Η Πρωτοχρονιά πέρασε και ο χειμώνας δεν τελείωσε. Κουρασμένος? Στη συνέχεια, ας προχωρήσουμε γρήγορα στην πιο καυτή ήπειρο - την Αφρική, και ας βουτήξουμε λίγο στην ιστορία της.
Η παραδοσιακή τέχνη κατέχει πολύ σημαντική θέση στον αφρικανικό πολιτισμό. Οι περισσότερες γιορτές και τελετουργίες, μαζί με τον χορό, το τραγούδι και την αφήγηση, δεν είναι ολοκληρωμένες χωρίς ζωντανές οπτικές εικόνες. Τα αντικείμενα τέχνης μπορεί να είναι όπλα ή διακριτικά, κύρος και επίσης να έχουν θρησκευτική σημασία. Η τέχνη των λαών της Αφρικής είναι ποικίλη: πρόκειται για γλυπτά, πίνακες ζωγραφικής, "φετίχ", μάσκες, ειδώλια και διακοσμητικά.
Η κεντρική θέση εξακολουθεί να ανήκει στη γλυπτική, η οποία είναι αναμφίβολα το μεγαλύτερο επίτευγμα του αφρικανικού λαού. Η συντριπτική πλειονότητα των γλυπτών είναι φτιαγμένα από ξύλο, αλλά υπάρχουν έργα από μέταλλο, πέτρα, τερακότα, ελεφαντόδοντο, καθώς και αρκετά εξωτικές δημιουργίες από χάντρες και χάντρες, ακόμη και από απλό χώμα! Οι αρχαιολόγοι έχουν ανακαλύψει αρχαία γλυπτά σε όλη την αφρικανική ήπειρο, αλλά η μεγαλύτερη συγκέντρωσή τους βρίσκεται στο κεντρικό και δυτικό τμήμα της.
Η ροκ τέχνη, από την άλλη πλευρά, είναι πιο κοινή στα νότια και τα ανατολικά. Πιστεύεται ότι η συγγραφή των περισσότερων από αυτά τα σχέδια ανήκει στους Βουσμάνους ("άνθρωποι της στέπας"). Τα σχέδια των Βουσμάνων δημιουργήθηκαν από σαμάνους και χρησίμευαν ως μέρος θρησκευτικών τελετουργιών.
Οι πολύχρωμες μάσκες και τα φετίχ είναι αντικείμενα σχεδιασμένα να τρομάζουν τα κακά πνεύματα, τις μάγισσες και τα φαντάσματα. Χρησιμοποιήθηκαν επίσης ως φυλαχτά, φέρνοντας καλή τύχη και προστατεύοντας από την ατυχία.
Κύρια χαρακτηριστικά
Η τέχνη της Αφρικής έχει πολύ χαρακτηριστικά γνωρίσματα με τα οποία μπορεί πάντα να διακρίνεται από την τέχνη άλλων ηπείρων. Πρώτον, στο κέντρο της εικόνας είναι σχεδόν πάντα μια ανθρώπινη φιγούρα. Δεύτερον, οι αφρικανοί δάσκαλοι σπάνια προσπαθούν για ρεαλισμό, πιο συχνά καταφεύγουν στην απλοποίηση των μορφών και στην αφαίρεση. Τρίτον, οι παραμορφωμένες, υπερτροφικές αναλογίες χρησιμοποιούνται συχνά για να τονίσουν την κίνηση και τη δυναμική.
Θέματα αφρικανικής τέχνης
Όλη η τέχνη των λαών της Αφρικής μπορεί να χωριστεί σε τρία γενικά θέματα. Το πρώτο από αυτά είναι ένα είδος συμβίωσης του Δάσους και του Οικισμού. Τα μέλη των φυλών φορούν ειδικές μάσκες και ρούχα, αποτίοντας φόρο τιμής σε αυτή τη δυαδικότητα: για παράδειγμα, η αρσενική αρχή παρουσιάζεται με τη μορφή ελέφαντα, το πιο δυνατό ζώο, και η θηλυκή, αντίθετα, σε μια περιποιημένη, όπως όσο το δυνατόν πιο μακριά από τη «φυσική» εικόνα, που αντιπροσωπεύει τον πολιτισμό και έρχεται σε αντίθεση με το άγριο, αχαλίνωτο αρσενικό .
Το δεύτερο θέμα είναι η σχέση μεταξύ των φύλων. Η τέχνη στην Αφρική έχει χρησιμοποιηθεί συχνά (και χρησιμοποιείται) ως ένα είδος «θεραπείας» που επιτρέπει στα οικογενειακά προβλήματα να διαλύονται και να εξατμίζονται.
Το τρίτο μεγάλο θέμα είναι το πρόβλημα του ελέγχου των φυσικών και υπερφυσικών δυνάμεων για να πετύχετε αυτό που θέλετε.
