В мажорном или минорном ладу есть три особые ступени – первая, четвёртая и пятая. Эти ступени считаются главными, и даже по-особому называются: первая называется тоникой, четвёртая – субдоминантой, а пятая – доминантой.
В мажоре эти ступени сокращённо обозначаются большими, то есть заглавными буквами T, S и D. В миноре они записываются теми же буквами, только строчными, маленькими: t, s и d.
Например, в тональности До мажор такими главными ступенями будут являться звуки ДО (тоника), ФА (субдоминанта) и СОЛЬ (доминанта). В тональности ре минор тоникой будет звук РЕ, субдоминантой – звук СОЛЬ, а доминантой – звук ЛЯ.
УПРАЖНЕНИЕ: определите главные ступени в тональностях Ля мажор, Си-бемоль мажор, ми минор, фа минор. Не забывайте что в каждой тональности свои – , и их нужно обязательно учитывать, когда вы называете звук, соответствующий нужной ступени.
ПОКАЗАТЬ ОТВЕТЫ:
- Ля мажор – тональность с тремя диезами (фа, до, соль), по – A-dur. Главные ступени – ЛЯ (T), РЕ (S), МИ (D).
- Тональность Си-бемоль мажор – бемольная (B-dur), в ней два знака (си-бемоль и ми-бемоль). Тоника – звук СИ-БЕМОЛЬ, субдоминанта – МИ-БЕМОЛЬ, доминанта – ФА.
- Ми минор (e-moll) – гамма с одним диезом (фа-диез). Главными ступенями здесь являются звуки МИ (t), ЛЯ (s) и СИ (d).
- Наконец, фа минор (f-moll) – это звукоряд с четырьмя бемолями (си, ми, ля, ре). Главные ступени – ФА (t), СИ-БЕМОЛЬ (s) и ДО (d).
[свернуть]
Почему эти ступени называются главными?
Звуки в ладу делятся как бы на три команды или, если сказать по-другому, они делятся на три группы. Каждая команда звуков выполняет свою строго определённую функцию, то есть роль в процессе развития музыкального произведения.
Тоника, субдоминанта и доминанта – «главари» или «капитаны» этих трёх команд. Всех участников каждой группы мы можем легко определить, если построим на каждой из главных ступеней – первой, четвёртой или пятой.
Если мы для примера построим нужные нам трезвучия в До мажоре, то получим следующее: трезвучие от тоники – ДО, МИ, СОЛЬ; трезвучие от субдоминанты – ФА, ЛЯ, ДО; трезвучие от доминанты – СОЛЬ, СИ, РЕ. Теперь посмотрим, какие конкретно ступени вошли в каждую из команд.
Так, в тоническую «команду» или, правильнее, в тоническую группу входят первая, третья и пятая ступень. Возможно, вы помните, что эти ступени также называются устойчивыми ступенями и вместе составляют тоническое трезвучие.
В субдоминантовой группе или в команде субдоминанты оказались такие ступени: четвёртая, шестая и первая. Это трезвучие будет называться субдоминантовым. Кстати, возможно вы заметили, что первая ступень входит сразу в две команды – в тоническую (она там главарь) и в субдоминантовую. Этому не стоит удивляться, просто данная ступень является бифункциональной (двойственной), то есть может по очереди играть то одну роль, то другую, в зависимости от того, в каком окружении она находится.
В доминантовую группу мы включим пятую, седьмую и вторую ступени. Трезвучие этой команды также называется доминантовым. И в нём тоже есть бифункциональная ступень – пятая, то есть сама доминанта, которая может как работать в своей группе, так и помогать тонике, в зависимости от того, что ей предпишет композитор.
Трезвучия на главных ступенях, которые мы с вами построили, называются главными трезвучиями лада. В них есть все звуки тональности. А ещё одна интересная их особенность заключается в том, что в мажорных тональностях главные трезвучия – большие, то есть мажорные; в минорных тональностях они малые, то есть минорные. Таким образом, главные трезвучия не только концентрируют в себе основные силы тональности, но ещё и прекрасно характеризуют её .
Какие же функции выполняют эти группы и ступени?
