαπατήσω». Άκου, στοιχηματίζω μαζί σου, αλλά αύριο, και τώρα θα πάμε όλοι στο ***.
«Πάμε», φώναξε ο Πιέρ, «πάμε!… Και παίρνουμε τη Μίσκα μαζί μας…
Και άρπαξε την αρκούδα, και, αγκαλιάζοντάς τον και σηκώνοντάς τον, άρχισε να κάνει κύκλους μαζί του στο δωμάτιο.
Ο πρίγκιπας Βασίλι εκπλήρωσε την υπόσχεση που δόθηκε το βράδυ στο σπίτι της Άννας Παβλόβνα στην πριγκίπισσα Ντρουμπέτσκαγια, η οποία τον ρώτησε για τον μονάκριβο γιο της Μπόρις. Αναφέρθηκε στον κυρίαρχο και, σε αντίθεση με άλλους, μεταφέρθηκε στους φρουρούς του συντάγματος Semenovsky ως σημαιοφόρος. Αλλά ο Μπόρις δεν διορίστηκε ποτέ βοηθός ή υπό τον Κουτούζοφ, παρά όλα τα προβλήματα και τις ίντριγκες της Άννας Μιχαήλοβνα. Λίγο μετά το βράδυ της Άννας Παβλόβνα, η Άννα Μιχαήλοβνα επέστρεψε στη Μόσχα, απευθείας στους πλούσιους συγγενείς της, τους Ροστόφ, με τους οποίους έμεινε στη Μόσχα και με τους οποίους λάτρευε τη Μπορένκα, που μόλις είχε προαχθεί στο στρατό και είχε μεταφερθεί αμέσως στους αξιωματικούς του εντάλματος της φρουράς. , ανατράφηκε και έζησε χρόνια. Οι φρουροί είχαν ήδη φύγει από την Πετρούπολη στις 10 Αυγούστου και ο γιος, που είχε μείνει στη Μόσχα για στολές, έπρεπε να την προλάβει στο δρόμο για τον Ραντζιβίλοφ.
Οι Ροστόφ είχαν το κορίτσι γενεθλίων της Ναταλία, τη μητέρα και τη μικρότερη κόρη. Το πρωί, χωρίς διακοπή, τα τρένα ανέβηκαν και έφυγαν, φέρνοντας συγχαρητήρια στη μεγάλη, όλη τη Μόσχα διάσημο σπίτιΚοντέσα Ροστόβα στην Ποβάρσκαγια. Κόμισσα με μια όμορφη μεγαλύτερη κόρηκαι οι καλεσμένοι, που δεν σταμάτησαν να αντικαθιστούν ο ένας τον άλλον, κάθισαν στο σαλόνι.
Η κόμισσα ήταν μια γυναίκα με αδύνατο πρόσωπο ανατολίτικου τύπου, περίπου σαράντα πέντε ετών, προφανώς εξουθενωμένη από τα παιδιά της, από τα οποία είχε δώδεκα άτομα. Η βραδύτητα των κινήσεων και του λόγου της, που προερχόταν από την αδυναμία της δύναμής της, της έδινε έναν σημαντικό αέρα που ενέπνεε σεβασμό. Η πριγκίπισσα Anna Mikhailovna Drubetskaya, σαν οικιακό άτομο, καθόταν εκεί, βοηθώντας στο θέμα της υποδοχής και της συνομιλίας με τους καλεσμένους. Οι νέοι βρίσκονταν στα πίσω δωμάτια, χωρίς να θεωρούν απαραίτητο να συμμετέχουν σε επισκέψεις. Ο κόμης συναντήθηκε και απομάκρυνε τους καλεσμένους, καλώντας τους πάντες σε δείπνο.