Κάθε περιοχή της ηπείρου έχει το δικό της στυλ στην τέχνη. Στη δυτική περιοχή, συνηθίζεται να αποτίουν φόρο τιμής σε μεγάλους προγόνους και να κάνουν συμβολικές θυσίες, γεγονός που επηρεάζει σε μεγάλο βαθμό τη συνολική εικόνα των τοπικών αντικειμένων τέχνης. Στην Κεντρική Αφρική, η τέχνη εφαρμόζεται περισσότερο και η πρωτότυπη πήλινη αρχιτεκτονική, τα κεντήματα, τα κοσμήματα και τα δερμάτινα προϊόντα και τα περίπλοκα χτενίσματα είναι κοινά εδώ. Αλλά ανεξάρτητα από το τι δημιουργούν οι Αφρικανοί τεχνίτες, η δουλειά τους είναι πάντα λαμπερή και χαρούμενη, γιατί έχει σχεδιαστεί για να τραγουδά τη ζωή!
Σήμερα, τα αφρικανικά μοτίβα είναι πολύ δημοφιλή σε όλο τον κόσμο. Πολλά καταστήματα με σουβενίρ μπορούν να προσφέρουν προϊόντα αφρικανικού στιλ που οι άνθρωποι με χαρά αγοράζουν στα σπίτια τους και διακοσμούν το εσωτερικό τους με αυτά. Έχετε κάτι αφρικανικό στο σπίτι;
Κύπελλο από το Ledce (Τσεχία). Πηλός. Καλλιέργεια κύλικων σε σχήμα καμπάνας. Ενεολιθική (Χαλκολίθινη Εποχή).
Τα μνημεία της νεολιθικής ζωγραφικής και τα πετρογλυφικά είναι εξαιρετικά πολυάριθμα και διάσπαρτα σε τεράστιες περιοχές.
Οι συσσωρεύσεις τους βρίσκονται σχεδόν παντού στην Αφρική, στην ανατολική Ισπανία, στο έδαφος της πρώην ΕΣΣΔ - στο Ουζμπεκιστάν, στο Αζερμπαϊτζάν, στη λίμνη Onega, κοντά στη Λευκή Θάλασσα και στη Σιβηρία.
Η νεολιθική βραχοτεχνία είναι παρόμοια με τη Μεσολιθική, αλλά το θέμα γίνεται πιο ποικίλο.
«Κυνηγοί». Ροκ ζωγραφική. Νεολιθική (;). Νότια Ροδεσία.
Για περίπου τριακόσια χρόνια, η προσοχή των επιστημόνων ήταν στραμμένη στον βράχο, γνωστό ως "Tomsk Pisanitsa".
Το "Pisanitsy" αναφέρεται σε εικόνες ζωγραφισμένες με ορυκτό χρώμα ή σκαλισμένες στη λεία επιφάνεια ενός τοίχου στη Σιβηρία.
Πίσω στο 1675, ένας από τους γενναίους Ρώσους ταξιδιώτες, του οποίου το όνομα, δυστυχώς, παρέμεινε άγνωστο, έγραψε:
"Η φυλακή (φυλακή Verkhnetomsky) δεν έφτασε στις άκρες του Tom, μια πέτρα είναι μεγάλη και ψηλή, και ζώα, και βοοειδή, και πουλιά, και κάθε είδους ομοιότητες είναι γραμμένες πάνω της ..."
Το πραγματικό επιστημονικό ενδιαφέρον για αυτό το μνημείο προέκυψε ήδη τον 18ο αιώνα, όταν, με διάταγμα του Πέτρου Α, στάλθηκε μια αποστολή στη Σιβηρία για να μελετήσει την ιστορία και τη γεωγραφία της. Το αποτέλεσμα της αποστολής ήταν οι πρώτες εικόνες των βραχογραφιών του Τομσκ που δημοσιεύτηκαν στην Ευρώπη από τον Σουηδό καπετάνιο Stralenberg, ο οποίος συμμετείχε στο ταξίδι. Αυτές οι εικόνες δεν ήταν ακριβές αντίγραφο της επιγραφής Tomsk, αλλά μετέφεραν μόνο τα πιο γενικά περιγράμματα των βράχων και την τοποθέτηση σχεδίων σε αυτήν, αλλά η αξία τους έγκειται στο γεγονός ότι μπορούν να δουν σχέδια που δεν έχουν επιβιώσει μέχρι σήμερα.
Για τους κυνηγούς, τα ελάφια και οι άλκες ήταν η κύρια πηγή επιβίωσης. Σταδιακά, αυτά τα ζώα άρχισαν να αποκτούν μυθικά χαρακτηριστικά - η άλκη ήταν ο «κύριος της τάιγκα» μαζί με την αρκούδα.