Тоника выполняет функцию устойчивости, спокойствия. Звуки тонического трезвучия подходят для того, чтобы заканчивать ими песню или пьесу для какого-нибудь инструмента. Это очень важная функция, потому что без неё мы бы никогда не поняли, что произведение закончилось, и наступил конец, мы бы сидели в концертном зале дальше, ожидая продолжения. Кроме того, тоника всегда снимает напряжение, которое исходит от других функций.
Субдоминанту можно назвать двигателем музыкального развития. Её применение всегда связано с движением, с уходом от тоники. Очень часто через субдоминанту совершаются переходы в другие тональности, то есть модуляции. Движением по звукам субдоминанты накапливает напряжение.
Доминанта – сила, которая противоположна субдоминанте. Она тоже очень подвижна, но её напряжение гораздо больше субдоминанты, оно настолько обостряет ситуацию, что непременно требуется срочный «поиск выхода», срочное разрешение. Таким образом, если субдоминанта нас всё время уводит от тоники, то доминанта, наоборот, к ней приводит.
Как называются все остальные ступени?
Все остальные ступени, которые не относятся к главным, называются побочными. Это второй, третий, шестой и седьмой звуки в гамме. И да, они тоже имеют свои особые названия.
Начнём со ступеней, которые ближе всего находятся к тонике. Это седьмая и вторая. Их именуют вводными ступенями. Дело в том, что они неустойчивы, и очень тянутся к тонике, как правило, в неё разрешаются и потому как бы вводят нас в самый главный звук тональности, служат своеобразными проводниками. Седьмая ступень называется нижним вводным звуком, а вторая – верхним вводным.
Третья и шестая ступени называются медиантами. С латинского языка слово «media» переводится как «средний». Эти ступени являются промежуточным звеном, средней точкой по пути от тоники к доминанте или к субдоминанте. Третья ступень называется верхней медиантой (обозначается как M), а шестая – нижней медиантой или субмедиантой (ее сокращённое обозначение – Sm).
Знание главных ступеней и их функций, а также понятие о том, как звучат побочные ступени, очень помогает ориентироваться в тональности – слышать в ней построенные , быстро подбирать аккомпанемент, правильно выстраивать фразировку и динамику во время исполнения.
Напоследок хочется ещё раз обратить ваше внимание на то, что главные ступени и устойчивые ступени – это разные вещи. Главные ступени – это первая, четвёртая, пятая, а устойчивые – первая, третья и пятая. Постарайтесь их не путать!
Видео: как звучат главные ступени в тональностях До мажор и ля минор
Главные трезвучия мажора и минора.
Главные трезвучия в мажоре.
На всех ступенях мажора можно построить трезвучия. Напомним, что интервалы между соседними нотами трезвучия должны составлять терцию. Строя трезвучия от ступеней лада, разрешено использовать только те звуки, которые входят в рассматриваемый лад. Например, рассматриваем C (до мажор). Строим трезвучие, от ноты E. Возможны варианты трезвучий:
Мажорное: E-G♯-H
Минорное: E-G-H
Уменьшенное: E-G-Bь
Увеличенное: E-G♯-H♯
Видим, что только в минорном трезвучии нет знаков альтерации. В остальных трёх обязательно есть диез или бемоль. Поскольку рассматриваемый нами звукоряд не содержит нот с диезами или бемолями, мы можем выбрать только минорное трезвучие (без знаков альтерации).
По такому принципу построим трезвучия от каждой ступени С (до) мажорного лада.
Глав ные трезвучия в мажоре.
На рисунке от каждой ступени построено трезвучие. Рамками выделены ступени (I, IV и V, это главные ступени ), от которых построены мажорные трезвучия. Это главные трезвучия, они имеют индивидуальные названия:
· Трезвучие, построенное от I ступени: тоническое. Обозначается: T.
· Трезвучие, построенное от IV ступени: субдоминантовое. Обозначается: S.
· Трезвучие, построенное от V ступени: доминантовое. Обозначается: D.
Обращаем ещё раз внимание: все три главных трезвучия — мажорные . Они соответствуют звучанию мажорного лада: и лад мажорный, и трезвучия мажорные.