«Σας είμαι πολύ, πολύ ευγνώμων, ma chere or mon cher [αγαπητέ μου ή αγαπητή μου] (ma chere ή mon cher μίλησε σε όλους ανεξαιρέτως, χωρίς την παραμικρή χροιά, τόσο από πάνω όσο και από κάτω του, στους ανθρώπους που στέκονταν) τον εαυτό του και για αγαπημένα κορίτσια γενεθλίων. Κοίτα, έλα να δειπνήσεις. Με προσβάλεις, μον σερ. Σας ζητώ ειλικρινά εκ μέρους όλης της οικογένειας, μαμέλα. Αυτά τα λόγια, με την ίδια έκφραση στο γεμάτο, χαρούμενο και ξυρισμένο πρόσωπό του, και με την ίδια σφιχτή χειραψία και επαναλαμβανόμενους κοντούς τόξους, μιλούσε σε όλους χωρίς καμία εξαίρεση ή αλλαγή. Αφού απομάκρυνε έναν καλεσμένο, η καταμέτρηση επέστρεψε στον έναν ή στον άλλο που ήταν ακόμα στο σαλόνι. σηκώνοντας καρέκλες και με τον αέρα ενός ανθρώπου που αγαπά και ξέρει πώς να ζει, απλώνοντας γενναία τα πόδια του και βάζοντας τα χέρια του στα γόνατά του, ταλαντεύτηκε σημαντικά, έκανε εικασίες για τον καιρό, συμβουλευόταν για την υγεία, μερικές φορές στα ρωσικά, μερικές φορές στα πολύ κακό, αλλά με αυτοπεποίθηση γαλλική γλώσσα, και πάλι, με τον αέρα ενός κουρασμένου, αλλά σταθερού ανθρώπου στην εκτέλεση των καθηκόντων του, πήγε να τον απομακρυνθεί, ισιώνοντας σπάνια άσπρα μαλλιάστο φαλακρό του κεφάλι και φώναξε ξανά για δείπνο. Μερικές φορές, επιστρέφοντας από το χολ, περνούσε από το δωμάτιο των λουλουδιών και το δωμάτιο του σερβιτόρου σε μια μεγάλη μαρμάρινη αίθουσα, όπου ήταν στρωμένο ένα τραπέζι για ογδόντα κουβέρτες, και, κοιτάζοντας τους σερβιτόρους, που φορούσαν ασήμι και πορσελάνινα, τακτοποιούσε τραπέζια και ξεδιπλώνονταν δαμασκηνά τραπεζομάντιλα, κάλεσε τον Ντμίτρι Βασίλιεβιτς, έναν ευγενή, να ασχοληθεί με όλες του τις υποθέσεις και είπε: «Λοιπόν, καλά, Μιτένκα, δες ότι όλα είναι καλά. Έτσι, έτσι, - είπε κοιτάζοντας με ευχαρίστηση το τεράστιο τραπέζι που απλώνει. - Το κύριο πράγμα είναι το σερβίρισμα. Αυτό είναι…» Και έφυγε, αναστενάζοντας αυτάρεσκα, ξανά στο σαλόνι.
- Η Marya Lvovna Karagina με την κόρη της! η τεράστια κόμισσα, ο απερχόμενος πεζός, ανέφερε με μπάσα φωνή καθώς έμπαινε στην πόρτα του σαλονιού.
Η Κοντέσα σκέφτηκε για μια στιγμή και μύρισε από μια χρυσή ταμπακιέρα με ένα πορτρέτο του συζύγου της.
«Αυτές οι επισκέψεις με βασάνισαν», είπε. - Λοιπόν, θα την πάρω τελευταία. Πολύ άκαμπτο. Ρωτήστε, - είπε στον πεζό με θλιμμένη φωνή, σαν να έλεγε: "καλά, τελειώστε το!"
Μια ψηλή, εύσωμη, περήφανη κυρία με μια παχουλή, χαμογελαστή κόρη, που θρόιζε τα φορέματά της, μπήκε στο σαλόνι.
«Chere comtesse, il y a si longtemps… elle a ete alitee la pauvre enfant… au bal des Razoumowsky… et la comtesse Apraksine… j”ai ete si heureuse…” [Αγαπητή κοντέσσα, πόσο καιρό πριν… έπρεπε να ήταν στο κρεβάτι, καημένο παιδί… στην μπάλα στους Ραζουμόφσκι… και η κόμισσα Απράξινα… ήταν τόσο χαρούμενη…] γυναικείες φωνές, διακόπτοντας ο ένας τον άλλον και συγχωνεύονται με τον θόρυβο των φορεμάτων και την κίνηση των καρεκλών. Ξεκίνησε εκείνη η συζήτηση, η οποία ξεκινάει αρκετά για να σηκωθείτε με την πρώτη παύση, να κάνετε θόρυβο με φορέματα, να πείτε: «Je suis bien charmee; la sante de maman… et la comtesse Apraksine» [Έχω δέος· την υγεία της μητέρας... και την κόμισσα Απράξινα] και, κάνοντας πάλι θόρυβο από φορέματα, μπες στο χολ, φόρεσε ένα γούνινο παλτό ή μανδύα και φύγε. Η συζήτηση στράφηκε στα κύρια νέα της πόλης εκείνης της εποχής - για την ασθένεια του διάσημου πλουσίου και όμορφου άντρα της εποχής της Αικατερίνης, του γέρου Κόμη Μπεζούχι, και για τον νόθο γιο του Πιέρ, που συμπεριφέρθηκε τόσο απρεπώς το βράδυ στην Άννα Παβλόβνα Σέρερ .