Η εικόνα της άλκης παίζει τον κύριο ρόλο στα βραχογραφήματα του Τομσκ: οι φιγούρες επαναλαμβάνονται πολλές φορές.
Οι αναλογίες και τα σχήματα του σώματος του ζώου αποδίδονται απόλυτα σωστά: το μακρύ ογκώδες σώμα του, μια καμπούρα στην πλάτη, ένα βαρύ μεγάλο κεφάλι, μια χαρακτηριστική προεξοχή στο μέτωπο, ένα πρησμένο άνω χείλος, διογκωμένα ρουθούνια, λεπτά πόδια με σχισμένες οπλές.
Σε ορισμένα σχέδια, οι εγκάρσιες ρίγες φαίνονται στο λαιμό και στο σώμα της άλκης.
Στα σύνορα μεταξύ Σαχάρας και Φεζάν, στο έδαφος της Αλγερίας, σε μια ορεινή περιοχή που ονομάζεται Tassili-Ajer, γυμνοί βράχοι υψώνονται σε σειρές. Τώρα αυτή η περιοχή έχει στεγνώσει από τον άνεμο της ερήμου, καίγεται από τον ήλιο και σχεδόν τίποτα δεν φυτρώνει σε αυτήν. Ωστόσο, νωρίτερα στα λιβάδια της Σαχάρας ήταν καταπράσινα ...
Βραχογραφία των Βουσμάνων. Νεολιθικός.
- Ευκρίνεια και ακρίβεια σχεδίασης, χάρη και χάρη.
- Ένας αρμονικός συνδυασμός σχημάτων και τόνων, η ομορφιά ανθρώπων και ζώων που απεικονίζονται με καλή γνώση της ανατομίας.
- Η ταχύτητα των χειρονομιών, των κινήσεων.
Το μικρό πλαστικό της Νεολιθικής αποκτά, όπως και η ζωγραφική, νέα θέματα.
«Άνθρωπος που παίζει λαούτο». Μάρμαρο (από την Κέρο Κυκλάδων). Νεολιθικός. Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο. Αθήνα.
Ο σχηματισμός που ενυπάρχει στη νεολιθική ζωγραφική, ο οποίος αντικατέστησε τον παλαιολιθικό ρεαλισμό, διείσδυσε και στις μικρές πλαστικές τέχνες.
Σχηματική αναπαράσταση γυναίκας. Σπηλιά ανάγλυφο. Νεολιθικός. Κρουαζάρ. Τμήμα Marne. Γαλλία.
Ανάγλυφο με συμβολική εικόνα από το Castelluccio (Σικελία). Ασβεστόλιθος. ΕΝΤΑΞΕΙ. 1800-1400 π.Χ Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο. Συρακούσαι.
συμπεράσματα
Μεσολιθική και Νεολιθική βραχοτεχνία
Δεν είναι πάντα δυνατό να χαράξουμε μια ακριβή γραμμή μεταξύ τους.
Αλλά αυτή η τέχνη είναι πολύ διαφορετική από την τυπική παλαιολιθική:
- Ο ρεαλισμός, στερεώνοντας με ακρίβεια την εικόνα του θηρίου ως στόχο, ως αγαπημένο στόχο, αντικαθίσταται από μια ευρύτερη άποψη του κόσμου, την εικόνα των πολυμορφικών συνθέσεων.
- Υπάρχει επιθυμία για αρμονική γενίκευση, σχηματοποίηση και, κυρίως, για μεταφορά κίνησης, για δυναμισμό.
- Στην Παλαιολιθική υπήρχε μνημειακότητα και απαραβίαστο της εικόνας. Εδώ - ζωντάνια, ελεύθερη φαντασία.
- Η επιθυμία για κομψότητα εμφανίζεται στις εικόνες ενός ατόμου (για παράδειγμα, αν συγκρίνουμε την παλαιολιθική "Αφροδίτη" και τη μεσολιθική εικόνα μιας γυναίκας που συλλέγει μέλι ή χορευτές της νεολιθικής Bushman).
Μικρό πλαστικό:
- Υπάρχουν νέες ιστορίες.
- Μεγαλύτερη δεξιοτεχνία και μαεστρία χειροτεχνίας, υλικού.