Главные трезвучия построены от I, IV и V ступеней.Главные трезвучия в миноре.
Аналогично строим трезвучия в миноре. На главных ступенях будут располагаться минорные трезвучия . Названия трезвучий такое же, как и в мажоре, только они обозначаются маленькими буквами: t, s, d . На рисунке ниже изображён Am (ля минор) :
Главн ые трезвучия в миноре.
В практике доминантовое трезвучие почти всегда используется с повышенной 7 ступенью минора. Таким образом, вместо ми - соль - си мы скорее всего услышим в музыке ми - соль диез - си . Такое трезвучие имеет большее тяготение в тонику, помогает музыке двигаться вперед, развиваться:
Главные трезвучия в миноре построены от I, IV и V ступеней.
Главные трезвучия являются гармонической основой лада. Именно по мажорному звучанию трезвучий мы понимаем, что имеем дело с мажором и по минорному звучанию трезвучий определяем на слух минор. Трезвучия в ладу строятся на любой ступени – всего их семь штук (семь ступеней), но главными трезвучиями лада из них являются только три – те, которые построены на 1-й, 4-й и 5-й ступенях. Остальные четыре трезвучия называются побочными, они не идентифицируют данный лад.
Как и любые другие трезвучия, трезвучия, которые строятся на главных ступенях, имеют по два обращения (секстаккорд и квартсекстаккорд).Соединение главных трезвучий.
БИЛЕТ № 1.
- Интервал. Виды интервалов. Обращение интервалов.
Простые и составные интервалы.
Интервалом называется расстояние между двумя звуками. Нижний звук интервала называется основанием, верхний - вершиной. Звуки интервала, взятые одновременно образуют гармонический интервал. Звуки интервала, взятые последовательно образуют мелодический интервал.
Каждый интервал определяется двумя величинами: качественной и количественной.
Количественная величина показывает, сколько ступеней охватывает интервал и обозначается цифрой. Качественная величина показывает, сколько тонов и полутонов имеет интервал и обозначается буквой.
Простые интервалы - это интервалы, которые образуются в пределах октавы. Их всего восемь.
Названия интервалов: 1. Прима (ч1) 5. Квинта (ч5)
2. Секунда (м2, б2) 6. Секста (м6, б6)
3. Терция (м3, б3) 7. Септима (м7, б7)
Составные интервалы - это интервалы, которые шире октавы. Они образуются путем прибавления октавы к простым интервалам. Названия составных интервалов: нона, децима, ундецима, дуодецима, терцдецима, квартдецима, квинтдецима.
Обращением интервалов называется перемещение нижнего звука интервала на октаву вверх или верхнего звука на октаву вниз. В результате получается другой интервал, который вместе с первоначальным составляет октаву. Чистые интервалы обращаются в чистые, малые в большие, большие - в малые, увеличенные - в уменьшенные, уменьшенные - в увеличенные.
Интервалы делятся на консонирующие и диссонирующие. Консонансы - звучат мягко, благозвучно. К ним относятся: ч1, м3, б3, ч4, ч5, м6, б6, ч8.
Диссонансы - резко звучащие интервалы. К ним относятся: м2, б2, м7, б7, тритоны.
2. Спеть гамму B-dur 2 вида,
Спеть в тональности B – dur цепочку: D 2 T 6 T 6 4 S 6 D 7 T 3
3. Спеть от звука «b» вверх цепочку: ч.8 б.3 ч.5 D 7 T 3
4. Спеть № 567
БИЛЕТ № 2.
Трезвучие. Обращение трезвучия. Главные трезвучия лада. Консонирующие и диссонирующие трезвучия.
Трезвучием называется аккорд, состоящий из трех звуков, расположенных по терциям.
Звуки, из которых складывается трезвучие, имеют особые названия.
Нижний звук называется основным тоном, средний звук называется терцовым тоном,
верхний звук – квинтовым тоном.