Επιτεύγματα
Παλαιολιθικός
- Κατώτερη Παλαιολιθική
> > δαμασμός της φωτιάς, πέτρινα εργαλεία
- Μέση Παλαιολιθική
> > έξω από την Αφρική
- Ανώτερη Παλαιολιθική
> > σφεντόνα
Μεσολιθική
- μικρολίθοι, πλώρη, κανό
νεολιθικός
- Πρώιμη Νεολιθική
> > γεωργία, κτηνοτροφία
- Ύστερη Νεολιθική
> > κεραμικά
Ενεολιθική (Εποχή του Χαλκού)
- μεταλλουργία, άλογο, τροχός
Η εποχή του Χαλκού
Η Εποχή του Χαλκού χαρακτηρίζεται από τον πρωταγωνιστικό ρόλο των προϊόντων χαλκού, ο οποίος συνδέθηκε με τη βελτίωση της επεξεργασίας μετάλλων όπως ο χαλκός και ο κασσίτερος, που προέρχονται από κοιτάσματα μεταλλεύματος και η επακόλουθη παραγωγή χαλκού από αυτά.
Η Εποχή του Χαλκού διαδέχτηκε την Εποχή του Χαλκού και προηγήθηκε της Εποχής του Σιδήρου. Γενικά, το χρονολογικό πλαίσιο της Εποχής του Χαλκού: 35/33 - 13/11 αιώνες. προ ΧΡΙΣΤΟΥ ε., αλλά οι διαφορετικοί πολιτισμοί είναι διαφορετικοί.
Η τέχνη γίνεται πιο ποικιλόμορφη, εξαπλώνεται γεωγραφικά.
Ο μπρούντζος ήταν πολύ πιο εύκολος στην επεξεργασία από την πέτρα και μπορούσε να καλουπωθεί και να γυαλιστεί. Ως εκ τούτου, στην Εποχή του Χαλκού κατασκευάζονταν κάθε είδους οικιακά είδη, πλούσια διακοσμημένα με στολίδια και υψηλής καλλιτεχνικής αξίας. Οι διακοσμητικές διακοσμήσεις αποτελούνταν κυρίως από κύκλους, σπείρες, κυματιστές γραμμές και παρόμοια μοτίβα. Ιδιαίτερη προσοχή δόθηκε στα κοσμήματα - ήταν μεγάλα σε μέγεθος και τράβηξαν αμέσως τα βλέμματα.
Το πραγματικό Λούβρο στην έρημο Καλαχάρι ονομάζεται οι αρχαίες τοιχογραφίες που διατηρούνται στο Μποτσαβάν. Ορισμένοι ιστορικοί ισχυρίζονται ότι τα σχέδια στα βουνά του Τσοδήλου, που αποτελούνται από τέσσερις λόφους, δημιουργήθηκαν για 100 χιλιάδες χρόνια. Σε αυτά τα μέρη έχουν διατηρηθεί περισσότερες από 4,5 χιλιάδες εικόνες σε μια έκταση 10 τετραγωνικών χιλιομέτρων.
Τρεις λόφοι έχουν το δικό τους όνομα: Άνδρας, Γυναίκα και Παιδί. Οι Βουσμάνοι λένε για τον τέταρτο ανώνυμο λόφο ότι είναι μια γυναίκα που εγκαταλείφθηκε από έναν άνδρα. Τα περισσότερα σχέδια βρέθηκαν στο γυναικείο λόφο, αλλά και τα υπόλοιπα βουνά είναι πλούσια σε εικόνες. Το πιο διάσημο μέρος είναι το Lawrence Panel.
Συνολικά, οι επιστήμονες έχουν ανακαλύψει περίπου 400 μέρη.
Υπάρχουν σχέδια με κόκκινο και λευκό χρώμα. Το κόκκινο χρώμα παρασκευάστηκε από οξείδιο του σιδήρου, τρίβοντάς το σε μια λεπτή σκόνη. Στη λευκή βαφή, η εξέταση αποκάλυψε σωματίδια περιττωμάτων πτηνών, πυριτικό άλας και ψευδάργυρο. Οι λευκοί πίνακες είναι νεότεροι, που απεικονίζουν ανθρώπους και εξημερωμένα κατσίκια. Η ανακάλυψη ενός σχεδίου φάλαινας σε έναν αρσενικό βράχο ήταν συγκλονιστική, γιατί οι Βουσμάνοι δεν είναι θαλάσσιοι άνθρωποι.
Γίνονται προσπάθειες να μεταδοθεί η τρισδιάστατη εικόνα του κόσμου, ξεκινώντας από σχέδια σιλουέτας. Σταδιακά, με τα χρόνια, οι γραμμές γίνονται πιο ξεκάθαρες, οι λεπτές λεπτομέρειες σχεδιάζονται με περισσότερες λεπτομέρειες. Τώρα είναι αδύνατο να πούμε για ποιο σκοπό οι αρχαίοι καλλιτέχνες έβαλαν πέτρες, ανθρώπους, ακατανόητα σημάδια. Ίσως αυτά να είναι μηνύματα προς άλλους κυνηγούς, ίσως σύμβολα κάποιων πεποιθήσεων ή αναμνήσεις περασμένων εποχών που υπήρχε νερό και πολύ θηράματα σε αυτά τα μέρη.