Звуки трезвучия могут перемещаться. При этом образуются новые аккорды, состоящие из
тех же звуков, но расположенных в другом порядке. Они являются обращением трезвучия . Трезвучие имеет два обращения:
Первое обращение трезвучия называется секстаккордом , потому что его крайние звуки образуют сексту. Нижним звуком является III ступень.
Второе обращение трезвучия называется квартсекстаккордом , потому что его крайние звуки образуют сексту, а нижний и средний – кварту. Нижним звуком является V ступень.
Главными трезвучиями лада являются трезвучия, построенные от главных ступеней лада. Главные ступени лада: I – тоника; IY – субдоминанта; Y – доминанта.
На I ступени - тоническое трезвучие (Т 5 3)
На IY ступени – субдоминантовое трезвучие (S 5 3)
На Y ступени – доминантовое трезвучие (D 5 3)
Трезвучия бывают консонирующие и диссонирующие. К консонирующим относятся мажорное и минорное трезвучия. К диссонирующим - уменьшенное и увеличенное.
Интервальный состав трезвучий:
Мажорное трезвучие: Б 5 3 = б3 + м3 Увеличенное трезвучие: Ув 5 3 = б3 + б3
Минорное трезвучие: М 5 3 = м3 + б3 Уменьшенное трезвучие: Ум 5 3 = м3 + м3 Увеличенное трезвучие (ув5/3) - это трезвучие, которое состоит из двух больших терций. Крайние звуки образуют увеличенную квинту.
Ув5/3 строится в гармонических ладах. В мажоре - на YI Ь ступени, в миноре - на III ступени. Разрешается в мажоре - в Т6/4, в миноре - в t6.
До мажор ля минор
ув5/3 Т6/4 ув5/3 t6
Уменьшенное трезвучие – трезвучие, которое состоит из двух малых терций.
Крайние звуки образуют уменьшенную квинту. (ум.5/3)
Ум5/3 строится на YII и II ступенях натурального и гармонического мажора и минора.
Разрешается в неполное тоническое трезвучие.
До мажор ля минор г. До мажор г. ля минор
Ум5/3 ум5/3 ум5/3 ум5/3
2. Спеть гамму A-dur (натур. и гармонич.),
Спеть в тональности A-dur тритоны и характерные интервалы с разрешением.
3. Спеть от звука «a» вверх М 5 3 Б 6 Ум 5 3 D 7 Т 3
4. Спеть №517
БИЛЕТ № 3.
1. Септаккорд. Доминантовый септаккорд. Его обращение и разрешение.
Септаккордом называется аккорд, состоящий из четырех звуков, расположенных по
терциям. Нижние три звука называются так же, как у трезвучия, а верхний - септимовый тон, так как с нижним звуком образует интервал септиму.
Септаккорд можно построить на любой ступени мажора и минора. Но наиболее распространенным является доминантовый септаккорд.
Доминантсептаккорд – это септаккорд, построенный на Y ступени натурального мажора и гармонического минора. (Д 7)
Д7 = б3+м3+м3
Разрешается в неполное тоническое трезвучие (с пропущенным квинтовым тоном и
утроенным основным тоном).
Обращением септаккорда называется такой его вид, в котором нижним звуком
является терцовый, квинтовый или септимовый тон.
Д7 имеет три обращения:
YII ст. Квинтсекстаккорд: Д 6/5 = м3+м3+б2 разрешается в Т 5/3 с удвоенным
основным тоном.
II ст. Терцквартаккорд: Д 4/3 = м3+б2+б3 разрешается в развернутое Т 5/3.
IY ст. Секундаккорд: Д 2 = б2+б3+м3 разрешается в Т 6 с удвоенным
основным тоном.
Д7 Т Д6/5 Т 5/3 Д4/3 Т 5/3 Д2 Т 6
Д7 t Д6/5 t 5/3 Д4/3 t 5/3 Д2 t 6
2. Спеть гамму Es-dur (натур. и гармонич.),
Спеть в гармоническом Es-dur цепочку: T 5 3 T 6 S 6 ум.VII 7 T 5 3 D 7 T 3
3. Спеть в тональности Es-dur Доминантсептаккорд с обращениями и разрешением.