Στους πρόποδες του Τσοδήλου, σε ένα μικρό χωριό, ζουν ακόμα φυλές, των οποίων οι αρχαίοι πρόγονοι ανήκουν στα σχέδια στα βράχια. Τα σύγχρονα kung πιστεύουν ακόμη και τώρα ότι τα είχαν εγγράψει οι θεοί. Ο κόσμος θεωρεί ιερούς χώρους της ροκ τέχνης και δεν πλησιάζει χωρίς ευλαβικό δέος.
Στην περιοχή Τσόδιλο φτάνουν με τζιπ ή ένα μικρό αεροπλάνο. Κοντά στα βουνά υπάρχει κάμπινγκ και αεροδιάδρομος.
Τσόδιλο ροκ τέχνη: βίντεο
Το πέτρινο σπήλαιο με πύθωνα στα όρη Τσόδιλο θεωρείται το αρχαιότερο λατρευτικό μέρος στον πλανήτη. Οι αρχαίοι Βουσμάνοι πίστευαν ότι ένας τεράστιος πύθωνας δημιούργησε τον κόσμο τους. Φυσικά, πήραν για θεότητα μια πέτρινη ομοιότητα του κεφαλιού και του σώματος ενός φιδιού σε μια σπηλιά. Το κεφάλι του αγάλματος έχει ύψος 2 μέτρα και πλάτος 6 μέτρα. Το πίσω μέρος του πύθωνα είναι ζωγραφισμένο με σχέδια που επαναλαμβάνουν το δέρμα ενός φιδιού, καμηλοπαρδάλεις με μακρύ λαιμό, ακατανόητα σημάδια.
Πίσω από το πέτρινο είδωλο, ανακαλύφθηκε ένα μικρό δωμάτιο. Ίσως εκεί κρύβονταν οι ιερείς, μιμούμενοι τους ψιθύρους των θεών. Πράγματι, σε μετάφραση στη γλώσσα μας, οι βράχοι ονομάζονται Ψιθυριστά βράχια της Καλαχάρι. Όλα αυτά τα στοιχεία υποδηλώνουν ότι οι καλλιτέχνες ήταν οι ίδιοι οι ιερείς. Για παράδειγμα, πίσω από τις πεποιθήσεις των Βουσμάνων, ο λαιμός μιας καμηλοπάρδαλης είναι μια σκάλα προς τον ουρανό, κατά μήκος της οποίας κατεβαίνει η βροχή. Η εικόνα των καμηλοπαρδάλεων θα μπορούσε να είναι ένα αίτημα για βροχή, ένα ιερό μήνυμα από τους θεούς για τους αρχαίους Βουσμάνους.
Τσόδιλο: φωτ
τέχνη bushman
Τοξότης.
Ροκ ζωγραφική.
τέχνη bushman. Η δημιουργικότητα των Βουσμάνων αντιπροσωπεύεται από την τέχνη βράχου που διατηρείται στη Νότια Αφρική (Βουνά Δράκων), τη Ναμίμπια (Όρος Brandberg), τη Σουαζιλάνδη, το Λεσότο. Η ζωγραφική βρίσκεται στους τοίχους και τις οροφές των σπηλαίων και των σπηλιών, όπου οι εικόνες είναι τοποθετημένες η μία πάνω στην άλλη. Οι πίνακες είναι φτιαγμένοι με ορυκτά και πήλινα χρώματα, καθώς και ασβέστη και αιθάλη αραιωμένη με νερό και ζωικό λίπος. Τα παλαιότερα στρώματα ζωγραφικής των Βουσμάνων χρονολογούνται από την 8η χιλιετία π.Χ. μι. μέχρι τα μέσα της 2ης χιλιετίας μ.Χ. μι. Μεταξύ των αρχαιότερων είναι μονόχρωμα αποτυπώματα χεριών και φιγούρες σιλουέτας ζώων. Τα τελειότερα μνημεία της ζωγραφικής βρίσκονται στο μεσαίο και ανώτερο στρώμα. Υπάρχουν μυθολογικές και ειδησεογραφικές πλοκές (πολυμορφικές συνθέσεις σύνθετων γωνιών): σκηνές ταφής, βροχής, τελετουργικοί χοροί, δυναμικές, γεμάτες έκφραση σκηνές κυνηγιού, μάχες (μάχες μεταξύ των Βουσμάνων και των Ζουλού και Σούτο). Οι εικόνες είναι ογκώδεις, πολύχρωμες (έως 10 χρώματα), με απαλές μεταβάσεις τόνων. Ιδιαίτερα συχνές είναι οι εικόνες με αντιλόπες. Οι φιγούρες τους κυμαίνονται σε μέγεθος από 20 cm έως 2 m, μονές και ομαδικές, διατεταγμένες σε γραφικές ομάδες ή απλωμένες σε μακριές χορδές. Εξίσου διαφορετικές είναι οι ανθρώπινες φιγούρες, των οποίων οι σιλουέτες με έντονα επιμήκεις αναλογίες σκιαγραφούνται από ενεργητικές γρήγορες γραμμές, οι στάσεις και οι χειρονομίες τους είναι δυναμικές και εκφραστικές. Μια ειδική ομάδα αποτελείται από εικόνες φανταστικών πλασμάτων: μερικά από αυτά απεικονίζουν τους μύθους των Βουσμάνων. Οι σπάνιες σκηνές για την τέχνη της βράχου περιλαμβάνουν εικόνες φυτών, δέντρων και μερικές φορές ολόκληρα τοπία. Αρκετά συχνά υπάρχουν διάφορα σημάδια, γεωμετρικά σχήματα. Ξεχωριστή θέση στο έργο των Βουσμάνων κατέχουν τα βραχογραφήματα, που απεικονίζουν κυρίως ζώα.
Βιβλιογραφία:
Tongue, M. H., Buschman paintings, Oxf., 1909.
V. B. Mirimanov.
Αντιλόπες και άνθρωποι.
Ροκ ζωγραφική.
Αντιλόπη.
Σχέδιο στην πέτρα.
Μουσείο Ανθρωπολογίας και Εθνογραφίας με το όνομα του Μεγάλου Πέτρου.
Λένινγκραντ.
Αντιλόπη Kudu.
Πετρογλυφικό στο βράχο.
Σχέδιο στην πέτρα.
Εγκυκλοπαιδικό βιβλίο αναφοράς «Αφρική». - Μ.: Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια. Αρχισυντάκτης Αν. Α. Γρομύκο. 1986-1987 .
Δείτε τι είναι το "Bushman art" σε άλλα λεξικά:
Αυστραλιανή τέχνη- Πολιτισμός της Αυστραλίας Αρχιτεκτονική Σχέδιο Κινηματογράφος Κόμικ Κουζίνα Χορός Λογοτεχνία Μουσική Τηλεόραση ... Wikipedia
Αρχαίο βουβάλι. Πετρογλυφικό, βουνά Ksur. Βόρεια Σαχάρα. 8η χιλιετία π.Χ μι. Τέχνη. Τα παλαιότερα μνημεία καλών τεχνών στην Τροπική Αφρική είναι βραχογραφίες και τοιχογραφίες, ... ... Εγκυκλοπαιδικό βιβλίο αναφοράς "Αφρική"
Δημοκρατία της Νότιας Αφρικής- Νότια Αφρική (Republic van Suid Afrika, Δημοκρατία της Νότιας Αφρικής). I. Γενικές πληροφορίες Η Νότια Αφρική είναι ένα κράτος στο νότιο άκρο της Αφρικής. Συνορεύει στα βόρεια με τη Μποτσουάνα και τη Νότια Ροδεσία (Ζιμπάμπουε), στα βόρεια με τη Μοζαμβίκη και τη Σουαζιλάνδη, στα βόρεια με ... Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια
Δημοκρατία της Νότιας Αφρικής- κράτος στη Νότια Αφρική. Το όνομα βασίζεται στην τοποθεσία της πολιτείας wa στα νότια της ηπειρωτικής Αφρικής. Μέχρι το 1961, οι Βρετανοί, η κυριαρχία της Ένωσης της Νότιας Αφρικής, η ένωση των Άγγλων, αποικίες και πρώην. Δημοκρατίες Μπόερ. Δείτε επίσης Transvaal. Γεωγραφικά ονόματα του κόσμου: Τοπωνυμικό ... ... Γεωγραφική Εγκυκλοπαίδεια
Αφρικανική μυθολογία- Μάσκα (okui) Η αφρικανική μυθολογία είναι η μυθολογία της Αφρικής ... Wikipedia
Παλαιολιθικός- Πριν από τον Homo (Πλιόκαινο) Κάτω Παλαιολιθική (περίπου 2,6 MYA - 100.000 MYA) Πολιτισμός Olduvai (2,6 1,8 MYA) Πολιτισμός Abbeville (1,5 0,3 MYA) Κληκτωνικός πολιτισμός (0,6 ... ... Wikipedia
αρχαία λίθινη εποχή- Παλαιολιθική πριν από τον Χόμο (Πλιόκαινο) Κάτω Παλαιολιθική (πριν από 2,6 εκατομμύρια χρόνια πριν από 100.000 χρόνια) Πολιτισμός Olduvai (2,6 1,8 εκατομμύρια χρόνια πριν) Πολιτισμός Abbeville (1,5 0,3 εκατομμύρια χρόνια πριν) Αχεουλιανός πολιτισμός (1,7 0,1 εκατομμύρια χρόνια πριν) Μέσος όρος . ... Βικιπαίδεια
Μοζαμβίκη- Λαϊκή Δημοκρατία της Μοζαμβίκης, πολιτεία στη Νοτιοανατολική Αφρική. Το 1498, οι Πορτογάλοι αποβιβάστηκαν στο νησί κοντά στα βόρεια. Ανατολή ακτή της χώρας και την ονόμασε Μοζαμβίκη από τον τοπικό σουλτάνο Μούσα Μπεν Μπίκα. Ένας οικισμός προέκυψε στο νησί, που ονομάζεται επίσης Μοζαμβίκη ... Γεωγραφική Εγκυκλοπαίδεια