4. Спеть №476
БИЛЕТ № 4
1. Модуляция и отклонение. Пентатоника.
Отклонением называется временный переход в новую тональность.
Модуляция – переход в новую тональность и закрепление в ней музыкального
построения.
Модуляция и отклонение осуществляется с помощью аккордов доминантовой группы
новой тональности. Эти приемы вносят новые краски в гармонический план
музыкального произведения.
К ладам народной музыки относится пентатоника .
Пентатоникой называется пятиступенный лад. Это лад, состоящий из пяти звуков.
Пентатоника бывает мажорной и минорной.
Мажорная пентатоника отличается от натурального мажора отсутствием IY и YII ступеней
Минорная пентатоника отличается от натурального минора отсутствием II и YI ступеней.
Характерным признаком пентатоники служит отсутствие малых секунд (полутонов).
2. Спеть гамму D-dur, +пентатонику от «D»
Спеть в тональности D-dur цепочку:T 5 3 S 6 D 7 T 3 D 6 5 T 5 3 S 6 4 D 6 T 5 3
3. От звука «d» спеть: Б 5 3 Б 6 Б 6 4 ув. 5 3 М 5 3 М 6 М 6 4 ум. 5 3
4. Спеть наизусть № 726
БИЛЕТ № 5
1. Вводные септаккорды. Септаккорд II ступени.
Определение септаккорда (смотри Билет № 3).
Также распространенными в музыке являются вводные септаккорды.
Вводным септаккордом называется септаккорд, построенный от YII ступени лада.
В зависимости от септимы, которая образуется между крайними звуками, вводные септаккорды бывают:
Малый вводный – если крайние звуки образуют малую септиму. (МYII7)
Уменьшенный вводный - если крайние звуки образуют уменьшенную септиму. (УмYII7)
МYII7 строится только в натуральном мажоре. УмYII7 – в гармоническом мажоре и гармоническом миноре.
Интервальный состав:
МYII7 = м3 + м3 + б3
УмYII7 = м3 + м3 + м3
Вводные септаккорды разрешаются в тоническое трезвучие с удвоенным терцовым тоном.
До маж. нат. гарм. ля мин. гарм.
МYII7 Т 5/3 УмYII7 Т 5/3 УмYII7 t5/3
Второй способ разрешения вводных септаккордов - через Д 6|5 - в тонику.
Септаккорд II ступени - строится только в натуральном мажоре на II ступени. (II7)
II7 = м3 + б3 + м3
Разрешается в Т6 с удвоенным квинтовым тоном. Или через Д 4/3 - в тонику.
2. Спеть гамму g-moll (3-ёх видов),
Спеть в тональности g-moll (гармонич.) цепочку: t 5 3 t 6 D 2 t 6 ум.VII 7 t 5 3 D 6 t 5 3
3. Спеть в тональности g-moll (гармонич.) характерные интервалы с разрешением.
4. Спеть № 569
БИЛЕТ № 6.
1. Характерные интервалы. Тритоны.
Характерными называются интервалы, которые появляются в гармонических ладах.
В мажоре их появление связано с понижением YI ступени, а в миноре - с повышением YII ступени. К ним относятся: ув2, ум7, ув5, ум4, ув4, ум5.
Мажор г. минор г. Мажор г. минор г. Мажор г. Минор г.
Ув2 YI Ь YI ув5 YIЬ III ув4 YIЬ54 ор IY
Ум7 YII YII # ум4 III YII# ум5 III YII#
При разрешении неустойчивые звуки переходят в ближайшие устойчивые, при этом увеличенные интервалы увеличиваются, а уменьшенные – уменьшаются.
Тритоны – это интервалы, в которых содержатся три тона. К ним относятся: увеличенная
кварта (ув4) и уменьшенная квинта (ум5). Тритоны строятся в натуральном мажоре и гармоническом миноре: ув4 на IY ступени, ум5-на YII.