Αυστραλία- (Αυστραλία) Ιστορία της Αυστραλίας, εθνικά σύμβολα της Αυστραλίας, πολιτισμός της Αυστραλίας Εκτελεστικός και νομοθετικός κλάδος της Αυστραλίας, κλίμα της Αυστραλίας, φυσικοί πόροι και άγρια ζωή της Αυστραλίας, μεγάλα οικονομικά κέντρα της Αυστραλίας ... ... Εγκυκλοπαίδεια του επενδυτή
Νότια Αφρική- Νοτιοαφρικανική Δημοκρατία της Νότιας Αφρικής (Αγγλική Δημοκρατία της Νότιας Αφρικής; African. Republiek van Suid Afrika), ένα κράτος στην ακραία Νότια Αφρική. Πλ. 1221 χιλιάδες km². 43,6 εκατομμύρια άνθρωποι (2001). Η πρωτεύουσα είναι η Πρετόρια, ο αρχηγός του κράτους είναι ο πρόεδρος, η έδρα ... ... Γεωγραφική Εγκυκλοπαίδεια
3 - Χαρακτηριστικά της τέχνης των Βουσμάνων
Οι Νοτιοαφρικανοί Βουσμάνοι, «τα άτυχα παιδιά του παρόντος», όπως τους αποκαλούσε ο Φριτς, παρά την πιο ανοιχτόχρωμη επιδερμίδα τους, δεν υπερτερούν σε καμία περίπτωση από τους Αυστραλούς, αλλά διαφέρουν από αυτούς τόσο στο χρώμα του σώματος όσο και σε κάποια άλλα χαρακτηριστικά.
Το εθνικό όπλο αυτής της «πιο αποφασιστικής, μονόπλευρης και επιδέξιης κυνηγετικής φυλής που γνωρίζουμε» (Ratzel) είναι το τόξο και το βέλος, που οι Αυστραλοί δεν έχουν.
Κοσμήματα στις φυλές των Βουσμάνων.
Κοσμήματα, μεταξύ των οποίων παίζουν ρόλο ήδη χρωματιστές γυάλινες χάντρες, καθώς και σιδερένιες αιχμές βελών, οι Βουσμάνοι λαμβάνουν από σκουρόχρωμους γείτονες που έχουν φτάσει σε υψηλότερο επίπεδο ανάπτυξης. Αντί για σημάδια μοτίβα που δεν θα ξεχώριζαν στο ανοιχτόχρωμο δέρμα τους, χρησιμοποιούν ένα πραγματικό τατουάζ, αλλά ταυτόχρονα κάνουν μόνο ασήμαντες πινελιές και ρίγες που δεν σχηματίζουν ποτέ πραγματικά σχέδια. Η κατασκευή καλύβων είναι ακόμη πιο δύσκολη για τους Βουσμάνους παρά για τους Αυστραλούς. Συνήθως ζουν σε σπηλιές και κάτω από θόλους βράχων, στα βουνά, δεν χρειάζεται να μιλήσουμε για τις γεωμετρικές τους εικόνες, αφού η διακοσμητική τέχνη σχεδόν δεν υπάρχει ανάμεσά τους.
Σχέδια και βραχογραφίες μεταξύ των Βουσμάνων
Όμως, παρ' όλα αυτά, είναι μεταξύ των Βουσμάνων που βλέπουμε τα πιο εντυπωσιακά παραδείγματα αναπαράστασης ζώων, τα οποία συναντάμε γενικά στους προϊστορικούς και πρωτόγονους λαούς. Τα σχέδια και οι πίνακές τους στους βράχους ξεπερνούν εκείνα της Αυστραλίας σε μέγεθος, ποικιλία και δεξιοτεχνία.
Η τέχνη της λιθοτεχνίας των φυλών των Βουσμάνων.
"Ούτε μια φυλή της Νότιας Αφρικής, μέχρι το εσωτερικό της Κεντρικής Αφρικής", είπε ο Golub, "δεν είχε φτάσει σε μια τέτοια τέχνη επεξεργασίας πέτρας όπως έδειξαν οι Βουσμάνοι. Ο Βουσμάνος διέλυσε την ανία του σκαλίζοντας σε πέτρα, φτιάχνοντας την με τη βοήθεια από πέτρινα εργαλεία· , διακόσμησε τις εξαιρετικά ανεπιτήδευτες κατοικίες του, απέδειξε τις καλλιτεχνικές του ικανότητες και δημιούργησε για τον εαυτό του μνημεία που θα διαρκέσουν περισσότερο από ό,τι έχουν κάνει άλλες τοπικές φυλές». Σε ορισμένα μέρη όπου ζουν τώρα ή ζούσαν προηγουμένως οι Βουσμάνοι, σε κάθε βήμα υπάρχουν εικόνες φτιαγμένες από αυτούς σε ογκόλιθους βράχων στην άκρη του δρόμου, στις εισόδους σπηλαίων, σε απότομους τοίχους βράχων, και τέτοια σημεία διακοσμημένα με εικόνες εκτείνονται περίπου από το Ακρωτήρι του Καλή Ελπίδα σε ολόκληρη την Αποικία του Ακρωτηρίου, πολύ πέρα από τον Ποταμό Orange. Όπως και στην Αυστραλία, αυτές οι εικόνες φωτίζονται με κόκκινα και κιτρινωπά χρώματα ώχρας, στα οποία προστίθενται μαύρο και άσπρο. τα σχέδια εκτελούνται σε ανοιχτόχρωμο φόντο ενός βράχου ή είναι κούφια σε περιγράμματα σε ένα σκούρο βράχο με μια πέτρα πιο σκληρή από ό, τι είναι. Τις περισσότερες φορές υπάρχουν μεμονωμένες μορφές αφρικανικών ζώων, όπως στρουθοκάμηλοι, ελέφαντες, καμηλοπαρδάλεις, ρινόκεροι και διάφορα είδη αντιλόπες, καθώς και οικόσιτοι ταύροι και, στη σύγχρονη εποχή, άλογα και σκύλοι. Απεικονίζονται επίσης άνθρωποι και οι μορφές των Βουσμάνων, των Κάφρων και των λευκών διατηρούν τα χαρακτηριστικά τους χαρακτηριστικά. Εικόνες ζώων βρίσκονται σε χιλιάδες, η μία δίπλα στην άλλη. Ένα και αυτό ζώο ο καλλιτέχνης, σαν για λόγους άσκησης, αναπαράγει αμέτρητες φορές και οι εικόνες είναι διατεταγμένες σε σειρές. Μερικές φορές, όταν πρόκειται για σκηνές κυνηγιού, μάχες, στρατιωτικές εκστρατείες και αποστολές για θήραμα, άνθρωποι και ζώα αναμειγνύονται στην ίδια εικόνα. Η πιο διάσημη εικόνα που δημοσιεύτηκε από τον Andrey, η οποία αντιγράφηκε από τον Γάλλο ιεραπόστολο Dieterlen σε μια σπηλιά, που βρίσκεται δύο χιλιόμετρα από τον ιεραποστολικό σταθμό του Hermon (Εικ. 39): Βουσμάνοι έκλεψαν τα κοπάδια των ταύρων τους από τους Kaffirs. το κοπάδι οδηγείται προς τα αριστερά, οι κάφροι, οπλισμένοι με λόγχες και ασπίδες, ορμούν πίσω από τους ληστές, που γυρίζουν και βρέχουν τους μακρόποδους εχθρούς τους με ένα σύννεφο από βέλη. Πόσο ξεκάθαρα εκφράζεται εδώ η διαφορά μεταξύ των ψηλών, μελαχρινών Kaffirs και των κοντόχοντων, ανοιχτόχρωμων Βουσμάνων! Πόσο καλά και αληθινά είναι τραβηγμένα τα τρεχούμενα βοοειδή! Πόσο όμορφα και παραστατικά παρουσιάζεται το όλο περιστατικό! Αλλά υπάρχει εξίσου μικρή προοπτική αφαίρεση και κατανομή φωτός και σκιών εδώ όσο στα σχέδια των Αυστραλών. Όσον αφορά όλες τις άλλες εικόνες αυτού του είδους, που έχουν αντιγραφεί ή μεταφερθεί στην Ευρώπη, πρέπει να πούμε ότι οι αναφορές των Hutchinson και Buettner για την ύπαρξη προοπτικών εικόνων μεταξύ των Βουσμάνων βασίζονται σε μια παρεξήγηση. Μεμονωμένα ζώα, σχεδιασμένα με τη μορφή σιλουέτες, εμφανίζονται εντελώς σε προφίλ. Για να πειστούμε γι' αυτό, αρκούν εκείνα τα σχέδια που χάρη στο Golub μπήκαν στο Μουσείο της Αυλής της Βιέννης και στη συλλογή της Καρλσρούης.