При разрешении ув4 увеличивается, ум5 – уменьшается:
До мажор ля минор
ув.4 ум.5 ув.4 ум.52. Спеть гамму cis-moll (3-ёх видов),
Спеть в тональности cis-moll (гармонич.) цепочку: t 5 3 s 6 4 D 4 3 t 5 3 s 5 3 D 6 4 D 6 t 5 3
3. Спеть от звука «cis» вверх цепочку: м.3 ч.5 м.6 ум 5 3 D 4 3 T 5 3
- Спеть № 359
БИЛЕТ № 7.
1. Мажор и минор, их разновидности. Параллельные, одноименные и энгармоническиравные тональности. Родственные тональности.
Мажор и минор наиболее распространенные в музыке лады.
Строение мажорной гаммы: тон, тон, полутон, тон, тон, тон, полутон.
Строение минорной гаммы: тон, полутон, тон, тон, полутон, тон, тон.
Минорный лад бывает трех видов: натуральный, гармонический и мелодический
Натуральный – минор, в котором ступени не изменены.
Гармонический – минор с повышенной VII ступенью.
Мелодический – минор, в котором при движении вверх повышаются VI и YII ступени.
При движении вниз эти повышения отменяются.
Мажор встречается натуральный (в котором ступени не изменены) и гармонический
(с пониженной YI ступенью).
Параллельными называются мажорная и минорная тональности, у которых одинаковые ключевые знаки, общие звуки, но разные тоники. Например: До-мажор и ля-минор;
Соль-мажор и ми-минор; Фа-мажор и ре-минор; Ре-мажор и си-минор; СиЬ-мажор и
соль минор.
Разница между тониками параллельных тональностей равна малой терции.
Одноименными тональностями называются мажорная и минорная тональности,
имеющие общую тонику, но разные ключевые знаки. Например: До мажор (нет знаков)
и до минор (сиЬ, миЬ, ляЬ). Разница в ключевых знаках всегда равна трем.
Энгармонически равные тональности - это тональности одинаковые по звучанию, но
различные по названию и написанию: Си мажор - До-бемоль мажор, Фа-диез мажор -
Соль-бемоль мажор
Для данной тональности родственными являются те тональности, тонические
трезвучия которых можно построить на ступенях данной тональности.
К ним относятся: 1. Параллельная тональность
2. Доминантовая тональность и ее параллельная
3. Субдоминантовая тональность и ее параллельная
4. Тональность минорной субдоминанты в гармоническом мажоре
5. Тональность мажорной доминанты в гармоническом миноре.
Родственные тональности для До мажора: ля минор, Соль мажор, ми минор, Фа мажор, ре минор, фа минор.
Родственные тональности для ля минора: До мажор, ми минор, Соль мажор, ре минор, Фа мажор, Ми мажор.
- Спеть гамму E-dur (натур., гармонич.),
Спеть в тональности E-dur: D 7 T 3 D 6 5 T 5 3 D 4 3 T 5 3 D 2 T 6 м.VII 7 T 5 3 ум.VII 7 T 5 3
- Спеть от звука «е» вверх: Б 5 3 Б 6 Б 6 4 М 5 3 М 6 М 6 4 Ув 5 3 Ум 5 3
- Спеть № 633
БИЛЕТ № 8
1. Знаки альтерации, порядок их появления. Квинтовый круг мажорных и
минорных тональностей. Альтерация в мажоре и миноре.
Альтерация означает изменение.
Знаки альтерации - это знаки, изменяющие ноту.
Диез – знак повышения ноты на полтона.
Бемоль – знак понижения ноты на полтона.
Бекар – знак, который отменяет действие диеза или бемоля.
Знаки бывают случайные, которые ставятся возле ноты и действуют один такт, и
ключевые знаки, которые выставляются при ключе и сохраняются на протяжении
всей мелодии.
Порядок появления диезов: фа, до, соль, ре, ля, ми, си.
Бемоли появляются в обратном порядке.
Квинтовым кругом называется система, в которой все тональности одного лада
расположены по чистым квинтам.
Мажорные тональности располагаются от ноты До: вверх по ч5 - диезные тональности,
вниз по ч5 – бемольные тональности.
До мажор – Соль мажор – Ре мажор – Ля мажор – Ми мажор – Си мажор
До мажор – Фа мажор – Си Ь мажор – Ми Ь мажор – Ля Ь мажор – Ре Ь мажор
Чтобы определить ключевые знаки в минорной тональности, нужно перейти в
параллельную мажорную тональность и воспользоваться квинтовым кругом или
выстроить по такому же принципу квинтовый круг минорных тональностей от ноты ля.
Альтерация ступеней в мажоре: II # Ь, IY #, YI Ь
в миноре: II Ь, IY Ь #, YII #
2. Спеть H-dur (натур., гармонич.),
Спеть в тональности H -dur характерные интервалы и тритоны с разрешением.
3. Спеть от звука «h» вверх: М 5 3 Б 6 Ум 5 3 D 7 Т 3
4. Спеть наизусть № 443
БИЛЕТ № 9.
1. Главные трезвучия лада, их обращение и соединение.
Главными трезвучиями лада являются трезвучия, построенные от главных ступеней лада.
На I ступени - тоническое трезвучие (Т 5/3)
На IY ступени – субдоминантовое трезвучие (S 5/3)
На Y ступени – доминантовое трезвучие (D 5/3)
Главные трезвучия в мажоре – мажорные, в натуральном миноре – минорные. Кроме того в гармоническом мажоре появляется минорная субдоминанта, а в гармоническом миноре - мажорная доминанта.
Главные трезвучия имеют обращения.
мажор минор разрешение
Т5/3 I б3 + м3 м3 +б3
Т6 III м3 + ч4 б3 + ч4
Т6|4 Y ч4 + б3 ч4 + м3
D5/3 Y Т, Т6/4
Соединением аккордов называется связь между аккордами посредством плавного голосоведения. Каждый голос в аккордах должен двигаться плавно, без скачков.
Соединение главных трезвучий в До мажоре:
Т5|3 S6|4 Т5|3 D6 Т5|3 Т6 S5|3 Т6 D6|4 Т6 Т6|4 S6 Т6|4 D5|3 Т6|4
Чередования различных аккордов в ладу образуют последовательности аккордов.
2. Спеть гамму gis-moll (3-х видов)
В тональности gis-moll спеть главные трезвучия с обращением.
3. Спеть от звука «gis» вверх: м.3 ч.5 м.6 ум 5 3 D 4 3 T 5 3
4. Спеть наизусть № 448
БИЛЕТ № 10.
1. Буквенные обозначения звуков и тональностей.
Для буквенных обозначений применяются начальные буквы латинского алфавита:
До – С,с ре – Д,д ми – Е,е фа – F,f соль – G,g ля – А,а си – Н,h сиЬ – В,b.
Диез обозначается is , бемоль - es, мажор - dur, минор – moll.
Исключение: ЛяЬ мажор - As-dur
МиЬ мажор - Es-dur.
СиЬ мажор - B- dur.
2. Спеть гамму Ges-Dur (натур., гарм.)
В тональности Ges-Dur Доминантовый септаккорд с обращением и разрешением.
3. Спеть от звука «ges» вниз: Б 5 3 Б 6 Б 6 4 М 5 3 М 6 М 6 4 Ув 5 3 Ум 5 3
- Спеть наизусть № 535
Любой любитель музицировать рано или поздно задается вопросом – а как подобрать аккорды песен на фортепиано. Отвечаю – для этого надо овладеть знаниями и навыками в теории музыки и сольфеджио. И первое, что вам предстоит понять – что такое главные трезвучия лада. На самом деле, огромное количество песен строится на 3-4 аккордах, и надо понять структуру и правила гармонизации (то есть правила подбора аккордов к произведению). Тогда вы сможете подыграть себе сопровождение на пианино к любой композиции.
Сразу говорю, что подобрать аккомпанемент на пианино – не так просто, это потребует определенных знаний и навыков. Но ведь нужно с чего-то начинать. Вот и начнем со знакомства с трезвучиями главных ступеней.
Как вы помните с одного из , ступеней в музыке всего семь, и именно на их основе строятся различные аккорды. Три из них называются устойчивыми, а четыре – неустойчивыми. Есть еще понятие – главные ступени. Очень распространенная ошибка в освоении сольфеджио – это путаница между устойчивыми и главными ступенями . Эти понятия путать не нужно, это как горячее и зеленое – характеристики разные. Итак, главными ступенями лада считаются I, IV и V. И названия у них тоже есть:
- I – тоника,
- IV – субдоминанта,
- V – доминанта.
Как вы видите, главные ступени в до мажоре – ДО, ФА и СОЛЬ . В разных тональностях ступени будут всегда I, IV и V, но ноты всегда будут разные.
Вот главные ступени до мажора:
Главные ступени в до мажоре
Если мы переместимся в другую тональность, то и ноты главных ступеней будут уже другие.
Для примера рассмотрим Ре мажор, это будут уже другие ноты:
Главные ступени в ре мажоре
Главные трезвучия лада – основа будущего аккомпанемента. Построение субдоминантового и доминантового трезвучия.
Но чтобы подобрать аккомпанемент, одних главных ступеней недостаточно. Нужно еще построить трезвучия от этих главных ступеней, то есть подобрать аккорды песен. мы строили в предыдущем уроке, а вот субдоминантовое и доминантовое построим сейчас. Собственно говоря, принцип построения трезвучий одинаков – нотки через одну.
Главные трезвучия в до мажореЕсли вы поймете принцип построения главных трезвучий, то очень скоро вы сумеете подобрать аккорды к любой понравившейся песне.
А пока посмотрите видео и узнайте, как строятся трезвучия главных ступеней в тональности до мажор:
Главные трезвучия в мажоре
На всех ступенях мажора можно построить трезвучия. Напомним, что интервалы между соседними нотами трезвучия должны составлять ">терцию . Строя трезвучия от ступеней лада, разрешено использовать только те звуки, которые входят в рассматриваемый лад. Например, рассматриваем C-dur . Строим трезвучие, от ноты E . Возможны варианты трезвучий:
- Мажорное: E-G♯ -H
- Минорное: E-G-H
- Уменьшенное: E-G-B
- Увеличенное: E-G♯ -H♯
Видим, что только в минорном трезвучии нет знаков альтерации. В остальных трёх обязательно есть диез или бемоль. Поскольку рассматриваемый нами звукоряд не содержит нот с диезами или бемолями, мы можем выбрать только минорное трезвучие (без знаков альтерации).
По такому принципу построим трезвучия от каждой ступени мажорного лада (на примере ):
Рисунок 1. Главные трезвучия в мажоре
На рисунке от каждой ступени построено трезвучие. Рамками выделены ступени (I, IV и V, это главные ступени), от которых построены мажорные трезвучия. Это главные трезвучия, они имеют индивидуальные названия:
- Трезвучие, построенное от I ступени: тоническое. Обозначается: T.
- Трезвучие, построенное от IV ступени: субдоминантовое. Обозначается: S.
- Трезвучие, построенное от V ступени: доминантовое. Обозначается: D.
Обращаем ещё раз внимание: все три главных трезвучия - мажорные. Они наиболее соответствуют звучанию мажорного лада: и лад мажорный, и трезвучия мажорные.
Аналогично строим трезвучия в миноре. На главных ступенях будут располагаться минорные трезвучия. Названия трезвучий такое же, как и в мажоре, только они обозначаются маленькими буквами: t, s, d. На рисунке ниже изображён :
Рисунок 2. Главные трезвучия в миноре
В практике доминантовое трезвучие почти всегда используется с повышенной 7 ступенью минора, то есть терцией аккорда. Таким образом, вместо ми-соль-си мы скорее всего услышим в музыке ми-соль диез-си. Такое трезвучие помогает музыке двигаться вперед, развиваться:
Рисунок 3. Главные трезвучия в миноре
Главные трезвучия построены от I, IV и V ступеней.
Соединение аккордов
Соединением (двух) аккордов называют их последовательность в музыкальном произведении. Последовательность из нескольких аккордов называют гармоническим оборотом .
Главные трезвучия являются гармонической основой лада. Они очень широко распространены в музыке. Полезно знать их простейшие соединения, приводим список для мажора и минора:
T-D-T
